2025年出塞的试题及答案

2025年出塞的试题及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1.下列诗句中，不属于唐代边塞诗范畴的是（）A.黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还B.战士军前半死生，美人帐下犹歌舞C.春风不度玉门关，羌笛何须怨杨柳D.商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花2.王昌龄《出塞二首·其一》中“秦时明月汉时关”一句运用的修辞手法是（）A.借代B.互文C.比喻D.夸张3.唐代边塞诗中常出现的“玉门关”“阳关”位于今天的（）A.甘肃省B.青海省C.新疆维吾尔自治区D.陕西省4.下列哪位诗人被称为“边塞诗派”的代表人物？（）A.王维B.李白C.白居易D.李商隐5.“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”出自（）A.高适《燕歌行》B.岑参《白雪歌送武判官归京》C.王昌龄《从军行》D.王之涣《凉州词》6.下列对“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”中“飞将”的理解，最准确的是（）A.汉代名将卫青B.汉代名将霍去病C.汉代名将李广D.唐代边将程知节7.中唐时期，因安史之乱后边疆局势变化，边塞诗的主题逐渐转向（）A.对战争胜利的歌颂B.对和平生活的向往C.对边将腐败的批判D.对西域风光的描绘8.下列诗句中，与“大漠孤烟直，长河落日圆”意境最接近的是（）A.醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回B.青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关C.轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗D.黄河远上白云间，一片孤城万仞山9.宋代范仲淹《渔家傲·秋思》“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”中“燕然未勒”化用的典故与下列哪场战役相关？（）A.汉武帝漠北之战B.东汉窦宪破匈奴C.唐太宗灭东突厥D.唐玄宗征契丹10.下列关于“出塞”诗题的表述，错误的是（）A.原为汉乐府旧题，后成为唐代边塞诗的常见主题B.内容多涉及戍边生活、战争场景、边疆风光等C.所有以“出塞”为题的诗歌均为唐代诗人所作D.与“入塞”“塞上曲”等同属边塞诗题范畴二、填空题（每空1分，共10分）1.唐代边塞诗的繁荣与______（朝代）以来的边疆扩张、丝绸之路兴盛及______（制度）下文人投笔从戎的风气密切相关。2.王昌龄《出塞二首·其一》中“______，万里长征人未还”一句，以时空对照渲染战争的残酷与持久。3.高适《燕歌行》中“______，死节从来岂顾勋”一句，通过士兵与将领的对比，批判了军中的腐败现象。4.岑参《白雪歌送武判官归京》以“______，千树万树梨花开”的奇喻，描绘了边塞八月飞雪的壮丽景象。5.王之涣《凉州词》中“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”一句，“杨柳”指古曲《______》，暗含对戍边士兵思乡之情的刻画。6.中唐诗人______的《塞下曲》“月黑雁飞高，单于夜遁逃”以简练笔法勾勒战争场景，被赞“意态绝健”。7.明代杨慎在《升庵诗话》中评价王昌龄“秦时明月汉时关”为“______（填评价语）”，称其“深得乐府妙境”。三、简答题（每题8分，共24分）1.简析王昌龄《出塞二首·其一》中“秦时明月汉时关”一句的多重意蕴。2.比较高适《燕歌行》与岑参《白雪歌送武判官归京》在边塞诗创作风格上的差异。3.简述唐代边塞诗中“征人”与“思妇”意象的关联及其文化内涵。四、诗歌鉴赏题（16分）阅读王昌龄《出塞二首·其二》，完成赏析：骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。要求：从意象选择、意境营造、情感表达三个方面展开分析，不少于300字。五、论述题（30分）结合具体作品，论述唐代边塞诗如何通过“空间叙事”展现盛唐气象与时代精神。答案一、单项选择题1.D（D项出自杜牧《泊秦淮》，属咏史诗，非边塞诗）2.B（互文，意为“秦汉时的明月和关塞”）3.A（玉门关、阳关均位于今甘肃敦煌）4.A（王维与高适、岑参、王昌龄同为边塞诗派代表）5.B（出自岑参《白雪歌送武判官归京》）6.C（“飞将”指汉代“飞将军”李广）7.C（安史之乱后，边将腐败、民生疾苦成为新主题）8.D（D项“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”与王维“大漠孤烟直，长河落日圆”均以壮阔空间烘托苍凉意境）9.B（东汉窦宪破匈奴后“勒石燕然”，范仲淹化用此典表未建功业之憾）10.C（如明代也有诗人作《出塞》诗，如徐渭）二、填空题1.汉；科举（唐代文人通过科举入仕，亦有投笔从戎入幕）2.秦时明月汉时关3.相看白刃血纷纷4.忽如一夜春风来5.折杨柳6.卢纶7.唐绝第一（或“七绝压卷之作”）三、简答题1.①时空交融：“秦”“汉”跨越历史，“明月”“关”贯穿空间，形成“历史-现实”的双重维度，暗示边疆防御的延续性；②战争隐喻：秦汉以来关塞始终是战争前沿，暗含对历代戍边将士牺牲的追思；③现实感慨：以古喻今，借秦汉明月照临唐时关塞，隐含对唐代边疆未靖、将士久戍的忧思，奠定全诗深沉悲壮的基调。2.①题材侧重：高适《燕歌行》聚焦战争全过程（出师、战败、士兵苦难），突出“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”的阶级矛盾；岑参《白雪歌》以送别为线索，侧重边塞奇景（如“北风卷地白草折”“狐裘不暖锦衾薄”）与友情抒写。②风格差异：高适诗风悲壮沉郁，语言质朴苍劲（如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗”）；岑参诗风奇丽壮阔，善用浪漫想象（如“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”以春景喻冬雪）。③情感指向：高适批判现实（“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”），岑参则多昂扬乐观（“山回路转不见君，雪上空留马行处”的深情而不哀婉）。3.①意象关联：“征人”（戍边士兵）与“思妇”（家中妻子）通过“书信”“明月”“杨柳”等意象形成情感互文。如陈陶《陇西行》“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”，以“河边骨”与“春闺梦”的强烈对比，写尽战争对家庭的摧毁；②文化内涵：二者共同构成“家国同构”的文化心理——征人戍边是“忠君报国”，思妇盼归是“思乡念亲”，二者交织体现唐代社会对“保家卫国”的集体认同；同时，“思妇”意象常暗含对战争的隐性批判（如金昌绪《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼”以小见大，写思妇因梦断而怨，折射战争对个体幸福的剥夺）。四、诗歌鉴赏题本诗通过四组意象的有机组合，营造出苍凉悲壮的意境，传递出对战士英勇的赞美与战争残酷的隐忧。①意象选择：“骝马”“白玉鞍”“沙场”“月色”“铁鼓”“金刀”等意象，前两者（骝马、玉鞍）以骏马华鞍烘托战士的英武；后四者（沙场、月色、铁鼓、金刀）则聚焦战后场景——“沙场”点明战场，“月色寒”以冷色调渲染战后凄凉，“铁鼓声犹震”以声衬静（战争刚歇，余音未消），“金刀血未干”以细节（刀上血迹）强化战斗的激烈。②意境营造：前两句“骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒”形成“战前-战后”的时间跳跃：“新跨”写战士整装待发的昂扬，“战罢”“月色寒”陡转，以清冷月光覆盖战场，将英武与残酷并置；后两句“城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干”则从听觉（鼓声）与视觉（刀上血）延伸战场余韵，整体意境由刚健转向沉郁，既有对战士的礼赞，亦隐含对战争代价的思考。③情感表达：全诗未直接抒情，却通过意象的张力传递复杂情感——“骝马”“白玉鞍”的精致与“血未干”的粗粝对比，暗赞战士的英勇无畏；“月色寒”“声犹震”的环境描写，又透出战后死寂中的悲怆。这种“赞而不伤，哀而不怨”的情感处理，正是王昌龄边塞诗“深挚含蓄”的典型体现。五、论述题唐代边塞诗的“空间叙事”通过对边疆地理、战争场景、异域风情的多维书写，既展现了盛唐的恢弘气象，也折射出开放包容的时代精神。首先，边疆地理的“广域书写”彰显盛唐的疆域自信。如王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”，以“大漠”“长河”的辽阔空间，勾勒出唐代对西域的实际控制；岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》“轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落”反复强调“轮台”（今新疆轮台），暗示唐王朝对西域的军事存在。这些对“玉门关外”“天山南北”的具体空间描写，突破了前代边塞诗“想象性边疆”的局限，体现盛唐“天下一家”的疆域观。其次，战争场景的“立体空间”折射盛唐的尚武精神。高适《燕歌行》“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”以“东北”明确战争方位，“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”则通过“辞家-破贼”的空间移动，塑造了战士“重横行”的豪迈；王昌龄《从军行》“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”以“青海”“雪山”“玉门关”的空间链，串联起戍边战士的视野，从“孤城”望“玉门”，既是地理距离，更是“不破楼兰终不还”的精神距离。这种将战争置于具体地理空间中的叙事，既强化了真实感，也凸显了盛唐文人对“立功边塞”的向往。最后，异域风情的“空间融合”体现盛唐的开放包容。岑参《白雪歌送武判官归京》“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”，在“中军帐”这一军事空间中融入“胡琴”“羌笛”等异域乐器，展现边地军民的文化交融；李颀《古从军行》“野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”则以“野云”“大漠”