《书籍装潢与装帧设计》优质课件

书籍装帧设计

一、书籍设计的主要内容：书籍造型设计、封面设计、护封设计、环衬设计、扉页设计、插图设计、开本设计、版式设计以及相关的纸张材料的应用、印装方法的确定。整体设计是对书籍外部装帧和内文版式的全面统一设计。它是整体的艺术观念指导下对组成书籍的所有形象元素进行完整、协调统一的设计。

文字、图形、色彩、材料是书籍设计的四个要素。五、书籍整体设计1、文字文字包括书名、标题、内文、旁注、页码等。文字既是语言信息的载体，又是具有视觉识别特征的符号系统；不仅表达概念，同时也通过诉之于视觉的方式传递情感。文字版式设计是现代书籍装帧不可分割的一部分，对书籍版式的视觉传达效果有着直接影响。书籍装帧中文字版式设计的主要功能是在读者与书籍之间构建信息传达的视觉桥梁，然而，在当今书籍装帧的某些设计作品中，文字的版式设计没有得到应有的重视。作品中忽视文字元素的设计，字型本身不具美感，同时文字编排紊乱，缺乏正确的视觉顺序，使书籍难以产生良好的视觉传达效果，也不利于读者对书籍进行有效地阅读。书籍离不开文字，而字体、字形、笔划、间距等为文字的基本元素。我国目前书籍装帧设计中的文字主要归纳为两大类：一类是中文，另一类是外文（主要指英文），这里谈到的文字版式设计，主要研究以中文字为主体的书籍装帧设计。文字要素的协调组合可以有效地向读者传达书籍的各种信息。而如果文字字体之间缺乏协调性，则在在某种程度上产生视觉的混乱与无序，从而形成阅读的障碍。如何取得文字设计要素的和谐统一呢？关键在于要寻找出不同字体之间的内在联系。在对立的元素中利用之间的内在联系予以组合，形成整体的协调与局部的对比，统一中蕴含变化。在书籍装帧中，字体首先作为造型元素而出现，在运用中不同字体造型具有不同的独立品格，给予人不同的视觉感受和比较直接的视觉诉求力。举例来说，常用字体黑体笔划粗直笔挺，整体呈现方形形态，给观者稳重、醒目、静止的视觉感受，很多类似字体也是在黑体基础上进行的创作变形。对我国来说，印刷字体由原始的宋体、黑体按设计空间的需要演变出了多种美术化的变体，派生出多种新的形态。而儿童类读物具有知识性、趣味性的特点，此类书籍设计表现形式追求生动、活泼，采用变化形式多样而富有趣味的字体，如POP体、手写体等，比较符合儿童的视觉感受。书籍装帧中的文字有三重意义，一是书写在表面的文字形态，一是语言学意义上的文字，还有一个就是激发人们艺术想象力的文字，而对于设计师来说，第三重意义是最重要的。我们发掘不同字体之间的内在联系，可以以画面中使用的不同字体为基点，从字体的形态结构、字号大小、色彩层次、空间关系等方面入手。文字个体形态设计中，所谓的“形”指字体所呈现出来的外形与结构。为使文字的版式设计与书籍风格特征保持统一，选择何种字体以及哪几种字体，要多作比较与尝试，运用精心处理的文字字体，可以制作出富有较强表现力的版面。创造就是集中、挖掘、摩擦然后脱离。【1】文字的版式设计更多注重的是文字的传达性，除我们所关注的“文字”本身的一种寓意外，其本身的结构特征可成为版式的素材。因而要特别关注文字的大小、曲直、粗细、笔画的组合关系，认真推敲它的字形结构，寻找字体间的内在联系。我们可以拿版式中出现的黑体和宋黑体进行分析与研究：黑体属于无衬线体的一种，其字形略同于宋体，但是笔画粗细比较均匀且没有宋体的装饰性笔型，因此显得庄重而醒目，黑体又划分出粗黑、大黑及细黑体等多种字体，它们之间存在着相似的元素，多适用于书籍中的标题和强调性文字与图版的说明。【2】而宋黑体是宋体的衍生造型，兼有黑体的稳重和宋体的纤细典雅，较为典型地呈现出两者在造型上的内在联系。从画面的层次上来看，黑体膨胀感较强，在设计中我们可视为画面中的“面”，而宋黑体作为“点”出现，对其采用群组编排手法时也可避免版面字体元素较多而造成的凌乱现象，与作为标题的黑体产生呼应。文字版式设计应具有一个总的设计基调，除了我们对文字特性进行统一外，也可以从空间关系上达到统一基调的效果，即注意字体组合产生的黑、白、灰，明度上的版面视觉空间，它是视觉上的拓展，而不仅仅是视觉刺激的变化。二、书籍整体设计二、书籍整体设计书籍设计内容：书籍造型设计封面设计护封设计环衬设计扉页设计插图设计开本设计版式设计纸张材料选用印装方法确定二、书籍整体设计环衬页设计二、书籍整体设计

优秀的整体设计是设计者配合作者、文字编辑、领会原著思想、艺术风格、民族特色、时代精神以及读者情趣有机融合起来，处理好文字、图形、色彩、材料四个要素。整体设计是书籍设计的灵魂，只有当书籍设计有一个总的布局构想，才能使书籍的各种构成要素和谐统一，共存于书籍这个统一体中。二、书籍整体设计书籍的整体与局部关系二、书籍整体设计

一本书的设计方案要从全书的整体出发，使每个局部既具有个性、富于变化，又和谐统一，完整有序，给人以节奏感与韵律感，设计者要统揽全局，在形式构成、图形设计、色彩设计上处理好精简，大小，疏密，虚实以及间隔等关系。二、书籍整体设计书籍的整体性二、书籍整体设计书籍的整体性二、书籍整体设计书籍的整体性二、书籍整体设计书籍形态的整体把握在了解书籍内容以后，设计者要把握现在书籍的形态特征，提高书籍形态的认可性、可视性、可读性，掌握信息的单纯化信息的感观刺激传达书籍各部分的信息，处理好整体与各部分之间的关系，用理性和感性的思维方法来构筑完美的书籍系统工程。二、书籍整体设计二、书籍整体设计书籍的整体策划与构成1.确立对书的认识，注重书的整体性。2.根据书的性质确定书的开本、装订形式。3.发挥文字的潜在表现力，加强设计意识。4.注重强弱对比、韵律化、条理化、层次化。5.注重书的封面设计。6.考虑书的印制方法及成本核算等。二、书籍整体设计整体性、开本的设计二、书籍整体设计1.思想性

设计思想的最佳体现就是书稿的内容。2.整体性整体性原则包括两个方面：广义上指书籍装桢从书籍的性质、内容出发，从书籍的内容与形式作为一个整体设计。狭义上从整体观念考虑每一个环节的设计，装饰性符号、页码、序号等也不例外。3.独特性每本书都有其他书不同的个性。三、书籍设计原则三、书籍设计原则整体性、独特性4.时代性及实验性了解和把握制作书籍的工艺流程，了解高技术、新材料、新工艺。5.艺术性书籍装桢设计是绘画、摄影、书法、篆刻等艺术门类的综合产物，它通过文字、图形、色彩来体现书籍设计的本体美。6隐喻性书籍装桢设计主要通过象征性图示、符号、色彩等来暗喻原著的人文气息。三、书籍设计原则时代性与实验性三、书籍设计原则印刷工艺三、书籍设计原则7.本土性书籍装帧形态设计非常强调民族性和传统特色，但绝不是简单的搬弄传统，而是创造性地再现它们。如书法的运用，汉字笔画的运用等。8.趣味性趣味性指书籍形态整体结构和秩序美中表现出来的艺术气质和品格。具有趣味的作品更能吸引读者。常以轻松幽默的手法引起阅读欲望。三、书籍设计原则本土性三、书籍设计原则三、书籍设计原则本土性三、书籍设计原则本土性三、书籍设计原则本土性三、书籍设计原则本土性趣味性三、书籍设计原则

开本设计是指书籍开数幅面形态的设计。一张全张的印刷用纸开切成幅面相等的若干张，这个张数为开本数。开本的绝对值越大，开本实际尺寸愈小。如16开本即为全张纸开切成16张大小的开本，以此类推。四、书籍的开本与设计

纸张开切有三种方法1、几何级数开法：也是最常用的纸张开法。它的每种开法都以2为几何级数，开法合理、规范，适用各种类型印刷机、装订机、折页机，工艺上有很强的适应性。2、非几何级数开法：

每次开法不是上一次开法的几何级数，工艺上只能用全张纸印刷机印制，在折页和装订有一定局限性。3、特殊开法：又称畸形开本，用纵横混合交叉的开法，按印刷物的不同需要进行开切、组合。四、书籍的开本与设计

以789mm×1092mm规格的纸作为标准规格用纸．所开切的不同开本的书籍成品净尺寸如下：

12开本245mm×250mm16开本187mm×260mm18开本175mm×254mm

方20开本185mm×207mm

长20开本149mm×260mm

横24开本185mm×175mm

长24开本124mm×260mm32开本130mm×184mm四、书籍的开本与设计850mm×1168mm幅面纸的常用开本规格成品净尺寸为：

大16开210mm×285mm

大32开140mm×203mm以上两种幅面的纸张是目前国内常用的纸张规格,全张纸的幅面规格还有：

880mm×1230mm690mm×960mm787mm×960mm等等四、书籍的开本与设计

全张纸规格的变动，开本的尺寸也会随之变动，不同规格丰富了书籍的开本形式，更适应了各种书籍的不同需求。国外纸张规格较多，设计师有多种选择余地，因此国外书籍的开本多种多样。书籍开本的设计要根据书籍的不同类型、内容、性质来决定。不同的开本便会产生不同的审美情趣，不少书籍因为开本选择得当，使形态上的创新与该书的内容相得益彰，受到读者的欢迎。四、书籍的开本与设计1、书刊的性质和专门用途，以及图表和公式的繁简和大小等2、文字的结构和编排体裁．以及篇幅的多少3、使用材料的合理程度4、使整套丛书形式统一选择开本的四个原则四、书籍的开本与设计决定书籍开本的4个因素1.纸张的大小2.书籍的不同性质与内容3.原稿的篇幅4.读者对象四、书籍的开本与设计1.经典著作、理论类书籍、学术类书籍一般多选用32开或大32开，此开本庄重、大方，适于案头翻阅。2.科技类图书及大专教材因容量较大，文字、图表多，适合选用16开本。3.中、小学生教材及通俗读物以32开本为宜，便于携带、存放。4.儿童读物多采用小开本，如24开、64开，小巧玲珑，但目前也有不少儿童读物，特别是绘画本读物选用16开、甚至是大16开，图文并茂，倒也不失为一种适用的开本。四、书籍的开本与设计5.大型画集、摄影画册有6开、8开、12开、大16开等，小型画册宜用24开、40开等等。6.期刊一般采用16开本和大16开本。大16开本即A4纸是国际上通用的开本。四、书籍的开本与设计书籍装帧设计目录一、书籍装帧的概念二、书籍设计的开本设计三、书籍设计的封面设计一、书籍装帧的概念1、书籍装帧：书籍的装潢设计，其具体含义是指从书稿起始，经过策划、设计、制版印刷到装订成书的全过程。2、设计内容：书籍设计的全部内涵与内容有：书籍造型设计、封面设计、护封设计、环衬设计、扉页设计、插图设计、开本设计、版式设计以及相关的纸张材料的应用、印装方法的确定。二、书籍设计的开本设计开本就是一本书的大小，也就是书的面积。只有确定了开本的大小之后，才能根据设计的意图确定版心，版面的设计、插图的安排和封面的构思，并分别进行设计。独特新颖的开本设计必然会给读者带来强烈的视觉冲击力。二、书籍设计的开本设计1、常用开本及其尺寸

全开纸--我们把一张按国家标准分切好的原纸称为全开纸，目前最常用的印刷正文纸有：787mm*1092mm和889mm*1194mm两种16开-把787毫米*1092毫米的纸张，开切成幅面相等的16小页，称为16开，切成32小页，称为32开，其余类推。较大尺寸的纸张开切为大16开或大32开，类推二、书籍设计的开本设计一、决定书籍开本大小的因素1.书籍的性质和内容书籍的性质和内容，因为书籍的高与宽已经初步确定了书的性格。“开本的宽窄可以表达不同的情绪。窄开本的书显得俏，宽的开本给人大气，标准化的开本则显得四平八稳。设计就是要考虑书在内容上的需要。二、书籍设计的开本设计

1）诗集，一般采用狭长的小开本。合适、经济且秀美。诗的形式是行短而转行多，读者在横向上的阅读时间短，诗集采用窄开本是很适合的。相反，其他体裁的书籍采用这种形式则要多加考虑，同时需考虑纸张的使用，设计是因书而异的。二、书籍设计的开本设计2）经典著作、理论书籍和高等学校的教材篇幅较多，一般大32开或面积近似的开本合适二、书籍设计的开本设计小说、文艺读物和一般工具参考书，一般选用小32开，方便阅读。为方便读者，书不宜太重，以单手能轻松阅读为佳。体积较小，但字体大小适中，柔软的封面又便于手拿。因开本较小，价格也较便宜价格贴近大众，有相当的读者群二、书籍设计的开本设计4）儿童读物因为有图有文，图形大小不一，文字也不固定，因此可选用大一些接近正方形或者扁方形的开本，适合儿童的阅读习惯。二、书籍设计的开本设计（5）画册是以图版为主的，先看画，后看字。由于画册中的图版有横有竖，常常互相交替，采用近似正方形的开本，合适、经济实用。二、书籍设计的开本设计2.读者对象和书的价格

读者由于年龄、职业等差异对书籍开本的要求就不一样，如老人、儿童的视力相对较弱，要求书中的字号大些，同时开本也相应放大些，青少年读物一般都有插图，插图在版面中交错穿插，所以开本也要大一些。再如普通书籍和作为礼品、纪念品的书籍的开本也应有所区别。二、书籍设计的开本设计3.原稿篇幅书籍篇幅也是决定开本大小的因素。几十万字的书与几万字的书，选用的开本就应有所不同。一部中等字数的书稿，用小开本，可取得浑厚、庄重的效果，反之用大开本就会显得单薄、缺乏分量。而字数多的书稿，用小开本会有笨重之感，以大开本为宜。二、书籍设计的开本设计二、开本的类型1）左开本和右开本左开本指书刊在被阅读时，向左面翻开的方式。左开本书刊为横排版，即每一行字是横向排列的，阅读时文字从左往右年看。右开本指书刊在被阅读时是向右面翻开的方式。右开本书刊为竖排版，即每一行字是竖向排列的，阅读时文字从上至下、从右向左看二、书籍设计的开本设计2）纵开本和横开本

纵开本指书刊上下（天头至地脚）规格长于左右（订口至切）规格的开本形式书籍在，装订加工过程中常将开本尺寸中的大数字写在前面，如297mm×210mm（长×宽），则说明该书刊为纵开本形式。二、书籍设计的开本设计横开本与纵开本相反，是书刊上下规格短于左右规格的开本形式在装订加工过程中将开本尺寸中的小数写在前面，如210mm×297mm（长×宽），说明该书刊为横开本形式二、书籍设计的开本设计3）按大小还可以分为（1）大型本12开以上的开本。适用于图表较多，篇幅较大的厚部头著作或期刊。（2）中型本16开—32开的所有开本。此属一般开本，适用范围较广，各类书籍均可应用。（3）小型本适用于手册、工具书、通俗读物或但篇文献，如46开、60开、50开、44开、40开等三、书籍设计的封面设计1、.书籍的封面设计

书籍封面设计是读者对书籍好不好的一个初步判断的依据，好的封面设计会引起读者对象的兴趣，封面设计的优劣对于整体书籍设计有着非常重大的关系。所以封面的构思就显得十分重要，要充分了解书稿的内涵、风格、体裁等，做到构思新颖、切题，有感染力。三、书籍设计的封面设计1、封面文字中除书名外，均选用印刷字体，故这里我主要介绍书名的字体。常用于书名的字体分三大类：书法体、美术休、印刷体。1、书法体：书法体笔划间追求无穷的变化，具有强烈的艺术感染力和鲜明的民族特色以及独到的个性，且字迹多出自社会名流之手，具有名人效应，受到广泛的喜爱。三、书籍设计的封面设计美术体：美术体又可分为规则美术体和不规则美术体两种。前者作为美术体的主流，强调字体规整，点划变化统一，虽然便于阅读和设计但较呆板。不规则美术体，它强调自由变形，无论从点划处理或字体外形均追求自由的变化，具有变化丰富、个性突出、设计空间充分、适应性强、富有装饰性的特点。不规则美术体与规则美术体及书法体比较，它既具有个性又具有适应性，所以许多书刊均选用这类字体。

三、书籍设计的封面设计印刷体：印刷体沿用了规则美术体的特点，早期的印刷体较呆板、僵硬，现在的印刷体在这方面有所突破，吸纳了不规则美术体的变化规则，大大丰富了印刷体的表现力。三、书籍设计的封面设计2、图片设计封面的图片以其直观、明确、视觉冲击力强、易与读者产生共鸣的特点，成为设计要素中重要部分。图片的内容丰富多彩，最常见的是人物、动物、植物、自然风光，以及一切人类活动的产物。图片是书籍封面设计的重要环节，它往往在画面中占很大面积，成为视觉中心，所以图片设计尤为重要。三、书籍设计的封面设计2.1影响封面图形选择的因素封面图形选择一般根据读者对象审美标准和书籍内容来确定

读者对象审美标准一般青年杂志、女性杂志均为休闲类书刊，它的标准是大众审美，通常选择当红影视歌星、模特的图片做封面；科普刊物选图的标准是知识性，常选用与大自然有关的、先进科技成果的图片；而体育杂志则选择体坛名将及竞技场面图片；新闻杂志选择新闻人物和有关场面，它的标准既非年青