景观元素实际应用指南

景观元素实际应用指南

园灯

白天，园林景观是在阳光照射下形成的。夜晚，除月色外，园林景观则要由

精心布置的照明来呈现。月色如昼，夜色往往是美妙动人的。宋代诗人苏轼写海

棠诗：东风袅袅泛崇光，香雾空朦月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

有了自然的月光，再加上高烛闪烁，园景更为多情。近处灯光照耀下的花卉、

树丛、人影、地面纹样，和远处的建筑、林冠天际线，所形成可见的园林空间的

景观和范围，与白天不同。照明本身对园景的形成也有很大影响。强烈、多彩的

灯光会使整个环境热烈活泼起来，局部而又柔和的照明又会使人感到亲切而富有

私密感，暖色光使人感到和睦温暖，冷色光使人清静生畏。因此，可以说园灯的

规划布点和选择设计，是糅合着光影艺术的第二次景观设计，而不局限〃灯〃的内

容C

在白天，园灯是有装饰效果的建筑小品，在地形、道路、绿化的配合下，可

以组成一幅非常优美动人的园景。夜晚，园灯的作用更是多方面的：

沿园路布置，按照所在园林的特点，交通的要求，选择造型富于特色、照明

效果好的柱子灯（庭园灯、道、路灯）或草坪灯。定位时既要考虑夜晚的照明效果,

也要考虑白天的园林景观，沿路连续布置。一般柱子灯保持在25-30米，草坪灯

6-10米的间距，具有强烈的导向性。

喷水池、雕像、入口、广场、花坛、亭台楼阁等局部、重点的照明，要创造

不同的环境气氛，形成夜景中的高潮。园林广场空间常用有足够高度和照度、装

饰性强的柱子灯，广场地面可预埋地灯，树下预埋小型聚光灯；入口、雕像、亭

台楼阁除了〃张灯结彩"，还常以大型聚光灯照射，游乐场所、商场以霓虹灯招徒

顾客；喷水池有专用的水下灯；古典园林用宫灯、走马灯、孔明灯、石灯笼等。

其中一部分是固定设施，一部分是节假口临时设施，以达到五彩缤纷、灯红酒绿

的效果。园林供电管网设计，要预留接线点，预留耗电量。

除了〃点〃、〃线〃上的灯，为了游人休憩和管理上的需要，绿地各处还要保持

一定的照度，这是〃面〃上的照明。间距因地形起伏的程度、树丛的疏密开朗有所

不同。作为估计大致每亩地1盏灯'，达到朦胧的照度、约为道路上的1/5即可。

选择园灯，在重要近观的场所，造型可稍复杂、堂皇，并以多个组合灯头提

高亮度及气势；在〃面〃上，造型宜简洁大方，配光曲线合理，以创造休憩环境并

力求效率。一般园林柱子灯高3-5米，正处于一般灌木之上、乔木之下的空间.广

场、入口等处可稍高，7T1米。足灯型（草坪灯、花坛灯）不耀眼、照射效果也

好，但易损坏，多在宾馆房地产开发等专用绿地和公共绿地的封闭空间中使用，

其灯具设计有模仿自然，也有简洁抽象的现代造型。

一般庭园柱子灯的构造，由灯头、灯干及灯座三部分组成。园灯造型的美观,

也是由这三部分比例匀称、色彩调和、富于独创来体现的。过去往往线条较为繁

复细腻，现在则强调朴素、大方、整体美，与环境相协调。

灯座。灯干的下段，连接园灯的基础，地下电缆往往穿过基础接至灯座接线

盒后，再沿灯柱上升至灯头。单灯头时，灯座一般要预留20X15厘米的接线盒

位置，因此灯座处的截面往往较粗大，因接近地面，造型也需较稳重。

灯柱.灯干的上段，可选择钢筋混凝十、铸铁管、钢管、不锈钢、玻璃钢等

多种材料。中部穿行电线，外表有加工成各种线脚花纹的，也有上下不等截面的。

灯头。灯头集中表现园灯的面貌和光色，有单灯头、多灯头，规则式、自然

式多种多样的外形，和各种各样的灯泡。选择时要讲究照明实效，防水防尘，灯

头型式和灯色要符合总体设计要求。目前灯具厂生产有多种庭园柱子灯、草坪灯

供选用。自行设计的灯头，要考虑到加工数量的限制，和今后养管所需零件为配

套。

园灯的控制，有全园统一的，面积较大可分片控制，路灯往往交叉分成.2-3

路控制。控制室可设在办公（工具）室，也可设在园门值班室，根据园林体制和要

求选择。

园林池岸

近来，环境景观越来越注重水体，无水不灵；有的房地产公司还提出户户

开门临水的要求。而在实际操作上，水面边岸则是易被忽视且不易设计、施工好

的项目。其所占投资比例不菲，值得斟酌探讨。

（1）上海园林自然水体的边岸，多数是以石砌驳，以重力保持稳定，防止水

土坍坡流失，对池岸基本要求是在外力作用下不推移、倾覆和破坏，因此河驳的

设计要经土力计算。在一般土质、地形条件下，小型河驳可参考图示构造设计，

即以深度为准，基础宽度达到其0.45倍。在自然景观为主的公园，池河驳往往

不砌出水面，而在水平面以下5〜10厘米用乱石为材，其以上用景观石为料（湖

石、英石、风化黄石、大型卵石等），以达到既节约又美观的目的。此时切切注

意图示景观石并非机械环绕水面一周，形同锁链，而是断断续续，忽隐忽现地摆

布；在坡缓地方，让地面自然延伸入水，不失为一园林美景；在坡陡地方。在边

岸转折之处，三三两次、三五成群布置景观石，虽由人作，胜似天开，才是师匠

杰作。

（2）最近有一种新的做法，是设计较平（达1/5-1/6）缓坡，在水位上下线

上，或种植耐湿固土地被、水生植物，或布置砾砂卵石，意境来于自然又高于自

然，此在市郊几个高尔夫球场可见。事实上，上海市郊河川交错，只要内不行舟

并不筑路，又有几处是石驳连绵？因此这种设想，在市郊自然、生态绿地、公园

可考虑，是上策。即使岩坡有所冲刷坍落，池坡渐趋缓，水土趋平衡，也无大碍

而显天然.这里的关键，一是控制水位，勿使其上下有过大波动：二是在风口上

（尤其上海的西北向），在突出的岸矶，在地形转陡处，都要有加固措施。

（3）除了石砌驳，还有竹木驳值得考虑。以树干、毛竹为桩，夯于岸边及摆

篱垒土成驳，价廉而富于田园风光。为持久计，现有以钢碎为芯，外粉仿竹木者

代替。

（4）与池岸相关者，常见仿自然瀑布溢水，自丘而下，由此产生一个设计水

平面高出地下水位，且要在填（松）土上解决边岸池底渗漏水问题。此时有几种方

案可供参考：一是于填土造丘之前，构造钢碎支承梁柱，填土后再筑池岸底板；

二是已填土成丘者，无法再寻可靠支承，可考虑由下而上按景观要求构造几个不

同标高的开口碎水箱，相互被接而于重叠处溢水。通俗比喻，如几个菜碟相互上

下搭接，而成水渠、瀑布。三是待土质较稳之后，按造景要求绑扎钢筋、网片，

喷灌水泥浆而成型，再加饰面材料。四是于接触水体部分，叠置轻型石景，尽量

减轻负荷（如GRC、钢丝网水泥塑石等），待成型，再喷灌铺砌防水材料（如自防

水膨润土、泡沫填充料等），而于其他部分堆叠真实天然景观石，使之相互交错,

真真假假，以假乱真。五是以PVC、膨润土布等防水材料铺砌池边底板，再堆叠

景观石。此法在国外甚为流行，但价格较昂贵。详见附图参考。

⑸从总体看，要注意几个问题：

一是一块绿地、一个公园的水体，应服从总体要求，有一个统一的构思；池

得拥挤。按此，估计游人会比较集中的中心园林要留有足够的平地，这也是防震

备战所必须。上海长风公园37公顷，水面积约占们%,而陆地中有82%是绿地,

现在看来并无不当。明计成在《园冶》里有一段话〃约十亩之基，须开池者三，

曲折有情，疏源正可；馀七分之地，为垒土者四，高卑无沦，栽竹相宜。〃可供

参考。

・经济因素。有人计算，用1：2.5的坡度堆一个10米高的山，山顶上留

30平方米地面，就要用13000立方米土，据估计，单是土方价约近50万元。如

果堆高20米，土方就达10余万方了。因为高度增加一倍，土方量增了8倍。因

此要掌握〃山〃的数量和高度，主次分明，画龙点睛。

・因地制宜，就地取材改造地形。50〜60年代杨浦、和平、虹口公园因有

日伪时期弹药库、靶场而堆山；70年代人民公园因人防工程出气口而堆山；80

年代枫泾公园因原址土丘而设计地形，皆合乎当时当地情理.90年代滨海人T

森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆山；现在闵行区和环线指挥部计划利用七

宝驸近垃圾山作公园，都是因地制宜好例子。

上海地势平坦，因此人们有一种打破地平线、登高远眺的欲望，这是很自然

的道理。究竟堆怎样的山合适呢？

首先是小范围内的山，或者是大山主峰的余波-丘陵。地形一般超过人的视

线1.5〜2.5米，就可以起到组合空间的作用，做到峰回路转，而所用土方并

不一定多。这是大部分地区常见到的情况。

山峰。这里是指超过人水平视线，呈仰角状态的地形。以登高眺望的要求看,

人登高后的视线，要超过山麓下树木的生长高度；从山外远观的要求，是林冠线

要有起伏变化。一是〃形〃一是〃势〃，有势而后有形。一般来说，城市内有7〜15

米高的山峰，就口J以成为构图中心。

余下的陆地多数是平地。这里的平地，并不是一马平川，一览无遗，而是要

有5%到5%的不同起状坡度，在边缘地方，还可以有些小转折，才添趣味。

上面说的高度，是一个相对数量问题。因为不管堆怎样高的山，总是不可能

达到自然山川的高度。尤其是上海，土地和土方资源宝贵，要通过地形、道路、

种植的巧妙配合，使人通过对比，联想到山的高耸雄伟，而不是追求绝对的高度,

更不能重蹈60年代几个公园互比山高的历史。一盆山水盆景，虽小在咫尺，却

可以表现高山大川，就是因其浓缩了山水的精华。我们所提倡的要求，是〃神似〃

而非〃形似〃

〃挖湖堆山〃中要注意的几件事：

・安全过高、过陡的山，超过各种土壤的不同休止角和地面承载力，就易

冲刷、塌坍；自身不稳定的同时，游人攀登也不安全。尤其是假山石料的倾斜翻

滚，极易造成事故，早有先例，要切切注意。一股山坡在.1/3以内，山峰陡

而山麓缓，愈远愈平。是比较合适的做法。

・功能地形除了有排水、灌溉、改善种植条件的要求，还可以塑造小气侯

的环境。群山环抱，气势雄伟，放在西北面，可以遮挡冬天的风；而舒坦的向阳

面，增加了种植地面。左边流水潺潺，右边盘旋大道，前面荷塘清池。这是中国

风俗里风水：〃左有流水谓之青龙，右有长道谓之白虎，前有污池谓之朱雀，后

有丘陵渭之玄武，为最贵地〃C摘录供参考C

・形态地形要符合自然规律，方能体现自然山水之趣。因此要深入研究自

然山水形成规律，在限定的空间内，让地形在各个不同方向以各种不同坡度延伸,

产生各种不同体态、层次、分汇水线，形成人工山林趣味。正如苏轼写庐山：〃

横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中〃，是对

山形最好的描述。〃青龙要高大，.白虎不抬头〃，和画家〃众山拱伏，主山始尊，

群峰瓦盘，祖峰乃厚〃，是一般人心目中的群山格式。可供参考。

・经济

一是因地制宜。《园冶》曰：〃高阜可培，低方宜挖〃。充分利用原地形现状,

严密计算挖填数量运距，减少工程量和运输量。

二是尽量做到土方平衡，减少外运内送土方量。挖湖与堆山，本身就是相互

满足又省运距的措施；南缓北陡的坡度，也是符合推填的施工顺序。

三是充分利用原地表熟上。必要时应在设计中注明保存熟上的施工顺序要

求，对原河塘腐泥，也应清塘利用，计算在土方工作量上。设计地形表面土层，

要对深度、质量和机施程度有所要求，这对地形表面土层渗透排水，尤其对绿化

种植的成活率，大有影响。凡使用重型机械反复推辗过的山坡，土壤结构破坏，

即使种植穴加深放大，也难排水，切切注意。

四是准确选定水位。水位上下对土方量影响极大，一公顷土地，只要增加10厘

米高度，就须1000土方。因此设计前要取得当地高、低、常水位和沟管标高、

土质等资料。

•密切山与水、建筑、道路、绿化的关系

一是绿化种植时要烘托山形，山上种植高大乔木，山下要控制树木生长高度,

或者留部分疏林、草坡，景观比例上就会有很大变化。因为乔木的生长高度和山

高有时相差无几，如果再种色树，就有满山红遍的景色。

二是山水关系。利用港汉、溪涧、瀑布引水入山，使水有源，利用石矶、汀

步、小岛、洞壑引山入水，使山水缠绕。同时注意边岸要曲折近水，且使山环水

抱。对于水口要〃源宜朝抱有情，不宜直射关淆，去口宜关闭紧密，最怕直去无

收〃（《地理大书•山法全书））。即水口有两种，一为水流入之处，要开敞；一为

水流出之所，要封闭。

二是道路要在整个地形之中，峰回而路转，跟着地形、地貌上下曲折盘桓：

而不是地形在道路两旁，互不关联。曲折蜿蜒的道路、入口，在自然山水中符合

人们的审美趣味，延长了游览长度，也符合山区避风、安全防御的习惯心理。切

勿以捷径为目的，追求节约。在新设计的地形，道路的路面材料要考虑沉降和左

右曲折的问题，也有先做路基的。注意山路如坡度太大时（6%以上），应顺等高

线方向作盘山路上升，坡度再大时（10%以上），则应做台阶。

四是建筑。建筑要依山傍水，在绿丛之中，勿喧宾夺主，勿破坏山形。因为

建筑，即使是小型亭廊，在其高度要占到人工山形1/3以上时，产生一个比例

问题：人和建筑是真实比例，山形却要求是自然山川的缩影。因此山峰是否安亭,

往往是争论最多的焦点，而焦点的关键，是否把绿丛考虑进去。建筑要借物抒情,

指点江山使山色情景交融。同时要留出风景透视线，或隐或现，组成轴线，团结

全园。

园林地形提供了其他造园元素、材料立足生根之地，也只有各项元素相互

配合好，全园方可熠熠生辉。古代有人把此形象为：〃龙者何？山之脉也……土乃

龙之肉，石乃龙之骨，草乃龙之毛（《阴阳二宅全书•龙说》）园林里常比喻为：

山一骨骼；水一血脉；道路一经络；建筑一眼睛；树木一毛发。这里把大自然比

拟成通人性的有机体，按人的比例地位组合。这种环境空间的有机观念，与〃天

人合一〃的宇宙观是密切相通的。

园林花架

一提起花架，很容易联想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生产，而后植花。

现在的花架，有两方面作用。一方面供人歇足休息、欣赏风景；一方面创造

攀援植物生长的条件。因此可以说花架是最接近于自然的园林小品了。一组花钵,

一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墙，一个月花架板作出挑的口，甚至是沿

高层建筑的屋顶花园，餐厅、舞池的葡萄天棚，往往物简而意深，起到画龙点睛

的作用，创造室内室外，建筑与自然相互渗透、浑然一体的效果。

设计花架，要注意几点：

•花架在绿荫掩映下要好看，好用，在落叶之后也要好看，好用因此要把花

架作为一件艺术品，而不单作构筑物来设计，应注意比例尺寸、选材和必要的装

修。

・花架体型不宜太大C太大了不易做得轻巧，太高了不易荫蔽而显空旷，尽

量接近自然。

•花架的四周，一般都较为通透开畅，除了作支承的墙、柱，没有围墙门窗。

花架的上下（铺地和檐口）两个平面，也并不一定要对称和相似，可以自由伸缩交

叉，相互引伸，使花架置身于园林之内，融汇于自然之中，不受阻隔.

•最后也是最主要的一点，是要根据攀援植物的特点、环境来构思花架的形

体；根据攀援植物的生物学特性，来设计花架的肉造、材料等。

一般情况下，一个花架配置一种攀援植物，配置2-3种相互补充的也可以见

到。各种攀援植物的观赏价值和生长要求不尽相同，设计花架前要有所了解。例

如：

紫藤花架紫藤枝粗叶茂，老态龙钟，尤宜观赏。北京恭王府中有二三百年

前藤萝架；圆明园图"慈云普护〃一节中有.〃一径界重湖间，藤花垂架〃，设计紫

藤花架，要采用能负荷、永久性材料，显古朴、简练的造型。

葡萄架葡萄浆果有许多耐人深思的寓言、童话，似可作为构思参考。种植

葡萄，要求有充分的通风、光照条件，还要翻藤修剪，因此要考虑合理的种植间

距。

物猴桃棚架舜猴桃属有30余种为野生藤本果树，广泛生长于长江流域以南

林中、灌丛、路边，枝叶左旋攀援而上。设计此棚架之花架板，最好是双向的，

或者在单向花架板上再放临时〃石竹〃，以适应物猴桃只旋而无吸盘的特点。整体

造型，纤细现代不如粗犷乡土为宜。

对于茎干草质的攀援植物，如葫芦、莺萝、牵牛等，往往要借助于牵绳而上,

因此，种植池要近；在花架柱梁板之间也要有支撑、固定，方可爬满全棚。

儿种常见花架类型

•双柱花架好似以攀援植物作顶的休憩廊。值得注意的是供植物攀援的花

架板，其平面排列可等距（一般每50厘米左右），也可不等距，板间嵌入花架砧,

取得光影和虚实变化；其立面也不一定是直线的，可曲线、折线，甚至由顶面延

伸至两侧地面，如〃滚地龙〃一般。

•单柱花架当花架宽度缩小，两柱接近而成一柱时，花架板变成中部支承

两端外悬。为了整体的稳定和美观，单柱花架在平面上宜做成曲线、折线型。

•各种供攀援用的花墙、花瓶、花钵、花柱.

几种常用的建材

♦在我国十七世纪未《工段营造录》中有记载：〃架以见方计工。料用杉槁、

杨柳木条、薰竹竿、黄竹竿、荆笆、籀竹片、花竹片。〃现已不易见到，但为追

求某种意境、造型，可用钢管绑扎外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行经

处理木材做材料，以求真实、亲切。

•混凝土材料，是最常见的材料。基础、柱、梁皆可按设计要求，唯花架板

量多因距近，且受木构断面影响，宜用光模、高标号混凝土一次捣制成型，以求

轻巧挺薄。

•金属材料，常用于独立的花柱、花瓶等。造型活泼、通透、多变、现代、

美观，惟需经常养护油漆，且阳光直晒下温度较高。

•玻璃钢、CRC等，常用于花钵、花盆。

园林假山

这里所指的〃假山"，是相对于自然形成的〃真山〃而言的。假山的材料有两种,

一种是天然的山石材料，仅仅是在人工砌叠时，以水泥作胶结材料，以混凝土作

基础而已；还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或GRC（低碱度玻璃纤维水泥）作材

料，人工塑料翻模成型的假山，又称〃塑石〃、“塑山〃。

上海经常使用的天然石材有这么几种：

•湖石石灰岩。色以青黑、白、灰为主，产江、浙一带山麓水旁。质地细腻,

易为水和二氧化碳溶蚀，表面产生很多皱纹涡洞，宛若天然抽象图案一般。

・黄石：细砂岩。色灰、白、浅黄不一，产江苏常州一带。材质较硬，因风

化冲刷所造成崩落沿节理而分解，形成许多不规则多面体，石面轮廓分明，锋芒

毕露。

・英石：石灰岩。色呈青灰、黑灰等，常夹有白色方解石条纹，产广东英德

一带。因山水溶融风化，表面涡洞互套、褶皱繁密。

•斧劈石：沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等色。产江苏常州一带。具竖

线条的丝状、条状、片状纹理，又称剑石，外型挺拔有力，但易风化剥落。

•石笋石：竹叶状灰岩。色淡灰绿、土红，带有眼窠状凹陷，产浙、赣常山、

玉山一带。形状越长越好看，往往三面已风化而背面有人工刀斧痕迹。

•千层石沉积岩C铁灰色中带有层层浅灰色，变化自然多姿，产汀、浙、皖

一带。沉积岩中有多种类型、色彩。

园林中经常使用山石的地方和用法：

▲孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主

要位置中，供人观赏。这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值,

又因历年流传，极具人文价值，往往成为园林中的一景。〃艮岳移来石岌峨，千

秋遗迹感怀多〃，如上海豫园的〃玉玲珑〃，苏州的〃瑞云峰〃，杭州的〃约云够〃和

北京的〃青芝岫〃。相传〃玉玲珑〃是《水浒》中花石纲的孑遗，因〃以炉香置石底,

孔孔烟出，以一盂水灌石顶，孔孔泉流〃而著称。〃育芝岫。原宋书法家米之章所

有，现石上刻有乾隆御制七言诗。当然，也有借助于孤石而于上树碑成景的，如

河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑。日本的枯山石，则是着重于布局的群

体效果，与我国的孤赏石有所不同。

▲峭壁石：明计成在《园冶》中〃峭壁山者，靠壁理也，藉以粉墙为纸，以

石为绘也。〃常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墙、

宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画。

▲散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三

三二二、三五成群，散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地

形，植以花木有时成为自然的几凳，有时成为盆栽的底座，有时又成为局部高差、

材质变化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示，这是山石在园林中最为广泛的

应用。

▲驳岸石：常用黄石、湖石、千层石，或沿水面，或沿高差变化山麓堆叠，

高高低低错落，前前后后变化，起驳岸作用，也作挡土墙，同时使之自然、美观。

▲石山洞穴：以黄石、湖石、露头石等堆叠成独立或傍土半独立的山石，俗

称〃石抱土〃。一般高三、五米，高者可达数十米，并常在山脚设计花坛、池塘、

水帘、洞壑。如上海龙华公园的红岩，上海植物园的大假山。这是一般人心目中

的〃假山〃，经常在单位绿地中出现，但不宜推广。

▲山石瀑布：以园林地形为依据，堆放黄石、湖石、花岗石、千层石，引水

由上而下，形成瀑布跌水。这种做法俗称〃土包石〃，是目前最常见做法。如过去

上海长风公园、虹口公园，最近施工的人民公园、虹桥公园及共青森林公园。

堆叠山石要注意的是：

1.〃山，骨于石，褥于林，灵于水〃。山石的用料和做法、实际上表示一种

类型的地质构造存在。在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下，人们只能感受到山

林的外形和走向。如覆盖物除去，则〃山骨〃尽出。因此，山石的选用要符合总体

规划的要求，与整个地形、地貌相协调。例如说，规划要求是个荒漠园，就不宜

用湖石，因为那里水不多，很难找到喀斯特现象。

2.在同一位地域，希望不要多种类的山石混用。除了上面讲的道理以外，

在堆叠时，不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。

3.山石的堆叠造型，有传统的〃山石张〃十大手法：安、接、跨、悬、斗-、

卡、连、垂、佥I］、拼。从现在所施工的几处假山看，更注重的是崇尚自然，朴实

无华。尤其是采用千层石、花岗石的地方，要求是整体效果，而不是孤石观赏。

整体造型，既要符合自然规律，在情理之中又要高度概括提升，在意料之外。

4.设冲和施工者，胸中要有波澜壮阔、万里江山，才能塑造那崇山峻岭、

危岩奇峰、层峦险壑、细流飞瀑。宋•蔡京在《宣和画谱》中说〃岳镇川灵，海

函地负，至于造化之神秀，阴阳之明晦，万里之远，可得咫尺之间，其非胸中自

有丘壑而能见之形容者，未必能如此。〃王维在《山水诀》中有〃平夷顶尖者巅，

峭峻相连者岭，有穴者岫，峭壁者崖，悬石者岩，形圆者峦，路迫者川，二山夹

道名曰壑。〃是对各种造型山姿的描述，可供参考。

5.假山的基础。孤赏石、山石洞壑由于荷重集中，要做可靠基础。过去常

用直径12〜15厘米木桩，按20〜30厘米间距梅花点打夯至持力层，上覆厚实石

板为基础。现在只要土质硬实，无流砂、淤泥、杂质松土，一般用碎板较省时省

工，达到8吨/平方米以上即可。驳岸石为节约投资，在水下、泥下10〜20厘

米，一般用毛石砌筑。剑石为减少入土长度和安全起见，四周必须以碎包裹固定。

山石瀑布如造于老土上（过去堆土造山己有数年功夫），可在素土、碎石夯实上，

捣筑一层钢碎作基础。如造于新堆土山之上，则要较费心思防止因沉降而产生裂

隙，因漏水而水土冲刷，逐渐变形失真，产生危险。山石的安全，是假山堆叠中

第一主要点。

6.真材（天然石材）、假料（GRC等）配合的造型设计，不失为一种良策，一

种革新。尤其在施工困难的转折、倒挂处，在人接触不到的地方，使用人造假山，

往往可以少占空间，减轻荷重，而整体效果好.CRC材料特别要注意玻璃纤维的

质量，造价如以800元/平方米计，和真材也相差无几。

7.山石是天然之物，有自然的纹理、轮廓、造型，质地又纯净，朴实无华，但

是属于无生命的建材一类。因此山石是自然环境与建筑空间的一种过渡，一种中

间体。〃无园不石〃，但只能作局部景点点缀、提示、寄托、补充。切勿滥施，导

致造价昂升，失去造园生态意义。

园林栏杆

栏干在绿地中起分隔、导向的作用，使绿地边界明确清晰，设计好的栏干，

很具装饰意义，就像衣服的花边一样，栏干不是主要的园林景观构成，但是量大、

长向的建筑小品，对园林的造价和景色有不少影响，要仔细斟酌推敲才能落笔生

辉。如李渔所言：〃窗栏之制，日异月新，皆从成法中变出，腐草为萤，实且至

理，如此则造物生人，不枉付心胸一片〃。

・栏干的高度低栏0.2-0.3米，中栏0.8-0.9米，高栏1.1〜1.3米,

要因地按需而择。随着社会的进步，人民的精神、物质水平提高，更需要的是造

型优美，〃防君子不防小人〃的导向性栏干、生态型间隔。切不要以栏干的高度来

代替管理，使绿地空间截然被分开来。相反，在能用自然的、空间的办法，达到

分隔的目的时，少用栏干。如用绿篱、水面、山石、自然地形变化等。

一般来讲，草坪、花坛边缘用低栏，明确边界，也是一种很好的装饰和点缀,

在限制入内的空间、人流拥挤的大门、游乐场等用中栏；强调导向；在高低悬殊

的地面、动物笼舍、外围墙等，用高栏，起分隔作用。

・栏干的构图栏干是一种长形的、连续的构筑物，因为设计和施工的要求,

常按单元来划分制造。栏干的构图要单元好看；更要整体美观，在长距离内连续

的重复，产生韵律美感，因此某些具体的图案、标志，例如动物的形象、文字往

往不如抽象的几何线条组成给人感受强烈。

栏干的构图还要服从环境的要求。例如桥栏，平曲桥的栏干有时仅是二道横

线，与水的平桥造型呼应，而拱桥的栏干，是循着桥身呈拱形的。栏干色彩的隐

现选择，也是同样的道理，绝不可喧宾夺主。

栏干的构图除了美观，也和造价关系密切，要疏密相间、用料恰当，每单元

节约一点，总体相当可■观。

・栏干的设计要求低栏要防坐防踏，因此低栏的外形有时做成波浪形的，

有时直杆朝上，只要造型好看，构造牢固，杆件之间的距离大些无妨，这样既省

造价又易养护；中栏在须防钻的地方，净空不宜超过14厘米在不须防钻的地方,

构图的优美是关键，但这不适于有危险、临空的地方，尤要注意儿童的安全问题,

此外；中栏的上槛要考虑作为扶手使用，凭栏遥望，也是一种享受；高栏要防爬,

因此下面不要有太多的横向杆件。

・栏干的用料石、木、竹、碎、铁、钢、不锈钢都有，现最常用的是型钢

与铸铁、铸铝的组合。竹木栏干自然、质朴、价廉，但是使用期不长，如有强调

这种意境的地方，真材实料要经防腐处理，或者采取〃仿〃真的办法。砂栏干构件

较为拙笨，使用不多；有时作栏干柱，但无论什么栏干，总离不了用碎作基础材

料。铸铁、铸铝可以做出各种花型构件；美观通透，缺点是性脆；断了不易修复,

因此常常用型钢作为框架，取两者的优点而用之；还有一种锻铁制品；杆件的外

型和截面可以有多种变化，做工也精致，优雅美观，只是价格不菲，可在同部或

室内使用。

・栏干的构件除了构图的需要，栏干杆件本身的选材、构造也很有考究。

一是要充分利用杆件的截面高度，提高强度又利于施工；二是杆件的形状要合理,

例如二点之间，直线距离最近，杆件也最稳定，多几个曲折，就要放大杆件的尺

寸，才能获得同样的强度；三是栏干受力传递的方向要直接明确。只有了解一些

力学知识，才能在设计中把艺术和技术统一起来，设计出好看、耐用又便宜的栏

干来。

园林水池

*从工程造价，水体的过滤、更换，设备的维修和安全角度看，喷水池不须求深。

浅池的缺点是要注意管线设备的隐蔽，同时也要注意水浅时，吸热大，易生藻类。

*一般的喷头安装、水下照明布置，水深50〜60厘米已足够。如果采用进口设

备，还可浅些。小于40厘米，水下灯就不易安装。浅水盆或池，最浅要210厘

米水深。

*当采用立式潜水泵作动力时，可于局部加深，形成泵坑。这时要保证泵的进水

口上限有250厘米的水深。因此，希望尽量选用小型的、进水口在下方的潜力

泵C

*泵坑因为标高最低，因此往往成为集水坑，改空管进水口设在这里。这对泵的

使用是不利的，泵坑上面最好没有过渡网。在可能的时候，最好采用卧式潜力泵,

现在江苏的合资厂（格兰富）已有这种产品出售。

*有人提出停喷时，水是否会溢出？或者反过来说，开始喷水时，水面标高是否

会下降?从实践看，一般不明显。即使水面下降一些，往往也因水面的波动而被

忽略。但是多级标高的喷水池，在停喷后水仍会逐级下瀑汇集于最下层水池，这

时水量是比较大的。溢水口标高要往上抬高15〜30厘米（最好按水量计算），才

不致每次开喷浪费水，同时让人感到水池很深，没有亲切感。

喷水池射流顶点至池沿的宽度

喷水池一般要大于射流的高度，即成45'角，以防水溅。就是这样，风大时

还是会有水珠飘散。因此水池周围地面要有坡度和粗糙度。特别是室外空旷的地

方，要注意这点。如果水质洁净，也可理解为一种趣味参与性。

喷水池的池底池壁

・池底和池壁的颜色，过去常用浅色，白、浅蓝等，以显水清。现在有用深色,

甚至全黑的设计。选用深色，喷泉宜用泡沫型喷头，对比之下，更为分明。同样

道理，不喷射也要有某项对比色如雕塑、花钵等，以免过于沉闷。

・复杂的喷水池，池内各种管线错综复杂。这种状况，喷射时并不为人注意，停

喷时就会反映出来，如果水池维修断水，冬季放空，顿杀风景。因此有的喷水池

在池中散铺卵石，但此对清洁打扫不利。必要时可于水面下铺放一层卡普隆、玻

璃板，只留出灯光和喷嘴地位，或者在池底做凹槽。实在无法解决，就做〃旱喷

泉〃。

・池壁池底宜易于清洁。池底要做出NO.005坡度向清污口。在北方池壁，最

好有一点向外倾角度。池口最好有反边，一是可以防风吹灰尘杂物和雨水倒灌，

二是减少喷射的波涌。

静水池

平静的水面，产生倒影，如同镜子一般，俗语〃平静如镜〃。以这种观赏效果为

目的的水体，称〃镜池"。唐常建诗〃山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但

余钟磬声〃。这种意境是非常超脱凡俗，引人遐想的：〃一泓秋水照人寒〃（清•沈

复）C，

影响水体产生倒影的几个条件

（一）按照入射角等于反射角的光学原理，可以找到观赏倒影的最佳地点。也

可以反过来，按观赏倒影的要求，来设计水体的大小、形状和位置。

（二）按照这个道理，要使水体反射效果好，必须水体的水平面高而边岸低；

水面积大且暴露，外型简洁。反过来，也可理解为被倒影的物体轮廓清晰、地位

低、视距近。

（三）同时，水体须色深光暗而水面倒影明显c要做到这点，有两种办法：一

是加大水深；二是加深水池底面和边岸的色彩。当然这两项要权衡水体景观总体

设计而定夺，同时要考虑色深易生苔藻等副作用。

（四）最后是须保持水面的平静，同时也保持水面的完整。风吹、落叶、鱼跃,

都会在瞬间破坏水镜面图画。使人从倒影的深思遐想中猛醒过来：潭清疑水浅，

荷动知鱼散。而枯叶、水藻，以至漂浮杂物更是倒影的大忌，败笔。

镜池同时还存在〃反光〃的效果。这对于临近水体的建筑、雕塑，甚至室内环

境，都会产生很动人的波动光照效果。清•蒋士性描写月色在水面的反光有诗〃

流辉注水射千尺，波面游鳞时一掷。〃月色反光千尺是诗人的形容词，但此时此

刻充满诗情画意。

静水面的另一种观赏效果，是水中造型。如水底的浮雕美人鱼、水中仙子，水底

的绘画图案等。《述异记》中有〃南海中有皎人，水居如鱼，不废机织，眼泣则成

珠〃的记述，脍炙人口。广州和番禺宝墨园就有这种成功例子。这种设计要求：

(1)水质要清澈、透明，池底不能留有杂质；

(2)水深要控制好，过深则不明显或折射变形；

(3)图案绘画色彩要鲜艳夺目，边界分明；

(4)可配合其他水景，如观赏鱼、水生植物、喷泉等。

水中造型，也可应用到喷水池中，因为城市中的喷水池在停喷时绝大多数是

静水池。这时，喷泉的喷嘴可以设计为花或鱼的造型，喷水池的池底，可安排绘

画，甚至不再是平面，而是按照立体造型的要求，设计为折面、曲面。但这种例

子目前还不多。笔者目前接触到某高校一屋顶喷水池，就有这种设想：架空石板

如水中山峦，既减负又隐蔽了管、泵。

瀑布

《园冶》注释的瀑布的描述：〃水由峭壁或高处高泻，其势汹汹，水沫飞溅,

遥望如匹练下垂。〃我国有许多诗词是描写瀑布的，最闻名遐迩的如李白：〃日照

香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千里，疑是银河落九天。〃

瀑布有两种主要形式。一是水体自由跌落，二是水体沿斜面急速滑落。这两

种形式因瀑布溢水口高差，水量、水流斜坡面的种种不同而产生千姿百态不同的

水姿。

(A)水量

人工瀑布的水量较大，通常采用循环水。瀑布水量越大，越接近大自然，气

势雄伟，能量的消耗也大。因此要研究水量的问题。

瀑布在跌落的过程中，水体和空气摩擦碰撞，逐渐成水滴分散，瀑布破裂〃

匹练〃不复存。因此需一定的厚度，才能保持水型，达到李白诗〃挂流三百丈，喷

壑数I-里。歌如飞电来，隐若白虹起〃的意境。

国外资料显示，随着瀑布跌落高度增加，水流厚度、水量也相应增加。

瀑布有时水量会非常大。日本大阪花博会曾在中心湖设计一座水中通道，即

在瞬间把湖中水下两堵墙之间的水全部抽空，显现一条通道来。湖水随即越墙而

下，气势如千军万马。这些瀑布水随即被抽走，周而复始。为了增加水量，往往

把喷泉的造水口设在喷泉下水池，而喷涌出来的水流入上水池，二池之间形成瀑

布。

(B)溢水口

如果要求瀑布象一匹绸缎那样平滑光亮飞泻而下，就要求溢水口须绝对水平

且光滑。这里每一点沟隙凹凸都会形成一道皱折水缝，使透明水布变成白色水花,

■中国式的山石瀑布，一般瀑布口广3米宽，可以用一块仔细打磨的石板、

碎板作溢水口。务必使溢水口融为山石的一部分，流瀑时好看，不流时也自然。

在上海严寒的冬天，如果这里有少量滴水，那么随着时间推移会滴水成冰，冰柱

会越来越长。这也是园林景观的一种〃冬态〃。

■溢水口再长，也无法解决预制板之间的接缝问题，要在现场用高标号水

泥抹灰造型，再仔细磨光(即高级彩色水磨石)。这种办法视似原始，但极适于

溢水口之平面为曲折多变的设计。如果是喷水池等平面形状较为规则的溢水口，

且长度大，建议在抹灰面上包覆不锈钢板、杜邦板、铝合金板、复合钢板等新型

材料。并在板的接缝处仔细打平、上胶至光滑无纹。这种做法，溢水口会有一种

工业化的、笔挺、新颖的造型感。

■溢水口如果曲折转弯，那么在向外展开的那一地段，水量会显示不足；

在向内凹突的那一地段，水量会增加，使瀑布的水量厚度不均，甚至有的地方断

水。现在上海外滩南京路的喷泉就是这样。解决的办法，一是调整供水地点，二

是逐渐调整溢水口顶标高。到了这时，才不致影响瀑布平整效果。因此往往在出

水管上打孔以分散压力，或在出口处加挡板改变水流方向。作供水的涌泉喷嘴，

也要有一段距离。一般使水流速度控制在0.91.2米/秒。这样溢水口就要有相

当水深和面积，形成一个高水池，俗称〃天池〃或〃上水池〃。天池也可结合上面景

点供人观赏，但要注意安全防护问题，因为有的瀑布相当高。

■溢水口异形处理成曲线、锯齿状、圆孔和多个溢水池交叉跌水等，使水

流呈不同形状跌落，也是另一种趣味。这部分内容可参考中国山水画技法和其他

书籍，尽量做到一波三折。

(C)下水池

瀑布跌落到下水面，会产生水声和水溅。如果有意识的加以利用，可产生更

好的效果。如在落水处放块〃受水〃会增加加溅；放个水车，会有动态。把瀑布的

墙面内凹，暗面可衬托水色，可以聚声、反射，也可以减少瀑布水流与墙面之间

产生的负压。

中国古典小说诗词中的水帘洞、桃花洞就是创造一种人和瀑布、山水紧密相

联系的范例，让人产生〃桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？〃的疑问。引人探索,

又有弦外之音。

为了防止水溅，一般经验是下水池的宽度要大于瀑布高度的2/3o

为了水体循环，瀑布的进水口宜选择在最下面水池的远端。从规划上考虑，

要为水系的循环创造条件，做到〃流水不腐〃的要求。

(D)涩水

水体如果沿着墙面滑落，是和瀑布同样原理的另一种水景观，这里称为〃涩

水〃。涩水的墙面，由光滑而粗糙、而至台阶形状，倾斜角度也由大至小，出现

各种不同景观趣味。有几点提供参考注意。

▲室外的设计，涩水面最好坐北朝南，在阳光照射下，平静、滚动、跳跃

的流水会显现万般生气。如果光线弱的地方、室内，要考虑人工照明由下水池、

侧墙向涩水方向照射，或采用透明墙材由室内面照射％否则易为人忽略，尤其是

光滑的墙面动态不足。

▲涩水面如果是台阶式、一步一步往下流淌跌落，这时台阶的长和宽要与

水量配合，通过测试，取得或跳跃、或贴墙各种不同的最佳效果，如上海大剧院

人口的水流石台阶。上下各个台阶之间，也可不尽相同，堆叠出如螺旋形、放射

形的台阶。各个不同高差台阶的搭配等，使水姿有聚有散，有急有缓。

▲涩水面如果是平面，最好和地面有5o〜10o的倾斜。流水表面的粗糙程

度各有不同，水量有大有小，从初显潮湿至流淌飞瀑，要按设计总体要求而定。

上海已有在玻璃墙外设计水幕的例子。静静的流水，使品茗、喝咖啡的人心境如

镜。如要加深效果，紊流的水膜似乎更有动态感。常熟有个设计，则是在流淌面

上加上色彩，来衬托平滑的流水面。波特曼大酒店的流水墙面，则不易为人注意，

因为色彩和光线偏暗。也可以是介于自由跌落和流涩而下之间，如上海优点俱乐

部。

▲另外一种设计，是水沿着透明尼龙丝缓流，无声而下，尼龙丝可以组成

各种的形状，如同一条放大的弦琴。这种设计要求水质保持洁净，才不致污染尼

龙丝。

吴冠中先生在〃观瀑〃中写着：〃深暗的山石丛林间，白练飞来，那垂挂式曲折奔

流的白色的游动之线，成了画面最活跃的的命脉，也正是这黑、白对照，块、线

对照，动、静对照的造型因素吸引画家，启发画意。〃这段话可以作为设计瀑布

时的参考。

园林水体

园林水体的用途

园林水体的用途非常广泛，笔者粗略归纳为以下十个方面：

1.园林水体景观。如喷泉、瀑布、池塘等等，都以水体为题材，水成了园

林的重要构成要素，也引发无穷尽的诗情画意。冰灯、冰雕也是水在非常温状况

下的一种观赏形式。

2.改善环境，调节气候，控制噪音-矿泉水具有医疗作用，负离子具有清

洁作用，都不可忽视。

3提供生活用水。生活用水中最值得回味的是品茗饮茶，开门七件事，最后

一件就是茶。由茶而引发茶圣陆羽在《茶经》中对水的评价：〃山水上，江水中，

井水下〃。

4.提供生产用水。生产用水范围很广泛，其中最主要是植物灌'溉用水，其

次是水产养殖用水，如养鱼、蚌等。这两项内容同园林面貌和生产、经营是息息

相关的。

5.提供体育娱乐活动场所。如游泳、划船、溜冰、船模等。如现在休闲的

热点，如冲浪、漂流、水上乐园等。

6.提供观赏性水生动物和植物的生长条件，为生物多样性创造必须的环境。

如各种水生植物荷、莲、芦苇等的种植和天鹅、鸳鸯、锦鲤鱼等的饲养。

7.交通运输。较大型水面，可作为陆上运输的补充，如游艇、交通船等。

8.汇集、排泄天然雨水。此项功能，在认真设计的园林中，会节省不少地

下管线的投资，为植物生长创造良好的立地条件c相反，污水倒灌、淹苗，乂会

造成意想不到的损失。

9.防护、隔离。如护城河、隔离河，以水面作为空间隔离，是最自然、最

节约的办法。引伸来说，水面创造了园林迂回曲折的线路。隔岸相视，可望不可

及也。

10.防灾用水。救火、抗旱都离不开水。城市园林水体，可作为救火备用水,

郊区园林水体、沟渠，是抗旱天然管网。

以上内容并不是面面俱到，每处园林水体，有其主要功能一二，其中最主要

和最普遍的，是园林景观的作用。以下分别就水体景观的形成、工程设计、水质

及水量的要求、景观设计等四个方面进行论述。

园林水体景观的形成

(1)水在常温下是一种液体。本身并无固定的形状，其观赏的效果决定于:

盛水物体的形状、水质、周围的环境。

水的各种形状、水姿，都和盛器相关。盛器设计好了，所要达到的水姿就出

来了。当然这也和水本身的质地有关。一般来说。水要求是透明、无色、无味的,

各种水体用途不同，对水质要求也不尽相同C但是污染的水就不是这样，它是景

观的反面。个别的时候，也有人为了观赏需要。把水染色的，又当别论。水体周

围环境的风、温度、光线等自然因素，也会影响水体观赏效果。例如刮了大风。

波涛汹涌，哪来欣赏水面倒影？温度下降，水结成冰，波光激涌的湖面，变成光

滑耀眼的冰场，观赏的趣味，使用的方向就聚然不同。光线对水体观赏效果更为

明显，每一个人都知道白天和夜晚如何去欣赏水景。请读者注意。为了达到效果,

往往要在水体中补充人工照明。而这时的观赏效果往往是优于白天的最佳景观。

(2)园林水体赖以依靠的盛器，有两种主要的分别：

•自然状态下的水体。如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其边坡、底面均是

天然形成。

・人工状态下的水体。如喷水池、游泳池等，其侧面、底面均是人工构筑物。

虽然大多数人都很容易区别不同的水体，叫得出这种水体得名称，观鱼池、

第一泉、彩色音乐喷泉……，但这是〃说文解字〃。何况上面所举例子，也不是绝

对的。城市广场的喷水池是人工构筑的，但口内瓦的100米喷泉，却是在湖中的。

在设计实践中，如何处置这个〃盛器〃。却极易混淆，常有争论不休的时候，尤其

是自然式园林中。例如，一段在高级办公楼外的溪流，或一段在高层住宅区内的

河水，究竟是做钢筋混凝土的底和驳，还是自然坡、泥底？就会让开发商颇费周

折。过去有人在公园的自然河底铺砌混凝土板，以防众人践踏混水，作游泳池的

构想。最近有把某城市河流岸底封闭，以治理环境污染者，就是这方面的尝试。

但都不甚成功，甚至适得其反。

（3）笔者认为，有下面的几种情况，在构造水体的人工环境时，值得特别

注意。

水体的设计标高

当水体的设计标高高于所在地自然常水位标高甚多，而该处之土质疏松（砂

质土）不易持水，这时必须构筑防水层，以保持水体有一个较为稳定的标高，达

到景观设计要求。例如，新建的上海虹桥花园中的高水位水池。而低水池是自然

底的。

水体设计中对水质有较高的要求，如游泳池、嬉水池，必须以过滤循环方式

保持水质，或定期更换水体。这时，必须构筑防火层，与外界隔断。绝大部分的

音乐喷泉、游泳池、水上世界是这样的C

水体外界的环境

水体附近若有地下车库、商场、复杂管网等地下构造物，有时甚至是水体就

在地下室的上空，这时必须设计人工防水层，以减少水体渗漏对地下构造物的不

利影响。这是目前在城市广场经常遇到的情况。凡是有这种情况的自然式河道、

溪涧，宜做人工防水层。

其次，水体周围有建筑、道路、密集人群，或者土质不良，不能形成稳定的

自然河坡，尤其是大水面、针对主导风向的河坡。这时水体四周必须构筑人工驳

岸，以防坍塌，以策安全。上海城市和园林内的许多水体，就是这种情况。但这

时的河底究竟是自然仰是人工，还要看上面两点的要求，不能因由驳而底，一概

而论。上海是水网地区，但是极大部分河流是自然底，须注意到这一点。

从上面三点要求看，第一是强调水体的〃量〃。保持设计标高，实际是保持水

量，也不受自然水位涨落的影响。第二是强调水体的〃质〃。因此，这时人工环境

的水体必须要有一定的面积和容量限制，以控制工程造价和养护费用。我想一个

人工景观水体达到几千平方米已是非常大的了；如果再大达到几万平方米，实际

上称得上一个〃湖〃，何不让其以自然面貌出现？第三是强调因地制宜，要根据水

体得主要功能看周围的环境。

综上所述，可归纳为：园林水体，能用自然的办法持水，最好。一是节省投资和

管理费用，二是取得生态平衡，这是非常重要的理念。三是不管怎样，人工水体

总是沧海一粟。不必勉为其难。如决定采用人工水体，要严格控制其规模，才不

致背上一个旷日持久的包袱，甚至一个城市，也为一座喷泉叫苦不迭，何况使用

频率，极少超过一年中的1/100。

园林围墙

园林围墙有两种类型，一是作为园林周边、生活区的分隔围墙；一是园内划分空

间、组织景色、安排导游而布置的围墙。这种情况在中国传统园林中是经常见到

的。

随着社会的进步，人民物质文化水平提高，〃破墙透绿〃的例子比比皆是。这

说明对围墙的要求正在起变化，设计园林围墙时要尽量做到：

1能不设围墙的地方，尽量不设，让人接近自然，爱护绿化。

2能利用空间的办法，自然的材料达到隔离的目的，尽量利用.高差的地面、

水体的两侧、绿篱树丛，都可以达到隔而不分的目的。

3要设置围墙的地方，能低尽量低，能透尽量透，只有少量须掩饰隐私处，

才用封闭的围墙。

4使用围墙处于绿地之中，成为园景的一部分，减少与人的接触机会，由围

墙向景墙转化。善于把空间的分隔与景色的渗透联系统一起来，有而似无，有而

生情，才是高超的设计。围墙的构造有竹木、砖、混凝土、金属材料几种。

5竹木围墙：竹篱笆是过去最常见的围墙，现已难得用。有人设想过种一排

竹子而加以编织，成为〃活〃的围墙（篱），则是最符合生态学要求的墙垣了。

6瓶墙：墙柱间距3-4米，中开各式漏花窗，是节约又易施工、管养的办法。

缺点是较为闭塞。

7混凝土围墙：一是以预制花格砖砌墙，花型富有变化但易爬越；二是混凝

上预制成片状，可透绿也易管、养。混凝上墙的优点是一劳永逸，缺点是不够通

透。

8金属围墙：

1）以型钢为材，断面有几种，表面光洁，性韧易弯不易折断，缺点是每

2-3年要油漆一次。

2）以铸铁为材，可做各种花型，优点是不易锈蚀又价不高，缺点是性脆又

光滑度不够。订货要注意所含成分不同。

3）锻铁、铸铝材料。质优而价高，局部花饰中或室内使用。

4）各种金属网材，如镀锌、镀塑铅丝网、铝板网、不锈钢网等。

现在往往把几种材料结合起来，取其长而补其短。混凝土往往用作墙柱、勒

脚墙。取型钢为透空部分框架，用铸铁为花饰构件。局部、细微处用锻铁、铸铝。

围墙是长型构造物。长度方向要按要求设置伸缩缝，按转折和门位布置柱位,

调整因地面标高变化的立面；横向则关及围墙的强度，影响用料的大小。利用病、

混凝土围墙的平面凹凸、金属围墙构件的前后交错位置，实际上等于加大围墙横

向断面的尺寸，可以免去墙柱，使围墙更自然通透。

园亭

这里的园亭，是指园林绿地中精致细巧的小型建筑物。可分为两类，一是供

人休憩观赏的亭，另是具有实用功能的票亭、售货亭等.

明《园冶》中说〃亭者，停也。所以停憩游行也。〃说明园亭是供人歇息休憩

的地方，这是本文要叙述的对象。

园亭的位置选择

建亭地位，要从两方面考虑，一是由内向外好看，二是由外向内也好看。园

亭要建在风景好的地方，使入内歇足休息的人有景可赏留得住人，同时更要考虑

建亭后成为一处园林美景，园亭在这里往往可以起到画龙点睛的作用。《园冶》

中有一段精彩的描述：〃花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。惟榭只隐花间,

亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮

之上，入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立无凭。〃

园亭的设计构思

园亭虽小巧却必须深思才能出类拔萃。

首先是选择所设计的园亭，是传统或是现代？是中式或是西洋？是自然野趣或

是奢华富贵?这些款式的不同是不难理解的。

其次，是同种款式中，平面、立面、装修的大小、形样、繁简也有很大的不

同，须要斟酌。例如同样是植物园内的中国古典园亭，牡丹园和械树园不同。牡

丹亭必须重檐起翘，大红柱子；械树亭白墙灰瓦足矣。这是因他们所在的环境气

质不同而异。同样是欧式古典园顶亭，高尔夫球场和私宅庭园的大小有很大不同,

这是因他们所在环境的开阔郁闭不同而异。同是自然野趣，水际竹筏嬉鱼和树上

杈窝观鸟不同，这是因环境的功能要求不同而异。

再次，所有的形式、功能、建材是在演变进步之中的，常常是相互交叉的，

必须着重于创造。例如，在中国古典园亭的梁架上，以卡普隆阳光板作顶代替传

统的瓦，古中有今，洋为我用，可以取得很好的效果。以四片实墙，边框采用中

国古典园亭的外轮廓，组成虚拟的亭，也是一种创造。用悬索、布幕、玻璃、阳

光板等，层出不穷。

只有深入考虑这些关节，才能标新立异，不落俗套。这决非是〃套用一只〃

敷衍了事所能比拟的。

园亭的平立面

园亭体量小，平面严谨。自点状伞亭起，三角、正方、长方、六角、八角以

至圆形、海棠形、扇形，由简单而复杂，基本上都是规则几何形体，或再加以组