2026年民族拉弦、弹拨乐器制作工专项题库

一、单选题(只有一个正确答案)C.紫檀木C.橡木B.色木(桦木)C.桃花心木4.制作古筝筝码(雁柱)的材料通常是?B.竹子C.塑料A.桐木B.芦苇C.橡胶木B.木质(硬木)C.铝合金C.竹管9.制作月琴琴身的材料通常选择?B.色木B.蟒鳞的密度和紧致度12.制作二胡琴皮(蟒皮)时，对蟒鳞的要求是?B.抛光C.轻刮底面(毛面)解析：琵琶的品位(音位)通常用黄铜制成，表面常镀银或镶C.羊毛C.色木17.制作扬琴码子(象牙或塑料)的主要作用是?A.美观B.金属丝B.马尾C.木材B.金属丝C.尼龙C.铝丝C.羊肠弦C.桃花心木C.方形孔A.铜丝30.制作扬琴的击弦槌(琴竹)头通常包什么?B.软木C.布料A.白乳胶B.502胶水C.胶水B.琴背35.扬琴的归弦(压弦码)通常使用什么材料?A.松香B.油漆C.蜡37.柳琴的面板通常是实木还是胶合板?B.胶合板解析：琴筒(瓢)漏气会导致无法产生共鸣，严重影响音量和音色。B.防止开裂和变形A.油石B.厚砂纸44.制作琵琶的琵琶片(琵琶面板)时，需经过“挖”与“修”两个步骤，其中46.三弦琴杆下端与琴轸连接的部位称为“轸盒”,制作时其形状通常是?C.三角形47.月琴的琴颈(品位板)多使用什么材料制作?C.艺术板(多层胶合板)49.冬不拉琴杆制作时，与琴鼓(共鸣箱)连接的部位通常采用什么连接方式?B.粘接(胶合)C.铆接A.音量大小B.音色色彩(干湿、松紧)C.弦长51.二胡蟒皮张紧时，为了防止琴皮破裂，通常需要先涂抹什么?B.胶水52.琵琶的品位(品丝)安装时，为了防止生锈并减少杂音，品丝通常需要做何种处理?A.涂抹防锈漆C.涂抹凡士林B.马尾B.三角木(枫木或红松)56.柳琴共鸣箱(琴鼓)采用什么形状，以获得最佳的高频泛音?B.椭圆形解析：椭圆形的共鸣箱能有效反射高频泛音，使得柳琴音色清脆明亮，具有颗粒感。57.制作阮(包括大阮、中阮、小阮)时，其共鸣箱的形状通常为?58.弹拨乐器装配时，琴弦下方的张力调节器(如机械弦轴)对于铜丝弦特别敏其主要作用是?B.调节音高解析：琴弦张力调节器(如轴)的核心功能是固定琴弦B.音色发沙、发劈C.声学反射面A.膈膜C.调音孔丝制作弦轴?解析：虽然不如专用铜轴，但带螺纹的铜棒(如废弃的自行车辐条)具有较好的强64.琵琶下码(底码)的形状通常为?B.三角形C.椭圆形C.节省材料B.两个孔解析：四胡(蒙古族乐器)通常在琴筒底部开有两个侧解析：面板筋(木纹纹理)过粗会导致面板振动不均匀A.圆形B.螺旋形解析：琴头内部预制直线形槽(鸠尾槽)用于安装和固定琴轸轴杆。主要为了?C.尼龙片D.胶水解析：填充指板漆(即品丝槽填充物)是为了平整表面，防止B.为了便于辨认音位(防滑)C.底部75.制作冬不拉琴码时，为了获得特殊的音色(如狼音效果),有时会故意将其制作成?C.方形A.低沉B.嘶哑、发炸77.阮的琴杆上是否安装品格(品位)?78.制作高音弹拨乐器(如高胡、柳琴)时，琴码的高度选择通常?D.随意A.防止木材受潮变形受皮的?A.硬度和弹性二、多选题(有2个以上正确答案)B.琴筒的材质选择(如木、竹、铜)主要影响音色C.轫子(千斤)的位置决定了定弦的高低2.制作弹拨乐器(如琵琶、阮、扬琴)时，琴面板的选材要求包括?3.民族乐器制作中，关于琴弦(钢丝弦、尼龙缠弦)的装配工艺，正确的有?A.在指板上铣出弧度(品槽)B.在品槽中粘嵌金属(或竹/木质)半圆柱形制品5.下列属于制作扬琴时琴竹(琴槌)制作要求的正确描述有?6.关于民族拉弦乐器(如二胡、马头琴)琴弦张紧装置的描述，正确的有?A.琴轸(轴)的轴孔通常锥形设计，以便于安装 10.制作琵琶的“复手”时，必须包含的操作有?C.在底板背面安装““死音钉””14.制作柳琴或琵琶的“品丝”(相品)时，表面处理要求包括?B.蒙皮时需根据气候(湿度)调整松紧度17.关于扬琴琴架(脚架)的结构要求，正确的有?20.在制作扬琴弦钉(琴钉)时，要求包括?C.桃花心木A.绘画(如金漆、彩绘)33.关于民族弹拨乐器(如琵琶、古筝)的面板开孔(音孔、出音孔),以下说法正确的有?34.制作拉弦乐器(如二胡)时，马尾弓毛在制作过程中需要进行的处理包括哪些?35.制作弹拨乐器(如柳琴、中阮)品丝(品格)时，需要具备哪些工具条件?A.细齿钢锯或锉刀(用于截断品丝)B.钻头和钻床(用于钻孔固定品丝)法正确的有?B.使用重物(如石块)压在琴杆毛坯上以防止变形37.弹拨乐器(如扬琴)码子(琴马)的制作，主要应考虑以下哪些因素?A.码子的材质(如枫木、红木、塑料等)C.码子的高度(根据弦长和音色要求调整)38.拉弦乐器(如马头琴)蛇皮的蒙制工艺中，以下工序属于关键步骤的有?A.选皮(选择纹路、孔径合适的皮张)B.制皮(修剪形状、打磨边缘)C.蒙制(将皮张固定在琴框上并调整松紧)39.制作弹拨乐器(如古筝)的筝码时，对以下参数的选择有影响的因素有?A.筝码的材质(如兰考泡桐、黑檀、老红木等)C.筝码上表面的斜度(以适应琴弦排列)D.筝码的高度(定制高度以调整音准)40.在制作拉弦乐器琴轴(琴轸)时，为了防止松动，工艺上通常采取哪些措施?41.弹拨乐器面板(如琵琶面板)在胶合底板或边缘处理时，需注意的事项包括?42.制作拉弦乐器琴弦(如二胡弦)的钢丝部分时，需要考虑哪些工艺参数?A.钢丝的直径(决定粗细和张力)C.钢丝的材质(如中碳钢或不锈钢)D.钢丝的绞合方式(单股还是多股)43.对于弹拨乐器(如阮)指板的开槽(品丝槽),制作时需考虑哪些因素?B.使用“退浆”方法(如热水或化学剂)软化虫胶膜，以便调整音色45.弹拨乐器音梁(如吉他或古筝底部的肋木)的制作，主要作用包括?47.弹拨乐器琴弦在缠绕(如琵琶弦的缠弦)过程中，为了防止散开，通常采取哪些措施?48.关于民族拉弦乐器琴筒(如京胡)蒙皮前的准备工作，正确的有?49.制作弹拨乐器拨子(如琵琶拨片、柳琴拨子)时，对材料的选择有?B.塑料或尼龙(现代材料，耐用且价格低廉)C.贝壳或骨片(根据雕刻工艺选择)D.木材(由于重量过重，不适合制作拨子)质广泛使用；D项错误，轻质木材(如白檀)或合成木材也可制作拨子。50.拉弦乐器琴弓两端的毛毡(粗毛、细毛、中毛)作用分别是?51.制作弹拨乐器琴箱(如阮箱、扬琴箱体)时，采用“拼板”工艺(胶合木板)的优点有?3.传统拉弦乐器(如二胡)的蟒皮蒙制时，蒙皮松紧度的选择应与琴筒直径成正解析：品丝半径必须与指板的弧度(曲面)完全吻合，以确指10.拉弦乐器中，千斤(千斤钩)的位置高低对音色有显著影响。音”和“把位音”的区别)。11.制作京胡的蛇皮时，应优先选择腹部(接近尾部)的皮，因为那里质地最硬。解析：槽腹深度(龙池、凤沼的位置和大小)对音量和音色都有决定性影响，浅了解析：琵琶指板通常在全长范围内都带有一定弧度(凸起),以适应手指的按弦习18.制作板胡时，琴筒的形状决定了其特定的音色类型(如高音板胡或中音板胡)。19.拉弦乐器的琴轴孔加工时，应留有适当的余量，以便日后微调。22.拉弦乐器的琴杆(蛇皮壳)不仅要承受琴弦张力，还起到传导振动的作用。解析：琴杆(蛇皮壳)是共鸣箱体的一部分，负责将琴弦的振动传导至琴筒，并引25.制作三弦的弦轴时，其螺纹的牙形角(角度)需要根据弦的张力进行调整。解析：面板(振动膜)主要要求质地软、纹理顺，用于传导振29.琵琶的下码(筝码底部)必须与面板和底板贴合紧密，不能有空隙。36.民族拉弦乐器(如二胡)的千斤，如果太紧会阻碍琴弦的振动。解析：根据物理学原理，弦越粗且张力越大，振动时产生的频率相对较低(低音),43.民族拉弦乐器(如二胡)的琴轴通常使用黄铜材质，主要为了增加重量以稳定量)。离(面宽量),以确保弦振动时不触碰指板，产生噪音或改变音高。46.传统制作乐器使用的大漆(生漆)主要成分是漆树分泌的乳液，有毒但非常牢对人体有过敏毒性(漆疮),不过干燥后性能极其稳固。解析：硬质琴码(如红木、乌木)传递振动速度快，能更清晰49.民族拉弦乐器的琴杆(琴颈)必须与琴筒完全垂直，如果倾斜则无法调好音。50.在制作古筝的岳山(琴头琴尾突出部分)时，不需要考虑木质收缩率，只需打名贵木材(如红木、紫檀)制作，并经过严格干燥处解析：马头琴的定弦标准和音色特点主要取决于琴身的大小(蒙古包大小)和琴弓的构造(双马尾或马尾),马头的雕刻造型主要是装饰性作用，并不改变发声物理52.民族乐器面板(蒙皮面)的厚度越厚，乐器的共鸣箱体容积越大，音量就越大。板需要经过挖音孔(挖膛)和砂磨来调整厚度，以获得最佳共振响应。解析