相声知识竞赛题库及答案

相声知识竞赛题库及答案一、选择题（每题2分，共40分）1.被称为“相声鼻祖”的民间艺人是？A.张寿臣B.朱绍文（穷不怕）C.李德钖D.焦德海答案：B2.以下哪部作品属于“文哏相声”的代表？A.《报菜名》B.《夸住宅》C.《卖估衣》D.《大保镖》答案：B3.相声“四门功课”中，“学”不包括以下哪项内容？A.学方言B.学市声C.学戏曲D.学逻辑答案：D4.传统相声《扒马褂》属于哪种类型？A.单口相声B.对口相声C.群口相声D.相声剧答案：C5.侯宝林与郭启儒合作的经典作品是？A.《买猴儿》B.《夜行记》C.《卖布头》D.《关公战秦琼》答案：B6.以下哪位不属于“相声八德”？A.马德禄B.周德山C.焦德海D.马三立答案：D（“相声八德”为李德钖、玉德隆、焦德海、张德全、周德山、马德禄、刘德智、李德祥）7.“腿子活”指的是相声中哪类表演形式？A.模仿戏曲片段的对口相声B.多人互动的群口相声C.以叙述为主的单口相声D.融入武术元素的创新相声答案：A8.马季创作表演的《宇宙牌香烟》主要讽刺了哪种社会现象？A.虚假广告B.官僚主义C.封建迷信D.铺张浪费答案：A9.单口相声《连升三级》的作者是？A.刘宝瑞B.张寿臣C.马三立D.常宝堃答案：A10.以下哪项不是相声“抖包袱”的常用手法？A.三翻四抖B.先褒后贬C.误会巧合D.平铺直叙答案：D11.相声《新虎口遐想》的表演者是？A.姜昆、唐杰忠B.冯巩、牛群C.郭德纲、于谦D.岳云鹏、孙越答案：A12.传统相声《卖布头》中，表演者模仿的是哪种商贩的吆喝？A.卖布料B.卖蔬菜C.卖小吃D.卖玩具答案：A13.“蔫哏”是哪位相声大师的表演风格？A.侯宝林B.马三立C.常宝霆D.苏文茂答案：B14.以下哪部作品属于“贯口相声”？A.《八扇屏》B.《论捧逗》C.《找堂会》D.《窦公训女》答案：A15.相声起源于哪个朝代？A.明朝B.清朝（咸丰、同治年间）C.民国D.新中国成立后答案：B16.相声中“垫话”的主要作用是？A.直接进入正活B.调节现场气氛，拉近与观众距离C.总结表演内容D.介绍表演背景答案：B17.以下哪位是“文字辈”相声演员？A.郭德纲（明字辈）B.于谦（明字辈）C.侯耀文（文字辈）D.岳云鹏（云字辈）答案：C18.相声《我这一辈子》的表演者是？A.马三立B.侯宝林C.刘宝瑞D.常宝华答案：A19.“柳活”指的是相声中对哪类艺术形式的模仿？A.评书B.戏曲、曲艺C.杂技D.魔术答案：B20.以下哪项不属于相声“新作品”的特点？A.反映当代社会生活B.保留传统“说学逗唱”技法C.完全摒弃传统段子结构D.融入流行文化元素答案：C二、填空题（每题2分，共40分）1.相声的“四门功课”是________、________、________、________。答案：说、学、逗、唱2.单口相声《官场斗》主要讲述了________与________斗智的故事。答案：刘墉（刘罗锅）、和珅3.对口相声中，负责“逗哏”的一方通常扮演________角色，“捧哏”则扮演________角色。答案：主动叙述/制造笑料、辅助配合/衬托4.传统相声《关公战秦琼》讽刺了________的现象。答案：不懂装懂、胡乱指挥5.相声大师________被誉为“相声界的语言大师”，其作品以“雅俗共赏”著称。答案：侯宝林6.“群口相声”一般需要________人以上表演，常见形式有________、________等。答案：三、“一头沉”（一人为主）、“子母哏”（多人互动）7.相声《买猴儿》的创作者是________，表演者是________。答案：何迟、马三立8.“贯口”的核心要求是________、________、________。答案：气口清晰、节奏明快、字正腔圆9.相声《卖挂票》是________的经典作品，以________为背景制造笑料。答案：马三立、火车超载10.相声中的“包袱”按结构可分为________、________、________三类。答案：皮儿（铺垫）、核儿（矛盾）、底儿（抖响）11.民国时期“相声八德”中，________（艺名“周蛤蟆”）以“腿子活”闻名。答案：周德山12.相声《打电话》通过________的夸张表演，讽刺了________的社会现象。答案：长篇啰嗦的通话内容、浪费公共资源13.单口相声的结构通常包括________、________、________、________四部分。答案：垫话、瓢把儿、正活、底14.相声《论捧逗》通过________的方式，揭示了________的关系。答案：讨论捧逗分工、逗哏与捧哏15.相声大师________以“冷面滑稽”风格著称，代表作有《逗你玩》《吃饺子》等。答案：马三立16.“文哏相声”注重________，常见于________、________等题材。答案：语言幽默与文化内涵、谈古论今、文人趣事17.相声《珍珠翡翠白玉汤》讲述了________微服私访时的故事，其中“白玉汤”实际是________。答案：朱元璋、剩菜汤（烂菜叶、剩米粒熬制）18.相声中的“学”包括学________、学________、学________、学________等。答案：方言、市声（吆喝）、戏曲、动物叫19.新相声的代表作品《帽子工厂》《如此照相》分别讽刺了________和________。答案：“文革”中的极左思潮、盲目跟风的形式主义20.相声“明字辈”演员中，________以“文哏”表演见长，代表作《文章会》《批三国》。答案：苏文茂三、判断题（每题2分，共30分）1.相声起源于北京天桥，最初是底层艺人的谋生手段。（）答案：√2.单口相声只需要一个人表演，因此不需要“垫话”。（）答案：×（单口相声同样需要垫话调节气氛）3.《报菜名》属于“贯口”类相声，要求表演者背出大量菜名且节奏流畅。（）答案：√4.相声中的“唱”仅指唱太平歌词，不包括其他戏曲。（）答案：×（“唱”包括太平歌词、戏曲选段等）5.马三立的《逗你玩》属于“子母哏”相声，通过母子对话制造笑料。（）答案：×（《逗你玩》是单口相声）6.相声《卖布头》中，表演者最后“翻车”（喊错价格）是为了制造“底”的笑料。（）答案：√7.“相声八德”均为“德”字辈演员，是相声从民间走向职业化的关键人物。（）答案：√8.侯宝林的相声注重“净化语言”，剔除了传统相声中的低俗内容。（）答案：√9.群口相声《扒马褂》中，“马褂”是贯穿全剧的“道具包袱”，通过三人矛盾推动情节。（）答案：√10.相声《我要上春晚》是郭德纲的早期作品，反映了草根艺人的生存状态。（）答案：√11.“柳活”要求表演者不仅要模仿戏曲唱腔，还要模仿表演动作和人物性格。（）答案：√12.传统相声《大保镖》通过“武把式”的夸张表演，讽刺了不懂装懂的江湖骗子。（）答案：√13.相声《论五十年相声之现状》是郭德纲的代表作，主要批判了相声界的保守风气。（）答案：√14.单口相声《连升三级》通过“文盲中举”的荒诞故事，讽刺了科举制度的腐败。（）答案：√15.相声中的“抖包袱”只需“底”的巧妙，不需要前面的铺垫。（）答案：×（铺垫是“抖包袱”的关键，需“三翻四抖”）四、简答题（每题5分，共50分）1.简述相声“说学逗唱”中“说”的具体内容。答案：“说”指相声中的语言表达，包括独白、对话、贯口、绕口令、数来宝等，要求吐字清晰、节奏分明，既能叙述故事，又能制造幽默效果，例如《八扇屏》的贯口、《报菜名》的数说。2.传统相声《关公战秦琼》的创作背景和讽刺核心是什么？答案：创作于20世纪50年代，背景是某些领导不懂艺术却强行干预创作。讽刺核心是“外行指导内行”的官僚主义作风，通过“关公（三国）战秦琼（唐朝）”的荒诞设定，揭示不懂装懂、胡乱指挥的可笑性。3.马三立“蔫哏”风格的特点是什么？请举例说明。答案：特点是表面平淡、内在幽默，通过缓慢的语速、冷静的表情和细节的铺垫制造“后知后觉”的笑料。例如《逗你玩》中，小偷反复报假名“逗你玩”，母亲始终未察觉，最终孩子被偷后说“逗你玩偷的”，平淡叙述中透出讽刺与荒诞。4.单口相声与评书的主要区别是什么？答案：单口相声以幽默为核心，注重“抖包袱”和语言技巧，结构灵活（有垫话、正活、底），常加入夸张、讽刺元素；评书以叙述故事为主，注重情节连贯和人物塑造，语言更偏向口语化的文学表达，较少刻意制造笑料。5.简述相声“垫话”的作用及常见形式。答案：作用：调节现场气氛，拉近与观众距离，为“正活”铺垫。常见形式：即兴调侃（如天气、观众反应）、小笑话、谜语、绕口令等，例如马三立开场常说“我来晚了啊，各位多包涵”，通过轻松对话缓解紧张感。6.侯宝林对相声发展的主要贡献有哪些？答案：①净化语言：剔除传统相声中的低俗内容，提升艺术品位；②理论总结：撰写《相声溯源》等著作，系统梳理相声历史与技巧；③创新题材：创作《夜行记》《婚姻与迷信》等反映现实生活的新作品；④培养人才：带动相声从“撂地”走向舞台，推动职业化发展。7.什么是“文哏相声”？请列举三部代表作品。答案：“文哏相声”以语言幽默和文化内涵为核心，注重典故、诗词、文人趣事的运用，较少依赖动作或夸张表演。代表作品：《夸住宅》（通过描述豪宅的荒诞细节制造幽默）、《文章会》（讽刺酸腐文人）、《批三国》（调侃《三国演义》中的虚构情节）。8.相声“贯口”的表演要求有哪些？请以《报菜名》为例说明。答案：要求：①气口清晰：合理换气，避免断句；②节奏明快：根据内容调整快慢，突出重点；③字正腔圆：发音准确，避免吃字。例如《报菜名》中，表演者需连续说出“蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾儿……”等数十种菜名，需保持流畅，同时通过重音强调“四干四鲜四蜜饯”等排比结构，增强韵律感。9.新相声与传统相声的主要差异体现在哪些方面？答案：①题材：新相声关注当代社会（如《新虎口遐想》反映改革开放初期的生活），传统相声多为历史故事、民间传说；②语言：新相声融入现代词汇（如网络用语），传统相声保留方言、古语；③功能：新相声强化讽刺与教育意义（如《帽子工厂》批判极左思潮），传统相声更侧重娱乐性；④结构：新相声可能打破“垫话-正活-底”的固定模式，传统相声结构更程式化。10.相声“讽刺”功能的演变经历了哪几个阶段？答案：①早期（清末民初）：讽刺底层生活的艰辛（如《卖估衣》调侃小商贩的窘迫）；②民国时期：讽刺社会不公与市井丑态（如《贼说话》揭露小偷的狡黠）；③新中国成立后：讽刺官僚主义、形式主义（如《买猴儿》批判马虎作风）；④改革开放后：讽刺社会转型期的不良现象（如《宇宙牌香烟》批判虚假广告）；⑤当代：融合网络文化，讽刺娱乐化、功利化倾向（如《我这一辈子》调侃生活压力）。五、论述题（每题10分，共50分）1.结合具体作品，论述“说学逗唱”在相声表演中的综合运用。答案：以侯宝林、郭启儒的《夜行记》为例：①“说”：通过对话叙述“骑自行车撞电杆”的经历，语言生动；②“学”：模仿自行车铃铛声（“叮铃铃”）、警察的训斥（“你这是怎么骑的？”），惟妙惟肖；③“逗”：通过“我眼神不好”“路灯太暗”等借口制造矛盾，郭启儒的“那你别骑啊”形成反讽；④“唱”：结尾用太平歌词总结“骑车要注意安全”，朗朗上口。四者结合，既叙述故事，又制造笑料，体现相声的艺术魅力。2.对比马季与郭德纲的相声创新，分析其对相声发展的影响。答案：马季的创新：①题材：关注社会热点（《宇宙牌香烟》讽刺虚假广告）；②形式：融入新艺术元素（《五官争功》用拟人化群口形式）；③语言：使用普通话与现代词汇，推动相声“雅化”。影响：拓宽了相声的表现领域，使其更贴近主流文化。郭德纲的创新：①回归传统：整理《扒马褂》《白事会》等传统段子，恢复“说学逗唱”基本功；②结合市井文化：用“接地气”的语言反映草根生活（《我这一辈子》调侃北漂艰辛）；③商业化运作：通过小剧场、网络传播扩大受众。影响：激活了相声的民间活力，推动其市场化、年轻化。二者分别从“雅”与“俗”的角度推动相声发展，共同丰富了艺术生态。3.传统相声为何需要整理改编？请结合《卖布头》的改编实例说明。答案：传统相声因时代变迁存在局限性：①部分内容低俗（如调侃女性、歧视性语言）；②脱离当代生活（如对“布头”的依赖已不常见）；③结构松散（部分段子“水词”过多）。以《卖布头》改编为例：原版本中存在对“穷买主”的嘲笑，改编后删除歧视性内容，保留“商贩吆喝”的幽默核心，加入现代商品促销的元素（如“跳楼价”“限时折扣”），使观众更有代入感。同时精简“夸布”的冗长部分，突出“翻车”（喊错价格）的笑点，增强节奏。整理改编既保留传统技巧（贯口、吆喝模仿），又赋予时代内涵，延长了作品的生命力。4.结合具体作品，论述相