常用词牌选择及填词指要

常用词牌选择及填词指要一、豪放激壮类此类词牌格调高昂、气势雄浑，多用入声韵或仄韵，音节拗怒激越，适合抒发慷慨悲壮之情与宏大抱负。1.念奴娇——雄壮豪迈，咏史怀古音节高亢拗怒，多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱心态。代表词作苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”2.满江红——激昂悲壮，抒怀言志格调沉郁激昂，宜抒发激烈慷慨之情，用入声韵者居多。代表词作岳飞《满江红·怒发冲冠》：“三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。”3.水调歌头——旷达豪放，感时咏怀宋人水调昂扬酣畅、豪放潇洒，所咏有吊古、登览、赠别、感时伤世等。代表词作苏轼《水调歌头·明月几时有》：“但愿人长久，千里共婵娟。”4.沁园春——壮阔宏伟，登览咏怀格局恢弘，宜于铺叙，抒发壮阔豪迈襟怀。代表词作毛泽东《沁园春·雪》：“北国风光，千里冰封，万里雪飘。”5.破阵子——慷慨激昂，军旅壮志原为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。代表词作辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》：“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。”6.永遇乐——慷慨豪壮，怀古咏史音节抑扬、气势雄壮，宜于抒发慷慨豪壮之情。代表词作辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》：“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”7.贺新郎——慷慨激昂，豪迈雄壮用入声韵时气激昂豪壮，宜表达英雄情感，不宜作催妆喜庆之贺词。代表词作辛弃疾《贺新郎·同父见和再用韵答之》：“我最怜君中宵舞，道男儿到死心如铁。”8.渔家傲——兀傲凄壮，边塞情怀音节拗怒，情绪紧张迫促，适宜表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。代表词作范仲淹《渔家傲·秋思》：“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”9.六州歌头——苍凉悲壮，兴亡之感句式短促，音节繁密多变，宜表达慷慨悲歌、怒斥强敌之情。代表词作贺铸《六州歌头》：“少年侠气，交结五都雄。”10.水龙吟——慷慨激越，怀人咏志声调激越，气势雄浑，宜写慷慨激昂之情。代表词作辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》：“楚天千里清秋，水随天去秋无际。”二、婉约缠绵类此类词牌音节谐婉、轻柔婉转，适合表达细腻幽深的情感，如相思、闺怨、离愁、恋情等。1.雨霖铃——哀怨缠绵，抒写离愁别恨极为哀怨，激越悲凉、感怀凄切。代表词作柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！”2.蝶恋花——低徊掩抑，幽怨多情以表达低徊掩抑、哽咽幽怨感情为多。代表词作欧阳修《蝶恋花》：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”3.江城子——婉约凄婉/豪放刚健（双格调）既可写凄婉悼亡之作（苏轼《江城子·记梦》：“十年生死两茫茫”），亦可写豪迈出猎之词（苏轼《江城子·密州出猎》：“老夫聊发少年狂”），兼具两种风格。4.鹧鸪天——哀怨思慕，柔婉风丽涉猎题材广泛，写景、叙事、言志、闺怨、伤怀皆可，音调节奏轻快。代表词作晏几道《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。”5.浣溪沙——婉约含蓄，闲适感怀音节和婉明快，可表达各种忧乐不同的思想感情，婉约、豪放两派词人都竞相采用。代表词作晏殊《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”6.临江仙——清新绵邈，咏史怀人音节谐婉，声情掩抑，可表达各种忧乐不同的思想感情。代表词作杨慎《临江仙》：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。”7.小重山——缠绵悱恻，宫怨离愁声容极掩抑低徊之致，恰宜表达缠绵悱恻的情感，唐人常用以写宫怨，故其调悲。代表词作岳飞《小重山》：“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？”8.青玉案——幽咽缠绵，婉约情思表达幽咽情调。代表词作贺铸《青玉案》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”9.满庭芳——和谐婉约，缠绵情绪和谐婉约，轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。代表词作秦观《满庭芳》：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。”10.木兰花慢——和谐婉转，缠绵悱恻和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。代表词作辛弃疾《木兰花慢》：“可怜今夕月，向何处、去悠悠？”三、压抑凄凉类此类词牌声情幽咽凄苦，音节低沉悲切，专用于表达哀思、悼亡、感伤悲凉等沉重情感。1.千秋岁——凄凉幽怨，悲伤感抑声情幽咽，宜表达悲伤感抑之情，绝不能用于祝寿喜庆。代表词作秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海。”2.钗头凤——声情凄紧，情急调苦音节拗怒，声情凄紧，宜表现情急调苦的姿态。代表词作陆游《钗头凤》：“东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。”3.祝英台近——宛转凄抑，幽咽情调宛转凄抑，声容刚柔相济，适宜表达抑塞磊落的幽咽情调。代表词作辛弃疾《祝英台近·晚春》：“是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。”4.阮郎归——情急凄苦，凄婉欲绝情调低沉，使人感到情急调苦，凄婉欲绝。代表词作晏几道《阮郎归》：“天边金掌露成霜，云随雁字长。”5.摸鱼儿——苍凉郁勃，幽咽低徊情调低徊掩抑、欲吞还吐，适宜表现苍凉郁勃与幽咽情绪。代表词作辛弃疾《摸鱼儿》：“更能消、几番风雨，匆匆春又归去。”6.扬州慢——悲凉掩抑，凄咽低沉悲凉掩抑，凄咽低沉，哀怨无端，特显缠绵凄抑情调。代表词作姜夔《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。”7.高阳台——凄抑哀怨，感怀伤逝此调低沉，只适合表现哀怨心情。代表词作王沂孙《高阳台》：“残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。”8.寿楼春——低抑凄切，悼亡哀思声情低抑，凄切悠远，适于抒发缠绵哀怨的悼亡之情，不可用于祝寿。代表词作史达祖《寿楼春》：“裁春衫寻芳。记金刀素手，同在晴窗。”9.何满子——哀歌愤懑，悲凉凄怨哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲。代表词作张祜《何满子》：“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”10.天仙子——伤春伤别，情急调苦情急调苦，伤春伤别。代表词作张先《天仙子》：“云破月来花弄影。”四、明快轻灵类此类词牌音节流美轻快，句式短小，宜写闲适之情、田园风光或轻快抒怀。1.忆江南——明快流丽，写景咏物音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。代表词作白居易《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”2.渔歌子——声情轻快，渔隐田园声情轻快，多用来写渔人和渔家生活的曲子。代表词作张志和《渔歌子》：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。”3.如梦令——甜庸小巧，一般抒情甜庸，可作一般抒情之用，句式短小活泼。代表词作李清照《如梦令》：“知否，知否？应是绿肥红瘦。”4.长相思——回环婉转，相思之情多用以写男女相思之情，也可抒写友情，以声助情得其双美。代表词作白居易《长相思》：“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。”5.采桑子——流畅轻巧，写景抒怀流畅轻巧、深蕴含蓄，宜用于以景抒情。代表词作欧阳修《采桑子》：“轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。”6.卜算子——婉曲哀怨，略带激切婉曲哀怨而略带几分激切。代表词作陆游《卜算子·咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”7.西江月——甜润谐婉，诙谐幽默声情甜庸，宜抒一般之情，尤宜写诙谐幽默之调。代表词作辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》：“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”8.浪淘沙——谐婉流丽，家国感慨音节谐婉，可表达各种忧乐不同的思想感情，多作激越凄壮之音。代表词作李煜《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。”9.鹊桥仙——男女相会，情意绵长多用于男女相会，咏牛郎织女七夕事。代表词作秦观《鹊桥仙》：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”10.踏莎行——描景抒情，多为愁别常以描景抒情，多为愁别之作。代表词作欧阳修《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”选词牌的基本原则1.声情相合：悲调不用贺词，喜调不写哀音。如《千秋岁》不宜祝寿，《寿楼春》不可用于喜庆，皆因调与情违。2.格调相配：豪放题材择激昂之调（如《念奴娇》《满江红》），婉约题材择谐婉之调（如《蝶恋花》《雨霖铃》）。题材内容与音律风格相配，方能发挥词牌的表现力。3.题材与词牌对应举例：悼亡