2025年知识产权法自学宝典全面考试笔记与重点梳理

一编：忘讼（诜、简）

一、知识产权

一、知识产权：

是人们对于自己的智力活动发明的成果和经营管理活动中的标识、信誉依法享有的权利。（最早见于17世纪法

国卡普夫，后为比利时皮卡第所发展）

广义：

著作权、邻接权（或有关权）、商标权（包括服务标志权）、商号权、商业秘密权、产地标识权、专利权（包

括工业品外观设计权）、集成电路布图设计权、新植物品种权等多种权利。

狭义：

即老式意义上的。著作权（包拈邻接权）、专利权和商标权三部分。分为两个类别：一类是文学产权，包括著

作权与邻接权：另一类是工业产权，有专利权和商标权。

二、性质与特性

一、性质：

知识产权是•种新型的民事权利；是•种有别于财产所有权的无形财产权。即知识产权的客体（和识产品或智

力成果）是一种没有形体的精神财富，客体的非物质性是知识产权的本质属性，也是该项权利与有形财产所有权的

最主线区别。知识产权的无形是相对于动产、不动产的有形而言的。它具有不一样的存在、运用、处分形态，详细

体现为：

1、不发生有形控制的占有。2,不发生有形损耗的使用。

3、不发生消灭智力成果的事实处分与有形交付的法律处分。

基于上述特性，国家有必要赋予知识产品的发明者以知产，并对这种权利实行有别于老式财产权制度的法律保

护。

二、特性：

基于其无形财产权的本质属性，决定了它具有如下特性：

1、专有性：是一种专有性的民事权利。同所有权同样，具有排他性和绝对性的特点。不过，由于知识产品是精

神领域的产品，知识产权的效力内容不一样于所有权的效力内容。

2、地区性：知权作为一种专有权在空间上的效力并不是无限的，而要受到地区的限制，即具有严格的领地性，

其效力只限于本国境内。该处的地区既可是一种国家，也可是一种地区。

3、时间性：其不是没有时间限制的水怛的权利，具时间性的籽点体现：它在法律规定的期限内受到保护，一旦

超过法律规定的有效期限，这一权利就自行消灭，有关知识产品即成为整个社会的共同财富，为全人类所共同使用。

从本质上看，只有.客体的非物质性才是知产所属权利的共同法律特性。

三、知产法概念、体系及地位

是调整因知识产品而产生的多种社会关系的法律规范的总和，它是国际上通行确实认、保护和运用著作权、工

业产权以及其他智力成果专有权利的一种专门法律制度。

（一）知识产权法律体系，一般应当包括如下法律制度：

1、著作权法律制度。2、专利权法律制度。

3、工业版权法律制度。4、商标权法律制度。

5、商号权法律制度。6、产地标识权法律制度。

7、商业秘密权法律制度。8、反不合法竞争法律制度。

（二）知识产权法的地位：

知识产权法基本上采用单行法的立法体例。

在我国的法律体系中，知识产权法属于民法的范围。其没有独特的，仅属于它自己所有的调整对象和调整手段,

因而不具有成为独立法律部门的条件。

二编，著作权

第一章概述（选、简）

指作者或其他著作权人对文学、艺术和科学作品依法享有的专有权利。

一、演变和发展：（诜释）

1、原始版权即“翻印权”,是保护印刷出版商的封建特许权。该保护制度最早来源F宋,宋曾确布“禁棺佛”

的命令。

2、15世纪末，威尼斯共和国授予印刷商冯•施贝叶为期5年的印刷出版专有权，被认为是西方第一种由统治

政权颁发的保护翻印之权的特许令。

3、欧洲第一种规定享有“作者权”，亦即对印刷商免费占有作者的精神创作成果提出抗议的是德国宗教改革领

袖马丁♦路德。其1525年出版《对印刷商的警告》的小册子，揭发了某些印刷商盗用他的手稿，指贡这些印刷商的

行为与拦路抢劫的强盗品无二致。

4、17英国议会通过了世界上第一部著作权法：《为鼓励知识创作而授予作者及购置者就其已印刷成册的图书

在一定期期内之权利法》，即《安娜法》。从重要保护印刷出版者转为重要保护作者，这可以说是著作权发展史上的

一种飞跃，但没有播调对作者精神权利的保护。（其“版权”体系以保护作者利益为生，并以经济权利内容为限）

5、法国1791《演出权法》，1793《作者权法》，使著作权法离开了“印刷”，“出版”的基点，成为名副其

实的保护作者权的法律。之后的大陆法系国家皆沿用“作者权”的祇念，与英国的“版权”相对应。（1791T793年，

法国在立法中以“作者权”的称谓替代老式的“版权”，强调著作权中人身权与财产权的双币.内容。）

“著作权”，“作者权”与“版权”的语词演进及发展，反应了知识产权立法史上对有关法律保护重点，保护

对象，保护内容和保护形式的不一样选择。在著作权立法现代化，国际化时尚的推进下，“版权”体系的英美法系

国家与“作者权”体系的大陆法系国家在基本原则、基本制度方面出现整合与趋同。

《民通》及著作权法将“版权”与“著作权”用语并列看待。

二、与有关权利的区别：

（-）著作权与所有权的区别：

同属依法产生的绝对权利•其义务主体是除权利人以外的不特定的多数人。

1、标的不一样：所有权的标的是动产和不动产等有形物，所体现为对有形物的支配权。著作权标的是无形的人

类精神和智力活动的成果，思想或情感的一定体现，因此，著作权的独占性完全出自法律的规定，而不是由于标的

物自身的性质。著与所互不排斥，两种权利可同存

2、权利的完整性不一样：所有.权作为绝对权利，其属性最为完整，不受时间和地区的限制。著作权虽然也是一

种绝对权利，但受到在时间、地区和权利自身的种种限制，并最终丧失，直至进入公有领域。著作权也一种不完整

的绝对权利。

（二）著作权与专利权的区别：

虽同属知识产权类型，但由于后者是工业产权的一种，必然与文学、艺术领域的著作权存在着诸多方面的区别。

1、保护对象不一样：著作权是通过保护作品的体现形式而到达保护作品思想内容的目的，思想、事实、力式等

不是著作权保护的直接标的。专利权所保护的是具有新奇性，发明性、实用性的发明发明，它抛开了为现形式而直

接深入到技术方案自身。

正山于如此，专利阐明书年为一件文学作品，其体现形式受著作权法的保护，而其中所载明的技术内容假如符

合专利申请的条件并经审批授权，则会受到专利法的保护。

2、保护条件不一样：专利权规定发明发明具有首创性，对于同一内容的发明，专利权只授予先申请人。著作权

规定作品具有独创性（任何作品只要是独立构思和创作的，不问其思想内容与已刊登的作品与否相似或相似，均可

获得独立的著作权）。

3、权利产生程序不一样：专利权必须采用国家行政授权的措施确定权利人。著作权在大多数国家依创作完毕而

自动产生，无需履行任何注册登记于续。

4、合用领域不一样：著作权所保护的作品重要波及文学艺术领域，专利权重要发生在工业生产领域，与产品的

技术方案息息有关。两者在某些方面也也许出现交叉。

（三）著作权与商标权的区别：

1、权利内容不一样：著作权是一体两权的经典代表，著作财产权与著作人身权互相平行，各自独立：商标权则

是一种纯粹的财产权，不具有人身权的内容。

标仅为财产权，著作权则包括人身与财产权。

2、法律规定的保护条件不一样：商标是以文字、图形或其组合作为区别商品的标志，只规定标识乂有可识别性，

不考虑由谁创作。著作权规定作品具有独创性，任何抄袭、抄袭所得到的作品不也许受到保护。

3、权利获得方式不•样：商标权实行注册音记，著作权实行自动保护原则。

三、中国著作权制度的产生与发展

19清政府颁布的《大清著作权律》是我国历史上第一部著作权法。

1986年《民通》明确规定保护公民与法人的著作权。

1990年9月7口《著作权法》通过，91年6月1口正式颁布实行，10月27口修订实行。是新中国成立以来第

一部系统规定著作权事宜的基本法律。

,著作权修正案获得通过.波及：

1、国民待遇原则的合用问题。2、保护客体的增长及表述方式的调整。

3、设置著作权集体管理制度。4、深入细化了著作权人的财产权。

5、修改对著作权的权利限制。6、完善邻接权制度。

7、明确著作权转让方式。8、增长法律责任和执法措施，加大著作权的保护力度。

9、确立了网络环境下著作权的保护方式。

四、中国著作权法的重要原则：

《著》1条规定了立法宗旨与基本原则”为保护文学，艺术和科学作品的作者的著作权，以及与著作权有关的

权益，鼓励有益于社会主义精神文明，物质文明建设的作品的创作与传播，增进社会评论文化和科学事业的发展与

繁华，根据宪法制定本法”。

1、保护作者权益原则。以作者权益为著作权法保护的关键，系统规定了著作权的归属、内容及其侵权贡任。

2、鼓励优秀作品传播的原则。明确规定出版者、演出者、录音录像制作者、广播电视组织的权利，鼓励优秀作

品的使用和传播。

3、作者利益与公众利益协调一致的原则。以协调两者利益为立法宗旨，在保护作者权益的基础上又规定了合理

使用、法定许可使用、强制许可使用等制度，对该权利作了一定的限制。

4、与国际著作权发展趋势保持一致的原则。我国参与了国际公约，在著作权立法中接受和遵照国际社会公认的

准则，并颁布了实行国际公约的有关规定。

第二章著作权的主体（选、简、案）X

一、著作权主体的概念及分类：

亦称著作权人，即依法对文学、艺术和科学作品享有著作权的人，包括自然人、法人和其他组织，在一定条件

下，国家也也许成为著作权主体。

1、原始主体与继受主体。划分根据是著作权的获得方式

原始主体：指在作品完毕后，直接根据法律规定或协议约定，在不存在其他基础性权利的前提下对作品享有著

作权的人。一般状况下为作者，特殊状况下作者以外的自然人或组织也也许成为著作权原始主体。

继受主体：通过受让，继承，受赠或法律规定的其他方式获得所有或一部分著作权的人。

区别：

<1）概念不一样。

（2）获得方式：原不以继为存在前提，但继享有的权利却是从原处获得的，并以他人原有著作权的合法存在为

条件。

（3）著作权与否完整：原所享有的著作权之完整性比继的权利体现得充足，由于继绝对不也许享芍完整著作权,

只能获得著作财产权的部分或所有，而不能获得著作人身权。

2、内国主体与外国主体。以著作权人所具有的国籍为原则而分类。

区别：由于著作权法具有非常严格的地区性，因此内与外待遇差异明显。

《1）保护条件不•样；中国作者和其他著作权人的作品无论与否刊登，根据著作权法直接获得保护；外国人的

作品若首先在中国境内刊登，根据我国著作权法享有著作权。外国人在中国境外刊登的作品，根据其所属国与中国

签订的协议或者共同参与的国际公约享有的著作权，受我国法律保护。

（2）作品初次刊登的规定不一样：中国作者的作品的初次刊.登，指作品初次在中国境内或境外刊登。对外国作

者来说，其作品初次在中国境内刊登，指外国人未刊登的作品首先在中国境内出版，或外国人的作品首先在中国境

外出版后，30天内又在中国境内出版的，也被视为作品首先在中国境内刊登：或外国人的作品未刊登，但经授权改

编，编译后在中国境内出版的，也视为该作品首先在中国境内刊登。

<3）著作权保护期的起算不一样：中国公民、法人或非法人单位的作品，其著作权从作品创作完毕之口起产

生。外国人的作品首先在中国境内刊登的，其著作权保护期自初次刊登之日起计算。外国人在中国境外刊登的作品，

其保护期根据其所属国同中国等订的协议或共同参与的国际公约及我国著作权法的规定来确定。

3、完整的著作权主体与部分的著作权主体。根据主体所享有的著作权的完整程度不一样而划分的。

完整卞体：指对其创作的作品享有所有著作财产权和著作人身权的作者。

部分主体：指通过转让或继承关系而获得部分著作权的人。

（1）创作作品的作者一般都是完整的著作权主体。假如作者籽H己的著作财产权的一部或所有转让给他人，自

己只有部分著作财产权或著作人身权，此时作者也就成了部分著作权主体。

（2）在某些状况下，作者甚至也许不是或不再是著作权主体，如我国著作权法规定将法人视为作者的状况，实

际上的自然人作者就不是著作杈主体。

二、著作权的原始主体一作者（自然人和在特定条件下的法人或非法人单位）：

（一）作者首先是自然人，“创作作品的公民是作者”。

作者须具有的条件：

1、是直接参与创作的人。即借助语言、文字、色彩、线条等进行创作，反应自己创作个性及特点的人。

2、确认作者的措施是，如无相反证明，在作品上签名的人即为作者。

3、作者通过创作活动，产生了著作权法规定的作品。

作者作为最直接和最基本的著作权主体，其权利是第一位的，即享有完整的和原始的著作权。

（-）法人、非法人单位在特定条件下也视为作者。

凡由法人或非法人单位主持，代表法人或非法人单位意志创作，由法人或非法人单位承担责任的作品，法人或

非法人单位视为作者。

如无相反证明，在作品上签名的公民、法人或非法人单位视为作者。

三、著作权的继受主体——其他著作权人：

指除作者以外，其他依法享有著作权的公民、法人、非法人单位或国家。

继受主体的著作权获得重要原因：

1、因继承、遗赠、遗赠抚养协议而获得著作权。只能获得著作财产权。

2、因协议而获得著作权。

（1）依委托协议获得著作权。”受委托创作的作品，其著作权的归屈山委托人和受托人约定”。如协议约定著

作权由委托人享有，委托人即成为作者之外的“其他著作权人”。

<2）著作权的转让。著作权人可将其享有的著作权中的财产权利的所有或部分转让给他人，著作财产权的受让

人也是著作权的主体。

3、著作权的特殊主体即国家。国家因如下原因而成为特殊权利主体：

（1）购置著作权。即国家出于某种特殊的需要，从著作权人那里购置著作权，从而成为法律关系的主体。

（2）接受赠送。即作者将其受保护的作品赠送给国家，国家接受其赠送而成为。

（3）依法律规定。即法律规定某一作品在受保护有效期限内，著作权由国家行使。

四、特殊作品的著作权主体：

（一）演绎作品的权利主体：

指改编、翻译、注释、整顿已经有作品而产生的作品。

演绎作品的作者享有独立的著作权，但其著作权的行使不得侵犯原作品的著作权。第三人在使用演绎作品时，

应征求原作者和演绎作者的同意。

（-）合作作品的权利主体：

指两人以上共同创作的作品。合作作者须具有的条件（特性）：

1、合作作者有共同的创作愿望，他们对创作行为及后果有明确认识，目的•致。

2、合作作者参与了共同的创作活动。假如没有参与创作，仅为创作提供征询意见、物质条件•、素材或其他辅助

劳动的人不能称为合作作者。

合作作品著作权怎样行使：合作作品的著作权归全体合作作者共同享有，行使著作权是征得全体合作人同意。

对可以分割的合作作品，作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但行使著作权时不得侵犯合作:乍品整体的著

作权。不可分割使用的合作作品，是不能单独使用的作品，合作作者对著作权的行使假如不能协商一致，则任何一

方无合法理由不得制止他方行使。

（三）汇编作品（编辑作品）的权利主体：

即是对若干作品、作品的片段或不构成作品的数据或其他材料，在内容的选择或编排上体现独创性的作品，如

诜集、期刊、报纸、百科全书等。

汇编作品区别于合作作品的特性是：

I、汇编作品的各作者^间不必具有创作合意,而合协.东各作者有共同创作的原弟。

2、汇编作品中各作者的成果是可以辨别的，而合中作者的成果有时是可分的，有时是不可分的。

3、汇编作品以汇编人的名义刊登，而今以合作者的共同名义刊登。

汇编作品著作权归属及行使的规定：

1、汇编作品的著作权由汇编人享有。”汇编人可是自然人，也可是法人或非法人单位。”“由单位组织人员进

行创作，提供资金或资料等创作条件，并承担责任的百科全书、辞书、教材、大型摄影画册等编辑作品，其整体著

作权归法人或非法人单位所有。”

2、汇编人行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。如波及著作权作品，须经原作品著作权人同意，并向其支

付酬劳。

汇编作品中可单独使用的作品的作者可以单独行使其著作权。（新《著法》修改时予以删除）

（四）影视作品（电影、电视、录像作品）的权利主体：

指摄制在一定物体上，山一系列有伴音或无伴音的画面构成，并且借助合适装置放映、播放的作品。包括电影

作品和以类似摄制电影的措施创作的作品，亦称视听作品。

影视作品著作权由制片者享有。但导演、编剧、作词、作曲、摄账等作者享有签名权，并有权按照与制片者签

订的协议获得酬劳。其中的剧本、音乐等可单独使用的作品可由其作者单独行使著作权。

这样规定是因：影视作品在制作过程中需要花费大量的人力、财力，制片人在投入巨款后要收回成本；且影视

作品的权利不也许单由某一种作者来行使，须通过制片人来统一行使。

为了尊重创作人的精神权利，应容许其在影视作品上签名。

（五）职务作品的权利主体：

指公民为完毕法人或其他组织工作任务而创作的作品。因此，职务作品与公民所担任的职务紧密关联，它是法

人或者其他组织安排其雇员或工作人员履行职责和任务而发明的成果。因此，职务作品既非公民个人的作品，也非

法人或者其他组织委托的作品。

权利归属：

1、利使用方法人或其他组织的物质技术条件创作，并由其承里贡任的工程设计、产品设计图纸及其阐明、计算

机软件、地图等职务作品，作者享有签名权，其他权利由法人或其他组织享有。

认定此类职务作品，要注意：

（1）从事创作的物质技术条件重要是由法人或其他组织提供的，即法人或其他组织为其创作提供「专门资金、

设备或资料。

（2）上述作品的贲任由法人或其他组织承担，这种贲任包括多种风险和法律贲任。

2、法律规定或协议约定著作权由法人或其他组织享有的职务作品，作者享有签名权，其他权利由法人或其他组

织享有，法人或其他组织可予以作者奖励。

3、屈于公民为完毕法人或其他组织工作任务所创作的其他职务作品，其权利归作者享有。但法人或非法人单位

在其业务范围内优先使用（2年内）。（作者离开单位一年内创作的也可视为职务作品）

2年内，作者未经单位同意，无权许可第三人以与木单位使用的相似方式使用该作品：如2年内单位不使用，

作者可规定单位同意其许可第三人使用，使用方式不受限制。单位如无合法理由不得拒绝。

2年内，经单位同意，作者许可他人以与本单位相似的方式使用该作品。获得的酬劳，作者应按与单位约定的

比例进行分派。

（六）委托作品的权利归属：

指委托人向作者支付约定的酬劳，由作者按照其意志和详细规定而创作的特定作品。

与职务作品的区别：委的创作是作者根据委托协议而履行其义务；职的创作是作者履行法律或劳动协议所规定

的义务，这种义务往往与作者的本职工作有关。

其著作权归属由委托人和受托人通过协议约定。协议未明确约定或没有签订协议的，著作权归受托人。可见我

国侧重于维护作者的利益.

（七）美术作品的权利归属：

美术作品的著作权属于作者（所有权可以转移、分离）。美术作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转

移，即不影响原件作者的著作权主体资格。但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。

（八）匿名作品的权利归属：

指作者隐去姓名，其中包括不具名或不写明其真实姓名的作品（作者身份不明）。

该类作品由作品原件的合法持有人行便除签名权以外的著作权。作者身份确定后，由作者或其期承人行使著作

权。

如匿名作品是公民所作，作者死亡后，其继承人或受遗赠人有权保护其签名权、修改权和维护作品完整权。

第三章著作权的客体（选、简、案）X

一、著作权法保护的作品：

（一）著作权作品的定义与保护条件；

著作权法所称的作品：指文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创导致果。

著作权作品要成为著作权客体，须具有的条件（著作权客体的构成要件）：

1、独创性。亦称原创性，是作品成为著作权客体的首要条件，指由作者独立构思而成的，作品的内容或体现形

式完全或基本不一样于他人已经刊登的作品，即不是抄袭、抄袭、篡改他人的作品。

2、可受制性。符合著作权保护条件的作品，一般都能以某种物质夏制形式体现的智力创作成果。复制形式包括

印刷、绘画、摄影、录制等。我国著作权法并没有像英美法那样规定作品必须固定在有形载体上，而只规定作品可

以以某种行形形式且制，因此不排除对未被行形载体固定的口头作品的保护。

著作作品是作者的思想体现形式。单纯的思想或情感自身而不具有文学、艺术等客观体现形式的，不能称为作

品，不能成为著作权客体。（不保护思想自身）

（二）著作权作品的类别：

著法规定：在文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等领域内创作的作品，均属著法保护范围。

1、文字作品；2、口述作品：3、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品：4、美术、建筑作品；5、摄影作品：

6、电影和以类似制作电影的措施创作的作品；7、工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品。

此外，民间文学艺术作品,计算机软件以及法律、行政法规规定的其他作品也是著作权的客体。

二、民间文学艺术作品的保护：

指由某社会群体（如民族、区域、国家）在长期的历史过程中创作出来并世代相传，集体使用的歌谣、音乐、

故事、戏剧、舞蹈、建筑、主体艺术、装饰艺术等作品、素材或风格。

具有集体性、区域性、延续性的特点。

《伯尔尼公约》授权各组员国通过立法予以民间文学艺术作品以法律保护。我国有关民间文学艺术作品的著作

权保护将由国务院另行规定。

受著作权法保护的制度是在20世纪60年代逐渐确立发展的。

三、计算机软件的保护：

指计算机程序及有关文档。（同一计算机程序的源程序和目的程序为同一作品）

（一）计算机软件受保护的条件：

1、原创性。软件应当是开发者独立设计、独立编制的编码组合。

2、可感知性。受保护的软件需固定在某种有形物体上。只有当这种程序设计通过客观手段体现出来并为人所知

悉时才能受法律保护。

3、可再现性。亦称可复制性，即把软件转载有形物体上的也许性。

（二）计算机软件著作权的归属：

一般原则是“谁开发i隹享有著作权”，即属软件开发者。此外还规定了特殊状况：

1、合作开发：指两个以上自然人、法人或者其他组织共同提供物质、技术条件进行的开发。著作权的享有和行

使以事前的书面协议为根据，如无书面协议，共同享有。如软件可分割使用，开发者对各自开发的部分可单独享有

著作权，但行使著作权时不得扩展到合作开发的软件整体的著作权。如不可分割，由合作开发者协商一致行使。

2、委托开发：受他人委托开发的软件，由委托者与受委托者签订书面协议约定，如无书面协议或在协议中未明

确约定的，其著作权属于•受委托者。

3、指令开发：为完毕国家机美下达的任务而开发的软件，妇属由项目任务书或协议规定；如未明确规定的，

属于接受任务的单位。

4、职务开发：自然人在法人或其他组织任职期间所开发的软件，是执行本职工作的成果，著作权属于该法人或

其他组织。但应对开发者予以奖励。

5、非职务开发：公民所开发的软件如不是执行本职工作的成果，并与开发者在单位中从事的工作内容无直接联

络，目又未使用单位的物质技术条件，则该软件的著作权属于开发者自己。

（三）计算机软件著作权的内容：著作权人享有：

1、人身权：刊登权：决殍软件与否公才干众的权利。

签名权（开发者身份权）：表明开发者身分的权利及在其软件上签名的权利。

修改权：作者修改或授权他人修改其作品的权利。

2、财产权：复制权、发行权、出租权、信息网络传播权、翻译权、及其他权利。

期限：著作权H软件开发完毕之日起产生。

I、自然人：为自然人终身及死后50年。截止于自然人死亡后笫50年的12月31日，合作开发的，截止于最终

死亡的自然人死亡后第50年的12月31日。

2、法人或其他组织的软件著作权，保护期为50年，截止于软件初次刊登后第50年的12月31日，但软件字开

发完毕之H起50年内未刊登的，不再保护。

（四）登记管理：中国软件登记中心

著作权人可以向国务院著;乍权行政管理部门认定的软件登记机构办理登记，该机构发放的登记证明文献是登记

事项的初步证明。办理软件登记应当缴纳费用。（时限120天审查）

（五）计算机软件著作权的侵权行为及其法律责任：

《计算机软件保护条例》规定下列行为属于侵权行为：

1、未经著作权人许可，刊登或登记其软件的。

2、将他人软件作为自己的软件刊登或登记的。

3、未经合作者许可，将于他人合作开发的软件作为自己单独完毕的软件刊登或登记的。

4、在他人软件上签名或更改他人软件上的签名的。

5、未经软件著作权人许可，修改、翻译其软件的。

6、未经软件著作权人许可而复制或者部分复制其软件的。

7、向公众发行，出租，通过信息网络传播著作权人的软件的。

8、故意避开或破坏著作权人为保护其软件著作权而采用的技术措施的。

9、故意删除或许可他人行使著作权人的软件著作权的。

行为人违反上述规定，应当承担对应的民事责任，行政责任和刑事贡任。

四、著作客体的排除领域：

前者不具有合法条件，不i祀得到保护。后者虽具有合法性，但不具有独创性，或已进入共有领域。

不受著作权法保护的作品：

指不具有合法要件的作品.即由于内容违反了有关法律、法规的规定，法律严禁其出版和传播，因而不得得到

著作权法保护的作品。

1、依法严禁出版、传播的作品。（1）违反一般法律原则的作品。

（2）违反社会公德和社会伦理的作品。

（3）故意妨害公共秩序的作品。

2、超过著作权保护期限的作品（进入公有领域。财产权和刊登权不受法律保护，精神权利仍保：。

（二）不合用著作法的作品：

指那些虽具有合法性，但不具有独创性，或已进入公有领域等，因而不能享有著作权法保护的作品。

1、法律、法规、国家机关的决策、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文献及其官方正式译文。

2、时事新闻。各国都不予以法律保护。

3、历法、数表、通用表格和公式。是人类普遍运用的工具。

第四章著作权的内容（选、简、案）※

一、著作权内容概述：

著作权包括：著作人身权、著作财产权。

著作人身权：乂称精神权利，指作者对其作品所享有的多种与人身相联络或密不可分而无直接财产内容的权利。

作者终身享有著作人身权，没有时间的限制。作者死后，作者的著作人身权可依法由其继承人、受遗赠人或国家的

著作权保护机关予以保护。一般认为，它不能转让、剥夺或继承。

著作财产权：又称经济权利，是著作人身权的对称，指作者及传播者通过某种形式使用作品，从而依法获得经

济酬劳的权利。

二、著作人身权：

I、刊登权：星作者依法决柒作品与否公方干众和以何种方式公才于众的权利。星著作权的首要枚利。包括刊登

作品和不刊登作品的权利。

成立特性：著作权人要有将作品公之于众的意思表达：要有将作品以某种方式公开，并为不特定的多数人知晓

的事实。

推定同意刊登：许可他人及用、未刊登的美术作品原件所有权转让他人。

作者生前未刊登（未明确表达在其死后不刊登）的作品的刊登权：可在其死后50年内继承人或受遗赠人行使，

无，则由作品原件的合法所有人行使。

2、签名权：是作者为表明其作者身份，在作品上注明其姓名或名称的权利。包括作者在自J的作品上签名和不

签名的权利。作者作品签名刊登后，其他任何人以出版、广播、演出、翻译、改编等形式进行传播和笠用时，必须

注明原作品作者的姓名。著作杈由法人或其他组织享有的职务作品，签名权归作者享有。签名权不得转让、继承，

也不存在放弃问题。保护期不受限制。如无相反证明,在作品上签名的公民、法人或其他组织为作者,

3、修改权：是作者修改或授权他人修改其作品的权利。为作者所享有，只有经作者授权，他人才能修改其作品，

未经授权而私自修改，即构成对作者修改权的侵犯。例外：

<1）报社、杂志社可对投稿作品作文字性修改、删节，不必征得作者同意。从实质上讲，修改权仍属于作者，

他人只能在法定范围内对作品作文字性修改、删节，而不能变化作品的基本内容和形式。

<2）美术作品原件发售后，著作权人如想修改作品，须征得美术作品原件所有人同意。

4、保护作品完整权：是保护作品不受歪曲、篡改的权利。

是修改权的延续，在内容上比修改权更深入，不仅严禁对作品进行修改，且严禁他人在以改编、注释、解译、

制片、演出等方式使用作品时对作品作歪曲性的变化。♦但作品在出版、刊登的过程中，出版人、编辑者对出版作

品所作的技术性处理.，如引证确实认，文字和语法错误的更改，不能视为对保护作品完整权的侵犯。♦保护期不受

限制。作者死后，由作者的继承人或受遗赠人行使：无人继承又无人受遗赠的，则由著作权行政管理部门保护。

三、著作财产权：

1、复制权：指以印刷、复印、临萼、拓印、录音、翻录、翻拍等方式将作品制成一份或多份的权利。它是著作

财产权中最基本的权能。是著伫权人的专有权，往往与发行或广播权连在一起使用。非经著作权人许可或法律容许,

他人不得私自复制作品。

复制方式：一为手工复制：二为机械复制。

2、发行权：指以发售或赠与方式向公众提供作品或其复制品的权利。是一项重要的财产权。不受著作权保护的

作品不能被发行。是为了实现一定的经济权利。

两种方式行使：即可有著作权人自己发行，也可授权他人发行。

发行的方式：爽活多样，如散发、出借、发售、赠与。

3、出租权：即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的措施创作的作品、计算机软件的权利。计算

机软件不是出租的重要标的的除外。

4、展览权：是将作品原件或复制件公开陈列的权利。著作权人有权将作品自行展览，也可授权他人展览并获取

酬劳。目的是让不特定的公众欣赏。

5、演出权：亦公演权、上演权。指公开演出作品，以及用多种手段公开播送作品的权利。特点在于必须以公开

的方式进行，面向不特定的多数人。演出他人作品应征得著作权人的许可。但免费演出已刊登的作品可以不经著作

权人的许可，不向其支付酬劳，但应当指出作者的姓名、作品名称，且不得侵犯著作权人的其他权利。

6、放映权；叩通过放映机、幺J灯机等技术设咨公开再现美术•摄影、电影和以类似摄制电影的措施创作的作品

等的权利。“公开再现”是其本质特性。电影的放映权由制片人行使，耍放映电影只需征求制片人同意即可，不必

再征得各有关部分作者的许可。

7、广播权：即以无线方式公开广播或传播作品，以有线传播或转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩

音器或其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。著作权人有权严禁或许可创优将其作

品通过广播的形式进行传播。

8、信息网络传播权：即以有线或无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的

权利。属公有领域的信息，不受著法保护，公众可臼由使用，有些则须经著作权人许可，并支付一定的酬劳才能使

用。

9、摄制权：亦称影视片摄制权，指著作权人享有的将其作品视制成电影、以类似摄制电影的措瓶制作作品的权

利。可是原作，也可是原作的演绎作品。

10、演绎权：指作者或其他著作权人享有的以其作品为蓝木洪行再创作的权利。包括：

（1）改编权：指在不变化作品的基本思想内容的前提下，变换作品体现形式的权利。变化作品的体现形式、不

变化作品类型的状况下进行的改写。

（2）翻译权：指将原作品的语言文字变换成其他语言文字并用以表述作品的权利。《伯尔尼公约》、《世界版

权公约》规定：在一定条件下，对外国人的作品，可由政府强制许可翻译，无需征得外国著作权人的同意。

（3）汇编权：对作品或作品的片段通过选择或编排，汇集成新作品的权利。包括注释权、整顿权和编辑权。汇

编者对汇编所形成的作品，应享有著作权。

四、著作权的获得与期限：

<-）著作权的获得（获得著作权的几种制度）：

亦即著作权的产生，指作者因其创作作品而获得著作权保护，享有著作人身权和财产权。

1、自动获得制度（创作主义）：即著作权因作品创作完毕、形成作品这一法律事实的存在而自然获得，不再需

要履行任何手续。无手续主义、自动保护主义。《伯尔尼公约》磔认了自动获得制度。先决条件：即作品的作者须

是有权获得该国著作权的“合格人”。

2、注册获得制度：即以登记注册作为获得著作权的条件，作品只有登记注册后方能产生著作权。又称注册主义。

《世界版权公约》虽不以注册登记为获得著作权的条件，但也不严禁其组员国规定履行登记『•续作为获得著作权的

前提。

3、我国著作权法参照各国的通行做法，采用自动获得原则。同步根据我国实际状况，《著》对“合格人”的规

定作了对应的规定：

（1）中国公民，法人或其他组织的作品，不管与否刊登，根据本法享有著作权。

（2）外国人，无国籍人的作品根据其作者所属国或常常居住地国同中国签订的协议或共同参与的国际公约享有

的著作权，受本法保护。

（3）外国人，无国籍人的作品首先在中国境内出版的，根据本法享有著作权。在国外首先出版后30天内在中

国境内出版的，视为该作品同步在中国境内出版。

（4）未与中国签订的协议或共同参与的国际公约的国家的作者以及无国籍人的作品初次在中国参与的国家公约

的组员国出版的，或在组员国与非组员国同步出版的，受本法保护。

（二）著作权的期限（我玉1著作权法规定）：指著作权受法律保护的时间界线。

著作人号权中的签名权、修改权和保护作品完整权永久受到保护，刊登权的保护期与财产权利保护期相似。有

关著作财产权，如：

1、作者为公民，其保护期为作者有生之年加死亡后5。年。合作作品的保护期为作者终身加死亡后50年，从最

终死亡的作者的死亡时间起算。

2、法人作品，保护期自作品初次刊登后50年。未刊登，创作完毕50年。

3、电膨作品和以类似摄制电影的措施创作的作品、摄影作品，保护期日作品初次刊登后50年。未刊登，创作

完毕50年。

4、作者身份不明的作品保护期为50年（自初次刊登），但作者身份一经确定则合用一•般规定。

5、出版者的版式设计权的保护期自初次出版后。

6、演出者享有的表明身分；保护演出形象不受歪曲等保护期不受限制；丈他自该演出发生后50年。

7、录音录像制作者许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播其录音录像制品的权利的保护期自初

次制作完毕后50年。

8、广播电台、电视台享有转播、录制/复制自初次播出后50年。

第五章邻接权（选、简）X

一、概念：

亦称作品传播者权，指作品的传播者在传播作品的过程中对其发明性劳动成果依法享有的专有权利。即虽非著

作权，却是与著作权有关、相近或相邻的权利。包括出版者权、演出者权、录音录像制作者权以及广播组织播放权。

我国称为“与著作权有关的权益”。

狭义：即老式邻接权，一•股包括演出者权、音像制作者权及广播电视组织权三类，但在不一样国家的法律中其

详细内容又略有不一样。

广义：是邦••切传播作品峋媒介所享有的专有权•律归入其中，或杷那些与作者创作的作品尚有•东区别的产

品、制品或其他具有“思想的体现形式”而又不能称为“作品”的内容也划入其中。（我国采用了广义邻接权的基

本内容，详细规靖：《著作权法文行条例》规定的“出版者对其出版的图B和报刊享有的权利，演出者对其演出享

有的权利，录音录像制作者对其制作的录音录像制品享有的权利，广播电台、电视台对其制作的广播,电视节目享

有的权利”。）

邻接权与著作权的关系：

同属知识产权范围。邻接权是由著作权衍变转化而来的，是附属于著作权的•种权利。

1、主体不一样。著的主体是智力作品的创作者，包括自然人和法人；邻的主体是出版者、演出者、音像制作者、

广播电视组织，除演出者外，几乎都是法人。

2、保护对象不一样。著作权保护对象是文学、艺术和科学作品：邻接权保护对象是通过传播者艺术加工后的作

品。

3、内容不一样。著作权重要指作者对其作品享有刊登、签名等人身权和复制、发行等财产权；邻接权的内容重

要是出版者对其出版的书刊的权利、演出者对演出的权利、音像叔作者对其音像制品的权利、广播电视组织对其广

播、电视节目的权利等。

4、受保护的前提不一样。作品只要符合法定条件，一经产生就可获得茗•作权保护：邻接权的获得需要以著作权

人的授权及对作品的再运用为前提。

二、出版者权：

指出版者对其出版的作品所享有的一系列权利的统称。

（一）内容；

1、图书出版者的专有权（出版社）：指图书出版者对著作权人交付出版的作品，根据协议的约定，在协议有效

期内和在协议约定的地区，享有以同种文字的原版、修订版和缩编本的方式出版图书的独占权利。

女当图书脱销后（著作权人寄给图书出版者的两份订单在6个月内未能得到发行即视为脱销），图书出版者若

拒绝重印、再版，则著作权人有权终止出版协议，将作品交付给其他出版社出版。

2、版式、装帧设计权：即出版者对其出版的图书、杂志、报纸的版式、装帧设计享有的专有使用权。保护期。

（目前我国只有出版者的版式设计权，而没有装帧设计权）

（二）出版者义务：

1、与著作权人签订出版协议。作者积极投给出版者的稿件，出版者应在6个月内决定与否采用

2、按期、按质出版作品。

3、重印、再版作品。告知著作权人，并支付酬劳。出版者拒绝重印、再版，著作权人有权终止协议

4、向著作权人支付酬劳。

三、演出者权：

指演出者依法对其演出所享有的权利。前提是著作权人将其作品的演出权许可给演出者行使。演出者权由演出

者享有，演出权属于著作权人。

<-）演出者的权利：保护期50年（身份权和形象不受歪曲的权利属人身属性，不受时间限制）

1、表明演出者身份。

2、保护演出形象不受歪曲。

3、许可他人从现场直播和公开传送其现场演出，并获得酬劳。

4、许可他人录音录像，并获得酬劳。

5、许可他人复制、发行录有演出者演出的录音录像制品，并获得酬劳。

6、许可他人通过信息网给向公众传播其演出并获得酬劳。

（二）演出者（演员、演出单位）的义务：

1、演出者使用他人作品演出，应当获得著作权人的许可，并支付酬劳。

2、演出者使用通过改编、翻译、注杼、整顿己经有作品而产生的作品进行演出，应当获得改编、翻译、注释、

整顿作品的著作权人和原作品的著作权人的许可，并支付酬劳。

四、录音录像制作者权：保护期50年

录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得

酬劳的权利。

广播电台、电视台播放已运出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但无论与否营利性播放，应当支付酬劳。

当事人另有约定的除外。

义务：

1、音像制作者使用他人作品制作录音录像，无论他人作品与否刊替.都应当获得著作权人许可,并支付酬劳。

2、音像制作者使用改编、注释、翻译、整顿已经有作品而产生的作品，应当获得改编、注释、翻译、整顿作品

的著作权人和原作品的著作权人的许可，并支付酬劳。

3、录音制作者使用他人已合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应按规定

支付酬劳，著作权人申明不许使用的不得使用。

4、被许可人夏制、发行、通过信息网络传播录音录像制品，应当获得著作权人、演出者许可，弁支付酬劳。

5、音像制作者在制作发行作品时，除应尊重作者的权利外，还应尊重演出者的权利，即应当同演出表签订协议,

并支付酬劳。

五、广播组织播放权：

主体：制作并播放广播电视节目的组织。我国邻接权主体是那些依法核准的，专门从事广播电视节目的制作并

面向其覆盖范围内不特定的公众播发图文、声像信息的单位。企事业单位内部和乡镇地方组织为了宣传需要而设置

的广播台、电视台，由于其仅在本单位或当地区内面向特定的对象进行广播宣传，且不具有法人地位.因此不包括

在主体范围内。

指电台、电视台等广播组织对其编制的广播电视节目依法享有的进行播放的权利。

制作节目是相对转播其他广播组织的节目而言。转播只是对原有节目的简朴复制与播放，赋予发明性的余地非

常小，故不受邻接权保护。

（一）广播电视组织的权利：50年

1、享有将其播放的广播、电视转播的权利。

2、享有将其播放的广播、电视录制在音像载体上以及复制音像载体的权利。

（二）义务：

1、广播电台、电视台使用他人未刊登的作品制作广播电视节目，应获得著作权人的许可，并支付酬劳。

2、广播电台、电视台使用他人已刊登的作品制作广播电视节目，可以不经著作权人许可，但应支付酬劳。

3、广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应支付酬劳，当事人另有约定的除

外。

4、电视台播放他人的电影作品和以类似摄制电影的措施创作C勺作品、录像制品，应当获得制片者或录像制作者

许可，并支付酬劳：播放他人的录像制品，还应当获得著作权人许可，并支付酬劳。

第六章著作权的运用（选、简）

一、著作权的转让：

指著作权人将其作品使用权的一部或所有在法定有效期内存期限或无期限地转移给他人的法律行为。特点：

1、转让的对象仅限于著作财产权。

2、著作权转让与作品载体所有权无关。（画家画画）

3、转让导致著作权主体的变更。（不管作品的著作财产权所有或部分转移到受让人手中，受让人都成为该作品

的著作权人。）

4、转让的标的可作多种选择。

著作财产权能予以转让，且转让应当签订书面协议，其重要条款：作品的名称：转让的权利种类、地区范围：

转让价金；交付转让价金的日期和方式；违约贲任；双方认为需要约定的其他内容。

二、著作权的许可使用：

指著作权人将自己的作品以一定的方式，在一定的地区和期限内许可他人使用的行为。是著作权人实现其著作

财产权的重要方式。

（-）特性：

1、不变化著作权的归屈。

2、被许可人的权利受制于协议的约定。

3、除专有许可外，被许可人不能以自己的名义提起侵权之诉。

（二）著作权专有许可使月与一般许可使用的区别：辨别原则是独占性。

专有许可使用：著作权人授权他人在一定的地区和期限内以特定的方式独占使用作品。

一股许可使用：著人授权使用者在一定期限和范围内以特定的方式非独占地使用作品。

1、在著作权专有'出用许可的状况下，仟何人（包括著作权人）都无权在同样的地区和期限内以许可讦所列举的

方式使用作品；而在一般许可使用的状况下，著作权人可以在相似的地区和期限内，以相似的方式许可多人使用同

一作品，著作权人自己也可以在上述范围内使用作品。

2、在著作权专有使用许可的条件下，被许可人与否享有附属许可权，应当以协议的约定为准。而对于一般许可

使用的被许可人-•般不享有附属许可权。

（三）著作权许可使用协议的重要条款：

I、许可使用的权利种类：可以是一种，也可以是多种的。

2、许可使用的性质：协议中应明确约定是专有使用权还是非专有使用权。若未作约定或约定不明，法律认为获

得的是非专有出版权。

3、许可使用的地区范围、期间。

4、付酬原则和措施：可由当事人约定，也可按照国务院著作权行政管理部门制定的付册原则。

5、违约责任。

6、双方认为需要约定的其他内容。

（四）著作权集体许可协议：

是著作权人集体组织通过集体许可途径将其集体组织管理的作品许可他人使用的协议。包括“一揽子许可协议”

（集体对集体）和“中心组织许可协议”（集体对个人）。

三、著作权的其他运用：

著作财产权除转让及许可使用外，还可以用来作为债的质押、信托、破产财团、强制执行、离婚时夫妻财产分

割以及继承的对象等。

著作权质押：指为担保债的履行，著作权人将其财产权的一项、多项或所有作为质物，在债务人不按约偿还时,

债权人有权将其变卖并优先受偿的行为。

第七章著作权的限制（选、简、案）※

一、合理使用：

指在特定的条件下，法律容许他人自由使用享有著作权的作品而不必征得著作权人的同意，也不必向著作权人

支付酬劳的制度。针对著作财产权。

要件：同步具有，缺一不可

1、使用的作品已经刊登。未刊登的作品不属于合理使用的范围。

2、使用的目的仅限于为个人学习、研究或欣赏，或为了教学、科学研究、宗教或慈善事业以及公共文化利益的

而女。

3、使用时不得侵犯著作权人的其他权利，并须注明作者姓名、作品名称。

我国著作权法详细规定了合理使用的12种情形：

1、个人使用。

2、引用。

3、新闻报道使用。

4、对政论性文章的转载、转播，

5、对公开演讲的转载、转播。

6、教学使用。

7、公务使用。

8、图书馆陈列或保留版本。

9、免费演出。

10、室外陈列作品的使用。

11、对汉族文字作品的翻译。

12、盲文出版。

同样合用于对出版者、演出者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。

二、法定许可使用：

指依著作权法的规定，使用者在运用他人已经刊登的作品时，可以不经著作权人的许可，但应向其支付酬劳，

并尊重著作权人其他权利的制用。目的在于鼓励作品的广涉他橘

我国著作权法规定了法定许可使用的5种情形：

1、作品在刊登后,除著作权人申明不得转载、摘编的以外,九他报刊可以转载,或作为文摘咨料刊音，但应报

规定向著作权人支付酬劳。

2、广播电台、电视台使用他人已刊登的作品制作广播电视节目，可以不经著作权人许可，但应支付酬劳。实行

一次性付酬措施。

3、广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，可以不经著作权人许可，但应支付酬劳，当事人另有约定的除

外。

4、录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按

照规定支付酬劳，著作权人中明不许使用的不得使用。

5、为实行九年制义务教育和国家教育规划而编写出版科教书，除著作权人申明不许使用的外，可以不经著作权

人许可，在科教书中汇编已经刊登的作品片段或小的文献作品，苫乐作品或单幅的美术作品，摄影作品，但应支付

酬劳，指明作者姓名、作品名称，且不得侵犯著作权人的其他权利。

法定许可使用与合理使用的相似处在于：

1、以增进社会公共利益、限制著作权人权利为目的。

2、使用的作品限于已刊登作品。凡未公开刊登的作品不在法定与合理范围之内。

3、使用他人作品时都不必征得著作权人许可。

4、必须注明作者姓名、作品名称。

区别：

1、法定许可的使用者限于演出者、录音制作者、广播组织、报刊社，而合理使用无主体范围的限制。

2、法定许可使用须支付酣劳，而合理使用不必支付酬劳。

3、法定许可使用容许著作权人以申明加以排斥，而合理使用无此附加条件。

三、强制许可使用：

指在一定条件下，作品的使用者基于某种合法理由需要使用他人已刊登的作品，经申请由著作权行政管理部门

授权即可使用该作品，无需征得著作权人同意，但应向其支付酬劳的制度。目的：防止著作权人滥用其专有权。

强制许可使用与合理使用：同属于对著作权的限制。

区别：合理使用不需征得著作权人同意，也不用向其支付酬劳；而强制许可使用必须先由使用人以合理条件和

理由祈求著作权人许可，如著作权人无理拒绝或不作答复，还须向国家有关主管部门申请，由该机关授权许可使用

作品，并且须支付酬劳。

强制许可使用与法定许可使用的区别：法定许可合用T乐意使使用方法律所规定的作品的特定人，不需通过著

作权人同意，但要向其支付阱劳，假如著作权人中明不准使用的则不得使用。而强制许可的程序较为索顼，在向著

作权人申请许可未成功时还要向主管部门申请授权，通过强制许可证的形式获得作品使用权，并且同样要向著作权

人支付酬劳。

我国《著作权法》没有规定强制许可制度，不过由于我国已经加入《伯尔尼公约》和《世界版权公约》，故公

约中有关强制许可的规定也可引用。

第八章著作权的保护（选、简、案）X

一、侵犯著作权（包括邻接权）的行为：

指未经著作权人许可，又无法律上的根据，私自对著作权作品进行运用或以其•他非法手段行使著作权人专有权

利的行为。

条件；