2025年民族拉弦弹拨乐器制作工上岗考核试卷及答案

2025年民族拉弦弹拨乐器制作工上岗考核试卷及答案一、单项选择题（共20题，每题2分，共40分）1.制作二胡琴筒时，常用的共鸣板材料是（）。A.乌木B.紫檀木C.梧桐木D.酸枝木答案：C2.琵琶背板的弧度加工需遵循“三弯”原则，其中不包括（）。A.纵向弧度B.横向弧度C.边缘倒角弧度D.中部内凹弧度答案：D3.京胡琴筒的传统蒙皮材料需选用（）。A.3-5龄蟒蛇中段皮B.5-7龄蟒蛇尾段皮C.2-3龄小蟒皮D.人工养殖鳄皮答案：A4.古筝岳山的高度差直接影响（）。A.琴弦张力B.面板振动C.音色共鸣D.演奏手感答案：D5.修复老红木二胡时，若琴筒出现微小裂缝，优先采用的处理方法是（）。A.502胶水粘合B.鱼鳔胶填补+木粉C.环氧树脂灌注D.直接更换琴筒答案：B6.阮的相品位距计算需依据（）。A.十二平均律B.五度相生律C.纯律D.三分损益律答案：D7.高胡琴杆的选材要求中，关键指标是（）。A.木材密度B.纤维直度C.年轮均匀度D.表面光泽度答案：B8.制作琵琶覆手时，最佳材质是（）。A.象牙B.牛角C.老竹根D.塑料答案：C9.二胡弦轴与弦孔的配合间隙应控制在（）。A.0.1-0.2mmB.0.3-0.5mmC.0.5-1.0mmD.1.0-1.5mm答案：A10.古筝面板的“活节”处理需（）。A.直接挖除后填补B.保留并打磨光滑C.用同材质木片覆盖D.涂生漆封闭答案：B11.制作三弦琴鼓时，蒙皮的最佳季节是（）。A.春季（3-5月）B.夏季（6-8月）C.秋季（9-11月）D.冬季（12-2月）答案：C12.扬琴滚轴的材质选择需兼顾（）。A.硬度与弹性B.重量与美观C.导热性与导电性D.吸水性与耐腐蚀性答案：A13.修复古阮时，若原有漆层脱落，正确的做法是（）。A.全部清除后重做现代漆B.保留原有漆层，局部补色C.用化学试剂彻底脱漆D.覆盖一层透明清漆答案：B14.二胡琴码的高度需与（）匹配。A.琴筒深度B.蟒皮松紧度C.琴弦直径D.琴杆长度答案：B15.制作柳琴背板时，木材干燥需达到的含水率是（）。A.5%-8%B.8%-12%C.12%-15%D.15%-20%答案：B16.京胡弓子的竹材需选用（）。A.当年生新竹B.3-5年生老竹C.6-8年生过老竹D.人工培育矮竹答案：B17.古筝雁柱的倾斜角度应与（）一致。A.琴弦拉力方向B.面板弧度C.岳山高度D.琴箱深度答案：A18.琵琶弦槽的深度需控制在（）。A.0.5-1.0mmB.1.0-1.5mmC.1.5-2.0mmD.2.0-2.5mm答案：B19.修复开裂的二胡琴杆时，若裂缝贯穿木质纤维，应采用（）。A.横向穿销加固B.纵向胶合并捆扎C.直接更换琴杆D.涂抹生漆封闭答案：A20.制作中阮的品时，最佳材料是（）。A.有机玻璃B.象牙果C.塑料D.黄铜答案：B二、多项选择题（共10题，每题3分，共30分。多选、少选、错选均不得分）1.影响二胡音色的关键因素包括（）。A.琴筒材质与厚度B.蟒皮的张紧度C.琴码的形状与材质D.弦轴的表面光滑度答案：ABCD2.琵琶制作中，背板的打磨需达到（）。A.表面无明显砂痕B.弧度均匀过渡C.边缘与面板贴合紧密D.木材纹理清晰可见答案：ABC3.古筝面板的选材要求有（）。A.年轮细密均匀B.材质轻软且有弹性C.无死节或大疤D.含水率低于8%答案：ABC4.京胡制作中，琴筒的开槽需满足（）。A.槽口对称B.深度一致C.角度与蟒皮张力匹配D.宽度大于1mm答案：ABC5.阮的制作流程包括（）。A.背板成型与打磨B.相品安装与校音C.覆手雕刻与固定D.弦轴孔精修答案：ABCD6.修复老乐器时，需遵循的原则有（）。A.最小干预B.可辨识修复C.材料可逆D.完全复原答案：ABC7.高胡与二胡的制作差异体现在（）。A.琴筒尺寸更小B.琴杆更细更轻C.蟒皮更薄更紧D.琴码更高答案：ABC8.扬琴制作中，音梁的安装需（）。A.与面板弧度贴合B.位置对称C.高度一致D.材质与面板相同答案：ABC9.三弦琴鼓蒙皮的步骤包括（）。A.皮料预处理（浸泡、去脂）B.固定皮边并逐步张紧C.烘烤定型D.切割多余皮料答案：ABCD10.柳琴制作中，影响音色的关键部件是（）。A.面板厚度B.背板弧度C.品距精度D.弦轴材质答案：ABC三、判断题（共10题，每题1分，共10分。正确填“√”，错误填“×”）1.所有拉弦乐器的琴筒都需蒙制蟒皮。（）答案：×（如板胡用桐木面板，革胡用薄木板）2.琵琶背板的弧度越大，音色越明亮。（）答案：×（弧度需与面板共振匹配，过大会影响低频）3.古筝面板的“通纹”是指年轮与琴体长度方向垂直。（）答案：√4.京胡的琴筒越长，音量越大。（）答案：×（长度需与琴筒内径、蟒皮张力综合匹配）5.修复老乐器时，可用现代快干胶替代传统鱼鳔胶。（）答案：×（快干胶不可逆，影响后续修复）6.阮的相品安装后需用校音仪逐品测试音高。（）答案：√7.二胡琴杆的弯曲度会影响演奏时的持琴稳定性。（）答案：√8.制作扬琴时，音梁的材质越硬，音色越清脆。（）答案：×（音梁需有一定弹性，过硬会削弱共振）9.三弦琴鼓的蒙皮张力越大，音色越尖锐。（）答案：√10.柳琴的品距计算需以琴头到琴码的有效弦长为基准。（）答案：√四、简答题（共5题，每题4分，共20分）1.简述二胡琴筒开槽的工艺要求。答案：①槽口需对称分布于琴筒两侧，偏差不超过0.5mm；②槽深控制在2-3mm，过深会削弱琴筒强度，过浅影响蟒皮张紧；③槽口边缘需打磨光滑，避免割伤蟒皮；④开槽方向需与琴筒木纹垂直，防止木材开裂。2.说明琵琶背板“三弯”弧度的具体含义及作用。答案：三弯指纵向（从琴头到琴尾）的微弧、横向（左右两侧）的外弧、边缘（与面板结合处）的倒角弧。纵向弧度增强面板振动传导，横向弧度平衡左右音色，边缘倒角确保与面板紧密贴合，减少共振损耗。3.列举古筝面板选材的3个关键指标并解释原因。答案：①年轮细密均匀（年轮宽则材质疏松，影响振动一致性）；②无死节（死节处木质坚硬，阻碍振动传播）；③材质轻软有弹性（如桐木，密度低利于共振，弹性保证振动延续性）。4.简述修复老红木乐器时，木胎补配的注意事项。答案：①补配木材需与原材同属（如原用小叶紫檀，补配需用同密度、同纹理的紫檀）；②补块形状需与缺损处吻合，接缝小于0.1mm；③使用传统鱼鳔胶粘合，避免化学胶污染；④补配后需打磨至与原面平，保留原有包浆质感。5.说明京胡蟒皮蒙制的关键步骤及判断标准。答案：步骤：①选皮（3-5龄蟒蛇中段，鳞纹均匀，无破损）；②预处理（温水软化，去脂）；③固定（用竹钉临时固定四边，逐步张紧）；④烘烤定型（60-70℃温风均匀烘烤，使皮面平整）。判断标准：皮面呈自然弧凸，手指轻弹发出“绷绷”脆响，指甲按压有轻微弹性，无凹陷或松弛。五、论述题（共2题，每题10分，共20分）1.传统手工工艺与现代数控技术在民族乐器制作中的结合应用。答案：传统工艺注重经验积累，如木材干燥靠自然陈放、弧度打磨凭手感、音色调试依赖耳听，能保留乐器的“手工温度”和地域特色；现代数控技术（如CNC雕刻、激光测距、声学软件模拟）可提升精度，如琵琶背板弧度误差控制在0.1mm内，阮的品距计算通过软件模拟减少人工误差。结合应用体现在：①关键部件（如琴筒、背板）用数控粗加工，保留手工精修；②材料处理用现代干燥设备（如真空干燥）缩短周期，同时保留自然陈放提升木性；③音色调试用声学分析仪辅助判断共振频率，再通过手工调整琴码、蟒皮张力优化。二者结合既能提高效率，又能传承工艺核心，适应现代批量生产与个性化定制需求。2.不同地域二胡制作风格的差异及对音色的影响（以苏州、北京、上海为例）。答案：苏州二胡注重“文气”，琴筒多采用梧桐木，厚度较薄（8-10mm），蟒皮选中等张力，琴码偏矮（8-10mm），音色柔和细腻，适合江南丝竹；北京二胡追求“刚劲”，琴筒常用白木（密度略高），厚度10-12mm，蟒皮张紧度大，琴码稍高（10-12mm），音色明亮通透，适合京剧伴奏；上海二胡融合南北风格，琴筒材质（梧桐+红木镶嵌），蟒皮处理兼顾张力与弹性，琴码形状改良（如椭圆孔），音色均衡，适应现代民乐合奏。地域差异源于演奏需求（如剧种风格）、材料资源（如苏州多梧桐，北京多白木）和工匠传承（如苏州制琴世家重细腻，北京受宫廷乐器影响重宏亮），最终形成了“南柔北刚”的音色特点，满足不同音乐表现的需要。六、实操题（共2题，每题30分，共60分）（注：实操题需在考核现场由考官根据操作过程及结果评分，以下为评分要点示例）1.任务：制作一把二胡琴筒（含蒙皮）。评分标准：①选材（5分）：正确选用梧桐木，无开裂、死节，含水率8%-12%（测湿仪检测）。②成型（10分）：车削后琴筒内径（前口88-90mm，后口80-82mm）、深度（80-85mm）误差≤0.5mm；开槽对称，深度2.5mm，边缘光滑无毛刺。③蒙皮（10分）：蟒皮张紧均匀，表面无褶皱，弹击声清脆；皮面弧凸高度3-5mm（游标卡尺测量）。④外观（5分）：琴筒内外打磨光滑，无砂痕；接口处胶痕清理干净。2.任务：修复一把面板开裂的