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精品精品第一章 摄影技术概述一、摄影术的诞生和形成18393181826183930185121855101518711/2518791/1001/20019251928120194719481351957过程经受了半个世纪。现数码相机为储存卡。188819361954ASA400二、摄影的根本特征〔一〕纪实性特征 〔二〕瞬间性特征〔三〕图象性特征 〔四〕物质性特征三、摄影的原则真实、客观四、摄影的创作源泉精品精品〔一〕生活 摄影的艺术土壤〔二〕创 走向成功的必由之路〔三〕美学 摄影者的必修课〔四〕摄影者必需具有艺术修养〔五〕真实 摄影者的艺术生命〔六〕五、摄影艺术的根本法则〔一〕摄影艺术造型的根本法则1、艺术省略 2、艺术变形3、艺术夸大 4、艺术规整 5、艺术添加〔二〕摄影艺术构图的根本法则1、构图形式 2、黑白灰布局〔三〕摄影艺术的颜色造型法则1、颜色的比照 2、颜色的协调—完—第二章照相机与拍摄技巧照相机的进展史第一时期:光学年月 其次年月:光机年月第三时期:光机电年月 第四时期：光机电一体化年月一、依据相机的成像画幅分类〔一〕大型照相机 〔二〕中型照相机〔三〕小型照相机 〔四〕超小型照相机二、数码照相机分类〔一〕专业数码单镜头反光式相机35mmCCD传统相机的专业镜头有中、高档专业数码相机。〔二〕民用型数码相机1、低档民用数码相机构造紧凑，像素不高，本钱低，从功能来讲，属于“傻瓜机”系列，适于家庭。2、中档民用数码相机/快门优先等，可以适合一些要求不高的商业用途。3、高档民用数码相机像素高，功能接近于传统相机，如光圈/快门优先、感光度调整、手动聚焦，快速连续拍摄、可外接同步闪光灯等。有的还加上了录音、动态图像等功能。〔三〕数码机背用于中幅相机和大型相机上，可便利地将现有中幅相机数字化，可随时进展数码照相与传统照相方式的转换。数码机背主要用在要求苛刻的商业摄影、120四、传统相机与数码相机的区分〔一〕传统摄影，银盐类感光材料，通过光化学反响记录图像的过程。主要优点是：图像质量高、本钱低、摄影附件群大、通用性强。〔二〕数码摄影，用先进的CCD或CMOS存储、传输和展演，由物理的数字处理技术完成。〔三〕胶片/数码混合摄影方式获得数字图像还可以通过扫描仪进展，借助于扫描仪完成照片图像的数字化过程了，称为胶片/数码混合摄影方式。其次节 照相机的光学局部一、照相机镜头〔一〕光圈F/制表示〔二〕镜头的性能指标1、镜头焦距f表示单位毫米〔mm〕标准镜头 焦距范围50mm f＝50或f＝58广角镜头焦距范围小于40mm f＝28或f＝3540---25mm小广角 17---24mm大广角17mm以下为鱼眼镜头望远镜头 焦距范围大于70mm f＝100或f＝200300mm以下为中焦300mm以上为长焦2、镜头的视角视点---视场---视角视角的大小与距离有关：视角50度左右时，为标准镜头。视角大于50度，为广角镜头。50度，为长焦镜头。二、镜头的质量特性颜色复原力气，镜头对成像光线颜色再现的力气。三、取景器选择景物和确定拍摄范围，并将其合理地安排在画面中。第三节照相机的机械局部一、快门机构〔一〕快门主要用途同光圈协作，按使用时的需要，把握胶片的曝光时间。〔二〕常见快门B或T11/21/41/81/151/301/601/1251/2501/5001/1000、1/2023、1/4000二、快门延迟释放装置一、曝光二、自动曝光方式

第四节照相机的电子局部〔一〕光圈优先 〔二〕快门优先 〔三〕程序式第五节一、照相机的使用选择〔一〕认真阅读说明书〔二〕〔三〕手持照相机要平二、照相机的维护维护镜头、防潮、摔、震、碰、撞、防高温存严寒、防腐蚀、不行乱折相机、防水、防漏电、不应长期不用。完第三章摄影构图艺术家把绘画称之为加法艺术，把摄影称之为减法艺术。一、构图的概念〔一〕构图是一门布局和定位艺术，它在确定的空间范围内安排形象的位置、大小和排列形式。〔二〕摄影构图为了提示主题，到达富有表现力的艺术形式所进展的造型处理，它应包括构成画面全部因素如：位置、大小、线条、影调、颜色等的处理。二、摄影构图的目的〔一〕生命力 作品具有活力，有审美价值。〔二〕表现力 来源于生活，高于生活。〔三〕感染力 打动观众，产生共鸣。三、构图的特点〔一〕受到空间的制约它只能反映正在发生的大事。〔二〕受时间的制约只能反映进入相机镜头内的景物或大事。照相机镜头与景物或大事的空间角度打算了构图的根本效果。〔三〕构图的两次性1、通过拍照时的取景获得构图的根本形式。2、利用制作时的取舍精练造型表现。第一节景深 超焦距是指：被摄景物中能产生较为清楚的最近至最远点的距离。二、影响景深的因素〔一〕光圈大小对景深的影响〔二〕焦距长短对景深的影响〔三〕物距的远近对景深的影响三、超焦距〔一〕超焦距的概念是指：当镜头调焦在无限远时，从镜头至前景深的距离，就为超焦距。〔二〕超焦距的运用超焦距主要用于扩大景深〔三〕影响超焦距变化的二个因素1、光圈大小对超焦距的影响 2、镜头焦距对超焦距的影响四、景深的运用〔一〕用大景深表现景物 〔二〕用小景深突出主体其次节 如何评价一张的照片一、突出主题 二、要有一个趣味性的中心 三、画面要简结第三节 主体与陪体一、主体必需具有代表性，典型性。陪体必需要为主体起到很好的说明、引荐、美化作用。二、主体在画面上必需显著突出，一般可以通过大与小、全部与局部、近与远、深与浅之间的比照方式来相互交替协作。三、主体在画面上的安置有1、对称式构造 2、不对称式构造对第四节 前景与背景一、前景美化画面，增加空间感；交代环境，衬托气氛；产生透视，增加纵深感；产生比照和夸大效果。二、背景用背景衬托气氛；用背景产生比照作用；用简结的背景突出主体。第五节影调结构一、黑白照片的影调构造1、以白色或浅灰色为主要基调的为高调。2、在画面上以黑色或深灰色为主要基调的为低调。3、但凡在画面上介于两者之间以灰色为主要基调的为中间调。4、硬调层次较少，变化显着的影调构造。特点：反差大、比照强。5、柔调层次丰富，变化缓和的影调构造。特点：反差小、柔润、细腻。二、彩色照片的影调构造1、以青、蓝、紫为主要基调的为冷色调。2、以红、橙、黄为主要基调的为暖色调。3、以绿色为主要基调的为中间调。三、各种基调形成的缘由1、穿着装扮和环境色素的配置。2、运用各种颜色光源来把握照相色素。3、运用后期加工来把握色素。第六节 线条结构一、线条构造的概念〔一〕线条是物体形象在确定视角位置时，所形成的一种表象。〔二〕〔三〕线条是客观存在的一种现象。二、几种线条构造〔一〕直线构造给人一种庄重、严峻、安静、呆板、有力、坚实、高耸等感觉。〔二〕曲线构造给人一种动乱、轻快、活泼、生动的感觉。〔三〕横线构造给人一种宽阔、伸展、平稳、安静的感觉。〔四〕斜线构造给人一种危急、紧急的感觉。第七节 均衡均衡是摄影构图中各种造型因素〔如形体、影调、线条等〕协作构成的一种视觉效果。1、物体构造式均衡2、阴影构造式均衡第八节 透 视透视在照相机视野里，一切物体都形成近大远小的规律，另外，从不同的角度又产生不同的高度、厚度、深度等变化，从而造成不同程度的变形现象，就为透视。完第四章摄影构图的三要素第一节 拍摄距离“远取其势”、“近取其神”一、远景以大自然为表现对象，以自然的气概取胜。二、全景以表现某一个被拍对象的全貌所处的环境。三、中景以表现人与人之间、物与物之间的关系，以情节取胜。四、近景表现被摄对象的主要局部、主要面貌，以突出人物的神情或物体的质感。五、特写特写比近景的刻划更细腻，从微小处来显示对象内部特征。其次节 拍摄方向一、正面方向有利于表现主体正面形象，能表现对称美，产生庄重、威猛、亲切等感觉。二、斜侧方向斜侧方向能在画面上产生猛烈的透视效果。因而能表现出景物的立体感和空间感。画面显得生动，也能突出主体。三、正侧方向常用于人物拍摄，其特点，能生动地表现人物脸部，尤其是鼻子的轮廓线，不宜拍摄建筑物，因它会减弱建筑物的立体感和空间感。四、反面方向承受反面方向拍摄人物时，要多留意人物的姿势，使人物背影能产生一种含蓄美，让赏识者引起更多的联想。第三节 拍摄高度“高度”指照相机高于、低于或是一样于主体的水平高度。一、平角拍摄照相机同于主体的水平高度。平角拍摄人物或建筑不易变形，使景物或人物在画面上显得亲切、自然。应留意前景遮住背景。平角的特征：比较适用于人们通常的视角习惯，因而有助于观众对画面产生身临其境的感受。二、仰角拍摄照相机低于主体的水平高度。要留意拍摄仰角的程度，否则有明显的变形程度。仰角的特征：有助于强调和夸大被摄对象的高度；有助于夸大跳动动体向上腾跃；有助于表现人物昂扬向上的精神面貌。及表现摄影者对人物的仰慕之情。三、俯角拍摄照相机高于主体的水平高度。俯角的特征：有助于强调被摄对象众多的数量、盛大的场面；有助于显示景物、人物之间的地理位置；有助于在画面产生丰富的风景层次和深远的空间感；有利于呈现大地千姿百态的线条美。综上所述，在打算拍摄点时，应进展认真的考虑完第五章摄影用光第一节 光的概述一、光的造型作用〔一〕表现物体的外形特征 〔二〕表现物体的神情气韵〔三〕渲染场景的现场气氛 〔四〕表现景物的空间层次〔五〕表现物体的质感 〔六〕确定画面的根本色调二、摄影用光的造型目的〔一〕真实感1、现场光线气氛的真实感 2、三度空间的真实感3、质地的真实感〔二〕美感美感包括：影调的赏心悦目，明暗的协调协作，投影的奇异利用，光线产生的各种线条效果等。其次节 光源的摄影造型美一、自然光〔一〕自然光的种类自然光主要指太阳光，也包括月光和星光。自然光分直射光和散射光两种。〔二〕自然光的光位与摄影造型1、正面光〔顺光〕顺光易拍摄高调物体或少女儿童影像。拍摄风景照片可获得明快简洁的画面。拍摄彩色照片其颜色朴实、饱和。曝光比较好把握。明暗反差小，影调层次不丰富。2、前侧光能比较好地表现景物的立体感和质感。假设同其它关心光协作，可获得轮廓清楚、层次丰富的画面。是人像摄影中运用较为普遍的一种光线。3、侧光景物的明暗影调各占一半，能较好的表现主体形态，突出其轮廓线条，立体感强。拍摄粗糙的外表构造，能获得鲜亮的质感。在人像摄影中，往往用侧光来表现人物特定的性格。4、侧逆光侧逆光照明的景物，大局部处于阴影中，被照明的一侧有一条光带，能勾画景物的轮廓线条，将景物同背景分开。在人像摄影中，用侧逆光照明，可适当拉大光比，造成轮廓鲜亮、线条强劲的造型效果，有利于表现人物的特定心情。5、逆光用逆光拍摄外景的全景或远景，可使画面晶莹透亮，层次丰富，颜色清楚，富有生气。用逆光拍摄人物照时，要留意明暗影调的浓淡，一般应加关心光，但不宜太亮，否则失去了逆光的效果。6、顶光顶光不宜单独使用，由于这种光线会给被摄物体造成浓重的阴影，特别是拍摄人像时，光线从人的头顶照耀下来，阴影使眼睛形成两个黑洞，鼻子下方有一个大黑影。顶光可作关心光使用，适用表现刚毅的性格和坚硬的物体。7、脚光脚光一般不单独使用，因它使物体下亮上暗，给人的感觉惊异而且奇异，所以这种光线多用于反面人物。在室内舞台摄影中可作为一种关心光，一般不宜作主光。二、人工光源人工光源的种类很多，有碘钨光、聚光灯、手电简、蜡烛、闪光灯等。〔一〕顺光光源直接位于被摄者正前方与眼部同高，产生出相当“平影的照明效果。〔二〕4545一种标准的人像用光法。(三)正顶光这种光线能产生戏剧性的舞台效果，它照亮了被摄者的头发，而在大局部的脸上投下了深黑色的阴影。〔四〕高顺光光线从被摄者前面的天花板上反射下来，使眉毛、鼻子和下巴下面都产生了阴影。(五)低顺光与高顺光相反，它在鼻梁与脸蛋处投下阴影，使人感到有点象妒火或营火产生的光线效果。(六)9090质感。〔七〕脚光与高顺光完全相反，这种光线产生离惊异易的效果，是一种典型的“恐惊”光。〔八〕逆光光源正位于被摄者的背后，在头发上勾划出光明的轮廓光，面部处于均匀的阴影中，在这种状况下拍摄，常需要加一点补助光。第三节 光源的运用一、自然光的运用〔一〕室外自然光的运用1、直射光直射光的特点是：光有明显的方向性，亮度有较强的明暗反差，并且有明显的投影。这种光能较好地表现物体的立体感，画面影调明快。但不利于表现物体的质感。2、散射光散射光的特点是：无猛烈的方向性。在散射光照耀下，景物的层次主要靠物体本身颜色的变化而获得。这种光线简洁给人一种平淡阴沉的感觉，在照片上形成灰色影调。散射光主要有以下四种：晨昏散射光 白云遮日 淡烟疏雨 晴天阴处〔二〕室内自然光室内自然光受房间的凹凸、门窗的方向和面积、墙壁颜色的深浅、地面的质地、窗外树木或高大建筑的摭挡等因素的影响，因此它比室外自然光状况简洁得多。室内自然的特点：光线严峻但不均匀；明暗反差猛烈；亮度变化显著。二、人造光源的运用〔一〕灯光摄影的光比光比是指：照耀在主体物上光线强弱的比例。光比分为大、中、小三类。〔二〕三、现有光的运用现有光是指：拍摄现场现成的光源。它包括现场的自然光和原有的而非拍摄者另加上去的各种灯光，如室内的吊灯、台灯、蜡烛、炉火以及夜晚室外的路灯、节日的焰火等。现有光的优点有：表现具有真实感，能表现出不同的情调，用光比较自由。不因摄影用光而影响被摄者的心情。一、电子闪光灯的种类〔一〕独立式指闪光灯是独立的单体。使用时，既可置于照相机位置，也可与照相机分离。〔二〕内装试指闪光灯内装于照相机，与照相机合为一体，使用时不能与照相机分别。二、电子闪光灯的运用技巧〔一〕作用于主要光源的运用1、单灯闪光照明 2、多灯照明〔二〕用作关心光〔三〕慢门光法完第六章 彩色摄影彩色摄影的成色原理一、三原色与三补色红、绿、蓝为三原色 黄、品、青为三补色二、颜色的三要素〔三个属性〕〔一〕色别指色与色之间的主要区分。如红绿蓝等都属于不同的色别。人眼能区分的180〔二〕明度指颜色的明暗、深浅，常用反光率表示明度的大小。在纯度一样的状况下，有明暗的差异。〔三〕饱和度指颜色的纯度，也称颜色的明媚程度。是表示色觉强弱的概念，即同一种颜色的差异。三、白平衡CCD修正光线的转变。为了贴近人的视觉，摄像头必需依据光线来调整颜色，以便呈现出肉眼所看到的白色。〔一〕色温、色光、偏色三者的因果关系光线越红，色温越低；光线越蓝，色温越高。1、高色温蓝色光具有潜隐性2、彩色感光材料对低色温的红色光具有确定的压夸大性3、色温变化幅度的简洁性〔二〕彩色胶卷的色温平衡性与校正色温滤光镜15500K23200K3、有意产生偏色4、校正色温滤光镜其次节 彩色摄影的拍摄技巧一、颜色的基调〔一〕暖调以红、橙、黄为主要基调的为暖色调。暖色调有助于强化吵闹、兴奋、欢快、活泼等效果。〔二〕冷调宁、浅薄等效果。〔三〕中间调以绿色为画面主要基调的中间调。中间调是以大自然的色调为准。二、颜色的和谐〔一〕比照色和谐 〔二〕邻近色和谐〔三〕同种色和谐 〔四〕消色、光泽色与其它颜色的和谐三、颜色的感觉〔一〕远近的感觉不同色别中，暖色使人感到距离近，冷色使人感到距离远，同一色别中，明度高的显得近，明度低的显得远。〔二〕大小感觉不同色别中，如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色中，