中国古代诗词专题 参考资料

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一、单项选择题

1.下面哪一种诗体不是以人论为分类标准的？D

A.山谷体B.荆公体

C.少陵体D.玉台体

2.下列哪种情况是南朝乐府诗的特征之一。C

A.既有杂言诗又有五言诗B.分为律绝、古绝、拗绝

C.多用隐语D.有很多衬字

3.被称为“小律诗”的诗体是(B)o

A.七律诗B.绝句

C.骚体诗D.杂言诗

4.“片”又称为(B)。

A.调B.阙A曲D.词

5.宋翔凤在《乐府余论》中称“慢者”为(B)。

A.小令B.长调C.中调D.小调

6.唐代杰出的三位山水诗人是(A)。

A.王维、杜甫、李白B.孟浩然、谢灵运、王维

C.白居易、陶渊明、杜甫D.李白、苏轼、王维

二、判断题

1.诗体按照音律来分的话，可分为古体、近体。4

2.嵇康以五言古诗为著称。x

3.三平调更是近体诗专用。x

4.《诗经・小星》主要传达的是誓报国仇的家国情怀。x

5.白居易的“三吏”、"三别”以生动的形象展示了安史之乱

给国家和人民带来的深重灾难。x

三、论述题

L《行宫》

元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

问题：

本诗短小精悍，具有深邃的意境，富有隽永的诗味。请结

合所学知识具体谈谈。

答：诗人先写环境。首句中“寥落”已点出行宫的空虚冷落,

又着一“古”字，更显其破旧之象。这样的环境本身就暗示着昔

盛今衰的变迁。而后以“宫花寂寞红”续接，此处可见运思缜密。

娇艳红花与古旧行宫相映衬，更见行宫“寥落”，加强了时移世

迁的盛衰之感。两句景语，令人心无旁鹫，只有沉沉的感伤。

后两句由景及人，写宫女，"白头”与第二句中的红花相映衬。

宫中花开如旧，而当年花容月貌的宫女已变成了白发老妇。物

是人非，此间包含着多少哀怨、多少凄凉便不言而喻了。末句

“闲”字与上文“寂寞”相照应，写出宫女们长年受冷落的孤寂与

无奈。过去她们的一颦一笑、盛装丽服只为取悦君王，而今再

无缘见龙颜，她们还能做什么呢？只能无聊地“闲''在冷宫。而

这些宫女们所谈的仍旧是玄宗盛世。这一方面表现了她们对往

昔生活的追忆，另方面也证明了如今无可言说的空虚。比较之

下，那种深沉的盛衰之感越发鲜明突出而具体了。这里，寥落

古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗

在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政

务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于

酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王

朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里

曾深致感慨说:“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳簟鼓

动地来，惊破霓裳羽衣曲。''四句诗，已形象地概括出玄宗昏

愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。

元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能

事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的

历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落

的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红

颜的少女变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。

白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲

坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为

应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，

语少意多，有无穷之味。二十个字，地点、时间、人物、动作,

全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发

读者联翩的的浮想:宫女们年轻时都是花容月貌，娇姿艳质，

这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫中，成日寂寞无聊，

看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发

频添，如此被摧残，往事岂堪重新回顾!然而，她们被幽闭冷

宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此

景此情，令人凄绝。"寥落”、"寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的

情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的

感慨，二十个字描绘出那样生动的画面，表现出那样深刻的思

想。这首诗正是运用以少总多的表现手法，语少意足，有无穷

味。另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写

景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同

良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺

术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨

的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,

烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的

红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感;春天

的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨;红

花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红

花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛

盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写

哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百嘴愁厌闻，

梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法

直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作

比较含蓄的反衬，显得更有余味。这首绝句语言平实，但很有

概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑

之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫

词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达

千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历

史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小

诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨

作比美，可谓短小精悍，字字珠凯。

2.请举例说明“气:成为中国古代诗词的艺术追求的原因。

答：国学大师王国维在《人间词话》中说：“有境界自成

高格。”诗词整体的美学价值在于意境。意境美是诗词美的最

高体现，是鉴定一首诗词好坏的关键因素。所谓意境，是作者

把自己的主观情感赋予一定的艺术形象，使读者在欣赏作品的

过程中，能够结合自己的生活实践和情感体验，通过丰富的联

想和想象，在头脑中形成一种特有的“境象”。简而言之，古典

诗词的意境美不限于作品本身，而是作品通过独特的艺术手法

刺激读者产生联想和共鸣，达到言尽意无穷、思无崖的效果。

中国古典诗词的意境，美在含蓄。中国人的审美习惯一直以来

崇尚委婉含蓄，忌浅露直白，认为作品必须含蓄委婉，才能达

到意味无穷的效果。《文心雕龙》提出：“隐义以藏用“精

义曲隐，无伤其证言，微辞婉晦，不害其体要。”讲的就是这

个道理。

例如杜甫《绝句六首》“江动月移石，溪虚云傍花。鸟栖

只故道，帆过宿谁家。”这首诗虽然描写得简明扼要，但是抒

写“不尽”，留有余味，营造出了含蓄委婉的意境美。“鸟栖只

故道，帆过宿谁家”，看似单纯的写景，其实是在含蓄的描写

中，寄予了微妙深远的联想。把怀念故乡之情和人生的漂泊感

展示得淋漓尽致。再如孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》“八月

湖水平，涵虚混大清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫,

端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。。表面上看是在咏

歌洞庭湖的阔大气象。但诗作的真正的目的并非在于描绘洞庭

湖的浩瀚阔大气象，而是借此希望得到张九龄的垂青援引，因

为通过“欲济无舟楫，端居耻圣明”已将自己不甘寂寞、希望引

荐的意图含蓄道出。

苏轼的《蝶恋花》更是充分体现了委婉含蓄的诗意境界：

“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,

天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”全词貌似一幅游春图，

但却是表现诗人对人生的深邃思考。暮春的自然界，花败飘落,

柳絮轻飞四散，芳草滋生，表现出诗人的彷徨迷惑。而“佳人”

与“行人”，在词的深远境界中，纯粹偶然地形成了鲜明的对比。

在种种矛盾的思索中产生一种漂泊的情感，表达出诗人对客观

现实中美的眷恋和内心世界的矛盾苦闷，以及对人生价值与意

义的探索，从而创设了诗词委婉含蓄的高远境界。

中国古典诗词的意境，美在动感。我们生活的现实生活是

生生不息，始终处在变化之中，生命之气、精神之韵均在流动

中得以体现。诗词的意境必然要体现出精气神，让读者真正入

境，感受到一种动态的美。

这种动感体现在古典诗词对动词的运用，即将原本静态的

事物活跃起来，例如杜甫“轻燕受风斜”，通过动态描摹，把燕

子风中的飞动轻盈之态惟妙惟肖地展现在读者面前，再如王国

维在《人间词话》中所举北宋词人宋祁的“红杏枝头春意闹”和

张先的“云破月初花弄影”的实例。还有一种动感，是通过动静

对比或以静衬动来实现。例如王维的《山居秋暝》“明月松间

照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王

孙自可留。在这首诗里，空山雨后的秋凉，松间明月的清

光，石上清泉流动的声响，浣纱归来的女孩子们在竹林里的笑

声，小渔船缓缓穿过荷花的情态，都和谐完美地交织在一起，

像是一幅清新秀丽的有声画，又像是一支恬静优美的抒情曲。

“空山”、"明月”、“翠松”、“清泉”、“浣女”、“渔舟”等清新、

明净的暮秋意境，令人有心胸荡涤之感。整首诗意境优美，展

现出一幅流动的画面，使读者有如身临其境。

中国古典诗词的意境，美在传神。即让读者在品读诗词中

有一种理性的领悟，明了诗词所蕴藏的哲理，起到自省、警世、

启发、鼓舞的作用。这种诗词不再是赏玩的身外物，而是深入

内心和精神世界的力量和价值。

例如陆游《游山西村》“山重水复疑无路,柳暗花明又一

村。王之焕《登鹳雀楼》“欲穷千里目，更上一层楼“，苏轼

《题西林壁》“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”，《水调歌

头一明月几时有》“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺"，刘禹锡《酬

乐天扬州初逢席上见赠》“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”,

朱熹《观书有感》“问渠哪得清如许？为有源头活水来''等诗词。

最为典型的是杜甫《登高》名句“无边落木萧萧下，不尽长江

滚滚来。”落叶飘零，无边无际，纷纷扬扬，萧萧而下；奔流

不尽的长江，汹涌澎湃，滚滚奔腾而来。在写景的同时，深沉

地抒发了自己的情怀，传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。境

界之壮阔，对读者的触动不限于岁暮的感伤，同时让人联想到

生命的消逝与有限，宇宙的无穷与永恒。有“建甑走坂”、"百

川东注”的磅礴气势。前人誉为“古今祖步”的“句中化境”。

中国古典诗词带给我们的是耐人寻味的审美趣味，是慰藉

人生的文化滋养，是生生不息的民族精神。芸芸众生，自是不

能都成为诗人、词人，但我们可以从古典诗词中感知诗心，充

实诗意，在面对物欲横流、人生跌宕、艰难困苦时，找到走向

远方的自信与动力。

3.以赏析古诗杜甫《登高》为例展示赏析诗歌的基本步骤。

答：步骤一:看题目《登高》是唐代伟大诗人杜甫于大历

二年(767)秋天在夔州所作的一首七律。

步骤二:看作者(知人论世)杜甫(712-770)字子美，尝自称少

陵野老，河南巩县人。伟大的现实主义诗人，后世又称他杜拾

遗、杜工部。其诗显示了唐由盛转衰的历史过程，被称为“诗

史”，诗风”沉郁顿挫工

杜甫的创作历程:（一）、读书壮游时期（35岁以前）杜甫七岁

即能诗文，十五时在文坛初露头角。“读书破万卷，下笔如有

神”，“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休”，正是他刻苦学习

自述。二十岁后，他开始漫游生活，南游吴越，北游齐赵，饱

览了祖国壮丽的河山，开阔了他的视野和心胸，并在洛阳和李

白结为肝胆相照的朋友。这个时期的创作，表现了他青年时期

的气概和抱负。

（二）、长安十年时期（35〜44岁）公元746年杜甫满怀政治

理想到长安考试求官，由于奸相李林百玩弄了“野无遗贤’’的骗

术，参加考试的人全部落榜，杜甫也身受其害，困居长安10

年之久。不幸的遭遇使他进一步认识到统治者的腐朽，创作出

《兵车行》《丽人行》等杰出的现实主义诗篇。经历十年长安

困苦生活后对朝廷政治、社会现实的认识达到了新的高度。诗

的风格由早期的热情奔放，乐观坦荡变的悲壮凄凉，形成“沉

郁顿挫”的诗风。

（三）、战乱流离时期（45〜48岁）由于安史之乱，杜甫携家

和人民一道受冻挨饿，避难流亡，卷进了生活的底层。在沦陷

区，山河破碎之感甚深。灾难的时代，震撼着诗人的心灵，使

他写出了《春望》《北征》和“三吏”（《新安吏》《石壕吏》

《潼关吏》）、“三别~《新婚别》《垂老别》《无家别》）等具

有高度人民性和爱国思想的不朽诗篇，并达到了现实主义的高

（四）、漂泊西南时期（48〜58岁）安史之乱后于公元759年

由甘肃颠沛流离到了成都，靠了友人的帮助在城西浣花溪畔营

建了草堂。他在这里居住了将近4年，写下了240多首诗篇。

《春夜喜雨》、《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》

《登高》《蜀相》等就是在这里写就的，思想更深邃、诗风更

沉郁。

步骤三:读懂诗句（可借助相关的注解，及背景资料等来帮

助理解诗句）（写了什么?___例如:借景抒情诗，写了哪些意象，

营造出什么的意境，表达了怎样的感情?）

（一）、创作背景，此诗作于唐代宗大历二年（767年）秋天,

杜甫时在夔州。这是五十六岁的老诗人在极端困窘的情况下写

成的。当时安史之乱已经结束四年了，但地方军阀又乘时而起,

相互争夺地盘。杜甫本入严武幕府，依托严武。不久严武病逝,

杜甫失去依靠，只好离开经营了五六年的成都草堂，买舟南下。

本想直达夔门，却因病魔缠身，在云安待了几个月后才到夔州。

如不是当地都督的照顾，他也不可能在此一住就是三个年头。

而就在这三年里，他的生活依然很困苦，身体也非常不好。一

天他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。望

中所见，激起意n所触;萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零

的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。于是，就有了这首被誉为

“七律之冠”的《登高》。

（二）全文赏析，此诗前四句写登高见闻。首联对起。诗人

围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成

了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。

秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传

来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝为《水经注•江

水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清

沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅

精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，

自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”

对“风”，"高"对"急"；下句"沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有

节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚

设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得

注意的是:对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。

沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别

裁》）的赞语。颔朕集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰

望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江

水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边""不

尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣

之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的

感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建

驱走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”

的“句中化境”，是有道理的。前两联极力描写秋景，直到颈联,

才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这

就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了

诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮

年。“悲秋''两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍

凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故

生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感

情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深

地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”

和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用:诗人的羁旅

愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情

与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤

独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的

感叹，诗意就更见深沉了。尾联对结，并分承五六两句。诗人

备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病

断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，此时却平

白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理