2020东莞本地教研专属乐理模拟题及标准答案

2020东莞本地教研专属乐理模拟题及标准答案

一、单项选择题（每题2分，共10题）1.下列音程中，属于协和音程的是：A.增四度B.小七度C.纯五度D.大二度2.以C为根音构成的小三和弦，其五音是：A.EB.GC.bED.bG3.在五线谱中，高音谱号又称作：A.F谱号B.C谱号C.G谱号D.中音谱号4.下列拍号中，属于单拍子的是：A.6/8B.9/8C.2/4D.12/85.将纯四度音程的上方音降低半音，其结果是：A.大三度B.减四度C.增四度D.纯四度6.关系大小调之间相差：A.小三度B.大三度C.增四度D.减五度7.下列术语中，表示“渐慢”的是：A.accelerandoB.ritardandoC.crescendoD.diminuendo8.在G自然大调中，导音是：A.FB.FC.GD.A9.和弦标记“C/E”表示：A.C大三和弦B.E小三和弦C.C大三和弦第一转位D.E大三和弦第二转位10.下列装饰音记号中，表示颤音的是：A.∽B.trC.﹟D.∮二、填空题（每题2分，共10题）1.一个全音符的时值等于______个十六分音符。2.在F大调音阶中，第IV级音是______。3.构成增三和弦的音程结构是______度+______度。4.将小调的第______级音升高半音，构成和声小调音阶。5.术语“piano”的中文意思是______。6.音程C-F是______度（性质+度数）。7.和声进行I-IV-V-I属于典型的______终止。8.将B音降低半音的临时变音记号是______。9.以D为下方音，向上构成小七度音程，其上方音是______。10.在4/4拍中，附点二分音符的时值是______拍。三、判断题（每题2分，共10题）1.所有自然音程都是协和音程。()2.bB大调有两个降号。()3.减七和弦的三个音程都是小三度。()4.同主音大小调的主音相同。()5.回旋曲式的典型结构是ABACA。()6.调号中的升号或降号对整首乐曲的同一音组的所有同名音都有效。()7.大调式的音阶结构是全-全-半-全-全-全-半。()8.音符上方的延长记号(⌒)表示该音需要自由延长时值。()9.属七和弦解决到主和弦时，导音通常下行解决到主音。()10.速度标记“Allegro”表示中板。()四、简答题（每题5分，共4题）1.简述调式交替的概念，并举例说明。2.什么是切分节奏？请举例写出其节奏型。3.说明原位三和弦与第一转位（六和弦）、第二转位（四六和弦）在结构上的区别。4.解释以下音乐术语：a)Legatob)Fermatac)DaCapoalFine五、讨论题（每题5分，共4题）1.比较自然大调与和声小调在音阶结构上的主要异同点，并分析和声小调中升高的第VI级音的意义。2.论述属七和弦在调性音乐中的功能及其解决到主和弦的规则（包括每个音的进行倾向）。3.说明平行大小调与同主音大小调的区别，并各举一例。4.试分析节奏、节拍在音乐表现中的作用，并结合实例（如进行曲、圆舞曲）说明不同拍子对音乐性格的影响。---标准答案及解析一、单项选择题1.C(纯五度是协和音程。增四度、大二度、小七度是不协和音程。)2.B(C小三和弦音为C-bE-G，五音是G。)3.C(高音谱号是G谱号，其螺旋中心围绕G音。)4.C(2/4是以四分音符为一拍，每小节两拍，属于单拍子。6/8、9/8、12/8是复拍子。)5.B(纯四度如C-F，上方音F降低半音变E，C-E为小三度，但题目问的是“结果”，即变化后的音程性质。C-bF是减四度。)6.A(关系大小调又称平行大小调，主音相差小三度，如C大调与a小调。)7.B(ritardando/rit.意为渐慢。accelerando/accel.意为渐快。)8.B(G大调音阶：GABCDEFG。导音是F，它倾向于主音G。)9.C(“C/E”表示C大三和弦，最低音（即低音）是E音，故为第一转位（六和弦）。)10.B(tr表示颤音。∽通常表示波音。)二、填空题1.16(一个全音符=2个二分音符=4个四分音符=8个八分音符=16个十六分音符。)2.bB(F大调音阶：FGAbBCDEF。第IV级音是bB。)3.大三、大三(增三和弦：根音到三音为大三度，三音到五音为大三度，根音到五音为增五度。)4.VI(自然小调音阶：全-半-全-全-半-全-全。升高第VI级和第VII级构成旋律小调（常用上行），升高第VII级构成和声小调。)5.弱(piano-p-弱。)6.增四(C到F是纯四度，F升高半音为F，纯四度增加半音为增四度。)7.变格(I-IV-V-I包含了变格终止（IV-I）和正格终止（V-I），但整体被称为复式变格终止或变格补充终止。)8.b(降号（b）表示降低半音。)9.C(D为下方音，小七度：D-C(小七度音数为5)，即D到C是七度。计算：D-E-F-G-A-B-C，音程为7度。性质：D-C是10个半音（大七度音程为11个半音），故为小七度。)10.3(附点二分音符=二分音符(2拍)+附点(1拍)=3拍。)三、判断题1.×(自然音程包含协和音程（纯、大小三六度）和不协和音程（大小二七度、增四减五度）。)2.√(bB大调调号：bB,bE。两个降号。)3.×(减七和弦由三个连续的小三度叠置而成，根音到七音是减七度。)4.√(同主音大小调（同名大小调）的主音音名相同，如C大调与c小调。)5.√(回旋曲式（Rondo）基本结构：A(主部)-B(第一插部)-A-C(第二插部)-A，即ABACA。)6.√(调号写在谱号后拍号前，影响整首乐曲中所有同音名的音，除非被临时记号改变。)7.√(大调音阶：全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音。)8.√(延长记号（⌒）写在音符上方，表示该音可根据音乐表现需要自由延长时值。)9.×(属七和弦解决到主和弦时，导音（七和弦的三音）作为导音需上行小二度解决到主音。)10.×(Allegro意为快板。中板是Moderato。)四、简答题(每题约200字)1.调式交替：指在音乐进行中，短暂地离开原调式中心，引入另一个调式（通常为关系密切的近关系调）的色彩，但并未形成真正的转调，之后通常回到原调式。它丰富了音乐的色彩变化。例如，在C大调乐曲中，短暂地使用a小调（它的关系小调）的和声或旋律片段，如从C大调主和弦(C)进行到a小调主和弦(Am)，然后又回到C大调和声，即构成C大调与a小调的交替。调式交替区别于转调的关键在于它不建立新的调性中心。2.切分节奏：指通过改变常规节拍重音位置而形成的节奏，即重音出现在弱拍或弱位上，使其产生“切分”的、打破强弱规律的效果。常见的切分节奏型有：单个音符跨小节线或拍子单位：如|XX|X→(X代表音符，→代表跨小节线)。弱拍音延长到强拍：如XXX（连音线连接弱拍和下一强拍的音）。休止符占据强拍位：如XOX（O代表休止符）。例如：在4/4拍中，一个八分音符+一个四分音符+一个八分音符的组合（如♩.♪♩），其重音落在第二拍的后半拍（即四分音符的起点），打破了第一拍强、第二拍弱的常规。3.三和弦转位结构区别：原位三和弦：根音在最低音（低音）。结构为：根音-三音-五音。第一转位（六和弦）：三音在最低音（低音）。和弦标记通常为数字6。结构为：三音（低音）-五音-根音（高八度）。根音与低音（三音）构成六度音程，故名六和弦。第二转位（四六和弦）：五音在最低音（低音）。和弦标记通常为数字6/4（或4/6）。结构为：五音（低音）-根音-三音（或根音在低音上方四度，三音在低音上方六度）。低音（五音）与根音构成四度，与三音构成六度，故名四六和弦。4.音乐术语解释：a)Legato：连奏。要求音符之间平滑、连贯地连接，没有缝隙或间断，通常用连线（slur）标记。发音时气息（声乐、管乐）或运弓（弦乐）需保持连续，键盘乐器需用手指连贯地衔接。b)Fermata：延长号。写在音符或休止符上方，表示该音（或休止）的时值可根据音乐表现需要自由延长，通常用于乐句结束、高潮点或需要强调的地方。延长的具体时长由演奏者或指挥决定。c)DaCapoalFine：意为“从开头到Fine处结束”。是反复记号的一种。演奏（唱）时，先从头演奏到标有D.C.的地方，然后返回乐曲开头（DaCapo）重新演奏，直到遇到标记“Fine”（结束）的地方结束全曲。常用于三段体（ABA）结构。五、讨论题(每题约200字)1.自然大调与和声小调比较：相同点：都是七声音阶；都包含主音、属音、下属音等音级功能；都建立在大三和弦的主和弦上（和声小调主和弦为小三和弦，此处指大调主和弦大三、小调主和弦小三是其根本区别，但和声小调主和弦仍为小三和弦）。主要不同点：音阶结构：自然大调：全-全-半-全-全-全-半。和声小调：全-半-全-全-半-增二-半（第VI级到第VII级为增二度）。关键区别在于第VI、VII级音：自然大调VI、VII级为自然音；和声小调升高了第VII级音（导音），使其与主音形成小二度倾向，增强了调性向心力，但导致VI级与升VII级之间形成独特的增二度音程。升高第VI级音的意义：在和声小调中，升高的是第VII级音（形成导音），而非第VI级音。升高第VII级音（导音）的核心意义在于：增强倾向性：导音（升高的VII级）强烈倾向于主音（I级），形成小二度上行解决，极大加强了属和弦（特别是属七和弦）到主和弦（V-I）进行的终止感和调性中心感。解决功能：使小调的属功能和弦（V、V7）更强大、更倾向于主和弦。避免减五度：(在自然小调中，VII级到IV级是减五度，升VII级后变为纯五度)。2.属七和弦的功能与解决规则：功能：属七和弦（V7）是调性音乐中最重要的不协和和弦之一，具有强烈的属功能。它的不协和性（包含减五度或小七度）强烈要求解决到相对稳定的主和弦（I/i），从而确立或巩固调性中心。它是构成正格终止（V7-I/i）的核心。解决规则(各音倾向)：根音(5级音/属音)：通常下行纯四度（或上行纯五度）解决到主音（1级音/Tonic）。三音(7级音/导音)：强烈上行小二度解决到主音（1级音/Tonic）。五音(2级音/上主音)：通常下行级进（大二度）解决到主音（1级音/Tonic）或下行级进（小二度）解决到导音（7级音，但此时导音已解决到主音，故常下到主音）。最常见的是下行级进到主音。七音(4级音/下属音)：必须下行级进（小二度或大二度）解决到中音（3级音/Mediant）。这是属七和弦解决中最具特征的声部进行。总结解决方向：VII→I(上小二)，II→I(下大二)或II→VII(下小二)->I，IV→III(下大/小二)。V→I(下纯四/上纯五)。最终目标：V7(G7inC)→I(C)。3.平行大小调vs同主音大小调：平行大小调(关系大小调)：定义：指调号相同的一对大小调。即一个大调自然音阶和从它第六级开始的小调音阶共享相同的音列和调号。主音关系：主音相差小三度。大调主音是平行小调主音上方小三度。小调主音是平行大调主音下方小三度。调号：完全相同。例子：C大调和a小调（调号都是无升降号）。G大调和e小调（调号都是一个升号F）。核心区别：音列相同，调式中心不同（主音不同）。同主音大小调(同名大小调)：定义：指主音音名相同的一对大小调。主音关系：主音绝对音高相同。调号：相差三个升降号。大调调号比同主音小调少三个降