设计基础智慧树知到期末考试答案2024年

设计基础智慧树知到期末考试答案2024年设计基础所谓观念上的“二维形态”并不是三维世界真实事物的“本体”，只是真实事物在二维世界的“投影”，“投影”处在不断变动之中，而本体不变。“在正常的情况下，这种时刻都在变化的视网膜投影，反而产生了一个恒常不变的三维视觉概念，这种现象被心理学家称之为（）”。

A:形状的恒常性B:形状的无规律性C:形状的局部性D:形状的不确定性答案:形状的恒常性从设计审美的层次性来分解，我们可以根据人的需求层次的不同，依次将其分为设计中的（）技术之美、文化之美几个层次。

A:自然之美B:内在之美C:功能之美D:外观之美答案:功能之美设计物一般传递两种信息：一是（），如通常提到的功能、材料、工艺等，是设计之美存在的基础；另一种则是（），如形态的形、色、质等。（）

A:价值；价格B:语义；符号C:理性信息；感性信息D:精神信息；审美信息答案:理性信息；感性信息法国设计师飞利浦·斯塔克与英国设计师乔纳森·伊夫，是目前（）设计的代表人物。斯塔克的设计风格相对多样，在其设计作品中，除大量使用几何形态外，也常见几何曲线与有机形态，但其最为重要的设计特征便是简洁；与之相比，乔纳森的设计风格更为简洁，他曾担任苹果公司首席设计师兼资深副总裁，参与设计了iPod，iMac，iPhone，iPad等众多苹果产品。乔纳森简洁理性且细腻精致的设计风格，极大的影响了当今电子产品的风格走向。

A:装饰主义B:人本主义C:极简主义D:功能主义答案:极简主义韩非子指出：“虽有乎千金之玉卮，至贵而无当，漏，不可盛水，则人孰注浆哉？”强调了美的相对性与功能的重要性。由此可见，设计的先决条件是（）。

A:功能B:文化C:材料D:美感答案:功能（）在设计中应用，我们可以将其表述为“除非必要，勿加形式”，其主要原则包括两点：一、与“功能”无关的繁复装饰，只会徒增生产成本，造成无谓浪费，应该被去除。二、设计中所涉及的视觉要素越少，其构建的抽象审美形式便越趋于简洁明了，易于理解；而设计中所涉及的视觉要素越多，其要素之间的相互关系便越难驾驭，如果控制不好，则会形成拖沓繁琐的视觉特征。

A:“威廉剃刀”B:“奥卡姆剃刀”C:“奥斯卡剃刀”D:“阿恩海姆剃刀”答案:“奥卡姆剃刀”形态组合的关键并不是单形的简单叠加，因为单形简单相加的结果仍是“多形”，而并未得到“一形”。因此，形态相加的关键不在于“相加”，而在于（）。

A:群组B:选择C:分割D:弥合答案:弥合（）是视觉感受较强的媒介材质，以长宽为形态特征，具有平薄、延展的感觉,可以起到分割空间、限定空间的作用。()

A:线B:块C:面D:点答案:面设计中的形态必须具有统一性，统一性可增强形态的条理与和谐美感。但如果只求统一而缺乏变化，则会产生单调呆板之感，因此，在设计中要做到（）。

A:完全一致B:千篇一律C:多样性D:统一中有变化，变化中求统一答案:统一中有变化，变化中求统一反馈的设计，就是两个要求：（）

A:创新性和功能性B:可视性和条理性C:公平性和逻辑性D:及时性和合理性；答案:及时性和合理性文化的呈现方式（）。

A:抽象的B:间接的C:继承的D:具体的答案:继承的“流线型”实质上是一种“样式设计”，它反映了两次世界大战之间美国人对设计的态度，也就是把产品的（）作为促进销售的重要手段。

A:价格因素B:外观造型C:包装风格D:功能创新答案:外观造型“简化原则”是（）。

A:“抽象有序”B:“概括与分类”C:“自然与分化”D:“具象无序”答案:“概括与分类”（），是指线从一端到另一端呈现持续变粗或变细的排列特征而构成的图形。最有代表性的是罗伯特·迈尔斯在1984年设计的美国洛杉矶第23届奥林匹克运动会标志。

A:等线图形B:差线图形C:屏线图形D:折线图形答案:屏线图形“简化”“统一”“一致性”是事物认知的基础，也是产生对比的基础，没有调和也就无所谓“对比”，对比是在“一致性”基础上因“差异性”而产生的“——————”。（）

A:比照关系B:类似关系C:近似关系D:和谐关系答案:比照关系将设计对象的（）进行分解，可细分为形态、色彩和质感等等几个要素。

A:需求层次B:视觉要素C:心理价值D:功能属性答案:视觉要素早期的网点图形，是由于印刷达不到一定精密度而在物形上出现的许多点，物形也不够清晰，这些不同色彩的点混合在一起，构成了一个易识别的物形。正是这种（）原理，被今天的设计者利用和有意强调。

A:相似性B:稳定性C:一致性D:不稳定性答案:不稳定性在世界各地的人类文明中，色彩常会成为具有普遍意义的某种象征，这种象征在中国由于与礼制体系、五行思想相联系的（）而显得尤为密切。

A:七色体系B:四色体系C:三色体系D:五色体系答案:五色体系（）是现代主义设计的重要造型语言？()

A:有机形态B:几何形态C:现实形态D:仿生形态答案:几何形态1957年，国际技术美学协会在瑞士成立。（）这一名称也正式被广泛接受，其中包含了工业美学、劳动美学、商品美学、建筑美学、设计美学等内容。

A:技术美学B:工业设计C:人机工程学D:艺术设计答案:技术美学本质上，完全的“抽象”是不存在的，任何抽象概念都是对具体个别的提炼，艺术家无论使用何种艺术形式进行艺术表现，其最终目的无外乎（）。

A:警示大众B:传递信息C:引起共鸣D:记录事实答案:传递信息###引起共鸣达芬奇遵守西方书写与绘画“左重右轻”的整体布局传统的作品有（）。

A:《施洗者圣约翰》B:《圣母子，圣安娜与羔毛》C:《西斯廷圣母像》D:《艺术与视知觉》答案:《圣母子,圣安娜与羔毛》###《施洗者圣约翰》视觉设计中的“发射”实际是指各视觉要素由中心一点向外膨胀辐射的骨骼形式，可以分为（）。

A:直线发射B:曲线发射C:水平发射D:螺旋发射答案:直线发射###曲线发射###螺旋发射事物之间的“比例”关系：可分为“事实恰当”“心理恰当”两种形式。()

A:事实恰当B:造型恰当C:心理恰当D:比例恰当答案:事实恰当###心理恰当立体的三个构成因素是()

A:高度B:深度C:维度D:长度答案:长度###高度###深度古代尚正色，并以颜色在区分等级，其中（）居最高之地位。

A:朱B:赤C:玄D:黄答案:赤###朱线在设计中，起到了“规划边界”的作用。在具体设计应用中，线可以成组出现，并形成具有独特韵律的视觉效果。线的构成方式包括（）。

A:折线B:等线C:差线D:屏线答案:屏线###差线###等线以下采用圆形方孔形制的货币有哪些（）

A:秦半两B:五铢钱C:康熙通宝D:开元通宝答案:秦半两###开元通宝###五铢钱###康熙通宝人们对于“对称与均衡”审美习惯的养成来自于（）。

A:“观察自然”B:“比例均衡”C:“分配公平”D:“领域边界”答案:分配公平###观察自然###领域边界能表达生长、希望、严肃、端正、明确、高耸感觉的线型为（)

A:直线B:水平线C:垂直线D:折线答案:直线###垂直线与对称相比，平衡蕴含了更多的“生长性与运动感”；相较于平衡，具有明确方向感的视觉形式则具有更多的运动感与速度感。()

A:错B:对答案:对在具体设计中，形式语言本身并无所谓“美丑对错”之分，而是要看这些组合方式所使用的具体场景。（）

A:错B:对答案:对使用线材在三维空间中构成立体时，要注意两方面的问题：一是它的造型结构；二是线材间的空隙。（）

A:对B:错答案:对巴黎卢浮宫博物馆始建于1204年。（）

A:对B:错答案:对设计师的工作重点已由过去的“形式美化”，逐步向关注科学技术、生产工艺、价值工程、人机匹配、设计伦理过渡。（）

A:对B:错答案:对无论是运动感还是方向感，最终都取决于人的视线观察事物时受到的视觉引导，形体或形态的体量感及方向感赋予形体“生命力”也就是我们常说的“运动感”。（）

A:对B:错答案:对起伏韵律让人产生波澜起伏的韵律感，通常也是和渐变韵律结合使用的情况较多，也是属于目前参数化建模设计的常见手法。（）

A:错B:对答案:对人类对于美学研究大致分为三个主要问题，即美是什么？引起审美体验的心理机制什么？如何借助艺术语言创造审美体验？（）

A:对B:错答案:对黄金分割法在雕塑、绘画及建筑中被广泛应用，除了手工制作的人工作品之外，在自然界中往往也经常能够发现黄金分割比。()

A:错B:对答案:对“万有引力定律”只在物理学中有重大意义；在社会学与艺术创作中，并不具有普遍的指导意义。（）

A:错B:对答案:错审美风格与机器生产之间越来越不相适应是工业化的生产技术与农耕化的审美习惯之间的偶然矛盾。（）

A:对B:错答案:错形态分为概念形态和自然形态。（）

A:对B:错答案:错立体构成是运用各种材料，将造型要素按照美学原则组成新的立体形态的过程。()

A:对B:错答案:对在视觉传达设计中，我们对于“图标”的设计应当避免“歧义”（也就是尽量避免其产生多义性联想），而在“标志”设计中，我们却尽量对单纯的图形进行“多义”化处理。（）

A:对B:错答案:对自然界中的形态构建是有规律的，但这种规律并不能被我们所认知把握。（）

A:对B:错答案:错尽管“有计划的废止制度”设计体系并不被设计界推崇，但却成为20世纪50年代至今，工业设计领域始终运行的设计模式。（）

A:对B:错答案:错当我们通过眼睛观察世界时，大脑会根据先前的经验和眼睛提供的有限且模糊的信息，