国家开放大学《古代诗歌散文专题》形考任务1-4参考答案(下载可编辑)

国家开放大学《古代诗歌散文专题》形考任务1-4参考答案(下载可编辑)国家开放大学《古代诗歌散文专题》形考任务1-4参考答案形考任务1第一章本章自测1、下列《诗经》名句分别出自：1)《邶风·击鼓》：“执子之手，与子偕老。”2)《离骚》：“所谓伊人，在水一方。”3)《关雎》：“窈窕淑女，君子好逑。”4)《王风·黍离》：“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。”5)《豳风·七月》：“七月流火，九月授衣。”2、下列楚辞名句分别出自：1)《离骚》：“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。”2)《国殇》：“身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。”3)《离骚》：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”4)《涉江》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”5)《少司命》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”3、下列诗句分别运用了哪种艺术手法：1)《诗经·蒹葭》：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”运用了兴。2)《诗经·关雎》：“手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。”运用了比。3)《诗经·七月》：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”运用了兴。4)《诗经·击鼓》：“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”运用了兴。第二章本章自测1、完成下列乐府名句：1)山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。2)慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。3)君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移。4)新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿鸣啾啾。5)低头弄莲子，莲子清如水。6)对酒当歌，人生几何？2、下列乐府名篇的作者分别是：1)《木兰诗》（唧唧复唧唧）无名氏。2)《蜀道难》（噫吁嚱）李白。3)《兵车行》（车辚辚）杜甫。4)《新丰折臂翁》（新丰老翁八十八）白居易。5)《十五从军征》（十五从军征）无名氏。6)《短歌行》（对酒当歌）曹操。3、下列乐府名篇分别属于：1)《卖炭翁》(卖炭翁)白居易。2)《春江花月夜》（春江潮水连海平）张若虚。3)《陌上桑》（日出东南隅）李清照。4)《西洲曲》（忆梅下西洲）王安石。5)《敕勒歌》（敕勒川）乐府。6)《石壕吏》（夜投石壕村）杜甫。粘”指的是同一句中相邻的两个字，在平仄上的读音相同，如“万壑”、“明妃”、“紫台”、“朔漠”、“画图”、“空归”等。而“对”指的是相邻的两句，在平仄上的读音相反，如“荆门”和“有村”、“黄昏”和“月夜魂”等。在律诗中，粘对的运用可以增强韵律感和节奏感，使诗歌更加优美动听。推荐阅读：《小令》作家辛弃疾辛弃疾，唐宋时期著名的小令作家，被誉为“豪放派”的代表人物。他的小令在题材内容、思想情感上具有独特的特色和成就。他的作品多以爱国主义、民族自尊、忠诚、孝道、友谊等为主题，抒发了他对国家和人民的深深怀念和热爱之情。他的小令情感深沉，表达了他对人生、爱情、家庭、友情等方面的感悟和思考，具有很强的感染力和感人力。辛弃疾的小令在体制形式、艺术表现上也有着独特的特色和成就。他的小令语言简练、清新自然，用词贴近生活，富有音乐性，读来十分流畅。他善于运用对仗、押韵等技巧，使小令更具有节奏感和韵律感。他的小令情节紧凑、情感真挚，给人以深刻的印象和感受。辛弃疾在中国古代词史上的地位和影响也是不可忽视的。他的小令在唐宋时期就受到了广泛的欣赏和传颂，被誉为“南唐二主”之一。他的作品对后世的文学创作产生了深远的影响，被誉为“辛词派”的代表。他的小令不仅在文学史上占有重要地位，也对中国文化传统产生了深远的影响。推荐作品：《青玉案·元夕》。这首小令以元宵佳节为背景，表达了对故乡和亲人的思念之情，情感深挚，节奏感强，是辛弃疾的代表作之一。推荐李清照的作品是《一剪梅》和《声声慢》。这两首词都是她的代表作，被誉为婉约派的代表。《一剪梅》描写了红藕香残玉簟秋的美景，表达了作者对美好事物的喜爱和对逝去时光的怀念，语言优美动人。《声声慢》则表现了作者对故乡的思念和对离别的悲伤，情感深刻，感人至深。阅读同学推荐的文章，我对李清照的词作有了更深入的了解。她的作品不仅在文学上具有独特的风格和魅力，而且在人格上也是令人敬佩的。她不仅有才华和学识，还有高远的理想和豪迈的抱负。她的作品中充满了对美好事物的赞美和对人生的感悟，让人深受感动。补充信息方面，李清照的词作数量不多，但影响深远。她的词作被后人广泛传唱，并且对后世的文学创作产生了深远的影响。此外，她的书画和金石学造诣也非常高深，是一位多才多艺的文学巨匠。李清照是一位文学领域里多方面成就的女性。她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。然而，她最为出色的成就是词的创作。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界，在词坛中独树一帜，形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律”，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。她的词作中，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位，成为婉约派代表人物之一。同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。她的杰出艺术成就赢得了后世文人高度赞扬，被誉为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，有“千古第一才女”之美誉。李清照的着作包括《易安居士文集》、《易安词》等，但已经不传。现存的诗文集是后人所辑，包括《漱玉词》1卷和《漱玉集》5卷。她的代表作包括《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《醉花阴》、《武陵春》、《夏日绝句》等。李清照的小令《如梦令》有两首，分别是：其一：《如梦令》李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡。惊起一滩鸥鹭。其二：《如梦令》李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。在古代文学中，小令是指单阕之曲，与诗一首、词一阕相当。它们分为散套和小令两种。散套联合同宫调或管色相同之曲而成，首尾一韵；小令大多数为只曲，每首各自为韵。李清照的小令被广泛传颂，是中国文学史上最为著名的小令之一。三、带过曲是指作者填完一调之后，意犹未尽，再续填一或两调，使得音律能够衔接。北带北的例子有正官脱布衫带小梁州，南吕骂玉郎带感皇恩和采茶歌，南带南的例子是双调朝元歌带朝元令，南北兼带的例子是南中吕红绣鞋带北红绣鞋。四、集曲是指将多个美妙的调子组合在一起，形成一个新的曲子。南曲中以仙吕九回肠为例，将解三酲首至七、三学士首至合、急三鎗四至末组合在一起。另一种集曲则是以一曲为基础，保留其主旋律，但加入其他调子的元素。南曲中以仙吕二犯桂枝香为例，将桂枝香首至四、四季花四至合、皂罗袍五至八、桂枝香九至末组合在一起。慢词是宋词的主要形式之一，与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称来源于“慢曲子”，指依慢曲填写的调长拍缓的词。《词谱》卷十中说：“慢曲子”是指古曼声，调长拍缓。慢曲子与急曲子相对应，是按照乐曲的节奏来区分的。慢曲子又称为慢遍，王建《宫词》中说：“巡吹慢遍不相和，暗里看谁曲较多。”《词源》卷下中说：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁、抗、掣、曳，有大顿、小顿、大住、小住、打、掯等字。真所谓‘上如抗，下如坠，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中钩，累累乎端如贯珠’之语，斯为难矣。”慢词在音乐上的变化更加繁多，悠扬动听，适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人情感。本文讨论了“慢词”和“长调”的区别。虽然慢词通常较长且字数较多，但并不意味着所有长调都是慢词。例如，有些急曲子的长度不亚于慢曲子。词调的慢与急是根据音乐节拍的缓慢或急促来区分的，与字数无关。然而，乐曲的节奏放慢后，曲调和字数通常会变长。在唐宋时期，没有长调和中调的概念，这种分类法是在明清时期出现的。然而，将长调与慢词等同起来是错误的，这种混淆导致了后人对此的混乱理解。清代的分类法将词分为长调、中调和小令三类，但这种分类法被认为是不合理的。今天，大多数学者已经舍弃了这种分类法，但在词论中仍需辨明长调和慢词的区别。1、下列名言各出自：1）知之者不如好之者，好之者不如乐之者。（C）2）学而不思则罔，思而不学则殆。（A）3）天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。（B）4）不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。（D）5）知彼知己，百战不殆；不知彼而知己，一胜一负；不知彼，不知己，每战必殆。（A）A.《论语》B.《易经》C.《庄子》D.《荀子》2、下列文章分别出自：1）《论语》（A）2）《孟子》（B）3）《道德经》（C）4）《墨子》（D）5）《韩非子》（E）A.《学而》B.《离娄上》C.《道经》D.《兼爱》E.《说难》3、下列哲学流派和代表人物匹配正确的是：1）儒家——孔子、孟子、荀子（A）2）道家——老子、庄子（B）3）墨家——墨子（C）4）法家——韩非、李斯（D）A.正确B.正确C.正确D.正确4、下列历史事件发生的年代和朝代匹配正确的是：1）战国末年，秦始皇统一六国（C）2）公元220年，三国鼎立（D）3）公元589年，隋文帝统一南北朝（A）4）公元960年，宋太祖建立宋朝（B）A.南北朝B.宋朝C.秦朝D.三国5、下列文艺作品和作者匹配正确的是：1）《红楼梦》——曹雪芹（A）2）《西游记》——吴承恩（B）3）《水浒传》——施耐庵（C）4）《三国演义》——罗贯中（D）A.正确B.正确C.正确D.正确议论说理是古文中一种重要的文体，其中代表作包括韩愈的《马说》（E）、苏洵的《六国论》（B）、柳宗元的《捕蛇者说》（D）、欧阳修的《朋党论》（C）以及苏轼的《日喻》（A）。叙事古文也是一种重要的文体，其中著名的作品包括柳宗元的《小石潭记》（D）、王安石的《游褒禅山记》（E）、苏辙的《黄州快哉亭记》（C）、欧阳修的《文与可画筼筜谷偃竹记》（B）以及苏轼的《丰乐亭记》（A）。古文家们创造了许多脍炙人口的名句和成语，其中包括柳宗元的“黔驴技穷”（A）、韩愈的“醉翁之意不在酒”（C）、苏轼的“成竹在胸”（E）、王安石的“泯然众人矣”（B）以及欧阳修的“师者，所以传道授业