学案7：记叙文的人物刻画·描形绘神两兼顾-2022届高一年级上学期名师作文学案

学案7：描形绘神两兼顾——记叙文的人物刻画【技法点拨】1、外貌描写通过对人物的容貌、神情、衣着、姿态、语调、外貌特征的描写，来揭示人物性格的一种方法。人物的的外貌和人物内心世界密切的联系，具体说：通过外貌描写，使人物的形象更丰满，能给读者留下深刻印象;通过外貌描写，揭示人物的身份;通过外貌描写，展示人物在特定场合的内心世界;通过外貌描写，表现人物性格、精神面貌和思想品质。举个例子：有一部动画片叫《大头儿子和小头爸爸》，其中大头儿子最重要的外貌特征就是他的头很大，而小头爸爸最重要的外貌特征就是他的头很小，而人物设计者就是抓住了他们的外貌特征给他们来起名，让他们的外貌一下生动起来，让观众一下就记住这两个人了。2、语言描写对话是两个人或几个人的谈话;独白是人物的自言自语。语言是人物内心世界的直接表露，对表现人物的思想性格起重要作用。有个性特点的语言可以起到“闻其言，见其人”的作用。语言描写要注意以下两点：一是文章中人物的语言要精心筛选，把那些足以能表现人物的个性特点、最能表现中心思想的语言，写进文章中；二是好的语言描写，一定是符合当时的情景，符合人物的性格、身份、性别、年龄和文化修养等方面的特点。对话描写有四种形式：说的话写在后面，说话人后面用引号;说的话在前，说话人写在后，用引号、句号;前后各引一句或几句，中间交代谁说的，用逗号;只写人物语言，不写说话人。这四种形式要根据实际需要灵活事业，避免行文死板。3、动作描写通过人物的行动、动作，来表现人物的思想性格的一种方法。一个人的行为、动作，往往是他的思想感情、性格特征的最真实的外化。看一个人，不仅要听他怎么说，更要看他如何做，正所谓“听其言，观其行”，因此，动作描写是直接刻画人物形象，展示人物精神面貌，把人物写“活”的重要手段。首先，要选择关键性的动作来写。一个人做事的时候，会有许多动作。但他们不可能、也没有必要把这些动作一个不少地都写出来。这就要求选择那些关键性的、最有意义的动作来写。其次，要写准确。同一个动作可以用很多动词来表示，但只有那些有特色，最能反映人物气质的动词，才能把人写“活”。有一位作家说过，最难的不是写动作，而是写出有特点的动作，从动作中写出人来。4、心理描写心理是指人物内心的活动，是无声的语言。人物内心世界，指人物内心的喜、哀、乐、忧伤、犹豫、嫉妒、向往等复杂的感情。在写人的文章中，恰当地描写人物心理，可以更有效地刻画人物，突出中心思想。心理描写的要求是：要真实，要有根据;人物的心理变化要自然，合情合理;心理描写要为文章的中心思想服务;在描写人物的心理活动时，要客观、谨慎，不能以己之心，度人之意。心理描写除了用“我想”之外，还可以采用以下几种方法：(1)提出问题，引入所想的内容。(2)使用假设，流露心理活动。(3)字里行间，流露着“想”。(4)直接抒发心中所想。5、神态描写神态描写专指脸部表情，描写时要用表示表情、神态的词语，例如哭丧着脸，专注的神情等。神态描写主要描写的是脸上的表情。人物是文章的主角，也是文章的灵魂。特别是对于小说、影视剧和戏剧等，都是通过人物的不同表现展开的，对人物描写和塑造非常有必要，要求也非常高。能够刻画和塑造一个丰满的人物形象，是写作者必备的写作技能，也是写作者的基本功。人物描写，可以从外部表现和内心世界两个层面进行，两者又是一个有机结合的整体。外部表现可分为外貌、神态、语言、行为等方面，内心世界主要指人物的心理。如果能从外到内把一个人真实地表现出来，人物的形象就会跃然纸上，仿佛站在我们面前，让我们感觉那是一个有血有肉的人。人物描写的基本方法可分为四种：外貌描写、语言描写、神态描写、心理描写。一、外貌描写外貌是一个人最直观的表现，是对一个人的第一印象。两个人见面，第一印象至关重要。如果第一印象好，才有交往下去的必然。如果第一印象不佳，以后相处起来会很麻烦。所以，一个人的外貌对于认识这个人来说至关重要。外貌包括人的容貌、神态、身材、服饰、姿势、风度等方面。一个个性鲜明、外貌出众或行为奇特的人，总能给人们留下深刻的印象。通过对人物的外貌、特征进行准确、生动、形象地描绘，可以向人们展示出人物的思想品质、精神风貌和性格特征。外貌描写，不一定要描写出所有的细节，勾画出人物的整体全貌，更重要的是要突出具体的个性特点。比如脸上的一颗痣，嘴角的两个酒窝，眼睛一大一小等等，越是与众不同，越能够吸引人，识别度就越高，也越能让人过目不忘。外貌描写不仅仅是进行肖像描写，而要通过肖像描写来传递一个人的精神状态和性格特征。只有那种传神的描写，才会让人记得住，记得牢。二、语言描写言为心声，一个人的说话方式、所说的话语，说话时的表情，都能充分展现一个人的性格特征、个人魅力、文化素养和精神境界。所以在人物描述过程中，语言描写相当重要。语言描写就是通过人物的语言，来表达人物的性格特征，展现一个人的人格魅力。语言描写一般通过人物对话、引用原话、内心独白来完成。1.人物对话，在戏剧的舞台和一些影视剧里，许多情节是通过人物对话来展开的。写文章时也是一样，比如许多小说，加入了大量的对话描写，不同的人说话风格不同，语气不同，效果也不一样。通过人物对话，可以制造一些矛盾和冲突，促进情节向前不断推进，也使故事更加曲折生动，人物形象更加直观丰满。对话可以反映出一个人的精神境界，以及他的性格特点。一小段对话有时比一大段语言描写更加生动，更加有趣，更加直观，内涵也更加丰富。2.引用原话。写文章时，经常要引用人物的原话，用原话更能体现人物的个性特征。有的人说话风趣幽默，有的人说话义正言辞，有的人说话不着边际，从说话中就能判断出一个人的水平高低，素质强弱。引用原话又包括直接引用和间接引用。直接引用就是引用人物的原话，要准确无误，没有偏差。间接引用可以进行局部修改，只要意思对就可以。3.内心独白。内心独白大多运用于戏剧舞台，在文学作品中也偶有出现。通过人物的内心独白，反映人物的心理变化，对事物的一些看法，以及对某人的评价，所处的环境，对未来的一些认识等。这些更有助于对人物的刻画和描写。三、神态描写一个人有一个人的动作特征。一个人在不同时间、不同环境、不同状态下，动作也不一样。如果能够抓住人物的动作特征，就能真实地反映出一个人的真实状态。有的人动作比较特别，比如站立时姿态像个圆规，走路时一瘸一拐或一蹦一跳，有的人喜欢做一些小动作，这些小动作对描写人物也至关重要。一个人有高兴的时候，有悲伤的时候，有惊慌的时候，有无助的时候，在不同状态下表现也不一样，如果我们能够抓住这些特征并描述下来，就可以从这些细节中反映出人物在不同状态下的真实形态和心理。有的人刻画人物非常成功，就是因为他们能够把一个人的神态描写得非常到位，能抓住人的眼球，让人一下子就抓住人物的主要特征，从而在头脑中产生一种形象。比如，《神雕侠侣》中的小龙女，她不谙世俗、冷若冰霜、气质脱俗，让人不自觉地在头脑中出现神仙姐姐的模样；《乡村爱情》中的赵四，典型的嘴角抽搐动作，成了他的代表特征，只要人们看到赵四，就会想到他抽嘴搐的动作。我们不可能全部描述出一个人的动作，但可以抓住一个人的独特特征，包括走路的姿势，经常做的小动作等，通过这些神态的描写，可以使人物更加形象，人物刻画更加深刻。四、心理描写心理描写也是人物描写的一个重要组成部分。当一个人面对不同的环境时，心里会发生一些变化，有的害怕，有的兴奋，有的激动，有的坦然。这些变化，能真实地反映一个人的状态，如果能够抓住这些变化，把这些状态真实地表现出来，那么这个人的形象就会更加丰富。在写作过程中，有的人特别擅长心理描写，通过人物内心活动的变化，以及对一些事情的好恶，就可以真实地展现这个人的内心世界，从而描绘出人物的整体形象，使人物更加真实、丰满、可爱。五、人物描写的练习人物描写的目的是刻画人物的性格，表现人物的精神面貌，从而更深刻地表达文章的中心。人物描写应力求具体生动，做到绘声绘色地再现人物，让读者如见其人，如闻其声。要写好人物，就必须多观察，多思考，多总结。1.多观察。在现实生活中，我们每天都要和许多人交往，要仔细观察他们的外部形态，具体特征，要学会走入人物的内心，了解他们的所思所想、性格特点、兴趣爱好。同时要把观察的结果，得到的体会，形成的感受及时地记录下来。2.多思考。每个人的性格特征、身形姿态都不一样，展现出来的内心世界、人物个性也不同。我们要多思考，为什么他会有这种表情，有这种姿态，能从中反映出什么样的个性特征，然后把这种个性不断放大，这样会起到很好的刻画人物的作用。3.多总结。有的小说或者文章，人物形象能够走入读者的内心，能够得到读者的认可，其根本原因在于他们经过了总结提炼，人物形象既来源于生活，又高于生活，一个人可能是无数个人、无数个特征的综合体，每个读者都能从这个人物的身上找到属于自己的一些特征，这样读起来就更加亲切可爱，更接地气，也更容易让人喜欢。人物描写是一项系统工程，需要不断练习，不断提高。通过人物描写，达到刻画人物形象，塑造人物性格的目的，更好地为写作服务。点拨三运用多种描写方式凸显人物性格我们生活在人群中，每天都在接触各种各样的人。正如自然界没有两片绝对相同的叶子一样，在人类社会，也同样不会有完全相同的两个人。既然如此，我们笔下的人物，就应该是独一无二的，有自己特点的人。而要写出有个性的人物，则必须学会多种描写方法来凸显人物的个性特征。一、综合运用多种描写手法○病例展示邻居王爷爷已经70多岁了，一头银发，身体不太好。他的额头上满是小溪似的皱纹，那干裂、粗糙的手像松树皮一样。他为人善良，平时总是乐呵的，对邻居都很好，我记忆里他从来没有发过脾气。他的孙子才小学三年级，他每天下午3点钟就坐在椅子上，对着路口张望，等孙子放学归来。常常一坐就是两小时，一动不动的。有时人劝他回家，他总是说：“再等等，孙子马上就要回来了。”王爷爷虽然等待的是他的孙子，但我们也能从王爷爷的等待里感受到人间的温暖和爱意。——《等待》下午3点钟开始等孙子，本是一个很好的写作素材，可以写出感人的文章，可惜作者的描写手段单调，人物性格特征未能得到有力的展现。建议增加描写，以凸显人物特征。比如，增添一点环境描写，把老人置于特定的环境之中；再如，老人有着怎样的穿戴，怎样的面容，怎样的神态，怎样的动作行为，怎样的心理活动，通过综合运用肖像描写、语言动作描写、心理活动描写，把人物写具体。○升格示例：太阳暖暖的，才下午三点钟，老人就开始等孙子放学归来了。他坐在他张坏了几根藤条的藤椅上，就那么定定地坐着，像一尊雕塑。外套洗得褪了色，布满了深浅不一的灰蓝色补丁，一团雪白雪白的棉絮在衣角处格外显眼。在他的手臂上环着一只白色的老猫，迷糊着双眼，不时扭着头，舔舔老人那干瘪的手。老人的脸，遍布着深深的沟壑，而那一双眼睛，却是那么有神地注视着路口。浑浊的眼中遍布着云翳，但遮盖不住从心中透射出来的欢悦和关爱之情。偶尔也会喃喃自语：“该回来了，怎么还不回来呢？”一阵寒风袭来，挂在枝头的几片残叶随风飘落在老人的近旁。老人似乎感觉到了寒意，他立起身子，原地晃动了两下，然后裹紧外套，重新坐到藤椅上，恢复了雕塑的原态。暖暖的太阳，乍起的寒风，破旧的藤椅，定定的姿态，褪色的外套，干瘪的手，布满沟壑的脸，浑浊的眼，欢悦的目光，环着老猫的举动，喃喃自语，或描写环境，或描写肖像，或描神态，或描写动作语言，或心理透视，综合运用多种手法，人物形象栩栩如生。二、正面描写与侧面描写相结合○病例展示新学期，爸爸做了我们班的班主任。首先将全班同学按个子高矮分成两部分，矮个子坐前三排，高个子坐后三排。位置自由挑选，先让女生挑，后让男生挑。两周一轮换，组与组对调，排与排对调。这样一来，谁也不会在哪一个位置上呆得很久，这次坐在最好的位置上，两周后你就得放弃这位置。挑位置那天，大家都很开心，随便找个位置坐下来就是，谁也没有真正用心挑，因为挑不挑其实一样，两周后又有新位置了。到了两个星期，爸爸不出面，就让班长宣布一下，同学们自觉地收拾书本，搬到下一个属于自己的位置上。隆重而敏感的调位置，经过爸爸制度性的变革，变成了再平常不过的事情。——《爸爸，你真行》从建立制度着手，阳光操作，限制特权，这位班主任确实是一位颇有创造精神的人物。但是，文章主要记述方案的内容，缺少更为有效的表达手段，因而人物形象不够鲜明突出。可以正面描写和侧面描写相结合的方法来强化人物形象。比如，可以增加人们对调位置的期待，以及新方案实施后家长和学生的反映，借此进一步突出和肯定人物的做法。○升格示例家长们带着礼物，纷纷登门，求爸爸调位置时给予照顾。爸爸对家长们说：“我准备出台一个科学的调位置方案，到时候保证让你的孩子和其他同学都满意。至于礼物，如果你信任我，就请你带回去；如果你还有点担心，那就放着，等你孩子有了满意的位置之后我再让他带回去。”家长们只得收起礼物，将信将疑地离去。一周后，调位置的方案终于公布了。……一个月后，王迪的父亲拎了两包桂圆来看爸爸。他说：“多年来，我家王迪总是坐第一排，不是守门，就是吃粉笔灰，这次多亏李老师，他也有了坐好位置的机会。我痛恨人情风，从来不送礼，这次破例，请老师笑纳。”爸爸说：“人家送礼是求情照顾，你送礼是支持公正，这个礼我收了。”事后，爸爸给王迪交了一个月伙食费。在新方案制订和实施之前，增加家长带礼上门求照顾的情节，表明人们对调位置的重视，在新方案实施以后，增加家长带礼登门感谢的情节，两处情节从侧面表明“爸爸”善于思考，不因循守旧，侧面烘托配合正面描写，人物性格得以彰显。三、正面描写与对比衬托相结合○病例展示三年前，我认识了王老师——一位给我留下深刻印象的老师。他中等个儿，微胖，走路时，大摇大摆，像一位领导，看起来一副高高在上的样子，但他是一位很和蔼的老师，幽默风趣，知识渊博，极富责任心，有一颗年轻人的心，与我们十分相通。他第一次给我们上课，见班里有同学留长发，就说了一句：“哇噻！咱们班有个达·芬奇！”给我们留下深刻的印象。——《年轻的老教师》老教师人老心不老，保持一颗与年轻人相通的心，一个很好的主题。但是以叙述为主，描写苍白无力，人物形象概念化，缺少感人的力量。可以从两个方面进行修改，一是运用对比反衬，即通过对另一位老教师的迂腐行为的描写，或者通过外表特征与实际心态的对比，来反衬王老师心态的年轻；二是变概括性叙述为具体描写，正面突出王老师的形象。○升格示例语文老师调走了，听说给我们上语文的是一位老教师，大家都很失望。记得初一时有一位老教师，老眼昏花，读书时常常从左边一页突然跳到右边一页，可就是这样冬烘先生，总是喜欢摆老师的架子，动辄教训我们，什么“少小不努力，老大徒伤悲”，听得我们耳朵起老茧。新来的王老师是不是也是这样的老教师呢？那天，王老师第一次来上课，他站在讲台上，迅速扫视全班，然后大叫：“哇噻！咱们班有个达·芬奇！”他指的是留长发的刘飞，学校不准男生留长发，可是刘飞就是迟迟不去剪掉。想不到一个五十多岁的老教师也说出这样的话，我们便哄堂大笑。他这一“哇噻”拉近了他和我们的距离，刘飞说得更离奇，他说王老师够哥儿们的，第二天就去理发店把长发剪了。将原文概括性的叙述变为生动具体的描写，把读者带进故事现场，给人如临其境，如见其人之感，再加上对冬烘老先生的描绘，两相对比，一个永保年轻心态的王老师便跃然纸上了。点拨四描形绘神写活人物——人物外貌描写指导在记人记事的文章中，常常需要有一定份量人物的外貌描写。外貌描写是对人物的容貌、服饰、神态、体型、姿态等外貌特征所作的描写。精当的外貌描写可以揭示人物的思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印象。那么，怎样进行外貌描写呢？【技法点击】一、根据情节需要写外貌服从于表达主题的需要，这是外貌描写的基本准则。并非所有人物都必须运用外貌描写，有些作品的主题完全可以用语言、心理、动作等其他手段来表现。因此，该写则写，该短不长，一切从整个作品的实际需要出发。请看下面的外貌描写：我们来到山脚下，眼前出现了三条上山的羊肠小道。到底哪条是通向最高峰的路呢？正在我们不知往哪走的时候，从山上下来一位老大爷，拉着一个小姑娘。那老大爷，两鬓如霜，古铜色的打皱的脸像核桃皮似的，一双向里凹陷的眼睛闪着有神的光；那小姑娘，红扑扑的脸，就像一只大苹果，用红绸扎起来的两只小辫儿，向上翘着，怯生生地躲在老大爷的身后，两颗乌亮的眼珠看着我们，滴溜溜地转。我们向老大爷打听通向最高峰的路是哪一条，他用手一指，说：“喏，右边那条。”我们谢过老大爷，又兴高采烈地出发了……这篇文章，重点是写游山的经过和途中的所见所闻所感，至于半路向人打听路，则是非常次要的情节；为了打听路而出现的人物不是主要的描写对象，也与主题无关。因此，上面这段文字中对老大爷和小姑娘的肖像描写是没有必要的。二、抓住外貌特征写外貌鲁迅告诉我们，外貌描写要善于“画眼睛”。这是比喻的说法，并不意味着描写外貌非得画眼睛不可，而是说要善于细致精确地描绘人物外貌最富特征的部分，舍弃与表现人物性格和精神面貌无关的东西。有些同学描写人物外貌时，从头到脚，眉毛胡子一把，往往给读者芜杂臃肿之感，读来索然无味。请看《一堂生动的语文课》中的外貌描写：这位年过半百的语文老师，矮矮的身材，胖胖的体态。上着深灰夹克装，下是蓝色西裤，脚蹬一双中老年旅游鞋。头发已经花白，向后抿着；脸上刚刮过的络腮胡子茬儿青乎乎的；宽阔的前额上，皱纹清晰可见；高高的鼻梁上，架着一副眼镜；嘴角上，总是挂着微笑。他环视了一下教室，转身在黑板上写下了课题……这篇文章，应当扣住“生动”二字，表现老师讲课的独特而科学的方法，赞扬老师课堂教学的艺术性和教学改革精神。因此，对老师的肖像，只要做几笔简单的勾勒。像上面的肖像描写，面面俱到，细而又细，结果使人物形象毫无特点可言，不能给读者留下鲜明而深刻的印象。三、突出人物个性写外貌人各有各的性格，就是一对双胞胎，尽管长相一样，但性格和气质是不尽相同的。描写外貌的时候，就要注意“以形传神”地把人物的性格特点反映出来。有些同学描写人物的外貌，往往是一样的打扮，一样的相貌，就像克隆出来的，根本看不出人物外貌的个性特征。如写美人，都是“瓜子脸儿”，“柳眉杏眼”，“樱桃小口”；写教师，都是“两鬓斑白”，“皱纹刀刻似的”；写小姑娘，都是“梳着羊角辫”，“一双炯炯有神的大眼睛”……如此千人一面，怎能表现出人物思想性格的独特性呢？请看下面一段外貌描写：我的小表弟叶圆圆，他今年七岁，读一年级。他长得虎头虎脑，圆圆的脸蛋，乌黑的头发，浓浓的眉毛，一双明亮、炯炯有神的眼睛，笑起来便有个小酒窝……显得挺可爱。这是一篇描写小表弟外貌的片段。小表弟的外貌能按照“长相--脸蛋--头发--眉毛--眼睛”的顺序写，条理清楚，层次分明，但有一个突出的毛病，由于观察不细致，没有抓住小表弟外貌最突出的一两个特征来写，因而笔下的人物便没有个性特征了。四、运用修辞手法写外貌为了更好地突出人物的神韵，体现其风采，外貌描写要善用各种修辞手法，或比喻，或对比，或夸张，或摹状，达到使人物形象更加鲜明生动的目的。请看：他的脸上含蓄了许多愁苦和力量；火一样蓬勃的头发，盖在他的头上，好像有生以来从未梳过；深邃的眼睛略带灰色，有一种凝重不可逼视的光；长而笨重的鼻子下横着一张紧闭的嘴，衬着略带方形的下颌，但他的眼神却透射出坚忍无比的意志。这是对音乐家贝多芬的一段描写，作者紧紧抓住贝多芬的外貌特征，运用比喻的修辞手法，写出了贝多芬刚毅、执着、坚强的性格。可见，描写人物外貌时，运用比喻、拟人等多种修辞手法，能化抽象为具体，把人物刻画得入木三分，如在读者眼前。人物的外貌描写是人物描写的重要内容，描写好人物外貌也往往能使人物活起来，给读者留下深刻的印象。人物的外貌，主要包括人的容貌、体态、服饰、表情、风度等。人的外貌描写也叫肖像描写，就是对人物的外貌、特征进行准确、生动、形象的描绘，并通过外貌描写来传神，向读者揭示人物的思想品质、精神风貌和性格特征。五、外貌描写要“准”。准就是准确地描写人物外貌，人物形象才会真实可信。人的外貌往往受到其身份、职业、年龄、教养、习惯、生活经历、家庭环境、身体状况等诸因素影响。不同职业的人往往外貌也有所区别。如舞蹈演员的腿较粗而四肢修长；举重运动员往往比较壮实；渔民则肤色较黑，脚趾因长期在船上行走而像蒲扇般张开。人的年龄不同，其外貌也有明显的差异，少年儿童天真可爱，青年人血气方刚，中年人成熟稳重，老年人则耳聋眼花。这一些无不反映其人生的自然规律。当然人的的习惯不同，也往往显出不同的特征来。如吸烟的人仿佛缺少了门牙，还不时透出烟草气味；不吸烟的人则牙齿洁白。人的教养不同，也往往能从外貌上看出来，有教养的人坐有坐相，站有站相；有文化的人讲话文绉绉的，且条理清楚；没有教养的人坐着站着东倒西歪，说话粗鲁而无条理……凡此种种，我们要仔细观察，并用准确的语言加以描述，人物的形象才能准确的描写出来。六、外貌描写要“精”。精就是精心选择人物外貌特征，集中笔墨描写，使人物形象精确鲜明。世上没有外貌完全相同的人，我们要根据表达的需要，从人物外貌中精心选择其与众不同的特征，集中笔墨描写，其它的可省略不写或一笔带过，使人物外貌更精确鲜明。有时候，我们根据手头素材的实际情况，或为了某种表述的需要，可把外貌描写重头戏放在人物的某个部位。如写爷爷的手，硬而裂开许多道口子，虽难看却是勤劳的见证；帮我编玩具，又透出灵巧。这样写了往往会使勤劳而机灵的爷爷跃然纸上。我们精心选择人物与众不同的外貌，加以精确地描写，往往能写出新意来。七、外貌描写要“深”。深就是人物的外貌描写要反映人物的精神品质，写出人物的深度。我们描写人物外貌，要着重选择最能体现人物思想品质，精神风貌，个性特征，气质情感的外貌特征予以重点描写，使人物形象更生动，更感人，达到神似的境界。当然，我们还要注意写作的顺序，选好写作的角度，无论前后左右，正视侧视，仰视俯视，近观远看，哪个角度最能展示人物精神面貌，性格特征，就从哪个角度入手进行描写。外貌描写还要注意与人物的动作、神态、语言等描写相结合，更好地表现人物的个性特征，写出鲜活的人物形象来【片段赏析】◎他很讨人喜爱。胖墩墩的小身材，走起路来一摇一摆，活像一只笨重的小企鹅。红扑扑的小脸蛋上，有一双弯月眉，活脱脱的美人坯子。两只水灵灵的大眼睛藏在长睫毛下面，眨吧眨吧的，闪射着一股愉快的光辉。小辫儿朝天翘着，粉红色的发带在头上一颠一颠，像两只飞舞的彩蝶。尤其逗人喜爱的，是她那张伶俐的小嘴，很甜，让大人自愿为她服务。点评：本片段紧紧围绕“很讨人喜爱”进行肖像描写。从身材、脸蛋、眉毛、眼睛写到了小辫儿、说话，由整体到局部，写得很有层次；从走路姿势、眉毛形状到小辫儿的动态，比喻贴切，写得很有情趣。◎学校到了。我说：“您回吧。”“哎，萍儿，好