空间的现代秉承师训 特立独行路易斯·康对马里奥·博塔建筑的影响

空间的现代秉承师训特立独行路易斯·康对马里奥·博塔建筑的影响

从麦罗伊波塔的名称到瑞士的一系列私人住宅，他将如何感受到他的独特特征：简单、清晰、有力和内向。博塔从勒科布西耶、卡拉卡帕和路易斯康那里学习并工作。1卡丹那兹住宅简介1969年,博塔为当时身在威尼斯的康当助手,此时康正在着手“国会寨——孟加拉国会大厦”(图1)的项目设计.博塔对建筑的兴趣,及其所涉及的事物一下子被丰富起来:建筑不再意味着“是什么”,而是材料、空间想要建筑是什么样子.于是,光、静谧、记忆都作为建筑的要素被考虑;对于康来说,一个方案犹如一曲交响乐,是结构和光的空间王国.康作品的形式感非常强烈,对他而言组成远古时期建筑的基本元素是最基本也是永恒的,在他的作品中这一点体现最明显的是基本几何形的运用.正方形、圆形及三角形大胆甚至是武断地并置在他的作品中,给人以视觉上强烈的冲击,尤其是孟加拉国会大厦及印度经济管理学院等几个康晚年在东方的重要作品,除了彰显康独特的个人风格外,从另一侧面也流露出他对东方文化的独特见解.康的思想对博塔影响至深.卡丹那兹住宅作为博塔毕业后的第一件独立作品,带有明显的“康氏”风格.目睹孟加拉国会大厦建成后的实体,卡丹那兹住宅就如康在异域作品之前的牛刀小试.前者为荫僻空廊提供的几何形的洞口阴影深幽;后者更为雅致、平和,最突出的是由“康氏”建筑语汇渐渐衍生为博塔的标志性语言——龛、凉廊(loggia)、镂空已初见端倪.从康早年的作品犹太教堂起,这位大师就显现出对“砖”的独特偏爱,毫无疑问,这也几乎成了博塔的一个标签,无论是他早年的独立住宅,还是他近期作品辛巴利斯塔犹太教堂及犹太文化遗产中心;亦或他小型作品园厅住宅,或是大型的旧金山现代艺术馆,砖材在这里的应用无一落空.对砖的应用,博塔比康显得更为游刃有余,人们猛然发觉已被利用几千年的砖,作为建筑材料的底线仍未被触及.2博塔“1”住宅“推动/民事诉讼”中的“不能”实践博塔和康都对建筑环境与场所给予了极大关注.康认为:一座建筑在它存在于纸面上或形体之前,就已经存在并表达着自身的愿望.博塔主张建筑适应场地特点,以创造新的环境关联,用他的话来说盖房子是建造场地,而不是在场地上建造房子.博塔认为对环境不应是保护,而是提升,也就是说除却将环境作为一种客体进行解读与诠释外,还应将环境理解成历史与记忆的记录,重视建筑与环境之间的时间因素.此外博塔延伸了康在建筑中“封闭”的理念,营造人类在工业化文明的极端异化下所缺乏的内心平衡,从而唤起人们长期积淀在血脉中对家园的向往和憧憬.“龛”是博塔在住宅中的御用语汇.仔细审视博塔设计的建筑,不难发现,由实体上的镂空而成的平台被建筑师自称作凉廊的空间(图2),从形式而言是康的“荫僻空廊”的变体,理念上也来源于康.在博塔后期的独家住宅设计中,基本上重复了这样的模式:“龛”不仅仅是内与外的唯一触点,内部空间也围绕着它展开.“龛”最大的特点在于营造一个与周围世界对话的场所:一方面,开敞和开窗的问题得到了巧妙的解决,且所有房间的光线都是漫反射;另一方面,“龛”作为中介领域,使内部空间遵循入口——公共——半公共——半私密——私密的顺利依次跌落.“龛”多设在二层,与楼梯和上下贯通的狭缝空间共同构成内部节点,狭缝空间的上空往往是一条天窗,于是在狭缝空间的周围、“龛”附近的区域就形成了一个阳光变幻、清风席席的领域;同时,三层的书房和卧室常有挑台,平台于起居室或凉廊之上,形成夹层空间.凉廊不同于露台或其他类似场所,这里营造静谧的灰空间,喧嚣的凡尘触手可及却又能不打扰室内的人们.机械复制时代的文明产生的空间模数使建筑形体重复化的存在有了一定的合理性.在康的建筑上体现最明显的一点是他将基本几何形体不厌其烦的重复排列,例如理查德医学科研大楼等,这些单纯几何形体近乎冷漠的重复使其有了被现代人认同的诗意.博塔在格特哈德银行设计中从城市、文脉出发,将四个同等处理的单元一字排开,每个单元各自呈中央对称,其平面由等腰三角形附加方形组成,具有图案化特征,这座建筑由对称的方形单元组成的向壮丽景观开敞的空间感受虽没有“萨尔克生物研究中心”的诗意情怀,但加之石制立面形象后,却也形成了融入城市文化的壮观的完整城市面孔(图3).3博塔图5在博塔的建筑中“光”用以体现“时间因素”,其实该理论大部分源于康.如同康的作品一样,“光”也是博塔建筑的精髓所在,而且光无处不在,因此光的模仿很容易使建筑摆脱此建筑模仿彼建筑的垢名.此外对建筑原型、文脉的关注是康毕生的课题,博塔同样对此给予了极大关注,但在他后来的作品中,它渐渐走出了康形式上的束缚,真正拥有了自己的独立语言和与康同源的建筑思想.在旧金山现代艺术馆这件作品中博塔再次展现了颇具纪念性的几何形体,深浅两种大理石材覆面的建筑外皮显得平淡,却与城市文脉相得益彰,这种条纹饰面后来更成了博塔的标签,用以体现历史情结的暗语.该建筑正立面呈退台型,内部是一系列展览空间,全部从顶部采光,立面的中部断开,露出中心的圆柱形体量,这一图腾式的形式从屋顶升出,顶部切成一个透明的斜面,自然光则渗透进下方的中庭,使得室内有一种神秘性、纯净并富于变化.由于天光的应用,使得整个室内温情满溢,随着光影的变幻,游人可感受建筑中“时间”这一要素产生的影响(图4).博塔的建筑中纯粹的圆形、方形比比皆是,如果说康对“建筑原型”的关注极端的应用在了建筑符号中,博塔则将其扩大到了整个形体,加之匀质的连续材料、细节的符号化处理,使传统的象征性几何学在当代建筑中仍显出了光彩,同时又使其作品表达出智者般的诗意.博塔喜欢用圆形,从早年的圆厅住宅到近期的巴蒂斯塔教堂,都是单纯的圆形形体在顶部切出一个舒缓的斜面(图5).巴蒂斯塔教堂将几何原型作为一种视觉象征和形象参照展现在人们面前,几何性的外围界定了两个截然不同的世界:外面是喧嚣的尘世,室内则为信徒提供了一个与上帝交流的冥想空间.4博塔建筑的启示与路易斯·康一样博塔是一个温和的,学生气的设计好手,他们相似的气质和戏剧性的人生经历,让博塔从康身上受到的影响其实是水到渠成,但有异于康的清道士般的对建筑的