2025年大学生乐理考试题及答案

2025年大学生乐理考试题及答案一、音高与音律1.（单选）在十二平均律中，若将中央C上方增四度的频率记为f，则该音与中央C的频率比最接近下列哪一项？A.1.4142B.1.4983C.1.5874D.1.6818答案：A解析：增四度为6个半音，频率比=2^(6/12)=√2≈1.4142。2.（填空）将纯律大三和弦的根音频率定为220Hz，则该和弦的三音频率为______Hz，五音频率为______Hz。（保留两位小数）答案：275.00；330.00解析：纯律大三度频率比5:4，五度3:2，故三音=220×5/4=275.00Hz，五音=220×3/2=330.00Hz。3.（判断）在24平均律中，中央C与上方减七度的频率差小于10Hz。（）答案：错解析：减七度为9个1/4音，频率比=2^(9/24)≈1.2968，中央C≈261.63Hz，差值≈261.63×(1.2968－1)≈77.7Hz，远大于10Hz。4.（计算）已知某律制中“大全音”频率比为9:8，“小全音”为10:9，求该律制中增二度（大全音+小全音）的音分值为多少？（lg2≈0.3010，lg3≈0.4771）答案：347.4音分解析：增二度频率比=9/8×10/9=5/4；音分值=1200×lg(5/4)/lg2=1200×(1－2lg2+lg3)/lg2≈347.4。5.（简答）为何钢琴采用十二平均律而非纯律？请从转调与和声两方面说明。答案：1.纯律各调之间音高差异大，转调需重新调音；十二平均律所有半音等距，可自由转调。2.纯律大三度、小三度频率比简单，和声纯净，但大三度与小三度组合后产生“狼音”；十二平均律牺牲纯净度，却保证所有调性和声一致，便于键盘乐器固定音高。二、节奏与拍号6.（单选）下列哪一条节奏型在6/8拍中属于“复合拍子”的自然强拍分布？A.♩.♪♪|♩.♪♪‖B.♪♩.|♪♩.‖C.♩♪♪|♩♪♪‖D.♪♪♩.|♪♪♩.‖答案：A解析：6/8为二拍子复合拍，每拍附点四分音符，自然强拍在第1、4八分音符位置，A项符合。7.（填空）将下列节奏片段补充完整，使其成为4/4拍下的完整小节（已给节奏为：♩♪♩|♩♪♩♪），缺失部分应记为______。答案：♩♪解析：已给节奏共3拍，需补1拍，用四分音符+两个八分音符即可。8.（改写）将下列5/4拍旋律按“3+2”组合方式重新加小节线，不改变音符顺序：♩♩♩♩♩|♩♩♩♩♩‖答案：♩♩♩|♩♩|♩♩♩|♩♩‖解析：3+2组合即每小节先3拍后2拍，共两小节循环。9.（分析）指出下列节奏片段的“切分”位置（用“↑”标记）：♪♩♪♩♪♩‖答案：♪↑♩♪↑♩♪↑♩‖解析：每个四分音符被前后八分音符“夹击”，形成切分。10.（写作）请用4/4拍写出一个含“附点八分+十六分+四分”节奏型的两小节动机，要求第二小节为第一小节的逆行。答案：小节1：♪.♬♩|小节2：♩♬♪.|解析：逆行即将节奏顺序倒置，保持音长不变。三、音程与和弦11.（单选）下列哪一对音程互为“复音程”且性质完全相同？A.小九度&小二度B.大十度&大三度C.增十一度&增四度D.减十二度&减五度答案：B解析：大十度=大三度+八度，性质相同；其余选项增减性质不一致。12.（填空）以♯F为根音，构成“减七和弦”的第三转位，其低音为______，和弦标记为______。答案：E；♯F°4/3解析：减七和弦音♯FACE，第三转位以E为低音，标记°4/3。13.（判断）在泛音列第8—14号之间可构成一个大七和弦。（）答案：对解析：第8—14号泛音为Ccgc'e'g'b♭'c''，取c'e'g'b♭'为大小七和弦，升高b♭'→b'即大七和弦。14.（写作）以B为五音，构成“增大七和弦”的原位，写出四个音名并标记。答案：EGBD；E+maj7解析：增大七和弦=增三和弦+大七度，根音E，三音G，五音B，七音D。15.（分析）指出下列和弦的调性功能（用罗马数字标记，默认C大调）：和弦音：DFAC答案：ii7解析：DFAC为C大调上二级小七和弦。16.（简答）为何增三和弦与减三和弦不存在“自然”大、小调音阶中？答案：自然大调音阶仅含大三度与小三度叠加，产生大、小、减三和弦；增三和弦需两个大三度叠加，其音程结构（根—三音大三度，三—五音大三度）在自然音阶中无法连续出现，故不存在。四、调式与调性17.（单选）下列哪条旋律最可能是G多利亚调式？A.以G为结束音，旋律含F♯，无F♮B.以G为结束音，旋律含F♮，无F♯C.以G为结束音，旋律含B♭，无B♮D.以G为结束音，旋律含C♯，无C♮答案：B解析：G多利亚为GABCDEFG，特征音♭7即F♮。18.（填空）写出C旋律小调上行第6、7级音名：______、______。答案：A、B解析：旋律小调上行升高6、7级，C小调音阶CDE♭FGABC。19.（判断）弗里几亚二度与洛克利亚五度均为减五度。（）答案：错解析：弗里几亚二度为小二度，洛克利亚五度为减五度，二者不同。20.（写作）写出F♯利底亚调式的特征音程，并指出其与F♯大调的差异音级。答案：特征音程为增四度（F♯B♯）；差异音级为第4级，利底亚为B♯，大调为B♯（实际记谱B♮），即高半音。21.（分析）下列旋律共10个音，结束音D，音列：DEFGABCD，无半音变化，判断其调式并说明理由。答案：D爱奥利亚（自然小调）；理由：结束音D，音列无升高7级，且♭6（B♭）未出现，实际音列对应D小调音阶。22.（简答）为何中古调式在现代爵士乐中被广泛使用？答案：中古调式提供不同于大、小调的色彩音，如利底亚增四、米克索利底亚降七，可作为“替代音阶”在属和弦、挂留和弦上产生新鲜和声色彩；同时其对称结构与模块化指法便于即兴演奏。五、和声与连接23.（单选）在C大调中，下列哪组和声进行属于“阻碍进行”？A.IviIVVB.VviC.iiVID.IIVI答案：B解析：Vvi为典型阻碍进行，vi替代预期I。24.（填空）完成C大调正格终止：I6/4______I。答案：V解析：I6/4为属和弦的延留，解决到V，再回I。25.（判断）“弗里几亚半终止”可用于大调。（）答案：错解析：弗里几亚半终止指♭III，仅存在于弗里几亚小调，大调无♭II。26.（写作）写出G大调“iiiviiiV”四部和声，要求使用原位与第一转位交替，上三声部保持共同音。答案：iii：GBD（原位）vi：EGC（第一转位）ii：ACE（原位）V：DF♯A（第一转位）解析：共同音G、C、A依次保持，声部平稳。27.（分析）指出下列和声进行中的“副属和弦”并标记：CAmDmGC答案：Am前无副属；Dm前副属为A7（未出现）；G前副属为D7（未出现）。故本段无显式副属。28.（简答）说明“特里斯坦和弦”为何被视为19世纪调性瓦解的标志之一。答案：特里斯坦和弦（FBD♯G♯）兼具增六与属七双重解释，其解决延迟、重复出现却回避主和弦，削弱调性中心；瓦格纳通过半音滑移与不断转调，使该和弦成为“漂浮”色彩，传统功能和声被悬置，预示无调性趋势。六、曲式与作品分析29.（单选）下列哪部古典奏鸣曲第一乐章呈示部中，主副主题调性关系为“三度下行”？A.莫扎特K545B.贝多芬Op.13C.海勒Hob.XVI:52D.舒伯特D960答案：D解析：舒伯特D960主主题B♭大调，副主题G♭大调，三度下行。30.（填空）回旋曲式“ABACA”中，若A为叠部，则全曲共出现______次主调。答案：3解析：A出现三次，每次必回主调。31.（判断）“奏鸣回旋曲式”与“回旋奏鸣曲式”是同一概念的不同译名。（）答案：错解析：奏鸣回旋曲式指回旋曲式融入奏鸣原则（副主题在属调）；回旋奏鸣曲式非规范术语，易混淆。32.（写作）写出“二段曲式”与“三段曲式”在再现原则上的根本差异，各用20字以内。答案：二段无完整再现，三段有完整再现。33.（分析）指出巴赫《平均律》BWV846前奏曲的曲式类型，并说明其组织逻辑。答案：曲式为连续分解和弦的“流动曲式”；组织逻辑：以十六分音符分解和弦贯穿，每两小节为一和声单元，共四小节一句，上下句呈平行关系，形成开放性乐段，无明确主题，靠和声节奏推进。34.（简答）为何肖邦夜曲Op.27No.2被视为“混合曲式”范例？答案：该曲表面为三段式，却在中段引入新主题并展开，和声持续转调，形成“展开性中段”；再现段非简单反复，而是将首段旋律与中段动机对位结合，兼具三部与回旋特征，故为混合曲式。七、复调与对位35.（单选）在严格二声部对位中，下列哪条规则不适用于“完全协和音程”？A.可开始B.可结束C.可连续使用D.需反向解决答案：C解析：完全协和（同度、五度、八度）不可连续使用，易致空洞。36.（填空）写出“双重对位”转位后保持不变的音程：______。答案：三度与六度解析：三度转位为六度，六度转位为三度，音程性质不变。37.（判断）“增四度”在15世纪被视为“魔鬼音程”因其不协和且难解决。（）答案：对解析：增四度三全音在当时和声体系无明确解决路径，教会禁用。38.（写作）以C大调写四小节二声部“原位模仿”，上方声部先行，下方声部低五度、晚两拍进入，主题含四分与八分音符。答案：上声：CDEF|GFED|下声：————GA|BCBA|解析：主题长度两小节，下声部延迟两拍并在属调模仿。39.（分析）指出下列片段是否出现“隐伏五度”，并说明：上声：CDEF下声：EDCB答案：出现；上声上行，下声下行，首尾构成CG完全五度，且均为同向到达，违反隐伏五度规则。40.（简答）为何巴赫《赋格的艺术》被视为“对位法百科全书”？答案：该作系统展示赋格写作全部技巧：呈示、倒影、逆行、增值、减值、多重对位、卡农、镜像等，且以单一主题衍生，涵盖从二声部至八声部，故被誉百科全书。八、配器与音色41.（单选）下列哪组乐器组合可在管弦乐队中产生“差音”效果最显著？A.长笛+单簧管B.小提琴+中提琴C.小号+长号D.大管+低音大管答案：C解析：铜管音强大，差音（f2f1）振幅高，易被听觉感知。42.（填空）在弦乐四重奏中，若需获得“泛音滑奏”效果，应使用______技法，并在乐谱上方标记______。答案：自然泛音；菱形符头或“harm.”43.（判断）木管乐器超吹时，其泛音列遵循“奇数倍”理论。（）答案：对解析：闭管空气柱仅奇数倍泛音共振。44.（写作）写出“铜管静音”改变音色的物理原理，30字以内。答案：静音缩小号口，抑制部分谐波，增强高频，音色变暗。45.（分析）指出德彪西《海》中“海雾”段落的配器特色。答案：使用细分弦乐弱音器、低音长号阻塞音、单簧管低音区颤音，加竖琴滑奏，营造朦胧低频雾气。46.（简答）为何电子合成器无法完全复制原声乐器音色？答案：原声乐器音色含大量非谐波成分与随机微变，合成器基于固定波形与包络，缺乏空气噪声、弓噪、吹口扰动等细节，故难完全复制。九、现代技法与记谱47.（单选）下列哪一条记谱符号表示“音块”（tonecluster）？A.三角形符头B.矩形黑块C.菱形符头D.斜杠符干答案：B解析：矩形黑块为考威尔首创音块记谱。48.（填空）在“十二音技法”中，若序列P0为CD♭EFGA♭B♭BE♭ADG♭，则其R5起始音为______。答案：F解析：R5为P0逆行后整体移高5个半音，原末音G♭逆行为首，G♭+5=C♭≡B，再升5