2026年自考00637外国音乐史真题

2026年自考00637外国音乐史真题一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分。在每小题列出的四个备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。）1.古希腊音乐理论中，提出“音乐具有净化灵魂功能”的哲学家是（）A.毕达哥拉斯B.柏拉图C.亚里士多德D.阿里斯托克塞努斯2.中世纪最早记录节奏模式“长—短”组合的记谱体系被称为（）A.纽姆谱B.四线谱C.有量记谱D.圭多手3.下列作品中，不属于14世纪“新艺术”（ArsNova）时期法国作曲家马肖创作的是（）A.《圣母弥撒》B.《大卫分解旋律》C.《命运之轮》D.《美丽可爱的姑娘》4.文艺复兴时期，意大利牧歌（Madrigal）最重要的创作特征是（）A.拉丁文歌词B.通奏低音C.音乐描绘歌词意象D.固定旋律变奏5.巴洛克时期，最早将歌剧引入德国汉堡公共剧院的作曲家是（）A.许茨B.马特松C.凯泽尔D.泰勒曼6.1722年拉莫出版的和声学著作，首次系统提出“和声由根音决定”的理论，该书名为（）A.《和声学原理》B.《和声艺术》C.《和声论》D.《和声通论》7.巴赫《平均律钢琴曲集》第一卷第一首前奏曲的调性是（）A.C大调B.C小调C.升C大调D.降B大调8.亨德尔清唱剧《弥赛亚》首演于哪座城市（）A.伦敦B.都柏林C.罗马D.德累斯顿9.古典主义时期，海弦乐四重奏“皇帝”第二乐章主题被用作哪国国歌旋律（）A.奥地利B.德国C.英国D.匈牙利10.莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中，咏叹调《你们可知道》的演唱角色是（）A.费加罗B.苏珊娜C.凯鲁比诺D.伯爵夫人11.贝多芬《第三交响曲》原题献给（）A.拿破仑·波拿巴B.弗朗茨二世C.威灵顿公爵D.歌德12.下列哪部作品被称为“浪漫主义交响曲的奠基之作”（）A.舒伯特《第八交响曲》B.柏辽兹《幻想交响曲》C.门德尔松《意大利交响曲》D.舒曼《第一交响曲》13.肖邦《革命练习曲》Op.10No.12采用的调性是（）A.G大调B.C小调C.降A大调D.F小调14.李斯特首创的“交响诗”体裁，其第一部作品标题为（）A.《前奏曲》B.《塔索》C.《玛捷帕》D.《山中所闻》15.瓦格纳“乐剧”理论中，取消传统咏叹调与宣叙调界限，代之以（）A.分曲结构B.无终旋律C.固定音型D.牧歌合唱16.勃拉姆斯《第一交响曲》第四乐章主题被称“贝多芬第十”，因其（）A.采用合唱B.使用赋格C.主调与和声布局相似D.采用“欢乐颂”旋律17.柴科夫斯基《第六交响曲》末乐章速度标记为（）A.AllegromoltoB.AdagiolamentosoC.AndantecantabileD.Presto18.德彪西管弦乐前牧神午后》首演于（）A.1892年巴黎B.1894年巴黎C.1902年维也纳D.1905年伦敦19.斯特拉文斯基《春之祭》1913年首演引发骚乱，其音乐语言主要特征为（）A.全音阶B.复节奏与多调性C.十二音序列D.微分音20.勋伯格《月迷彼埃罗》的演唱方式属于（）A.美声B.朗诵唱（Sprechgesang）C.格里高利圣咏D.假声21.巴托克《乐队协奏曲》第四乐章“间奏”中，被讽刺的乐队片段影射（）A.纳粹进行曲B.苏联国歌C.奥地利圆舞曲D.美国爵士22.肖斯塔科维奇《第七交响曲》第一乐章“入侵主题”实际写作完成于（）A.列宁格勒被围期间B.莫斯科撤退后C.古比雪夫疏散地D.华盛顿巡演前23.约翰·凯奇《4′33″》首次演出地点是（）A.纽约卡内基厅B.马萨诸塞州伍德斯托克C.黑山学院D.洛杉矶迪士尼厅24.梅西安《时间终结四重奏》创作环境为（）A.巴黎修道院B.德军战俘营C.纽约现代艺术馆D.东京音乐学院25.潘德列茨基《广岛受难者挽歌》记谱主要采用（）A.十二音网格B.图形谱C.传统五线谱加文字D.数字代码26.美国“极简主义”音乐代表人物，以《六架钢琴》著称的作曲家是（）A.赖利B.赖希C.格拉斯D.亚当斯27.伯恩斯坦《西区故事》中歌曲《玛丽亚》的调式中心为（）A.降D大调B.C大调C.升F大调D.降E大调28.英国作曲家布里顿《战争安魂曲》中，插入的英文歌词诗人是（）A.艾略特B.欧文C.奥登D.托马斯29.利盖蒂《大气层》采用的核心技法为（）A.音色旋律B.音块滑移C.微复调D.环形调制30.2020年普利策音乐奖授予创作歌剧《中央公园五人帮》的作曲家为（）A.约翰·亚当斯B.塔尼亚·莱昂C.乔治·本杰明D.凯aijaSaariaho二、多项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分。在每小题列出的五个备选项中至少有两项是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。）31.下列属于中世纪教会调式“正格调”的有（）A.多利亚B.弗里几亚C.利底亚D.混合利底亚E.爱奥利亚32.蒙特威尔第在《奥菲欧》中使用的“激动风格”手法包括（）A.半音阶进行B.弦乐震音C.不协和倚音D.回声合唱E.数字低音33.巴洛克时期“协奏曲”体裁的三种常见形式为（）A.大协奏曲B.乐队协奏曲C.独奏协奏曲D.交响协奏曲E.组曲协奏曲34.海顿“伦敦交响曲”中体现民间音乐素材的作品有（）A.第94《惊愕》B.第100《军队》C.第101《时钟》D.第104《伦敦》E.第103《鼓声》35.舒伯特艺术歌曲《魔王》中，钢琴右手三连音表现（）A.马蹄疾驰B.风声呼啸C.孩子惊恐D.父亲安慰E.魔王诱惑36.19世纪民族主义乐派“俄罗斯五人团”成员包括（）A.巴拉基列夫B.居伊C.穆索尔斯基D.鲍罗丁E.里姆斯基-科萨科夫37.印象派音乐常用的非传统手法有（）A.全音阶B.连续属七C.平行五度D.附加音和弦E.弗里几亚二度38.斯特拉文斯基“新古典主义”时期代表作有（）A.《普尔钦奈拉》B.《诗篇交响曲》C.《小提琴协奏曲》D.《春之祭》E.《浪子的历程》39.序列音乐“整体序列”对下列哪些要素进行数理控制（）A.音高B.节奏C.力度D.音色E.和声40.20世纪下半叶电子音乐工作室技术包括（）A.磁带拼接B.环形调制C.电压控制D.数字采样E.算法作曲三、判断改错题（本大题共5小题，每小题2分，共10分。判断下列命题正误，正确的打“√”；错误的打“×”，并在下方改正。）41.格里高利圣咏采用记谱法最初包含节奏符号。（）42.维瓦尔第《四季》中《春》第一乐章回旋曲式结构为Ritornello。（）43.莫扎特《安魂曲》全部由他本人完成，未留残稿。（）44.瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲结束于传统属七解决。（）45.约翰·凯奇使用“易乐”（ChanceMusic）概念即完全放弃作曲家主观控制。（）四、名词解释（本大题共4小题，每小题5分，共20分。）46.奥尔加农（Organum）47.数字低音（BassoContinuo）48.主导动机（Leitmotiv）49.音色旋律（Klangfarbenmelodie）五、简答题（本大题共3小题，每小题10分，共30分。）50.概述文艺复兴时期“弗兰德乐派”对欧洲音乐传播的贡献，并举两位代表人物及其代表作品。51.比较贝多芬与舒伯特在艺术歌曲创作上的异同，各举一首作品说明。52.说明20世纪“微分音音乐”产生的技术背景与两位代表作曲家。六、论述题（本大题共2小题，每小题20分，共40分。）53.从社会史角度论述法国大革命对19世纪歌剧题材与风格的影响，结合具体作品分析。54.试论“后现代主义”在音乐创作中的多元特征，并选取1970—2000年间两部大型作品说明其技法与审美取向。七、计算题（本大题共1题，10分。）55.已知十二音序列P0=[0,3,5,8,11,1,4,6,9,2,7,10]，求其逆行倒影RI5，并写出对应音名（设0=C）。要求给出计算步骤。【参考答案与解析】一、单项选择题1.C2.C3.B4.C5.C6.A7.A8.B9.A10.C11.A12.B13.B14.A15.B16.C17.B18.B19.B20.B21.A22.C23.B24.B25.B26.B27.C28.B29.C30.B解析示例：第12题：柏辽兹《幻想交响曲》首次以“固定乐思”贯穿五乐章，并引入文学标题，被视为浪漫主义交响曲开山之作。二、多项选择题31.ABCD32.ABCE33.ACD34.BDE35.AB36.ABCDE37.ABCD38.ABCE39.ABCD40.ABCDE解析示例：第35题：三连音贯穿全曲，象征疾驰马蹄与呼啸风声的统一意象，孩子惊恐与父亲安慰由声乐旋律表现，魔王诱惑用调性游离暗示。三、判断改错题41.×最初纽姆谱仅提示音高，无节奏。42.√43.×仅完成《安魂曲》部分，苏斯迈尔续完。44.×结束于未解决的“特里斯坦和弦”，制造悬置。45.√四、名词解释（答案要点）46.9—12世纪在格里高利圣咏下方叠加平行四、五度声部，后发展出自由、反向、复调形式，标志西方复调起点。47.巴洛克通奏低音记谱法，低音部标数字指示和弦，键盘或琉特即兴填充，体现和声功能简化记写。48.瓦格纳乐剧中代表人物、物体、观念的短动机，贯穿全剧变形，实现音乐戏剧统一。49.韦伯恩提出，将音色作为旋律参数，不同乐器交替单音形成旋律线，打破传统音高旋律概念。五、简答题（答案要点）50.弗兰德乐派（勃艮第—佛兰德）15—16世纪活跃于欧洲宫廷，复调技术精湛，推动弥撒、经文歌国际化传播。代表：若斯坎《圣母颂》奥布雷赫特《幸福圣母》。51.同：均重德语诗歌、钢琴独立表现；异：贝多芬以古典动机展开（《阿德莱德》），舒伯特以抒情旋律、调性游离塑造心理（《魔王》）。52.电子振荡器与频率细分技术使小于半音可行，哈巴、帕奇分别用1/4、1/6音创作歌剧与交响，扩大音高资源。六、论述题（答案要点示例）53.大革命催生“拯救歌剧”如贝多芬《菲岱里奥》，表现个人对抗暴政；大歌剧如梅耶贝尔《胡格诺派》以群众场面、历史冲突、华丽舞台映射民族意识；比才《卡门》则转向底层现实主义，体现资产阶级审美转向。54.后现代打破高低文化界限，引用与拼贴成为核心。例：伯恩斯坦《弥撒》融合摇滚、爵士、拉丁礼仪；齐默尔曼《士兵们》以“时间collage”拼贴巴赫、狐步、电子磁带，体现多元、异质、历史解构。七、计算题55.步骤：1.求P0的倒影