【电影叙事与小说叙事对比探析案例报告：天下无贼为例6000字（论文）】

I电影叙事与小说叙事对比分析案例报告—《天下无贼》为例摘要：电影，诞生于19世纪50年代的法国，是一门高度集合听觉及视觉、结合多种专业的艺术形式。经过两百多年的发展，电影行业已经走向十分理性成熟的一面，很多观影者能从电影中，观看到人生百态，也能从艺术的角度，对电影所要表达的思想和内涵进行深入剖析。电影的由来形式十分多样，从小说改编到真实事件，但是归根究底是来源于生活。因此，本文通过对中文电影《天下无贼》着手，比较电影与其原型小说之间的异同，从艺术的角度来分析这二者的异同点，从而得出相关的结论。关键词：《天下无贼》电影小说艺术目录TOC\o"1-3"\h\u18958一、引言 111893（一）《天下无贼》电影背景 130640（二）研究意义 131579（三）叙事影像化的内涵 218994二、《天下无贼》电影叙事与小说叙事的结构化差异 210325（一）叙事上的概念偷换 2259601.“天下本是太平的”概念表述 2167502.“保护天下的太平”概念表述 226253（二）天下无贼》电影叙事与小说叙事的关系重构 3130071.傻根和王丽的人物组合为焦点 396252.人物转变为“贼”，傻根角色的边缘法处理 426424（三）《天下无贼》电影与小说叙事比较 4128791.小说《天下无贼》的叙事特征 4182712.电影《天下无贼》的叙事特征 529346三、结论 62355参考文献 7引言作为高度集成的艺术结合体，电影很多时候通过多种形式来表达其内涵，或诙谐幽默、或认真纪实、或先扬后抑等，总之其具有较为鲜明的特征，通过这些特征来吸引住观众的眼球。随着近几十年经济的腾飞发展，商业电影在电影行业中所占的比重越发的大，从中可以得出的思考是，目前电影市场中，追求市场速成的电影越来越多，导致在文化沉淀不足，从而导致电影市场的一定程度上的混乱。好的电影越来越少，庸俗、肤浅、充满工业气息的电影导致观众审美疲劳，因此追求好电影、分析其内涵是具有一定的意义的。（一）《天下无贼》电影背景进入21世纪，观众对于有深度的剧情片的追求十分强烈。作为内地十分炙手可热的，拥有包括《甲方乙方》、《没完没了》在手的电影导演冯小刚，自然深谙此道。因此，冯小刚在冯氏喜剧电影大获成功的基础上，转向挑战纪实、露骨的剧情片，毫无疑问，这一次转型是获得巨大成功的。因此时至今日，这部电影在中国电影史上还是有很高的评价。在千禧年的背景下，外国电影对于我国电影行业发展的冲击不可谓不大。它们以其优良的制作特效、简单明了的叙事技巧、恢弘壮阔的制作场面等都给内地观众留下了深刻地印象。在这种背景下，小说行业的地位不断收到排挤和边缘化，需要依赖电影的手段来发挥自己的优势，获得相应的生存地位。基于此，由冯小刚导演，聚齐了当时的大牌明星刘德华，葛优，刘若英等，倾力合作推出来岁末贺岁片《天下无贼》营运而生，在当年的贺岁片取得了破亿票房的优异成绩，在当年神仙打架的电影贺岁片比拼中，输给了同样十分优异的《功夫》和《十面埋伏》，排名第三。虽然没能拿下票房冠军的宝座，但是因为这部电影的影响，导致赵本夫《天下无贼》的短片小说的销量不断的创下新高，达到了互惠共赢的目的。今天，当我们回首《天下无贼》这一部电影，不免发现，这部电影在拍摄手法和表达深度上都有艺术手法得到我们去分析和思考。当然，电影不等于故事片，但是我们需要从电影故事叙述中，找到艺术的表达手法。（二）研究意义从电影的多个角度出发，包括思想传播、台词、音乐、剧本、造型。演员演技方面都是十分肯定的。演员方面，有演技担当葛优，还有刘若英的倾情演出，她的那段吃戏相信至今还给人留下深刻的印象。音乐方面，插曲的《那一天》，歌词表达的意境十分唯美，还有思想传播上，全片多次入镜的佛教壁画可以看出，为佛代言，为善代言，即传播正能量。这部电影想要传播的是这个世界无论得失都有温暖和爱，对生命有透彻的理解，但有些事情你可能永远无法改变。当导演最大限度地挖掘自己的人生经历时，往往会把注意力转向人心。当他几乎把人生的所有感悟都说出来的时候，想要超越的就是他自己。（三）叙事影像化的内涵首先，叙事影像化作为最直接、最显著的表达形式，是与影像艺术的概念和思路上有殊途同归的效果，通过以特定的角度以艺术观念和表达情感的手法进行的创作，能使得本来枯燥无味的叙事情节，通过时间轴、音画结合等多种手段，结合原始的影像素材，加上后期剪辑，去强调或表现人物或某个情节。从表现手法上看，叙事影像化可以通过时间线、空间性或者多重时空交织的方法来表现，随着电影作为20世纪最具影响力的艺术形式，此举改变了人们对世界和传统艺术的看法，包括人们对文化产品的期望。因此，它是一种文学叙事。为了找到更好的文学接收方式，满足新的思维方式的需要，必须响应视频话语的特点。创作者在创作过程中，在叙述手段会发生一定改变，随着叙述影像化思维的深入，在作者和电影制片人的思维中都会适应这种改变。二、《天下无贼》电影叙事与小说叙事的结构化差异（一）叙事上的概念偷换1.“天下本是太平的”概念表述“天下无贼”本身就是一个充满哲学和美好愿景的话题，因为在任何盛世朝代，都不会出现完全无贼的情况，这是一个涉及到社会管理和治安的话题。即使在“贞观之治”的盛唐下，也没法完全做到天下无贼。因此，小说作者也承认这是一个近似童话的美好泡沫。“天下无贼”是人们期盼净土般存在的乌托邦，因此这是第一层纸面意思，即“无贼”仅仅是一种美好愿景，是对于当代社会贼寇仍然横行的一种反面讽刺和调侃。但是在第一层意思中，也表现出了即使明晰社会还是与理想中的差距很远，但是“傻根”们还是会固执地相信人性本善的道理，他们坚信如果能发掘人性的真善美，“天下无贼”是可以实现的，这奠定了善良的人性基础，而刻意地去淡化了道德批判和法律制裁的作用。2.“保护天下的太平”概念表述在小说和电影中，“天下无贼”却是给读者和观众展现了贼寇到处横行的场面，与标题严重不符，这种强大的反差感，能很好的抓住了观众的眼球。电影中的主角“傻根”在这种无良社会中显得是格格不入，像极了一个个还没有受过社会毒打的不谙世事的素人。而王薄在文本小说或者电影中，作为一个贼，且十分讲原则，他所作的一切就是要教育傻根在这社会上，“无贼”是不可能的，被强者保护的世界是充满欺骗的，要想在这社会上生存，就要早点认识到这个社会的残酷，不早点认清这社会，后面面临的也是这社会的残酷。作为剧情电影，这部电影在冯小刚的指导下，是比较成功的。这部电影用概念偷换来形成荒唐的基本理念。但是在影片中，两个“贼”对于“傻根”的保护，表明了所谓的天下太平从来不是自然演变而来的，而是一种强行被保护的状态。两种“天下无贼”的思路，在小说和电影中，悄悄把这两种概念灌输给观众，让观众在观看影片的紧张激烈的各种戏份过程中，能在自己心目中，对于人性考量和社会发展有一个自己的批判和探讨。（二）天下无贼》电影叙事与小说叙事的关系重构1.傻根和王丽的人物组合为焦点在这本短篇小说中，其中最重要的任务关系就是傻根和王丽之间的关系，其他的人物关系包括王丽和王薄、公安和贼们之间的关系，都是在主人物关系中衍生出来的。在人物关系中，主次区分得十分分明，其他人物关系的处理显得一点都不拖沓，因此构成了较为简洁的单线叙事关系。与小说版本不同的是，电影中的人物关系冲突确实把重点放在了两个王氏身上，并且为了不让叙事过于单调，还把其他的人物关系变得更加分明，且增加了更多的戏剧冲突和及解读。主要是王氏之间、警匪之前、贼们之间以及胡黎团伙的争斗四对明显关系，虽然叙事线索上没有了小说那么简洁明了，但是却对整个故事的完整性和叙事性增加了更多的篇幅，这在一定程度上使得电影在场景切换和视听感受上有了更多的体验。电影中由于加强了人物关系，丰富了叙述的内容，使得电影中能在原著的基础上，创造性的调处原著作者的刻板文学作风，能为观众呈现出一场天下都是贼，贼无处不在的荒唐社会。这确保了在整个观影过程中，我们都在为主角傻根提心吊胆，是否钱财被贼偷取，还有他那憨厚淳朴到近乎痴傻的人物形象，观众们都在为他没涉足人心险恶、面临全世界的恶意和危险时，他都选择坚信心中“天下无贼”的天真想法，而为他担惊受怕。这种善良童真的人物形象，用他那淳朴的形象在呼唤这个与他理想世界不同的险恶世界，能够有善意的释放和发展，呼唤回到真诚而善良的人物关系，呼唤回到最纯真的“无贼”社会。2.人物转变为“贼”，傻根角色的边缘法处理随着电影剧情的推进，主角傻根在接受了人性的考验和社会的毒打之后，由中心人物逐渐被边缘化处理，退居角落成为群贼的外围，成为了一个配角角色，一个引发整个故事道具后又渐渐褪去光芒的客体。在中心人物褪去光芒之后，“贼”成为整个讨论的重点，因为他们其实代表的是观众观影后会心领神会的一类人，他们代表的社会上的一群人，它的隐喻含义远大于他本身的字面含义。将这个含义扩大化，这不仅仅代表的是以偷盗营业的恶人，而是所有在各个行业中存在自私自利，会为了自己利益而去损害他们意义的一类人。在这其中，傻根和贼们的对位会让人们联想到自己在这个现实社会的现状，一方面，相信有善意和真诚的人物关系存在，要保留返璞归真的思维；另一方面，又认为坚持善良实在太难，很多时候我们是在像这个社会、向现实生活妥协，习惯生活中存在的“恶”和“贼”，接受他们的存在，并且要学会跟他们共存，并在这其中学习和包括仅存的“善”。综上，所谓的“天下无贼”是一种陶渊明对“桃花源记”中世外桃源的美好愿景，不过是人们在现实社会的一种期盼，一种希冀。（三）《天下无贼》电影与小说叙事比较1.小说《天下无贼》的叙事特征作为优秀的短篇小说，《天下无贼》在语音艺术上已经做到十分简约干练，结构上也是清晰明了。对于人物的描写，在小说的上半部分，对于傻根这一人物的棉鞋，用朴素的信念来进行细致地描写，人物动作的刻画也是十分到位。当傻根在沙漠中，给狼群开会的场景，似乎就是在给狼性的人们开启了人与兽之间的警示录；但是到后半部分的小说，由于其他角色的加入引发的关系之间的矛盾，在叙述上会有较为明显的突兀感，从傻根与二王，在叙事结构上还是遗漏出比较无力的叙事通畅性，因此这对于全文的统一性上会有一定的影响，但是从全局出发，还是不失为是一部优秀的小说。这本小说，在描绘人物心理转变上的处理就显得不够圆融，比如在一处场景上，傻根与之前王丽积累了很多误会，但是等到傻根与车站一大喊，王丽就回想起了从前，然后就重归于好了。这里很多读者在阅读过程中，还是会有一点纳闷，需要读者需要自己去脑补的画面比较多。因此在阅读过程中，我们看到的是作者比较重视“行动元”，但是对于叙事性的作品，人物真正的塑造，是在整个叙事事件中起到积极促进作用，也就是“行动元”的积极作用。成功的人物塑造，是要要有鲜明的特性和独立的人格，这种角色会给读者留下深刻地印象。比如小说中的傻根，塑造的形象的隐喻含义也十分突出，所以人们的阅读的时候一方面会很同情他的遭遇，另一方面，也会期望他的梦想真的能够成真。而二王的形象是“天下无贼”的对立面，小说对于最后二王“改邪归正”的最后刻画还是有点遗憾，这点在电影的演绎方面会更加出色，对于观众的震撼程度更大。从电影的叙述线索出发，二王的命运从合作诈骗案开始，到最后王博扑向歹徒，这在电影中为主人公的命运发展到转变方面添加了很多喜剧元素。这点的处理虽然忠于原著，但是电影方面的梳理为二王的行为添加了更多合适的逻辑基础。其逻辑思路为，首先王丽发现自己怀孕，为了下一代不要重蹈覆辙，所以选择金盆洗手，接着在拜佛求神的过程巧遇了傻根，并受到了他的帮助。并渐渐地被傻根纯真善良的举动所打动。并且因为母性的光环，王丽决定帮助并保护他，保护他美丽的心灵和梦想。而另外一条人物线，黎叔和王薄之间的交锋，最后的决斗也因为在电影演绎过程中有了大量的情节基础，而起到了在结尾升华的作用，丰富了每个人物的形象，并且使得人物形象十分丰满。也体现了最后王薄完成了自我塑造，而不仅仅是小说中所为了传播的是乌托邦式的感召了。2.电影《天下无贼》的叙事特征从电影的角度出国，有两个点十分值得注意和揣摩。第一是，采用了蒙太奇的手法，对王丽的礼佛和王薄在同时对礼佛的人群在顺手牵羊，这两点形成鲜明的对比，电影中摄像机的角度切换，先极端放大再瞬间完成180°的视角转换，而王丽也从贼的身份转变成人的身份，视角和人物都在一瞬间完成转变。反之，，王薄在墨镜下的人物近景特写也体现出了他作为贼玩世不恭的嘴脸。第二点是在王丽挺着大肚子听到王薄的死讯，这也是全剧的经典名场面，被人成为全剧的高潮点，刘若英的演技也征服了在场的观众。画面闪回，电影采用倒叙的方式，回到了傻根的画面，傻根的脸盘有一滴血滑落，在不断闪回的镜头中，王薄和黎叔开始决斗，在决斗前对王薄身上的物件进行特写，这在剪辑上有着独特的创意。而又在追溯王薄的生命轨迹的过程中有突出了他曾经也有一个美丽的梦想，一个属于乡下孩子的美丽梦想。除了这两点，电影在叙事上也存在的一定的硬伤，例如人物台词上的处理，虽然为了达到喜剧的效果采用了很多激进的台词，但是结合进语境当中总是会有点突兀，在这点上的处理会有一定的败笔。还有就是本电影的演员阵容十分强大，造成了明星对剧中的旁门左道过分地夸大和渲染，也有美化甚至深化处理，这对观众会有一定的误导作用，或者盲目去进行模仿。三、结论作为比较成功的电影典范，作为小说改编的剧情电影，把小说叙述的事例搬到银幕上进行放映，势必会造成电影和叙事之间艺术的碰撞。电影的广泛宣传，鼓动了社会效果和小说达到了前所未有的高度。但从小说能更上一层楼的话，作家还是要在电影得到广泛认可后，不仅仅满足于现状，还要对文学进行进一步的凝练，特别是叙事细节上的处理要更到位。只有更优秀的作品作为基础，才会有更加好的电影呈现给大众。以这部电影为例，成功的商业电影虽然很多时候要为了资本在作品上进行妥协，但是从电影、蒙太奇、镜头匹配，到造型、声音、场景调度，商业游戏文本为我们提供了远大于小说原型空间的艺术思维。参考文献[1]戴雁辉,张建凯.《山楂树之恋》——小说叙事与电影叙事之比较[J].电影