《茶馆》课件 统编版高中语文选择性必修下册

《茶馆》

(节选)

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同学们，今天我们将学习老舍先生的经典之作——《茶馆》。这部作品被誉为“中国话剧的里程”，不仅因为它展现了一幅清末至民国时期的社会历史画卷，更因为它深刻地揭示了人性的复杂与社会的变迁。让我们一起走进《茶馆》，感受老舍先生的文学魅力，体验那个时代的生活百态。激趣导入学习目标1.了解老舍生平及其文学成就，了解《茶馆》及话剧知识。2．掌握有关戏剧冲突的知识，并能认识主要矛盾冲突及其实质。3．揣摩人物语言特征，分析人物形象。

作者介绍——老舍

原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜jié青、鸿来、非我等。因为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”。上学后，自己更名为舒舍予。北京满族正红旗人。中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》《四世同堂》，剧本《茶馆》《龙须沟》。

他的作品以独特的幽默风格和浓郁的民族色彩以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大读者的喜爱。

1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下自沉于北京太平湖。1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号。

墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”老舍（1899-1966）作品特点：①题材方面，大多取材于北京的市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运，以他们的日常生活为背景，将北京特有的历史、环境、民俗、风情、语言等融合成一个整体，自成一个“京味”十足的艺术世界。②主旨方面，一方面表现出鲜明的反帝爱国的题旨，直接揭露帝国主义侵略的罪行，从不同侧面描写它们在经济、文化等方面所给予中国人民的种种伤害；另一方面强烈地表现了中国人民当家作主、自立自强于世界的喜悦和自豪。③语言方面，俗白精致，雅俗共赏，幽默风趣。他是潜台词运用的大师，其代表作品就是《茶馆》。1、概念：戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。2、戏剧文学：即剧本，是舞台演出的基础。通常包括两个部分：一是剧作家的舞台说明，内容包括人物表、时间、地点、布景、服装、道具的交代以及人物台词的心理情绪、动作、上下场的提示等等；一是人物自身的台词，包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。戏剧的概念戏剧的种类从表演形式上，分为：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、广播剧、电视剧、街头剧、活报剧等；从作品内容的性质上，分为：悲剧、喜剧、正剧等；从故事情节上，分为：为独幕剧、多幕剧等。从时代分，分为：历史剧和现代剧。中华人民共和国成立初期，文化艺术事业蒸蒸日上，一批老艺术家也重新焕发了青春，创作了一批优秀的作品。老舍在写现代题材的同时，又写了历史剧，主要是受1956年党提出的“百花齐放、百家争鸣”方针的启示和鼓舞。老舍衷心拥护这一方针，并要为此做出贡献。老舍在回答为什么单写一个《茶馆》时说：“我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就从侧面透露出一些政治消息吗？这样，我就决定了去写《茶馆》。”相关背景《茶馆》是老舍于1956年创作的话剧。《茶馆》分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶馆的兴衰变迁为背景，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间的北京社会风貌和各阶层不同人物的生活变迁。每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，出入于这家大茶馆，全剧展示出来的是一幅幅气势庞大的历史画卷，形象地说明了旧中国的必然灭亡和新中国诞生的必然性。了解《茶馆》第一幕：发生在戊戌变法失败后的清朝末年。谭嗣同被问斩后不久，裕泰茶馆开始营业。第二幕：是袁世凯死后的军阀混战时代。这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。第三幕：是抗战胜利后国民党反动统治行将崩溃之时。国民党特务和美国兵在北京横行，这时的裕泰茶馆更加破败。阅读《茶馆》：找出本幕出场人物并分析其人物形象。任务一：梳理人物形象认识社会百态

裕泰茶馆的掌柜1.继承了父亲的处世哲学：2.对不同人采取不同态度对李三、康顺子对难民对巡警大兵、特务对刘麻子3.善于经营，不断改良王利发同情、但有限度强硬、少怜悯讨好、巧于应付、怕得罪厌恶、仍笑脸相迎精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。

圆滑

善于应酬

精明干练

胆小自私多说好话,多作揖常四爷——正义爱国的晚清旗人忧国忧民、有强烈的爱国意识：看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！”爱憎分明，敢作敢当:爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、吴二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”硬气仗义，有正义感：当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责伤天害理的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。晚清遗老中的正义爱国之士常四爷松二爷——懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”。从全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死，表明他是一个没有谋生能力的满清旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清遗老松二爷秦仲义——裕泰茶馆的房东、

维新浪潮中成长起来的民族资本家

民族资产阶级的实业救国，也算黑暗中的一道微光胸怀实业救国理想、主张维新：

开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。秦仲义秦仲义民族资产阶级的实业救国也算黑暗中的一道微光敢于反抗：年轻时血气方刚，态度傲慢，目空一切。在与庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。家道殷实、财大气粗、自命不凡、缺乏同情心人物众生相崔久峰：“以天下为己任”的革命者、“中国非亡国不可”的悲观失败主义者。宋恩子、吴祥子：狡诈奸猾、傲慢无礼的老牌特务。刘麻子、唐铁嘴：地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻衣相士，算命骗人。这类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。任务二：分析戏剧冲突理解主题

从主要情节台词入手，探讨其揭示的时代特征，反映了当时社会怎样的矛盾冲突，揭示了当时什么样的社会问题。“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”大兵：“谁要钞票？要现大洋！”“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”从人物语言可以看出时代哪些方面的特点？满清覆灭政局动荡通货膨胀半殖民地时代官僚生活腐化堕落①二德子和常四爷之间的冲突，揭示了戊戌变法失败后帝国主义横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境。②刘麻子和康六之间的冲突、庞太监和康六、康顺子父女俩的冲突，揭露了旧社会吃人的黑暗本质。③秦仲义和王利发之间的冲突。展现了封建小商户与民族资产阶级的矛盾。④庞太监和秦仲义的冲突，表明了维新派和守旧派之间不可调和的矛盾。⑤特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突，预示了用尽压制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必将被历史埋葬的命运。文本反映了当时社会怎样的矛盾冲突，揭示了当时什么样的社会问题？《茶馆》自发表以后，被改编成话剧、电影、电视剧等多种艺术形式，成为中国话剧史上的瑰宝。请结合课文，分析人物语言鲜活的特点。①人物语言个性化。如王利发语言中透着谦恭、周到和小心翼翼，如“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”；常四爷的语言豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感，如当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责伤天害理的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”；二德子的语言显露出无赖与无礼；刘麻子、唐铁嘴则满嘴流气。人物很多，台词有多有少，但都活灵活现，具有鲜明的个性。②丰富的潜台词。老舍主张写戏剧台词要“想的深说的俏”，他笔下的人物语言往往短短几句，却蕴含着丰富的思想情感内容。如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间，表面问安奉承，骨子里却暗藏杀机，每句话都是话里有话，耐人寻味。③语言浓浓的“京味儿”。“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻！……李三，这儿的茶钱我候啦”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。话剧《茶馆》的艺术特色

1.卷轴画式的平面结构：没有统一的情节，也没有一个中心人物，一个个人物的展出，一个个情节的嵌入，使舞台呈现出社会生活的一个横截面，如同画卷逐渐展开。人物虽多，但大多单线联系，故事较为独立。

2.特殊的戏剧冲突：全剧没有一个贯穿始终的戏剧冲突，但每个小故事小矛盾又不约而同指向时代与社会的黑暗与腐朽，展现不同阶层的人们的生存状态，都在为主题服务。作者为什么要选择“茶馆”这样一个具体场所作为全剧的关键纽结点?（1）为人物提供了茶馆这一典型环境。茶馆在旧社会是三教九流经常进出之处,可以容纳各色人等。“一个大茶馆就是一个小社会”,人物可以在这个生活舞台上表演他们各自酸甜苦辣的人生活剧。贵人可以在这里摆阔;流氓可以在这里作恶;骗子可以在这里行骗;说客可以在这里饶舌;穷人到这里来,只能是卖儿卖女。这样,茶馆就成了人们透视人生的一个窗口,在这里上演的人生活剧就成了社会生活的一个缩影。（2）茶馆不仅是窗口,它本身还具有象征性。茶馆的每况愈下,正象征着社会的衰微破败,成了旧社会日趋衰亡的见证。《茶馆》三幕戏一堂景,表明时代在变,人物的命运在变,而故事发生的场所始终不变,这就给人一种“岁月推移,物是人非”的悲凉感觉。（3）茶馆的设置与剧作的整体构思有直接关联。《茶馆》的三幕戏之间几乎都间隔着大约20年的时间距离,而且在三个生活横断面上出现的人物之间、事件之间也不都存在必然的联系。把这三幕戏的场景设定在一个不变的空间——裕泰茶馆这个舞台进行,就能使观众摆脱因各幕时间相距太远而导致的脱节感,这个具体的茶馆及其人物的命运就像一条潜在的红线,把三个时代串联起来,共同表达变迁的深刻内涵。老舍及《茶馆》评价用这些小人物怎么活着和怎么死的，来说明哪些年代的啼笑皆非的形形色色。——老舍他第一个把“乡土”中国社会现代性变革过程中小市民阶层的命运、思想与心理通过文学表现出来并获得了巨大的成功。——钱理群、温儒敏、吴福辉《中国现代文学三十年》《茶馆》是中国戏剧史上空前的范例，是“古今中外罕见的第一幕”。——曹禺拓展延伸总结

小茶馆影射大社会。这些事件涉及戊戌变法的失败、清廷对进步人士和百姓的镇压、国家经济凋敝，鸦片侵入、洋货倾销、实业救国、民族资本家兴起等，反映了帝国主义的侵略、封建统治的腐朽、农村的民不聊生，从而表明清末整个社会的黑暗腐朽，不可救药。课堂检测1．下列对剧本相关内容的理解和概括，不正确的一项是()A．经过了停业改良的裕泰茶馆准备重新开张，老伙计李三却抱怨工资少而事务多，这一情节暗示出茶馆的前景暗淡。B．文中说“王利发真像个“圣之时者也”，这句话表明了王利发精明干练，善于经营，善于改良，能够顺应时代。C．“改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”由此可见李三老于世故，也可见他对清王朝的愚忠。D．“可是呀，这兵荒马乱的年月，能有个事儿做也就得念佛！”王淑芬的这句话道出了当时人们生存的艰难与无奈。【答案】C【解析】C项，“可见他对清王朝的愚忠”理解错误，李三之所以发出这样的感慨，是因为他见惯了军阀混战，你方唱罢我登场的情景，对社会的改良失去了信心。2．下列对剧本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是()A．开头的舞台说明属于社会环境描写。“莫谈国事”的纸条是剧中的重要道具，对它的交代属于细节描写，字写得更大，影射社会更加黑暗。B．“王淑芬正和李三忙着布置，把桌椅移了又移，摆了又摆，以期尽善尽美”既摹动作又写心理，表现出他们对茶馆即将开业的期待和兴奋。C．“改良！改良！越改越凉，冰凉！”运用了谐音双关的手法，在无奈而悲凉的语气里折射出李三对社会改良的失望，这是一种含泪的幽默。D．在影视片或戏剧中，有时会出现一种画外音。上文中的“远处隐隐有炮声”，就是画外音，与开头的时间交代相照应，暗示了时代背景。【答案】B【解析】B项，“表现出他们对茶馆即将开业的期待和兴奋”分析错误。这些动作描写，不能表现出他们对茶馆即将开业的期