唐宋文学复习资料

《唐宋文学》学习纲要

一、文学常识:

L唐代文学的发展的重要分界线。安史之乱

2.唐代士人入仕的重要途径。入幕、科举

3.唐传奇晚期作品反应豪士侠客事迹的重要作品。《虬髯客传》

4、唐代的重要诗僧。王梵志、寒山

5.唐代的文学兴起的新体裁。词、传奇、变文

6.现存敦煌变文四类题材的代表作品。

一、佛经变文，如《目连变》、《八相变》、《降魔变文》、《破魔变文》。此类变文通过佛经故事的说唱，宣传

佛家的基本教义。但它们与讲经文不一样。它们不直接援引经文，常选佛经故事中最人趣味的部分，铺陈敷衍，

渲染发挥，较少受佛经的拘束。

二、讲史变文，如《伍子胥变文》、《李陵变文》、《王昭君变文》、《汉将王陵变》。

大多以一种历史人物为主，撷取轶事趣闻，吸取民间传说，加以渲梁。

三、传说变文，有《舜子变》、《刘家太子变》。虽假借历史人物，但所讲故事并无历史根据。

四、时事变文，有《张议潮变文》、《张淮深变文》。

7.初密"文章四友李矫、崔融、苏味道、杜申言

8.陈子昂的诗论方面重要作品。《与东方左使史虬修竹篇序》

9.李白在诗歌体裁方面的最大奉献。古体诗和绝句

10.杜甫的"三吏""三别"。

三吏：《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》三别：《新婚别》《垂老别》《无家别》

11.盛唐边塞诗人.王昌龄、王之涣、王翰、崔颖、李颁

12.王维《裴右丞写真赞》里的“无我"境界。气和容众，心静如空

13.大历年间这一时期士人的孤单冷漠心态方面最具有代表性的诗人。刘长卿

14.唐诗大变于中唐的蓬勃景观。大历诗风唐宪宗贞元年间。

15.中唐更重视内心世界的挖掘，更重视主观化的幻想的诗人。李贺

16.元稹探索安史之乱前后唐代朝政治乱因由的作品。《连昌宫词》

17.白居易诗论作品。《与九元书》

18.唐代苦吟诗人。孟郊、贾岛、李贺

19.元稹的"新题乐府"直接源于李绅的启迪

20.韩孟诗派作品的风格特点。奇绝险怪

21.韩柳的古文理论。主张的关键：文以明道

22.白居易反应民众生活和揭发权贵腐化的作品。《长恨歌》

23.郊寒岛瘦。孟郊和贾岛

24.杜牧的七绝佳作及家学渊源。《山行》《泊秦淮》《清明》《七夕》

25.花间词人。温庭筠，韦庄

代表词人有温庭筠，韦庄等。他们的词作在选材上，把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月；在内容上，言

情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径；在艺术上，则是文采繁华，轻柔艳丽。

26.宋代士大夫所重视诗文功能。政治教化作用

27.宋代士人审美情趣的态度。以俗为雅

28.宋初在文艺理论上的复古主张。

柳开。把道通和文通合为一谈，对后世具有深刻影响，在当时具有积极意义。

29.晏殊的文学奉献。词意的提高与深化

30.张子野词的创新意义

①大量用词来赠别酬唱，扩大了词的使用功能；

②用题序，将平常生活引入词中；

笔记补充：（③参与慢词的创作；④物象刻画精细）

31.欧阳修散文基本风格。流丽婉转

32欧苏师承体系。

33.王安石在我国散文发展史上的影响及其最擅长的散文体裁。

重视文学的实用功用，提高政论文体的实用价值擅长文体：政论文（议论说理）

34.王安石"以合用为本”的文学主张。

（强调文学的实用功能，其“合用"不是“文以载道”，而是为政治服务，适应改革的需要）

35.欧阳修倡导的诗文革新的针对性。

“西昆体"&五代文风

36.江匹诗派名称的由来。

吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派:江西诗派是我国文学史上第

一种有正式名称的诗文派别。

37.“梅妻鹤子”的林逋。

林逋北宋晚唐体代表诗人。著名诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月傍晚“

38.”苏门四学士""苏门六君子"。

苏门四学士：黄庭坚张耒晁补之秦观苏门六君子：陈师道李席黄庭坚张耒晁补

之秦观

39."大晟词人（指北宋词人周邦彦，其曾提举大晟府，故称）

40."诚斋体"的特点。

答：1、富于风趣诙谐的风格。2、丰富新奇的想象。3、自然活泼的语言。

41.李清照的词论观点。别是一家

42.格律诗派的重要诗人。姜夔、史达祖、吴文英

43.南宋初期上承苏轼下开辛弃疾的豪放词派重要词人。张孝祥

44.陆游"和戎诏下十五年，将军不战空临边”的诗句的内涵。

答：此诗句选自《关山月》，大意是：与金人议和的诏书已经下了十五年，将军不作战却白白地来到边疆。

诗人借此来痛斥统治者以一纸和议抛弃半壁江山、苟且偷生贪图享乐的无耻行径，倾诉了爱国将士的满腔悲愤。

45.在两宋词史上，作品数量最多，成就、地位也最高的作家。辛弃疾

46.宋词史上可以完整地体现出自我毕生行藏出处、心态情感变化的的重要词人。（朱敦儒、辛弃疾）

47.永嘉四灵诗歌的宗法与特点。以贾岛、姚合为宗。

特点：1、内容狭隘，思想贫乏，对现实关注不够，重要抒发个人感受、吟风弄月、流连光景。

2、诗体上四人略同，专攻律诗，尤为五律，且尤其中间两联的对仗，古体甚少。

3、语言雕琢精致，弃用典而精白描。

4、风格萧散野逸、平淡简远、圆美自然。

48.“江湖派”中成就较为突出的诗人。刘克庄、戴复古

49.金代元好问的重要文学成就。答：在于其写于金亡前后的“纪乱诗”。

50.李清照的散文。答：《金石录后序》和《论词》（“词别是一家“）。

三、专业术语：

*1、上官体

是唐代诗歌史上第一种以个人命名的诗歌风格称号。指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，以“绮

错婉媚”为本,题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。

2、初唐四杰

初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至创作实践上均

有许多共同倾向，故合称初唐四杰。四杰中当以王勃、骆宾王成就最高。他们身上也体现着沿袭与变革六朝文

风的两种倾向，但与宫廷诗人不一样的是，他们力争创新的精神与成就显然更强更大。王勃有《送杜少府之任

蜀州》、《滕王阁诗》，杨炯有《参军行》，卢照邻有《行路难》，骆宾王有《参军行》。

3、盛唐边塞诗派

盛唐兴起的一种诗歌流派。其诗长于七言，尤其是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，体现征人思

妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神,显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、

王之涣、王翰、崔颖、李斤页等，而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派"。

4、古文运动

中唐时期由韩愈领导、得到柳宗元大力支持、有〃韩门弟子’参与的，以"文以载道"为号召，以古文反

对骈文的一场运动。是一次有目的、有理论主张、有广泛参与者并且有深远影响的文学革新C它带来了散文创

作的大繁华，导致了中国古典散文发展的又一种高峰。古文运动扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面，在散

文的思想与艺术发展上也都获得了重大成就。

*5、唐传奇

昌盛在中唐，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。“唐传奇”是后人对唐人所创作的文言小说的称谓，

唐人大多以记、传名篇，以史家笔法，传写奇闻异事，故名。

6、《花间集》

《花间集》是我国五代十国时期编纂的一部词集，也是我国文学史上的笫一部词集，由后蜀人赵崇祚编辑。

本书收录了温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品，集中而经典地反应了我国初期词史上文人词创作的

主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。

*7、西昆体

西昆体，是宋初诗坛上声势最盛的一种诗歌流派，它是以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名的。内容狭窄,

多为吟咏古代故事，暧昧男女爰情，它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的字句锻炼、典故应用，追

求形式技巧。因此是个内容贫乏，追求形式美的诗歌流派。

*8、江湖派

南宋后期，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身分

卑微，以江湖习气标榜。江湖诗人时时抒发向往隐逸、鄙弃仕途的情绪，也常常指斥时弊，讥讽朝政，体现不

与当朝者为伍的意愿。江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。

*9、宋话本

宋代，伴随说话活动日益昌盛，在书场中流传的故事越来越多，而多以口传故事为蓝本的文字记录，以及

受说话体式影响而衍生的其他故事文本等也日见其多，后世统称为话本。宋话本小说是中国小说史上一种重要

的发展阶段。

*10、江西诗派

南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚

的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典,生新瘦硬，是宋代影响最大的诗

派。理论主张为“无一字无来历”是我国文学史上第一种有正式名称的诗文派别。

*11、格律词派

南宋词派名。此派以姜夔为首，其他代表作家有史达祖、吴文英、高观国、王沂孙、周密、张炎等。他们

作词讲究格律，追求典雅、含蓄、柔婉和"清空"，是南宋后期司"辛派”相对的一种词派。吴文英他们以姜

夔的“雅词"为典范，重视锤炼琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣，词的题材以咏物为主，讲究寄托,

但有些词的意蕴隐晦难解。

又称“骚雅派"。

*12、以文为词

辛弃疾所倡导的“以文为词"成功地将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等详细手法移植于词，为散

文艺术与词体创作之间打通了道路，扩大了词的体现措施。在用其使事方面，驱遣自如，广博精当，不仅善于

点化前人的诗句成语入词，并且尤其善于化用经史子小说中的语汇入词，显示出熔铸百家、陶冶经史的特色,

同步他还大量地运用体现力很强的口语、俚语入词，化朴为美，新鲜活泼。这些都充足体现了他驾驭语言的高

超艺术腕力。

四、简要回答：

一.初唐四杰对唐诗的发展有何奉献？（必考）

1、初唐四杰拓新了诗歌的主题和题材，使诗歌挣脱了颂隆声、助娱乐的虚套，面向广阔的时代生活,用现

实的人生感受，恢复了诗中清醒而严厉的自我

2、他们拓宽了诗歌的视野,使之从宫苑台阁走向江山和塞漠，从而便于容纳丰富得多的感情内容。

3、初唐四杰在诗歌创作上的力争振拔，不仅体现为内容的拓展和充实，并且也体现为形式的创新和完善。

他们要以新的章法和节奏，来体现新的情绪，在诗歌语言上也作出了向生活靠近的努力。

4、初唐四杰以他们重刚健、重气质的创作实践，在诗坛上起到理解放诗歌的作用

二、陈子昂的诗歌理论重要内容是什么？

陈子昂在著名的《修竹篇序》里，曾经提出了诗歌革新的正面主张。指出了“风雅兴寄〃和"汉魏风骨"

的光辉老式作为创作的先驱楷模，在倡导复古的旗帜下实现诗歌内容的真正革新。复归风雅是陈子昂振起一代

诗风的起点，另一方面，他提出了一种“骨气打量，音情顿挫，光英朗练”的诗美思想，规定将壮大昂扬的情

思与声再口词采的美结合起来，发明见而瑰丽的文学。

三、唐宋古文运动的重要理论及成就是什么？

他为道（即仁义）是目的和内容，文是手段和形式，强调文以载道，文道合一，以道为主。倡导学习

先秦两汉古文,并博取庄周、屈原、司马迁、司马相如诸家作品。主张学古要在继承的基础上创新，坚持“词

必己出"、"陈言务去”。重视作家的道德修养，提出养气论，提出“不平则鸣”的论点。认为作者对现实的不

平情绪是深化作品思想的原因。在作品风格方面，他强调"奇:以奇诡为善。

唐代古文运动在中国古代散文发展史上的重要奉献，就是扭转了长期统治文坛的形式主义时尚，继承了初

期散文的优良老式并有所创新和发展，从而开创了散文写作的新局面，拨正了古代散文的发展方向。宋代及宋

后来的散文，其主流就是在唐代古文运动所奠定的基础上继续发展的。

四、白居易《新乐府》诗创作的特色是什么？

1、因事起意，一吟悲一事。2、第二、重视写实。状写社会现实，揭

发社会的阴暗

3、通过外貌和心理描写塑造性格鲜明,形象生动的人物形象4、相反相成，对比中见爰憎。

5、"比兴”手法的运用，变化多端，构思精致6、贯彻了《诗经》"美刺"的精神

五、韩愈散文的艺术成就重要有哪些？（必考）

1、韩愈散文风格从总体上说体现了气势磅礴，汪洋恣肆,自由奔放，感情充沛的特点。

2、韩愈散文的艺术手法重要体目前说理、叙事、言情上,三者在不一样文体中虽有偏用，却也常有交融。

3、韩愈散文突出的艺术特色还表目前语言艺术上。

4、在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范；

5、韩、柳将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了作品的抒情特性和艺术魅力，把古文:是高到了真正的文

学境地。

六、怎样理解李商隐诗歌在内涵上的多义性？（必考）

李商隐"无题”一类诗歌，境界和情思的朦胧，在内涵上也往往具有多义性。多义性在中国古典诗歌中本

来很常见，比兴。象征、用典、暗示，情在言外，旨冥句中，都可以导致多义。李商隐的多义则难解、不可理

解，往往给读者给提供的多种解读的也许，导致解读上的复意,多重意旨之间可以是比较靠近的，也可以是差

距很远的岐解。李商隐诗的多义性与其意象的独特有一定的联络，李诗意象多是非现实的色彩，诸如，珠泪，

玉烟，青鸟等，此类历来被李商隐心灵化了，内涵复杂多变。李涛大量用典，产生多义性的效果。李诗的多义

性与诗中独特的意象组合也有关系。由于诗的产生自身有多重诱因，加以读者面对意象的跳跃变化，又有各自

的感受和艺术联想，因而在解读时会出现多义。李诗多义性主线在于把心灵世界作为体现对象，许多是诗歌所

写的不只一时一事,乃是整个心境，并且他的心境又非常复杂。因此李诗在内涵上展现多义性。

七、柳永对词的发展有何奉献？

以新鲜、通俗的语言,铺叙、白描的手法，大量的发展长调慢词，并运用这种词体歌唱了北宋帝国繁华时

期的都市文明和市民生活。抒发了自己的羁旅行役的苦闷情怀。扩大了词的容量，丰富了词的体现力，不仅直

接影响了婉约派词家，如秦观、周邦彦等人，并且为苏轼开创豪放派准备了条件

八、陆游诗歌的爱国主义精神表目前哪些方面？

1、陆游爰国主义思想最重要的体现就是："多言征伐恢复事、2、书法报国无门壮志难

酬的愤慨

3、关怀百姓关怀人民生活疾苦4、以幻想梦境来体现报

国思想，探寻自我的存在方式

5、渗透在他的所有生活

九、为何说词体的地位从苏轼到李清照均有深入的提高？

苏轼秉承“诗词一体"〃词为诗裔〃的词学观念和自成一家的创作主张，扩大词的体现功能，开拓词境，增

强词的体现力，从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位。

李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词"别是一家"之说，从词的本体论出发深入确立了词体

独立的文学地位

十、辛词的语言有何特色？

1、辛弃疾是以文为词，词的语言愈加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。

2、辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯,句子往往写得比较长。

3、广泛地引用经、史、子多种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里。

十一、唐诗与宋诗有什么不一样的美学风格？（必考）

唐诗的美学风范，是以丰华情韵为特性，而宋诗以平淡为美学追求。

唐诗以韵胜，故混雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。

唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。

唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。这种着眼于美学风格的论述，揭示了唐宋诗内在本质的

差异。

相对而言,宋诗中的情感内蕴通过理性地节制，比较温和、内敛，不如唐诗那样热烈、外扬；

宋诗的艺术外貌平淡瘦劲，不如害诗那样色泽丰美；宋诗的长处，不在于情韵而在于思理。

它是宋人对于生活的深沉思索的文学体现。唐宋诗在美学风格上，既各树一帜，又互相补充。

十二、李清照词有何艺术特点？

1、抒情含蓄李清照的词是她生活经历艺术的再现，作品中的"情”带有浓郁的生活气息，合读者通过

词中"情"的发展变化，感觉词人生活的波澜起伏。

2、融情入景李清照的词善于营造一种意境美,这意境或清新明丽或庄严典雅，都是通过情景交融的笔

墨渲然出来，显示出作者不愿趋于软俗香媚的典雅词格。

3、兼善铺叙白描加以变化多样的体现手法，使人物紧密联络环境，在物我交融中，跌宕起伏地记得画出

人物的内心世界，构造出她特有的意境。

4、工于造句A善于锤炼字句，造句精警B善于口语，语言朴素自然C善用叠字

五、论述阐明：

1、杜甫对中国诗史的奉献。

1、在艺术上，善于经典化的艺术概括，善于寓主观与客观的抒情方式,善于细节刻画，善于锤炼语言，精

工凝练。杜甫在律诗上突破创新：扩大律诗的体现范围，以律诗写组诗，创作拗体诗，大胆尝试将虚词引入律

诗。杜甫的律诗是律诗成熟繁华的标志。

2、对后世的影响：元白继承了杜甫即事明篇的新乐府诗；韩孟、李贺则受杜甫奇崛、散文化、练字的影响，

诗风怪奇；李商隐的七律得力于杜甫七律的组织严密而跳跃性的技法。

2.请结合以“以气为主，以自然为宗〃这两句话谈谈李白诗歌的艺术成就。

1、李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩。侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和详细事件做细

致的描述。李白作诗，常以奔放的气势贯穿,讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点。喷薄而出的情

感宣泄，似火山喷发，毫无节制地奔涌而出，本性自然，一气呵成。

2、李白诗歌具有发想无端，奇之又奇的想象。常用神话彳专说发明一种虚拟的世界，想象随情思流动而变化

万端，一种紧接着另一种。

3、宏大的气魄和丰富的想象使李白的诗歌多气吞山河的壮美意象，气势磅礴。李白率性自然，诗里不乏清

新明丽的优美意象

4、李白诗歌有清新明快的语言风格。他天性开朗，率真自然，脱口而出,不加雕琢的诗歌语言自然清新、

飘逸潇洒、简洁明快。以自然为宗。

3.李商隐的七言律待在艺术的特色。

深情绵邈，绮丽精工

1、工于比兴，情致缠绵。善于用比兴象征手法，刻画入微、传达缠绵的情感

2、巧于用典，意蕴含蓄朦胧。常用神话、典故及比兴、象征手法构成丰富多彩的艺术形象、意蕴含蓄，耐

人咀嚼

3、语言清丽。语言清新晓畅,辞藻华美，色彩绚丽

4.论述柳永对词的创新。

一、词题材内容的创新

1、大大加强了对世俗女性的描写：柳词体现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识；柳词体现了被遗弃或失恋

女性内心'痛苦；柳词直接体现妓女的不幸生活及从良的愿望

2、对繁华都市生活和市井风情的描写3、尤工于羁旅行役

二、艺术创新：

1.慢词的发展与词调的丰富；

2.市用情调的体现：

a.世俗女性大胆而泼辣的爱情意识（《定风波》《锦堂春》）c.体现下层妓女的不幸和她们从良的愿

望（