2026年中考语文考前冲刺：记叙文阅读 提分练习题汇编（含答案）

第第页2026年中考语文考前冲刺：记叙文阅读提分练习题汇编【考点归纳】一、看一看，下面这些问法，考查的是哪些方面（2025·北京·中考真题）1．文章叙写了吴良镛先生“中国人居梦”的发展历程：关注社会现实，；得遇良师引领，明确研究方向；，当选学部委员，担当学术使命。2．结合语句内容，分析文章第②段画线部分的句式特点及表达效果。3．结合全文，说明“中国现代性的精神”在吴良镛先生“求索之路”中起到的作用。4．吴良镛先生毕生致力于“谋万家居”的事业。结合文章内容，说说你从中获得的启示。（2024·北京·中考真题）1．文章回忆了1946年，但重点描述的是近年来“我”看到的巴金与曹禺交往的场景，赞美了跨越几十年的“人间美丽景象”。为什么这样写？2．“活力”在第②段和第⑤段两次出现。联系上下文，解释其不同的含义。3．结合文章内容，说说第⑦段画线句中“他就像推着一部车子过桥”在文中是什么意思，并分析“吃力”“耐心”“一点点地使劲”的表达效果。4．巴金“希望我们努力工作，争取为人民多留下一些精神财富”。结合文章内容，说说你从中获得了什么“精神财富”。（2023·北京·中考真题）1．文章先写记忆中的校园生活，重点回忆【甲】和【乙】；再写眼前的校园生活，描绘少男少女的齐唱、欢笑和奔跑。校园虽有变化，但少年时期“都有自己独特的美好记忆”。2．联系上下文，说说你对第⑧段画线句中“判个不及格”的理解。3．结合文意，简要分析第⑫段中“跳跃着、流荡着、放射着”的表达效果。4．“葱茏的生机”在第⑦段和第⑬段两次出现。解释它们各自的含义，分析它们对表达作者情感的作用。（2022·北京·中考真题）1．文章先回忆了白石老师“凭空”作画、、三个细节，然后谈到钓丝小鱼图、牵牛花图、棕树图等画作体现的艺术追求，表达了作者对老师的感佩和怀念。2．作者认为白石老师的“一挥”并不是有些人理解的“大画家作画，信笔草草，一挥而就”。结合全文，说说你对白石老师的“一挥”有哪些理解。3．结合上下文，简要分析第⑦段中“扑面而来”一词的表达效果。4．作者笔下的齐白石老师有哪些值得你学习的精神品质？依据文章内容列举三点。（2021·北京·中考真题）1．文章写了“我”跟父亲下棋的往事以及其中的人生感悟：儿时下棋，①，让“我”懂得守信的处世之道；高考失利，父亲以小“卒”为喻激励“我”，让“我”明白了②的道理；父亲生病后，③，是因为“我”领悟到棋中更有“义”。2．如果要在第⑦段画线句的括号内再补充一个词，你会填写什么词？请结合文章内容简要说明理由。3．请从“棋义”和“棋王”中选择一个作本文的题目，并结合文章内容说明理由。（2025·北京房山·一模）1．文章第④⑮段写了外公的故事。外公后编草鞋为业，编的草鞋出名了却，拒绝女儿帮忙并，辛苦劳作直至离世。字里行间流露出作者对外公的怀念和崇敬之情。2．结合上下文，简要分析第⑨段画线句的表达效果。3．结合文章内容，说说你对第⑯段画线句中“挺直脊梁”的理解。（2025·北京房山·二模）1．文章写了父亲在溪边村受到村里人关心照顾的经历。从全文来看，父亲被烟熏得泪水直流时，①；父亲踩肥受伤并被蚂蟥吸血时，②；父亲背不动粮食时，③；父亲背最轻的石头和木头时，村里人照样给他记满工分。2．联系上下文，说说第③段中“翻江倒海”的含义。3．结合文章内容，简要分析第⑧段画线句中“压弯”和“划破”的表达效果。4．作者笔下的溪边村人有哪些感人的精神品质，依据文章内容列举三点。（2024·北京房山·一模）1．文章记述了“我”与村口大枫树之间的故事：小时候，我在树下躲雨；三年级时，我；高考后，我；离家求学时，我透过它的枝丫看到父母和亲人为我送别；在外工作时，我③。这棵树陪伴了我的成长，在我心中具有特殊的意义。2．请结合上下文分析文中画线句和加点词语的表达效果。3．请结合全文内容，说说你对结尾段中“那棵长在村口的树，已经慢慢长到了我的心里”一句的理解。（2024·北京房山·二模）1．围绕题目，作者先后写了不同的拾穗者。首先写的拾穗者是一群孩子，围绕孩子们拾穗共写了两件事，略写的是，详写的是；然后写的拾穗者是老奶奶们，她们拾穗是为了交公，但她们；最后提到的拾穗者是，她们勾起了“我”拾穗的回忆，引发了“我”对拾穗的不尽回味。2．文中一些词语略带夸张。请从第⑥段和第⑦段的加点词语中任选其一，分析其表达效果。3．本文为我们展开了一幅优美的田园生活的画卷，使人感受到农村生活中的人情美和人性美。你是否有同感？请结合文章内容说明理由。（2023·北京房山·一模）1．这篇小说记述了“我”和一个陌生人的故事。刚见面时，①，他百般阻止；同行路上，“我”对即将面临的处境毫不在意，②；冰川上，③，他冒着生命危险来找“我”。2．结合上下文，在第⑮段的横线上填写描写神态或动作的词语，并说明原因。3．结合全文内容，说说你对最后一段的理解。（2023·北京房山·二模）1．这篇小说以“我”的视角叙述故事。请在下面横线处填写恰当的内容，试着以文中哥哥的视角讲述这个故事。“我”嘱咐弟弟好好看瓜，①；本来想拿巴掌好好教训教训他，②；半个月后，③。2．文中第⑭段的动词运用生动传神，请任选一处，结合上下文，简要分析其妙处。3．文章结尾写道：“我的心里从此种下了一粒种子，它结出的果实会分外甜蜜，比熟透的西瓜还甜……”请结合上文内容和下面的链接材料，谈谈对这句话的理解。二、归归类，从不同角度，对这些问法进行归纳【真题讲解】一、全文概括类答题技巧：1.概括内容答题策略①标题扩展：关于“人物”的补充事件，关于“事件”的补充人物及相关情节，关于“中心”的围绕六要素展开。②串联要素：提炼六要素，用“何人+在什么情况下+做何事+结果如何”的句式组合。③合并段意：概括每段段意，根据文意取主舍次，用过渡词语串连关键句④摘录句段：总起句、总结句、过渡句、概括句、议论句、抒情句、主旨句。⑤关键词提炼：抓表示时空转换、提示语境、总起、概括等提示作用的词语。答题模板：（六要素）什么人+什么时间+什么地方+起因+经过+结果。【例题】（2026·西城月考）阅读文章，完成下面小题。①袁店河当年是戏窝子。②袁店河上下，人们热（方言，热衷，喜欢）戏，上地唱，下河唱，打柴唱，划船唱，连吆喝买卖也是戏腔。③可说来也怪，这袁店河听戏人人都是行家，唱戏的也出了不少名角，可偏偏就组不起一个咱自己的戏班子。一是穷，置办不起那全套的行头锣鼓；二是刁，乡亲们的耳朵都被名角们养刁了，等闲的玩意儿入不了耳。因此，好苗子在家乡开了蒙，想成角儿，还是得渡出去，让外头的大码头来认。④李小黑便是这么渡到汉口唱火的，火在他的笑。包拯的、唐王的、伍子胥的，他笑得都别具一格。在汉口的戏报上，他的笑成了一绝。多年后，袁店河的老人从收音机里再听包拯，还会咂摸嘴：“啧，比咱小黑那口笑，还差着火候哩！”——他们记得的，还是那年河滩戏台，他演法海，一声哈哈把牲口市上的牛马惊得乱叫、尥蹶子。⑤马二山是去了襄阳才博出的名头，火在他的功夫。那边人最爱看的，就是他这一身真本事。足蹬五寸高靴，背扎四面靠旗，做“垛子叉”从两张桌子加一把椅子的高处空翻落地！接着以肚脐为中心旋上两圈，浑身上下不磕不碰。传闻说，他那次落地，满场的叫好声差点掀了园子的顶棚。⑥摆草坡的矮子功，是在郑州的园子里被叫响的。半矮子、全矮子，以及“矮子霸”“矮子边”“矮子拳”，他都能来。那里的看客图个新鲜，就爱看他这旁人没有的绝活。只见他踏方步，亮靴底，左右晃，眨眼间就地打飞脚，翻抢背，上椅子，满堂观众却硬是看不到他的两条腿！⑦可是，他们的火，并没有让自己十分开心，因为当初那个把他们聚到碾盘上、满肚子都是戏文和鬼点子的主心骨——陈玉山没有唱成戏，没有唱出来。⑧那一年，他们决定在碾盘上唱时，认真地进行了“轰台”仪式。十三岁的李小黑从家里抱来一只公鸡，念叨了一番，杀掉，将鸡头挂在碾盘附近的老榆树上。马二山放鞭炮。他胆大，把短小的挂鞭捏在手上，噼啪作响中竟然围着碾盘转了两圈！摆草坡和陈玉山接着跳上碾盘，打“闹台”。一群少年就在村中的碾盘上有模有样地唱起来。⑨慢慢地，他们唱出了名堂。李小黑唱火了。马二山唱火了。摆草坡唱火了。“耍得欢，进戏班，还有吃来还有穿。”他们进了大戏班，上了大舞台，还南下汉口演出。⑩没有唱出来的陈玉山呢，就留在了村里。与当年其他人用功学唱不同，他司鼓。坐在灯光之外的他，配着舞台上的走步、腰身、行腔，精准地敲出“长锤”“凤点”等鼓点，点点到位，准确地配合演员的唱、念、做、打。留在了村里的他，逢年过节便组织唱戏，司鼓。他熟悉文武场的每一种乐器，对于各种唱腔、曲牌、剧目也了如指掌。在他错落有致的鼓点引领下，整个舞台灵动而有生气。和城里的大戏院相比，陈玉山觉得村里的土坯、石头、水缸搭就的舞台一样有韵味，虽然不能挣钱。人们说，作为鼓师的陈玉山打响了小村，敲红了袁店河。⑪人们就说他傻，说他应该也学发小们走出去，光鲜地挣大钱。他的老婆也说。⑫他说：“我要是出去了，村里的戏班子可就散了。有了这个小戏班，老少爷儿们放声一吼，尽情笑骂，多好！”就这样，陈玉山留在了村里，司鼓，一干就是几十年。人们越来越觉得他的鼓打得好！开台铿锵有力，中间鼓点紧凑，结尾张弛有度。渐渐地，甚至有了“看唱的不如看打鼓的”这样的说法。人们说，来小村看戏，主要是看陈玉山司鼓。⑬春节，摆草坡回来了，马二山回来了，李小黑回来了。他们相约回到小村，为陈玉山捐建了一个“乡村大舞台”，就在他家的院子里。几个老伙计说，比较而言，陈玉山对于袁店河的贡献更大，付出更多。⑭那天，县文化局局长也来了。局长一手好书法，为陈玉山题词：因热爱而投入，因投入而成就！⑮那天，陈玉山特别高兴，端坐鼓架前，与其他伴奏者眼神交流，彼此会意后，鼓键子一举，突然，陈玉山的鼓键在半空顿住，整个人向前倾倒。⑯“玉山！”陈大嫂急忙扶住丈夫。陈玉山靠在老伴肩上，脸色苍白却带着笑：“不碍事，可能是太累了。让我……把这首《四进士》打完。”颤抖的手重新举起鼓键。⑰“咚——”⑱这一声鼓响，像是惊雷劈开了岁月，三个老友在台上唱得荡气回肠。⑲曲终，掌声如雷。三个发小围拢过来，李小黑握住陈玉山的手：“大哥，这些年你在村里撑着戏班，我们却都在外头……”⑳陈玉山缓缓放下鼓键，对老友们说：“你们把袁店河的戏带到了外面，我让袁店河的戏留在家里。这样多好。”㉑很多年后，袁店河的人还记得那天的鼓声。（取材自赵长春的小说，有删改）小说围绕袁店河的戏展开。请根据内容，按照时间顺序梳理陈玉山和三位发小人生中的分合过程。 【答案】①陈玉山与三位发小在村中的碾盘上举行了“轰台”仪式；②三位发小唱出了名堂，进了外面的大戏班；陈玉山留在村里司鼓。③几十年后，三位发小为陈玉山捐建“乡村大舞台”，陈玉山司鼓，三位发小演唱，共同完成《四进士》。2.梳理故事情节答题策略①抓时间标志：表示时间变化的词语。②抓地点转移：表示地点转移的词语。③抓情节发展：指事件的“起因-经过-结果”或“开端-发展-高潮-结局”。④抓情感变化：理清作者的情感变化。答题模板：何时+何地+何人+何事。【例题】（2025·中考真题）阅读《我的求索之路》，完成下面小题。我的求索之路①已走过百岁人生的我，1922年出生于南京。彼时国家内忧外患，神州大地战火连连，苦难深重。1937年南京沦陷，我随家兄流亡重庆，在合川继续学业。1940年高考结束的那天下午，合川遭到日军空袭，大火一直燃烧至翌日清晨。战乱苦痛的经历激发了我重建家园的热望，我选择进入建筑系学习。②当时大学的办学条件很简陋，建筑系的教室是用毛竹捆绑的，瓦顶，篱笆墙。尽管如此，每个学生都有一块大图板，一张桌子，一只高脚绘图凳。窗外的嘉陵江，冬季江水清碧，春来绿柳成荫。门外的栀子花，初夏盛开，香气袭人……在那里，我度过了两年半的求学历时光。③一年暑假，教室屋顶被暴风雨掀掉。整修屋顶的工人原本歌声不断，但后来一位工人误触高压线，不幸身亡，屋顶上顿时沉寂。当时，我正读“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山”，感到分外凄戚。房屋、歌声、建筑工人，常常串在一起，加深了我对建筑专业的情感，启迪了我的“人居”之梦。或许这就是我逐梦人生的开始。④大学三年级，我写了《释“阙”》一文，登在《建筑》上。没想到梁思成和林徽因两位先生看了，想找我谈谈。我去的时候，梁先生正在读建筑师沙里宁的《城市：它的发展、衰败与未来》。他询问了我的学习情况，又问我是不是对中国传统建筑有兴趣。我说来到西南之后有所转变，战争破坏太厉害，想去研究城市规划，为重建家园做准备。原以为梁先生只是随便问问，没想到他让我留下来工作，那天中午就在他家吃了饭。后来两个多月，我每天都去，协助他完善《图像中国建筑史》。⑤1946年，梁先生创办清华大学建筑系，他希望我去当助教。这令我喜出望外，立即答应了。在清华任教期间，梁先生又推荐我去沙里宁任校长的匡溪艺术学院学习。沙里宁先生热爱东方艺术，说这是一个宝库，提醒我不要失去东方文化精神。学院规定，学生毕业要举办个人设计展。当地报纸报道了我的毕业设计，并刊出了沙里宁的评语：“在他的工作中，灌注了一种中国现代性的精神。这种精神不仅具有人类文化的普遍性，而且源于中国实际生活的需要，是一种新与旧的结合，是基于中国自身的坚定不移的精神。”⑥阔别祖国多年，我收到一封林徽因先生口授的信，说国内形势很好，百废待兴，希望我赶紧回来参加祖国建设工作。在梁、林两位先生的召唤下，我克服重重困难，回到祖国，从此开始为中国城乡建设奋斗的历程。⑦怀着心花怒放的心情，我积极投入新的工作，先后参与了长安街改建、天安门广场扩建、毛主席纪念堂等重大项目的规划设计。改革开放后，我当选为学部委员，这使我有了一种强大的学术使命感，认识到“建筑学要走向科学”。创建建筑与城市研究所，出版《广义建筑学》，完成北京菊儿胡同新四合院工程，提出“人居环境科学”，主持撰写国际建筑师协会《北京宪章》……我的主要学术成果基本是在上世纪八十年代初到九十年代末之间完成的。⑧我的建筑创作实践多与文化遗产有关，北京菊儿胡同41号院改造工程比较有代表性。当时，41号院住了44户人家，人均住房面积只有5平方米左右，全院共用一个水龙头和一个街道公厕。针对这种状况，工程设计追求最高密度，突破了四合院的层数，同时保证每一层都有合理日照。楼梯设置在楼房四角，楼梯下方做开敞布局，保证院落通风。保留了院子里原有的两棵古树，周边建筑都围绕这两棵古树布局。此外，每家都有自己的厨房与厕所。随后，整条菊儿胡同都依照41号院的模式改建，既保留传统又兼有时代特征，成为最具古都新貌特色的一景。因“开创了在北京城中心进行城市更新的一种新的途径”，该工程获得1992年度“世界人居奖”。这时，我对“中国现代性的精神”有了更深刻的理解。⑨人居环境科学是随着政治、经济、社会发展应运而生的。时代需要“大科学”，也孕育着“大艺术”。“人居之道”是科学、人文、艺术的融汇。作为一个建筑学人，我毕生秉持“匠人营国”的精神，致力于“谋万家居”的事业。这是我的“求索之路”，也是我矢志不移的“中国人居梦”。拙匠年迈，豪情未已。我对“明日之人居”充满期待！（取材于吴良镛的同题文章）文章叙写了吴良镛先生“中国人居梦”的发展历程：关注社会现实，；得遇良师引领，明确研究方向；，当选学部委员，担当学术使命。【答案】1．树立人生理想投身祖国建设【解析】根据“得遇良师引领，明确研究方向”可知对应文章第④至⑥段“梁思成、林徽因因《释“阙”》约谈吴良镛，交流后留他协助完善《图像中国建筑史》；梁先生又推荐其赴匡溪艺术学院，沙里宁提醒坚守东方文化精神；后因林徽因口授信函，吴良镛归国参与建设”。第一空：根据①至③段内容可知吴良镛因战乱流亡、经历空袭，“战乱苦痛的经历激发了我重建家园的热望，我选择进入建筑系学习”，故关注社会现实后“树立人生梦想”。第二空：根据“当选学部委员，担当学术使命”可知对应第⑦段“改革开放后，我当选为学部委员……认识到‘建筑学要走向科学’”。结合第⑤-⑦段，他从国外学习归来参与建设，后在学术上不断钻研（创建研究所、出版著作等），可知此空为“投身祖国建设”。3.情节作用答题模板①结构上：承上启下。②环境上：渲染气氛，营造氛围；烘托人物心情。③人物上：塑造了……的人物形象；表现了……的品质；刻画了人物……的心理，使人物形象更鲜明；衬托或侧面烘托人物。④主题上：揭示/表达/寄托/暗示……的主题。⑤情节上：补充叙事，提示矛盾关系；为下文情节做铺垫；设置悬念；埋下伏笔；推动故事情节发展。【例题】（2025·中考真题）阅读《我的求索之路》，完成下面小题。我的求索之路①已走过百岁人生的我，1922年出生于南京。彼时国家内忧外患，神州大地战火连连，苦难深重。1937年南京沦陷，我随家兄流亡重庆，在合川继续学业。1940年高考结束的那天下午，合川遭到日军空袭，大火一直燃烧至翌日清晨。战乱苦痛的经历激发了我重建家园的热望，我选择进入建筑系学习。②当时大学的办学条件很简陋，建筑系的教室是用毛竹捆绑的，瓦顶，篱笆墙。尽管如此，每个学生都有一块大图板，一张桌子，一只高脚绘图凳。窗外的嘉陵江，冬季江水清碧，春来绿柳成荫。门外的栀子花，初夏盛开，香气袭人……在那里，我度过了两年半的求学历时光。③一年暑假，教室屋顶被暴风雨掀掉。整修屋顶的工人原本歌声不断，但后来一位工人误触高压线，不幸身亡，屋顶上顿时沉寂。当时，我正读“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山”，感到分外凄戚。房屋、歌声、建筑工人，常常串在一起，加深了我对建筑专业的情感，启迪了我的“人居”之梦。或许这就是我逐梦人生的开始。④大学三年级，我写了《释“阙”》一文，登在《建筑》上。没想到梁思成和林徽因两位先生看了，想找我谈谈。我去的时候，梁先生正在读建筑师沙里宁的《城市：它的发展、衰败与未来》。他询问了我的学习情况，又问我是不是对中国传统建筑有兴趣。我说来到西南之后有所转变，战争破坏太厉害，想去研究城市规划，为重建家园做准备。原以为梁先生只是随便问问，没想到他让我留下来工作，那天中午就在他家吃了饭。后来两个多月，我每天都去，协助他完善《图像中国建筑史》。⑤1946年，梁先生创办清华大学建筑系，他希望我去当助教。这令我喜出望外，立即答应了。在清华任教期间，梁先生又推荐我去沙里宁任校长的匡溪艺术学院学习。沙里宁先生热爱东方艺术，说这是一个宝库，提醒我不要失去东方文化精神。学院规定，学生毕业要举办个人设计展。当地报纸报道了我的毕业设计，并刊出了沙里宁的评语：“在他的工作中，灌注了一种中国现代性的精神。这种精神不仅具有人类文化的普遍性，而且源于中国实际生活的需要，是一种新与旧的结合，是基于中国自身的坚定不移的精神。”⑥阔别祖国多年，我收到一封林徽因先生口授的信，说国内形势很好，百废待兴，希望我赶紧回来参加祖国建设工作。在梁、林两位先生的召唤下，我克服重重困难，回到祖国，从此开始为中国城乡建设奋斗的历程。⑦怀着心花怒放的心情，我积极投入新的工作，先后参与了长安街改建、天安门广场扩建、毛主席纪念堂等重大项目的规划设计。改革开放后，我当选为学部委员，这使我有了一种强大的学术使命感，认识到“建筑学要走向科学”。创建建筑与城市研究所，出版《广义建筑学》，完成北京菊儿胡同新四合院工程，提出“人居环境科学”，主持撰写国际建筑师协会《北京宪章》……我的主要学术成果基本是在上世纪八十年代初到九十年代末之间完成的。⑧我的建筑创作实践多与文化遗产有关，北京菊儿胡同41号院改造工程比较有代表性。当时，41号院住了44户人家，人均住房面积只有5平方米左右，全院共用一个水龙头和一个街道公厕。针对这种状况，工程设计追求最高密度，突破了四合院的层数，同时保证每一层都有合理日照。楼梯设置在楼房四角，楼梯下方做开敞布局，保证院落通风。保留了院子里原有的两棵古树，周边建筑都围绕这两棵古树布局。此外，每家都有自己的厨房与厕所。随后，整条菊儿胡同都依照41号院的模式改建，既保留传统又兼有时代特征，成为最具古都新貌特色的一景。因“开创了在北京城中心进行城市更新的一种新的途径”，该工程获得1992年度“世界人居奖”。这时，我对“中国现代性的精神”有了更深刻的理解。⑨人居环境科学是随着政治、经济、社会发展应运而生的。时代需要“大科学”，也孕育着“大艺术”。“人居之道”是科学、人文、艺术的融汇。作为一个建筑学人，我毕生秉持“匠人营国”的精神，致力于“谋万家居”的事业。这是我的“求索之路”，也是我矢志不移的“中国人居梦”。拙匠年迈，豪情未已。我对“明日之人居”充满期待！（取材于吴良镛的同题文章）结合全文，说明“中国现代性的精种”在吴良镛先生“求索之路”中起到的作用。（3分） 【答案】“中国现代性的精神”贯穿了吴良镛先生的求索之路，引领他的创作实践，引导他探素建筑学如何走向科学。求学阶段，他的毕业设计已体现中“基于中国自身的坚定不移的精神”；实践研究阶段，坚持从“中国实际生活的需要”出发，践行“既保留传统又兼有时代特征”的理念，提出并持续研究人居环境科学。二、词语含义类答题技巧：文中××词语指的是什么答题策略①指示代词：在上下文中找，一般先往前找，再往后找，由近及远地找。“这”“这个”“这些”是近指,“那”“那个”“那些”是远指,“某“某类”是不定指。②非指示代词：从理解词义入手,找到关键词句，把指代的具体对象和内容代入原句,看与原文的思路、意思是否一致。词语的含义答题策略：明确词语本义→揣摩词语语境义→把握引申义(指代义、临时义、修辞义、象征义)→分析表达效果→联系主旨。答题模板：××词原指……(本义)，这里指……(语境义),写出了……的特点(状态、情态),表现了……的心情(品格)。【例题】（2024·中考真题）阅读《海内存知己》，完成下面小题。海内存知己①前天到医院去探望巴老。坐下不久，曹禺来了。这是我最近第二次在医院里看到他。一年来，几次与曹禺相遇都在巴金家里。他们是老朋友，谈起天来热烈而随便，海阔天空地说着许多事情。坐在一旁听他们谈话真是一种快乐。他们对谈，有时也争论。曹禺的耳朵不大好，戴着助听器也还要时时把头凑到巴金身边去，因此巴金说话时就比平常更放大了声音。我坐在对面，他们就像发表演讲似的，对着我这个唯一的听众，摆出他们的看法，好像时时想打动、说服我。这真是非常地有意思。②记得是1946年，在霞飞坊巴金家里，我第一次见到曹禺。他是我敬重的剧作家和前辈，他在南开中学搞演剧活动，是在我进入这个学校的六七年以前。1946年，他好像正在导演他自己写的电影《艳阳天》，剧本同时也在文化生活出版社出版。我得到一册签名本，顺便请他写字，他在诗笺上题写了“海内存知己，天涯若比邻”两句诗。我不知道他为什么写下这两句，也许是在哪个剧本前面的“献辞”吧，但却也能形象地写出他的为人。他是个天真的人，似乎随便和谁都能立即成为极熟的朋友——当然，这只是我从表面得到的认识。可以作为例证的，是在上海大光明电影院门口的一次经历。那是一部有名的美国西部片的首映日，片名译为《三叉口》。散场后，我在影院门口的人潮中碰到曹禺。我问他片子怎么样，他兴奋地连说好，很好，同时还做出了只有一个中学生才能做出来的表情动作。这使我很吃惊并留下了至今不能忘记的印象。我想，曹禺真是浑身充满着青春活力的人啊！③当时我们没有什么私人交往，也不怎么清楚他的生活情况，只从朋友们的谈话里听说他做电影导演并不如意。④这以后就是三十年不相见。⑤偶然听到关于他的种种消息。有人说他的身体很不好，情绪很不稳定，有时激动，有时颓唐。但对照过去仅有的印象，我直觉地感到，他会走过来的。我总觉得他身上有一种奇妙的能适应种种情况的强盛的活力，同时他还是一个有着高昂激情的善良的诗人（不一定写诗的才是诗人，这是我最近产生的一种强烈感受）。这样的人很难在风浪中被冲垮、卷走。⑥我的猜测可能并没有错。⑦近来曹禺常常从北京到上海来住一阵子。他是来工作的。工作之一是想完成他三十年前没有完成的剧本《桥》。工作是艰巨的，重拾旧梦并不如想象的那么容易，然而这却是值得努力以赴的工作。在巴金家里有几次都谈到了《桥》。曹禺说他在设法寻找当年《文艺复兴》上发表过的前两幕原作，同时努力寻忆、收集40年代重庆的生活印象，他很努力地继续写，有时感到非常艰难。这时巴金就总是给他“打气”。“打气”并不是他们对话的全部，让我这个旁听者受到非比寻常感动的，是两个老朋友之间的对话。巴金已经是近八十岁的老人了。我看他就像推着一部车子过桥，他吃力，但耐心，一点点地使劲地推。他微笑着，说着笑话，但总不离开主要的目标。笑话有时是有点辛辣的，这时曹禺就像个爱撒娇的孩子，躲闪着，但也会承认自己当年有些举动是可笑的。在这种地方我看到了曹禺的诚直、天真，这是非常可爱的性格。我想，他终究会被一步步推上桥顶吧。⑧巴金对曹禺说的话，有些已经写进他的《随想录》了。近来巴金有机会就要劝朋友多写作品，多做工作。他对不同的对象说的话是不同的，方式也不同，但目的总是一个，希望我们努力工作，争取为人民多留下一些精神财富。老人拳拳的心是摸得到的，从温暖至炽热。从他和曹禺的谈话中，我仿佛看见了从当年读《雷雨》原稿时就已经点燃了的火焰，一直燃烧到今天，四十多年了，依旧、也许是更加炽热了。⑨这是我所看到的少有的一种人间美丽景象，也就是我们习惯称之为“友情”的东西。1983年2月9日（取材于黄裳同名文章）“活力”在第②段和第⑤段两次出现。联系上下文，解释其不同的含义。 【答案】第②段“活力”：指青春、天真，写曹禺像中学生一样青春活泼，有少年气；第⑤段“活力”：指坚韧的品格和旺盛的生命力，即便在衰病中，也定然可以抵御一切风浪。词语的表达效果答题策略①修辞角度：运用的修辞手法→修辞的作用→表达的情感。②词性角度：判断词性→表现出的作用(人物形象、品质等)。A.动词、形容词：极富表现力,生动形象地写出了……B.副词：修饰(限制)了XX一词,贴切形象地体现了……的特征，表达了……的情感。C.拟声词：生动形象地描写了……的情态美,流露……的情感。D.叠词：音律和谐,富有节奏感,加深语意。③感情色彩角度。运用反语或褒贬反用，在特定语言环境中表达特殊感情答题模板：①××词有……的意思,写出了……的情景,表达了……的思想感情。②××词写出了……(结合文章内容)表达了……的思想感情。③××词运用……手法，表现/揭示/突出了事物/人物的……特点，表达了……的思想感情。【例题】【修辞角度】（2025·朝阳期中）阅读《黄河之水天上来》，完成下面小题。黄河之水天上来廖奔①我的母亲是水文泥沙工程师。她路勘黄河时，我正年幼，常随她到河滩边玩耍。母亲每每吟诵“黄河之水天上来”的诗句。我听见了，抬头望望，河水老远，真的好像来自天尽头。②在郑州黄河花园口泛区下乡垦荒那些年，我没少在黄河滩里割草、耩麦割麦、种瓜收瓜。出一身大汗，跳进黄河里洗个澡，出水则一身泥。夕阳西下，列车在大桥上浮着，黄河泛着粼粼金光，我也披着这金光。③上大学后走远了，后来参加了工作。工作性质让我得以不时沿着黄河行走。我发现，上下游的黄河水是不一样的。④黄河的源头位于青海腹地，巴颜喀拉山脉北麓的约古宗列盆地，4500米的海拔。从雪山下来的汩汩小溪，流经绿草如茵的天然牧场，宛转汇聚成水道四散的孔雀河，又挂着数不清的水泊，孔雀开屏一般在天光映射下闪闪发亮。眺望昆仑山雪峰皑皑，丽日阳光给这静穆的秘境之地涂抹了一层金光。当年周穆王乘八骏马车驰骛八极，在昆仑山会见西王母，该是经过了这里吧？⑤穿过青海果洛藏族自治州、黄南藏族自治州、海南藏族自治州的道道峡谷，流经西宁南部的黄河水是清澈的，在石壑、崖壁间喧嚣着、奔涌着，激荡起白色的浪花。也就是在这一带的草地下，出土了不少美丽的舞蹈纹彩陶盆。⑥东下青藏高原，黄河流向黄土，穿过兰州的河水已经变成了黄色。15岁那年，我在兰州铁桥上看到有农民在黄河里高举双臂左右划水昂头前行。在当地生活的表弟告诉我，那些人正在捞取水中漂流之物。兰州向西就是河西走廊，古代的丝绸之路由此一直通往中亚、西亚。⑦天下黄河富银川。从飞机上可以看到，从贺兰山脚流过的黄河水，与周边的稻田浑然一体，盈盈水光映天，真乃一片银川世界。区别只在于，中间的河水显得黄稠，两侧的田水显得清澈，用田垄的格子划开。旁侧的西夏王陵，述说着又一重久远的历史。⑧黄河经内蒙古巴彦冲尔市、托克托县，流出一个大大的“儿”字弯。然后向南劈出秦晋大峡谷，到达华山脚下而东转。在这里，黄河接纳了西来的渭河。渭河源头处有天水大地湾遗址，7000多年前的先民在那里造屋建宫、烧陶制器、猎兽种黍。黄帝氏族即起自黄河源头的昆仑山。会用火、会种粟的炎帝神农氏，则由关中平原附近逐步东迁。⑨千年万年，黄河的众多支流把黄土高原冲成了千沟万壑。切开鄂尔多斯台地和吕梁山脉的黄河，由于落差和泥沙携带量加大，成为咆哮奔涌的烈河。看看壶口瀑布和禹门口吧，真叫浊水骤泻、啸吼震天。⑩巍巍华山阻住了奔腾南来的黄河，逼其90度大拐弯。原来被高原土层挟持着的黄河，一旦向东越过三门峡进入华北平原，顿时就变成了在平地上肆无忌惮的“野马”，成了到处滚动、狂奔的地上河，一会儿从东北方向流入渤海，一会儿又从东南方向夺取淮河河道注入黄海。万年千年间，黄河携带的泥沙渐渐淤积出了美丽富饶的华北平原。⑪我想到抗日战争时期，当年的抗日英雄是高唱着保卫黄河、保卫华北、保卫全中国的歌声英勇阻敌的。浓稠的黄河水呜咽东流，这一段沉重的历史人们永远不会忘记。⑫在古代，中下游黄河因为泥沙淤积抬高河床，总是三年两决口、百年一改道。新中国成立后，黄河堤内河床高于堤外地面的郑州段与开封段，用建造锯齿状石砌堤坝的方法抵御洪峰冲击，获得了成功。我当年每到汛期和冬季，就用架子车拉土和石头，参与加固黄河堤防的劳动。2001年小浪底水库建成，随时调水冲沙刷低河床，解决了一直以来纠缠黄河的难题。小浪底开闸泄水亦成为一大旅游景观。⑬今天，大规模退耕还林、植树造林、修建梯田、保土保水的综合治理措施，正在显著改变黄土高原的面貌与黄河的颜色。如今，我们通过卫星云图可以惊喜地看到，黄河曲折穿过的黄土高原，正在被逐年扩大、加深的绿色所覆盖。⑭今年到晋陕蒙黄河湾头采风，我亲眼见到河水澄澈、田畴碧绿，出现海晏河清之象，心中激动不已。唐代诗人薛逢在《九日曲池游眺》中说：“正当海晏河清日，便是修文偃武时。”“修文”恰当其时，“偃武”则属短视。只有文武齐备，才是黄河得以万世奔腾的根本保障。⑮“黄河之水天上来，奔流到海不复回。”李白此诗，写出了我们的民族性格和厚重历史。（取材于《人民日报》）结合上下文，简要分析第⑩段中“肆无忌惮”一词的表达效果。 【答案】“肆无忌惮”本义是任意妄为，毫无顾忌、畏惧。在文中，该词将黄河拟人化，生动形象地写出黄河流经三门峡进入华北平原后，因地势变缓，失去约束，自由奔放、不受控制的状态。既体现出黄河水势浩大、汹涌澎湃的特点，也流露出作者对黄河磅礴气势的惊叹。【例题】【词性角度】（2023·中考真题）阅读《校园生活》，完成下面小题。校园生活①每一位作家都有个储存仓库，里面最精彩的东西往往是少年时期的记忆。这是为什么呢？大概是因为少年时期最纯真、最敏感、最烂漫。这一时期，刚刚踏上人生旅途，如行“山阴道上，应接不暇”，不谙世事时候的光彩总如金子般闪亮。②我少年时期恰好赶上战争时代，不免留下些困苦、惊险的记忆。可如今，在记忆中，当年的生活却只留下美好了。那些纯净的朝气日益凸显出来；阴影，反倒成了俗话中说的“灯下黑”——只见光芒四射，不见灯台下边照不到的死角。③脑子里时常浮现的，是校园生活，那些记忆总是挥之不去。④还记得我们唱校歌。半个世纪以前，男女齐唱校歌的半童声，现在还总回响在耳畔。头两句就如行云流水一般：“雁山云影，瓯海潮踪……”⑤歌词的作者是朱自清先生，他是散文大家，也是著名的不吃外国“救济面粉”的硬骨头知识分子。在我们中学执教时，他还年轻，曾写过当地生活的一组散文，其中一篇《绿》，后来还被选进教科书。这“绿”写的是梅雨潭的绿色，朱先生形容它作“女儿绿”。⑥校歌中写到“春草池边”，校园里是有一个池塘，题名“春草”。这两个字的来历是谢灵运的名句。大约十五六个世纪以前，南朝大诗人谢灵运在这里任过太守，据说“遨游山水，经旬不归”，两千年来，传为风雅佳话。⑦谢灵运是历史上山水诗的先驱。我们中国的山水诗，有自己特有的宇宙意识。世间万物，与天地合一，生生息息，完全融合，浑然一体。谢灵运留下的著名诗句中，有一联是“池塘生春草，园柳变鸣禽”。字句平易，却道出了生态的自然，一片葱茏的生机。多少人心服中间那个“生”字，粗看很是直白，细品却极天真。我疑心这精妙的用字与我们本地的语言有关。“生”这个字，通常要与“长”合成一个词，我们那里只用一个“生”。遇到单用一个字的时候，别的地方用“长”，我们那里却用“生”。⑧校园里的春草池，原先是个什么样子呢？我想，它的形状，应该是不规则的，取其富有野趣；也许是椭圆的，是心形的，连环蜂腰处或许还有一弯拱桥，以求具有一种图案美。可是我上学时，这里却建成了长约四五十米的长方形游泳池，又不许游泳，里面尽是些混乱的杂草。池北一排两层楼的教室，池南一行冬青树，却没有种上谢灵运诗里写到的“园柳”。这样的修建，那时候的我，就觉得应该判个不及格。⑨后来，我在外转了半个世纪，又回到母校，先要去看春草池。池，没有了。老楼有的塌了，有的苦苦撑着。新楼不少，东一个西一个，仿佛都是“急就章”，没有总体的布局。我心里暗暗有一丝莫名的惆怅。⑩但眼前的另一番景象，不容我怀旧，也不容我思念，甚至没给我留下一点儿叹息的机会。只见楼上楼下，来来去去，满登登都是活泼泼的少男少女，自由，天真，烂漫。我们那时是“云影潮踪”，现在是一片生机勃勃。⑪好好地听听吧，也是半童声的男女齐唱，如今更多的是无拘无束的欢笑，脚下是更加轻健的奔跑……未来二三十年后，在这一代少年的记忆存储库里，校园生活也必将是最美好的画面。⑫今天的校园，跳跃着、流荡着、放射着不同以往的朝气。⑬他们尽管没有“春草池”，无关谢灵运；“女儿绿”没有了，和朱自清关系也不大了。但是，他们有与他们的时代相关的东西。代代都有少年时期，都有自己独特的美好记忆，因为那都是最富朝气的年月。朝气，也是葱笼的生机。对了，这才是代代相同的东西。还要问为什么吗？只好说是与自然、宇宙浑然一体了吧。（取材于林斤澜的文章）结合文意，简要分析第⑫段中“跳跃着、流荡着、放射着”的表达效果。 【答案】“跳跃着、流荡着、放射着”通过动词的连用，给读者带来了活力和情绪上的冲击。运用排比句，语言更加生动有力，表达了眼前校园生活与过去不同的朝气和活力，使得读者能够感受到校园的变化和新一代少年的精神状态。【例题】【情感色彩】（2022·中考真题）阅读《我的老师齐白石》，完成下面小题。我的老师齐白石①白石老师平时作画，既不看真实的对象，也不看草稿，就是那样“凭空”自由自在地在纸上涂写，但笔墨过处，花鸟鱼虫、山水树木尽在手底成长，而且层出不穷，真是到了“胸罗万象”“造化在手”的地步。②有次我在江南写生，一天午后躺在一棵大松树下休息，仰观天际伸出的松枝，忽然感到似在哪里见过。想想才恍然明白，那分枝布叶及松塔的形态，原来就像一幅白石老师的画。这使我感佩老师作画不仅是从造化入手，而且观察得是那样细致，认识得是那样深刻。过去有人批评国画家的“凭空”作画就是不重视生活，殊不知优秀的传统画家都是把观察生活、认识生活作为艺术修养极其重要的部分，当他正式进行创作时，认识生活的阶段已经成为过去。我们不能设想白石老师一边执笔一边观看，能画出今天这样生动的小鱼小虾。③白石老师晚年作画，喜欢题“一挥”两个字，不了解的人就会联想到，大画家作画，信笔草草，一挥而就。实际上，老师在任何时候作画都很认真，很慎重，并且是很慢的，从来就没有如一些人所想象的那样信手一挥过。他写字也是一样，有人请他随便写几个字，他总是把纸叠了又叠，前后打量斟酌。有时字写了一半，还要抽出笔筒里的竹尺在纸上横量竖量，使我这在旁边帮忙按纸的人都有点着急，甚至感到老师做事有点笨拙。可是等悬挂起来，这些字画马上又会使你惊叹，你会在那厚实拙重之中，感到最大的智慧和神奇。④老师有句诗道“采花蜂苦蜜方甜”，好心的艺术家往往只愿把有丰富滋养的甜美成果分享给人，却不愿人知道自己所受的辛苦。假若有人问白石老师在他的艺术修养上下过多大的苦功，我想以“铁杵磨成针”来作比也并不怎么过分。就以老师画案上那块砚台来说，那是一块又粗又厚的石砚，但以老师作画之勤，经过千万次的研磨，砚底有的地方已经很薄。近年别人给他磨墨时，他总是嘱咐往厚处磨，不要把砚底磨穿了。勤学苦练，功夫不可间断，是历代艺术大师的名言，白石老师就是身体力行的典范。⑤老舍先生收藏了一幅白石老师的钓丝小鱼图。图中很大的篇幅只有一根被微风吹动的钓丝，下边是几条被钓饵所吸引的小鱼，墨色淡淡的。画面似乎没有什么东西，但是，我们眼前却似乎浮现出这样的场景——晚风习习，天边一抹晚霞，人在清澈的池塘边观看游鱼，闲适惬意。画面上那一根钓丝给人无限的想象和美妙的感觉。这张画使我们深深体会到白石老师感觉的敏锐和感情的真挚。更可贵的是这些作品的思想感情与我们的思想感情息息相通，不感觉有什么疏远和隔膜。⑥一次，我陪一位著名的印度诗人去访问老师，老师画了一幅牵牛花送他。画面中的牵牛花迎风向露，欣欣向荣。诗人站在画前激动地说：“这花的艳丽生动使我感到在枝叶间就要穿出一只蝴蝶。”停了一下，他又说：“这不仅是一棵花，这是东方人对和平美好生活的歌颂。”在国际和平奖授奖仪式上，艺术家郁风代白石老师致答词：“正因为爱我的家乡，爱我的祖国美丽富饶的山河土地，爱大地上的一切活生生的生命，因而花费了我的毕生精力，把一个普通中国人的感情画在画里、写在诗里。直到近几年，我才体会到，原来我追求的就是和平。”⑦我很喜欢白石老师九十多岁时画的一棵棕树。棕干笔直冲天，棕叶下垂，笔力之雄健真可说是“如能扛鼎”。我不想说画里的棕皮、棕叶的质感如何的神似，只想说我感到的那种震撼人心的气魄，正如画上题字“直上青霄无曲处”传达出的中华民族雄迈、昂扬、不屈的精神。我想不管是谁，站在白石老师的作品之前，都会感到清新蓬勃的气息、雄强健壮的力量扑面而来，心胸为之一快，精神为之振奋。⑧白石老师逝世前，还是经常不断地创作，这些作品精神饱满，一点未见衰颓之气。他九十六岁画的一幅秋海棠，红光满纸，神采焕发，浓艳至极。另外一幅万年青，真有一种永不衰竭的生命力。赏画思人，对白石老师“一挥”的题字，我有了更真切的理解。（取材于李可染的文章）结合上下文，简要分析第⑦段中“扑面而来”一词的表达效果。 【答案】“扑面而来”把白石老师的作品中蕴含的气息和力量写活了，写出了我看到白石老师作品后心胸为之一快，精神为之一振的精神状态，表达了我对白石老师及其作品的热爱。词语能否删去答题策略①从词语含义角度。注意词义的不同侧重点。②从词语感情色彩角度。褒义词不能用于贬义，贬义词不能用于褒义。③从词语生动形象角度。答题模板：①“可以”或“不可以”(一般情况不可以,特别是书上的原文)②(结合句子分析效果)该词强调突出/限制/说明/修饰了……形象/恰如其分地表现了……特点。③如果删掉,则不能体现语言的准确/严密/生动/形象,或与事实不符,或太绝对等,所以不能删。【例题】（2026·延庆期末）阅读《我的老师》，完成下面小题。我的老师毕飞宇①2025年10月30日，我的老师周而琨永远离开了我们。接到噩耗之后，大约有三四个小时，我的脑海里全是周老师，当然，是周老师40多年前的模样。我的脑袋就处在了这样的一种回环的状态。我算了一下，那时候的周老师也才50出头，正处在她作为大学教师的黄金岁月。周老师教我们外国文学，我的外国文学课英国文学部分大多是她讲授的。②我在19岁的那一年考入了扬州师范学院中文系，就在大二，我20岁的那一年，周老师走进了我的课堂。当然，我早就认识她了，知道她是外国文学教研室的。那是改革开放的早期，我们的男老师们大多还穿着灰色中山装。外国文学教研室的老师们却相当特殊，他们郊游，他们野炊，他们的衣着与众不同，他们的言谈与举止与众不同。当他们骑着自行车从郊外返回，路过校园的时候，车队浩浩荡荡。其实，车队总共也就五六个或七八个人。然而，在寂静的校园里，这个小小的自行车队卷来了不一样的风，它只能且必须浩浩荡荡。周老师自然在车队里，那时候她还不认识我。周老师引起我的注意是因为她独特的骑车方式，在她把握车龙头的左手里，永远压着一块手帕。那自然是擦汗用的。老实说，我从没有见过一边骑车一边擦汗的人——如果当年的扬州师范学院做一次评选，评选最优雅的老师，我估计周老师的选票会遥遥领先。③【甲】周老师终于站在我们的课堂上了。她的课非常吸引人。在经济学界，有宏观经济学和微观经济学之分，请允许我套用一下这个概念，在大学的文学课上，其实也存在一个宏观文学和微观文学的区分。我们为什么如此热爱周老师的课？因为她具体，她特别地注重作品本身，尤其是小说的人物。无论是线性的结构性的人物，还是过渡性的拼图式的人物，周老师通常都会一一拎出来，分析、比对。许多时候，我们甚至可以感受到周老师与小说人物之间的共振与共情。这样的课总是让人过目不忘和过耳不忘的。老实说，把文学课当成哲学、社会学、语言学乃至于历史学课，当然也可以，甚至会不乏它的高妙。然而，对于中文系的本科教学而言，文学首先得是文学，得是文本，无论如何它也不该规避文学的本质。在我看来，文学的本质反而是它的方法论。这就需要我们的老师具有极为敏锐的审美感知和极为锐利的洞察能力。周老师是这方面的典范。毫不夸张地说，我们的许多同学正是因为周老师的讲解而爱上文学并懂得何为文学的。对我来说，周而琨老师是一个让我受益终身的老师。④我很爱我的周而琨老师，每一堂课后，我都有数不清的问题要请教她。记得第一次向她请教，她没有回答我的问题，而是反过来问了我一个问题：“外语怎么样？”这让我很惊诧。我是为了考大学我才学英语的，都考上了，还学那个东西干什么呢？我告诉周老师：“不怎么样。”口吻是理直气壮的。周老师看了我一眼，眼神有点奇怪。周老师重复说：“外语要好。”⑤我们这一代人最为遗憾的一件事就是基础差。我想周老师是知道的，她怎么可能不知道呢。我说这话是什么意思呢？是我其实根本就没有能力和周老师对话。可我盲目，我自信，一下课就要缠着周老师。周老师的耐心真好啊，很多时候，就在我们教室的门口，我要把我最新的、有关西方文学的阅读体会对周老师说一说。周老师一般都是低着头，偶尔也点点头，脸上始终是微笑的。在我的记忆里，周老师从不批评人。【乙】她就是微笑着，听。在谈话的结尾，她会这样告诉我，这是一个老的问题，谈的人比较多。或者说，这个说法比较新，有争论。⑥那时候我写诗，是20世纪80年代扬州师范学院里著名的校园诗人，狂得很。有那么一度，我的重点放在了波德莱尔身上。读完了《恶之花》，二年级本科生的兴致上来了，写了一篇关于波德莱尔的“评论”，题目很吓人——《论波德莱尔》。在一堂课后，我就把我的《论波德莱尔》交给了周老师。后来的每一天我都在等。我多么地希望一位陌生的同学带来周老师的口信。可是，一个星期都过去了，什么都没有发生。我有点慌。⑦终于有那么一天，下课的时候，周老师看了我一眼，我就跟着周老师来到了教室的外面。周老师把我的稿子还给我了。回过头来看，以我当时的能力，一个20世纪80年代的、乡村长大的、20岁的大二学生写《论波德莱尔》类似于什么呢？类似于一个木匠把全县的树都砍了，然后，告诉别人他建了一艘航空母舰，就在豆腐坊的码头上。什么是年轻？年轻就是除了自己的雄心什么都不知道。在后来的岁月里，我经常想起这件事。我也问过我自己，如果我是当年的周而琨老师，我会如何面对这个20岁的年轻人呢？我会对他说些什么和做些什么呢？我不敢往下想。我的周而琨老师当年是怎么做的？她很亲切地微笑着，对我说：“你和我的儿子有点像呢。”周老师的儿子是谁，我知道，我们都知道，这个我不敢当。这是周老师对我最大的褒奖了。可周老师又是如何批评我的呢？没有。一个字都没有。她只是告诉我，“外语要好”。⑧我听懂了吗？没有。我真的没听懂吗？懂的，那是很多年之后了。多年之后，羞愧涌上了我的心头。我非常惭愧，在我像个愣头青一般修建我的“航空母舰”的时候，我的老师周而琨就是这样呵护我的。（原文刊登于《光明日报》2025年12月8日01版，有删改）【甲】周老师终于站在我们的课堂上了。（句中加点词“终于”一词是否可以删去？为什么？） 【答案】甲：“终于”不可以删去。“终于”体现出“我们”对周老师登场的期待已久，删去后无法传递这种期待感，情感表达不够饱满。词语更换答题模板①(一般情况)不能。②解释词义，比较两个词含义上的差别。③(动词)因为该词准确生动具体地写出了……(形容词)因为该词生动形象地描写了……/(副词)因为该词准确地说明了……的情况(表程度、表限制、表时间、表范围等)。④换成××后,没有这种效果,所以不能换。词语调换顺序答题模板：①(一般情况)不能。②因为与人们认识事物的规律(由浅入深、由表及里、由现象到本质)不一致；该词与上文的……是一一对应的关系:这些词为递进关系，环环相扣，所以不能调换。三、写作手法类（一）表现手法伏笔特点：①伏笔通常比较隐蔽。巧妙的伏笔，在没有看到“应笔”之前，貌似“闲笔”；②伏笔通常只是点到为止。作用：交代含蓄，使文章结构严密紧凑，情节发展合理。答题模板：××(句、段、物),表明……，为下文埋下伏笔，使文章前后照应，结构严谨。【例题】（2026·通州期末）阅读《黄河边上的红灯笼》，完成小题。黄河边上的红灯笼凯歌①起风了，几片枣叶夹着河沙的味道掠过，店家张存武抓起一把风嗅了又嗅，冲自己的儿子喊：“蛋儿，上灯了！”儿子咿呀着亮了灯，将一盏铜制的大灯笼升起在店门口的老槐树上。②黄河边上的石窑村是晋陕商人来往于黄河两岸的必经之地，自然成了客商们临时的歇脚点。村落不大，客栈却不少。张存武的店是村落中一座不起眼的芝麻小店，却因为门前的一只大红灯笼而家喻户晓。③黄河边的风大，张存武让麟城最好的铜匠艺人打造了一只两米尺宽的铜灯笼：铜骨架，铜流苏，双层红绸裹身，底部的垂穗是一只精巧别致的铜铃铛，风一吹“叮当叮当”地响，能从高高的大槐树传到黄河的渡口上。④晋商任掌柜来了，是寻着红灯笼听着铃铛声进的客栈。任掌柜脱下裘皮马褂，抖抖一身黄河风，亮开嗓门：“今儿个风大浪急，河面黑得像锅底，不是瞧着你张存武的红灯笼，还真不敢撑河夜渡！”冷卤凉拌加烧酒上桌。任掌柜与伙计们猜拳行酒令，喝得不亦乐乎。⑤忽地，张存武脑袋伸过来，在任掌柜耳边低语：“咱明儿个是要办大事的，您看现在这时辰……”任掌柜一下子清醒过来，忙吩咐随行伙计撤宴：“今儿个就这样，明儿个早起办正事！”就扭头冲着张存武翘了翘拇指。⑥风吹铃响。⑦第二日要赶路的时候，就见一个孕妇气喘吁吁地赶过来。“求掌柜的搭个车吧，等进城找到了我男人，一定感谢你们的大恩大德！”任掌柜问张存武：“认识？”张存武摇摇头。孕妇“哇”地一声哭了出来。张存武上前与任掌柜悄悄商量，又让人拿来一串铜钱，冲着任掌柜一抱拳：“就麻烦老哥了！”任掌柜一边招呼孕妇上车，一边哈哈笑着说：“张存武呀，人家就是冲着你来的呀！”张存武微笑着施礼。儿子立在槐树下，看了看父亲施礼时微躬的身影，又望了望渐行渐远的马车，他忽然觉得心里有什么东西也像铃铛一样轻轻地晃了晃。⑧这年冬月，一个头戴羊肚子手巾的汉子踏雪而来。汉子进屋沐浴，泡脚，洗去一身鱼腥气，眼睛却始终不离随行的包袱。张存武自然明白，不会多问，只管上来饭菜。望着屋外纷飞的雪花，张存武客气地问：“要酒吗？”汉子似乎寒气尚未散尽，犹豫了一下说：“那就来上几两吧。”看来汉子平日是爱啜上几口的。⑨二日清晨，大雪停，小雪依然。张存武瞧自己的儿子和伙计正从槐树上取下大红灯笼，并指着客房咿呀作语。明白了，这是已经走了一批客人了。张存武就心疼，多乖巧懂事的孩子啊，怎么就不会说话了呢？那年儿子与一群小伙伴在黄河上溜冰，不小心落入了裂开的冰面，等众人七手八脚捞上来，就不会说话了。还好还好，性命算是保下来了，老天爷还算待我不薄。⑩这样想着，就取了扫帚去除院外的雪。竟然发现了一个包袱，像小兽般蛰伏在不远处的雪地中。再瞧，正是昨晚住宿的那个头戴羊肚子手巾的汉子的包袱。一摸，里面有棱有角硬硬铮铮的。明白了。好粗心的汉子啊，看来真是昨夜贪杯弄成的事儿呀！再想想，不好，快追。张存武让人套上骡车，直向麟城方向奔去。雪大了起来，风更加刺骨，儿子冻得瑟瑟发抖，张存武递给儿子牛皮酒囊，自己赶着骡车加速向前。⑪又一个时辰过去。看见啦，看见啦，张存武兴奋地下车，却摔了个狗吃屎，他的腿早冻得失去了知觉。汉子正在路旁一棵老胡杨树上吊呢。“使不得！”张存武大吼一声，连滚带爬地冲过去，紧紧抱住汉子的双腿，向上用力挣脱绳索。儿子也跑过来，用尽全身力气帮忙。救下汉子，汉子哭着说：“那么多银两，谁见了不爱呀，怎么能找回来呢？”张存武为汉子灌上几口酒，拍落他肩膀上的雪说：“大兄弟，你糊涂呀！”边说边将沉甸甸的包袱塞到汉子手里。⑫风停雪住，故事却没有结束。⑬五年后的秋日，张存武的儿子从山西碛口夜渡回陕，船到河心遇上激流，一会儿功夫，小船便打着漩儿淹没在浪涛之中。闻讯赶来的张存武面对夜色中的河水号啕大哭：“老天爷呀！”捶胸顿足。绝望之际，似乎有人拽他衣袖，还有焦急的咿呀声，一声比一声清晰。一回头，咦，竟然是儿子！抹去眼泪，揉一揉眼睛，真的是儿子！儿子后面跟着一个头戴羊肚子手巾的汉子。张存武老泪纵横，磕头下拜。不料“扑通”一声，汉子抢先跪了下来：“恩人哟——”⑭汉子，正是当年那个夜宿红灯笼客栈丢了银子的汉子。三人相拥，泪流不止。⑮隐隐约约的铃铛声从西头传来，远处，一只大红灯笼正透着温暖的光芒闪烁在黄河岸边。（选自《延河》下半月刊，有删改）赏析第⑦段画线句的表达效果。 【答案】此句通过儿子视角，以“心里东西像铃铛晃了晃”的细腻感受，侧面体现父亲善良举动对儿子的触动，生动形象，暗示儿子内心善良种子被唤醒，为后文儿子获救及传承善良埋下伏笔。（意近即可）铺垫特点：①铺垫对起陪衬作用的部分往往大肆渲染,以引起读者注意;②铺垫所使用的笔墨往往较多，可谓浓墨重彩。作用：突出主要人物、事件,增加情节张力,制造悬念,使情节具有合理性。答题模板：通过对……的描写,表现(渲染)了……,突出了……,为下文……做了铺垫。前后照应特点：前面提到的内容,后面有着落;后面讲的情节,前面有所交代。作用：使文章浑然一体,整体感强,突出主题。答题模板：……与……相互照应,为下文……情节做铺垫,使情节完整,结构严谨,中心突出。托物言志特点：通过特定的、容易引起联想的具体形象,表达与之相似或相近特点的思想和感情。作用：表达含蓄,深刻,使抽象事物具体化,深奥的道理通俗化,感染力强。答题模板：抓住了……与……相似特点,通过对……的准确刻画,含蓄地表明作者……的情感。衬托特点：以次要的人或事物衬托主要的人或事物,突出主要的人或事物的特点、性格、思想、感情等。用类似的事物作陪衬叫正衬,用反面的、有差别的事物作陪衬叫反衬。作用：突出主体,或渲染主体,使之形象鲜明,给人以深刻的感受,增强文章的表现力。答题模板：用……衬托……,使……形象更鲜明,增强了文章的表现力。对比特点：把两个相反、相对的事物或同一事物相反、相对的两个方面放在一起,用比较的方法加以描述或说明。分为横向对比和纵向对比两种形式。作用：突出被表现事物的本质特征,揭示其本质；加强文章的艺术效果和感染力；给读者以鲜明而深刻的印象；衬托、突出主体事物的特点,强调作者要表达的情感。答题模板：运用对比……巧妙地呈现在读者眼前,让读者很自然地从对比中感觉到……的变化,从而鲜明地表现或突出事物的特点，更好地表现文章的主题。【例题】（2025·西城期中）阅读《女工头》，完成下面小题。女工头李伶伶①铁芳是马家岭唯一的女工头。②马家岭盛产水果，村里家家都有几百棵果树，到秋天水果成熟的季节，忙不过来，都雇人。③来马家岭干摘梨这活儿的，都是男工。男工能干，比女工出活儿。女工都干挑梨的活儿，比摘梨挣钱少，可铁芳非要干摘梨的活儿。男工们都笑她，觉得她是想钱想疯了。④一个老大爷雇了几个男工，没够，犹豫地问铁芳：“你一天能摘多少梨？”铁芳说：“这个不好说，看树大小，还得看果多少。”老大爷一听，知道她是行家，没再多问，说：“走吧。”⑤铁芳跟着老大爷来到果园，园里已经有五六个男工在摘梨。老大爷找了个2米高的凳子递给铁芳。摘梨的凳子分2米高、2.2米高和2.5米高三种。铁芳知道老大爷把2米高的凳子给她，是对她的照顾，但是她没接，而是另外找了个2.5米高的凳子。她今天是成心想跟那些给她白眼的人较个劲。⑥铁芳把2.5米高的凳子搬起来后，大伙儿手里的活儿就慢了下来，都看着她，看她把凳子放在哪里。高凳子是摘大树的梨用的。大树比小树难摘很多，这事傻子都知道。摆放凳子也有技巧，内行人从你摆放的位置就能看出你一天能摘多少斤梨。铁芳搬着凳子来到一棵大梨树下，相看了一会儿，然后把凳子摆在两个枝丫中间偏外的位置。大家看到后都不吱声了，低头忙自己手里的活儿去了。⑦那天，铁芳摘的梨比男工只多不少，早上嘲笑她的人都哑了口。晚上老大爷开工钱的时候给她的跟男工一样多。⑧铁芳因为这股干劲儿在马家岭一炮打响。⑨知道铁芳在马家岭踢得开，村里人想去摘梨都找她，有男有女。铁芳不管男女，手快有活儿就行。⑩铁芳经常带十来个人在马家岭摘梨。因为铁芳的队伍里有女工，不了解她的人有点儿信不过他们。这天，一起摘梨的王妲身上有点儿不舒服，手慢了点儿，东家就一直催。刚干了不到两小时，催了三次。铁芳听不下去了，让大伙儿都从树上下来，跟东家说：“这活儿干不了了，我给人干活儿还没被人催过。”说着要走。这个时间不好雇人，东家不想让他们走，又不想说软话，场面一时很尴尬。这时雇过铁芳的那个老大爷来东家家里借东西，听明原委后，把东家埋怨了一通，又代东家给铁芳赔了不是，铁芳他们才留下来。那天，他们一直干到天黑把东家的梨都摘完了才收工，但是工钱并没有多要。东家有点儿过意不去，给每个人多买了一盒烟。⑪铁芳干活儿不糊弄人，不磨洋工，一天能干完的活儿绝对不会干两天。大伙儿都愿意跟她干，雇主也愿意找她。后来雇主们想找人干活儿，都直接给铁芳打电话。这样无形中就得罪了老黑——以前雇主们都是先找老黑，老黑手里没人再找别人。⑫老黑咽不下这口气，到处说铁芳的坏话。⑬这天，老黑意外跟铁芳一起给一个东家干活儿。老黑后到的，见铁芳在，想走，想想，又没走。⑭老黑找了个2.5米高的凳子，专找大树摘梨。那天老黑干活儿很卖力，摘了很多梨。摘到最后剩了一棵最大的梨树，大伙儿一起摘。有个枝丫上的梨，站凳子上不够高，搭梯子又搭不了，铁芳就爬到了树上。正摘着，忽然觉得脚踩的枝丫往下倾斜，刚想问是谁，枝丫又反弹上来，铁芳一下子从树上掉了下来。幸好树下有个土堆，又是脚先着地，没摔到哪儿。要是头或者腰先着地，铁芳整个人就废了。铁芳从地上站起来，看到老黑的背影。她什么也没说。⑮树尖上还有最后一枝梨，太高了，谁也够不着。老黑爬树去摘也没摘到。东家说：“算了，不摘了，等它自己掉下来吧。”那枝梨向阳，颜色特别好看，掉下来实在可惜。铁芳看了看树枝，又看了看梯子和凳子，想了一会儿，找了个2.5米高的凳子摆在树下，又在凳子上立了个7米高的梯子。东家怕出危险，忙说：“别摘了，那几个梨值不了几个钱。”铁芳没说话，找根绳子，把梯子底座和凳子绑在一起，又找根绳子，一头绑在自己腰上，另一头拿在手里，然后嘱咐身边人扶稳梯子，便上凳子蹬梯子爬到了梯子尖。铁芳爬梯子的时候，梯子一直忽悠忽悠地颤，大家都很紧张，她却很沉稳。爬到梯子尖后，先用绳子把梯子尖和树杈绑在一起，然后才开始摘梨。树上的梨不多不少正好摘了一筐。铁芳小心翼翼从树上下来后，大家发自内心地为她鼓掌。铁芳微笑着，悄悄扫了眼老黑，老黑不敢看她。⑯老黑暗算铁芳的事，不止一个人看在眼里。大家都觉得老黑不地道，不愿意跟他一起干活儿了，雇主们也不愿意找他了。老黑最后落了个找不到活儿干的下场，家中儿女的学费一下子没了着落。铁芳知道后，不计前嫌，跟老黑说：“你要是愿意，可以跟我一起干。”⑰人们不理解铁芳为什么接纳老黑，铁芳说：“出来干活儿，都不容易。”⑱铁芳的男人给人开车出了车祸，她把自家果园卖了，也没能让男人从病床上站起来，整个家都靠她一个人的干劲儿撑着。铁芳的话，让人心服口服。（选自《小小说选刊》，有删改）结合文章内容，分析第⑮段画线句子的表达效果。 【答案】运用对比手法和侧面烘托，突出铁芳胆大沉稳、临危不乱的特点。烘托渲染特点：用一事物暗示出另一事物,用衬托或夸张的艺术手法使事物形象鲜明突出。作用：表现环境,营造氛围,抒发情感,突出主题。答题模板：通过对……的描写,层层铺叙,营造……意境,使……的形象更加鲜明、突出。【例题】（2026·丰台期末）阅读《廊之美》，完成小题。廊之美①廊是屋檐下的过道，有连接、贯通之意。②幼时，隔壁是一座建于明代的老宅院。下雨天，天井里积满了水，走廊的作用就显现出来了。人贴着房子边沿的一溜走廊，进进出出，从门口，可以一直走到院子最里面。天晴时，走廊上可摆一张小桌子，人坐在那儿吃饭喝酒。闲暇时，亦可坐在小板凳上抬头望天。古宅里的生活，安静优雅。晚饭过后，月上中天，有人坐在走廊上拉起了二胡。③小青砖铺就的廊道，适宜款款而行，尤其适宜女子莲步轻移。如果是个急性子，三步并作两步，或许会在拐角处与对面的人撞个满怀。④吾乡有精致的古园林，老树旧屋留下时光的印痕。园中有楠木厅堂，四周是一溜曲折的回廊。人立廊下，听风赏雨，看假山流泉，赏一园子的美景。⑤后来到了扬州何园，印象深刻的是复道回廊的蜿蜒走势和错落分布。建筑与建筑之间的回廊，巧妙地连接了园中的每个角落。人行走于廊上，崆崆作响，从这头，走到那头，从现代，走到古代。曾站在二楼廊道，看园中一棵古老而壮硕的玉兰树，花枝泼泼洒洒，让人想到过往时光里古人的生活。⑥廊，多建在花木之间，宜雅集，或抚琴，或对弈。在苏州的老园林里，廊檐之下，尤其适宜吟唱婉转的昆曲。廊下唱曲，会产生共鸣。曲子在园子的每一个地方飞溅，溅到树上，溅到叶上，溅到石上，遇水，则贴着水面飞。在其间听戏，何等雅致！廊下也适合看书，看小半天的书，眼睛累了，便看一看花木。⑦廊桥，是桥，也是廊。路人坐于桥上歇脚，听桥下流水哗然有声，看远处青山绵延伸展。在赣北旅行，曾遇一座廊桥。木椅斑驳，似有包浆，不知有多少人曾在此停留。他们来过，又走了，把木头表面磨得光滑。廊桥之廊，为山里人遮风挡雨，却无意中成为一条河流之上的风景。廊顶上的那一片屋檐，有鸟栖过，有风吹过，瓦檐上暗生青苔。⑧廊与亭，相似而有不同。它们都是供人小聚、歇脚的地方，都是建筑小品，小而美，小而玲珑，小而精致。亭，飞檐翘角，如鸟翼，欲飞未飞。人坐亭中，遥望远方，似在等待一个老友。廊，则如带，蜿蜒，飘逸。走廊道，边走边看，走走停停，顺着时而笔直、时而弯曲的小道，一直走进建筑的内部。长廊两侧，有日月光华。⑨雨天，我喜欢坐在老公园灌满清风的廊下。廊顶有歇山瓦檐，雨水顺着青瓦汩汩而下，在檐口处，流泻成无数条细线。坐于廊中，如坐于唐诗宋词的情境里，看廊外两三行人，打着伞，迈着大大小小的步幅，踩着平平仄仄的节奏，在雨雾中渐渐远去。（取材于王太生同名文章）文章第⑤段画线句和下面的材料中都含有生动的描写，但描写的意图各不相同。请你结合具体内容分别解说。苏州园林栽种和修剪树木也着眼在画意。……有几个园里有古老的藤萝，盘曲嶙峋的枝干就是一幅好画。开花的时候满眼的珠光宝气，使游览者感到无限的繁华和欢悦，可是没法说出来。（节选自叶圣陶《苏州园林》） 【答案】文中画线句描写玉兰树的繁茂，烘托复道回廊的雅致氛围，引发对古人生活的联想；《苏州园林》中描写藤萝，突出苏州园林“栽种和修剪树木着眼在画意”的特点，表达游览者的欢悦之情。欲扬先抑特点：“扬”指褒扬、抬高。“抑”指向下压、贬低。作者想要褒扬(贬抑)某个人物或事物,却不从褒扬(贬抑)处落笔，而是从相反的贬抑(褒扬)处落笔。作用：①凸显变化的节奏美,使情节曲折动人;②使人物形象更加丰满,情感表达更加充沛:③形成鲜明的对比,给读者留下深刻的印象:④起卒章显志的作用。答题模板：作者的本意是……,而先……形成鲜明对比,……使情节更曲折,形象更丰满。设置悬念特点：在文章的某部分设置疑问或矛盾冲突,以引起读者某种急切期待和热烈关心的心理。作用：使情节环环相扣;使文章情节曲折生动;激发读者阅读兴趣;达到震撼人心的效果。答题模板：先把……抛给读者而不说原因,层层设疑,激发读者的阅读兴趣。【例题】（2026·西城期中）阅读《黄昏渡》，完成各题。黄昏渡①荒郊野外有个小渡口，茅舍一间，小舟斜靠岸边。渡口虽破，却有个很诗意的名字——黄昏渡。②渡口人迹罕至，多少年了，往往只见摆渡人老何蹲在船边孤独地吸烟。③太阳西斜，一天又近黄昏。老何眯着眼，盘腿坐在船头，手里握着个酒葫芦，脚旁放着两份菜，一荤一素，自得其乐地抿着酒。④突然，老何放下酒葫芦，侧着耳，脸上显露出兴奋的神情。多年的经验告诉他：生意来了！⑤是个年轻人，走得很急，脸上的神色有些疲惫，背着一个大挎包。⑥“大爷，我要过渡！”年轻人看到老何，看到荒郊野外的渡口，像看到一根救命稻草，⑦“上来吧！”老何热情地招呼。他当然热情，因为一年半载他也等不到一位客人。⑧年轻人上船。从年轻人上船的姿势中，老何一眼看出这小伙子不会水。他小心翼翼扶住船帮的样子让老何对他有些轻蔑。⑨老何麻利地收起酒菜，将一支竹篙递到年轻人手上，脸上带着诡异的笑，走下了船，⑩“大爷，你将我渡过去啊。”年轻人不解地望着老何。⑪“你自己渡过去吧。”⑫“我不会摆渡，你把我渡过去，要多少钱都成。”⑬“我这渡口的规矩，从来都是客人自己渡自己，虽然你是第一次来，但也得守我的规矩不是？”老何说，“任何人都得守规矩，不会摆渡你就现学。”⑭“今天就得破破你的规矩！”年轻人突然亮出一把刀，将老何逼上了船。⑮老何觉得这情景非常熟悉，他在锋利的刀尖下拿起了竹篙。⑯年轻人说：“好好把我渡过去，我不会要你的性命。”⑰老何默默地将船撑离了岸。船箭一般地朝对岸划去，年轻人坐在船中央，双手紧紧地抱着他的挎包。⑱老何轻蔑地看着这个年轻人，他知道年轻人表面上张扬，心里其实怕得很。老何狠狠地跺了跺船板，年轻人刚想发作，却看见一股河水突然从船底涌上来。⑲“老家伙，你怎么把船弄漏了？”年轻人抓着船帮，失声叫道。⑳“哈哈！这是条破船，不漏水才有问题呢！”老何笑着说，“年轻人，天堂有路你不走，栽到我老何手里，活该你倒霉！”㉑年轻人舞着刀子扑过来，老何却灵巧地跳入水中，顷刻间没了身影。㉒年轻人望着泛起涟漪的河面，不知所措。船舱里的水越来越多，船在一点点下沉，年轻人惊慌地抱着挎包坐在船边，绝望地看着河水将自己的身体一点点淹没……㉓年轻人醒过来的时候，夕阳正罩在他的脸上，暖洋洋的。他扭动了一下身体，才发现身子已经给几道绳索捆住了。㉔“大爷，都是一条道上的人，你放了我吧！”㉕“哈哈哈！”老何朗声大笑，“一条道？你看花眼啦！”㉖“那挎包里有钱，你想拿多少拿多少。”年轻人哀求着。㉗“钱是好东西，可是我老了，不需要这个。”㉘“大爷，你何必害我