2026年琉璃工艺师职业技能等级认定（二级）理论知识章节练习题

2026年琉璃工艺师职业技能等级认定（二级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在琉璃工艺师相关工作中，在实际工作中，下列关于“玉雕”的说法，不正确的是（）。A.玉雕无须考虑绺裂走向B.以俏色巧雕来提升价值C.先相玉定料再设计构图D.借助砣具与解玉砂研磨2.针对琉璃工艺师，结合岗位实际，下列对“朱文白文”的描述，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。3.琉璃工艺师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“烙画”内容的是（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.烙画只能在金属表面制作C.靠焦痕深浅构成图像来D.又称烫画讲究火候控制4.在琉璃工艺师中，依据操作规程，“竹刻”是指（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。5.在琉璃工艺师中，通常情况下，下列对“德化白瓷”的描述，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。6.针对琉璃工艺师，在标准作业条件下，下列对“漆器推光”的描述，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。7.关于琉璃工艺师，通常情况下，对“修坯”的准确理解是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。8.在琉璃工艺师中，在实际工作中，在“修坯”的执行过程中，应当（）。A.使厚薄均匀而线条流畅B.修坯无须工具徒手完成C.修坯在坯体湿软时立即完成D.修坯使器壁愈修而愈厚9.在琉璃工艺师相关工作中，在实际工作中，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.以竹的地下根茎为材料B.随形雕成人物与摆件来C.竹根雕以金属浇铸而成D.竹根形态奇特质地坚韧10.在琉璃工艺师中，按照技术要求，下列关于“水墨画”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。11.针对琉璃工艺师，下列对“天然大漆”的描述，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。12.结合岗位实际，在“描金”的执行过程中，应当（）。A.描金以颜料印刷来完成B.用金泥或金粉在漆面描绘C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.描金以银粉替代金粉无需罩漆13.琉璃工艺师方面，参照行业规范，对“宣纸”的准确理解是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。14.针对琉璃工艺师，通常情况下，下列选项中，属于“气窑”基本要求的是（）。A.气窑只用于烧制土陶器B.以燃气为燃料的现代窑炉C.气窑无法控制温度与气氛D.气窑以木柴为主要燃料15.针对琉璃工艺师，根据相关规定，对“泥金”的准确理解是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。16.关于琉璃工艺师，通常情况下，“泥银”的含义是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。17.针对琉璃工艺师，结合岗位实际，下列关于“雕漆”的说法，不正确的是（）。A.雕漆不使用刀具只用笔B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.在胎体上层层髹漆至厚D.再用刀雕刻出各种纹样18.针对琉璃工艺师，依据操作规程，下列各項中，不属于“打样”内容的是（）。A.按设计要求先制作样品B.批量生产前的必要步骤C.检验造型尺寸与工艺可行D.打样直接用于大批量销售19.关于琉璃工艺师，依据操作规程，“烧成”是指（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。20.琉璃工艺师方面，下列对“文物复制”的描述，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。21.在琉璃工艺师中，在实际工作中，在“斗彩”的执行过程中，应当（）。A.斗彩不用青花只用粉彩B.青花与彩绘相互映衬生辉C.斗彩为单色釉而无彩绘D.斗彩一次高温烧成不分两次22.在琉璃工艺师中，从专业角度看，下列关于“錾刻”的认识，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。23.关于琉璃工艺师，根据相关规定，下列选项中，属于“烧成”基本要求的是（）。A.烧成温度越低坯体越致密B.烧成温度对釉色毫无影响C.烧成可在常温下自然完成D.将坯体入窑经高温焙烧24.就琉璃工艺师而言，根据相关规定，下列关于“工艺美术品”的表述中，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。25.就琉璃工艺师而言，在实际工作中，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光需均匀避免出现亮斑C.抛光后不必清洗残留磨料D.过度抛光会损伤细部纹饰26.在琉璃工艺师相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“釉上彩”内容的是（）。A.再入窑低温烤烧以固定B.色彩丰富含粉彩与五彩C.釉上彩经高温一次烧成D.在烧成瓷釉面上彩绘纹样27.针对琉璃工艺师，通常情况下，下列关于“料器”的说法，不正确的是（）。A.多作花鸟人物与首饰品B.以手工捏塑成形为器物C.以低熔点玻璃料加热软化D.料器须用高温窑炉烧结28.关于琉璃工艺师，在实际工作中，下列选项中，属于“烫蜡”基本要求的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.烫蜡用冷水浇淋木材完成D.烫蜡只用于陶瓷类器物29.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“泥银”基本要求的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.泥银以铜箔研磨制造而成C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.泥银性质稳定永不氧化30.就琉璃工艺师而言，在实际工作中，下列关于“雕漆”的说法，不正确的是（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.在胎体上层层髹漆至厚D.再用刀雕刻出各种纹样31.在琉璃工艺师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“油画”基本要求的是（）。A.油画颜料以水调和稀释B.油画不需底子直接上布C.油画只能一次画完不可修改D.色彩厚重可反复覆盖修改32.在琉璃工艺师中，依据操作规程，下列关于“牙雕”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。33.在琉璃工艺师中，按标准要求，对“黄杨木雕”的准确理解是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。34.琉璃工艺师方面，一般来说，关于“石雕”，下列描述错误的是（）。A.雕刻由粗到细逐层推进B.石材宜选质地均匀少裂C.石雕石材越软越坚固耐久D.依材选用圆雕浮雕透雕35.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，在“松烟墨”的执行过程中，应当（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.松烟墨只用于油画绘制C.松烟墨色泽油亮富光泽D.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料36.一般来说，“古筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.古筝并非用金属吹管发声C.古筝以弓弦拉动来发声D.按五声音阶来定弦排列37.关于琉璃工艺师，关于“雕漆”，下列描述错误的是（）。A.包含剔红剔黑剔彩剔犀B.雕漆与螺钿为同一工艺C.在胎体上层层髹漆至厚D.再用刀雕刻出各种纹样38.针对琉璃工艺师，从专业角度看，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。39.关于琉璃工艺师，一般来说，下列对“面塑”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。40.就琉璃工艺师而言，按标准要求，关于“堆漆”，下列描述错误的是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.干后可施色或贴金装饰C.高于漆面形成浮雕效果D.用稠漆或漆灰堆起纹样41.就琉璃工艺师而言，从专业角度看，下列对“皴法”的描述，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。42.琉璃工艺师方面，参照行业规范，下列关于“斗彩”的说法，不正确的是（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.青花与彩绘相互映衬生辉C.烧成后再填彩二次烧成D.以青花勾勒出纹样轮廓43.在琉璃工艺师中，关于“五彩”，下列描述错误的是（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.五彩只用黑色单一颜料C.色彩鲜明而且对比强烈D.盛行于明清又被称为硬彩44.针对琉璃工艺师，在具体作业环节，下列关于“漆艺”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。45.就琉璃工艺师而言，按标准要求，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。46.琉璃工艺师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“抽样检验”内容的是（）。A.可降低成本并控制风险B.据样本结果推断整批质量C.抽样检验对全部产品逐一检测D.从整批产品中按规则抽取样本47.琉璃工艺师方面，在实际工作中，“锤揲”在实践中应遵循的做法是（）。A.锤揲以模具浇铸一次成形B.锤揲须高温熔化金属后浇C.锤揲只能加工木质材料D.以锤反复敲打金属板材48.在琉璃工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“湖笔”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。49.依据操作规程，下列选项中，属于“陶瓷拉坯”基本要求的是（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.拉坯塑形须用模具灌注C.拉坯时泥料越干越易成形D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑50.针对琉璃工艺师，参照行业规范，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.经染色剪瓣烫形再组合B.绢花以真鲜切花晾干制成C.绢花遇水即溶不可保存D.绢花不能染色只能素色51.结合岗位实际，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。52.根据相关规定，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。53.就琉璃工艺师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.以丝网感光制版后刮印B.可印制较大尺幅的作品C.丝网版画只能印制单色D.色彩鲜艳适于叠色平涂54.在琉璃工艺师中，在标准作业条件下，对“古筝制作”的准确理解是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。55.就琉璃工艺师而言，结合岗位实际，“款彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.款彩不刻漆仅用彩笔描绘B.款彩以贝壳磨片镶嵌成C.款彩在织物上印花完成D.对填彩漆或油色于刻痕56.琉璃工艺师方面，通常情况下，“陶瓷拉坯”是指（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。57.在琉璃工艺师中，根据相关规定，下列对“熟宣”的描述，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。58.就琉璃工艺师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“衍纸”基本要求的是（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.衍纸以金属丝弯折拼成C.衍纸以木材薄片雕刻而成D.可用作卡片与作装饰画59.琉璃工艺师方面，通常情况下，“木雕”的含义是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。60.就琉璃工艺师而言，结合岗位实际，关于“斗彩”，下列说法正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。61.琉璃工艺师方面，在具体作业环节，“戗金”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。62.在琉璃工艺师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“陶瓷拉坯”内容的是（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.拉坯时泥料越干越易成形C.手法须稳匀且用力得当D.将泥团置于旋转轮盘上63.在琉璃工艺师中，“黄杨木雕”是指（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。64.按照技术要求，“窑变”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉色发生难以预期的变化B.窑变与烧成气氛毫无关系C.窑变釉色固定可完全复制D.窑变是人为精确控制而成65.就琉璃工艺师而言，按照技术要求，“打样”是指（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。66.在琉璃工艺师中，依据操作规程，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.金银平脱将金银凸出漆面B.贴于漆面后再髹漆数层C.将金银薄片镂刻成纹样D.研磨后纹样与漆面齐平67.就琉璃工艺师而言，结合岗位实际，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。68.关于琉璃工艺师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“结绳”内容的是（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.以绳线经穿绕抽拉成结C.可结成多种不同的结型D.结绳须用金属丝来编结69.参照行业规范，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。70.针对琉璃工艺师，按照技术要求，下列关于“陶艺施釉”的说法，不正确的是（）。A.胎体不同部位分别处理B.方法有浸釉荡釉与喷釉C.讲究釉层厚薄均匀一致D.施釉后无需干燥即可入窑71.对“核雕”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。72.关于琉璃工艺师，一般来说，下列关于“压花”的说法，不正确的是（）。A.将花叶压制干燥后使用B.讲究保色与构图之疏密C.拼贴于纸面或器物成画D.压花只追求堆砌愈密愈好73.在琉璃工艺师中，在实际工作中，对“行书”的准确理解是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。74.琉璃工艺师方面，结合岗位实际，下列关于“施釉”的表述中，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。75.在琉璃工艺师相关工作中，按照技术要求，在“砚台”的执行过程中，应当（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.砚台用后无须清洗可久浸D.砚台石质越粗糙发墨越好76.针对琉璃工艺师，按照技术要求，下列各項中，不属于“杨柳青年画”内容的是（）。A.画风细腻雅致而又明快B.杨柳青年画全为纯手绘C.先印墨线而后手工填色D.采用半印半绘制作工艺77.在实际工作中，关于“点翠”，下列描述错误的是（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.将翠鸟羽毛粘贴于金银托D.形成艳丽持久的蓝色装饰78.关于琉璃工艺师，通常情况下，下列各項中，不属于“杨柳青年画”内容的是（）。A.杨柳青年画不使用雕版印刷B.先印墨线而后手工填色C.采用半印半绘制作工艺D.画风细腻雅致而又明快79.就琉璃工艺师而言，一般来说，关于“钧瓷”，下列说法正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。80.针对琉璃工艺师，一般来说，“花丝镶嵌”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。81.依据操作规程，“贴金”是指（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。82.关于琉璃工艺师，按标准要求，“藤编”的含义是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。83.针对琉璃工艺师，在具体作业环节，“石雕”的主要特点不包括（）。A.石材宜选质地均匀少裂B.石雕可忽视石材裂纹缺陷C.雕刻由粗到细逐层推进D.依材选用圆雕浮雕透雕84.琉璃工艺师方面，在实际工作中，下列关于“篆刻刀法”的说法，不正确的是（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.冲刀爽利而切刀显涩拙C.可冲切结合以求其变化D.刀法无须配合石料软硬85.依据操作规程，“二胡制作”的含义是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。86.按标准要求，“传承人”的主要特点不包括（）。A.传承人不需要授徒与传播B.承担授徒与传艺的责任C.开展技艺保护与传播活动D.经认定掌握代表性技艺者87.关于琉璃工艺师，依据操作规程，关于“面人”，下列说法正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。88.就琉璃工艺师而言，一般来说，对“陶艺施釉”的准确理解是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。89.琉璃工艺师方面，参照行业规范，在“柴窑”的执行过程中，应当（）。A.柴窑以电力为直接热源B.柴窑烧成气氛稳定无变化C.以木柴为燃料的传统窑炉D.柴窑烧制成本低廉且易控90.琉璃工艺师方面，根据相关规定，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.冲刀与切刀效果完全相同C.运刀越慢线条越有气势D.刀法无须配合石料软硬91.琉璃工艺师方面，从专业角度看，“寿山石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究相石取色因材施艺B.寿山石颜色单一不利俏雕C.寿山石雕忌用薄意技法D.寿山石质地坚硬只能用锤凿92.在琉璃工艺师中，按标准要求，下列各項中，不属于“釉里红”内容的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.纹饰呈红色烧成难度大C.釉里红在釉上低温烤成D.罩透明釉后高温一次烧成93.针对琉璃工艺师，一般来说，下列对“锻打”的描述，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。94.针对琉璃工艺师，参照行业规范，对“贝雕”的准确理解是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。95.琉璃工艺师方面，下列关于“天然大漆”的表述中，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。96.关于琉璃工艺师，从专业角度看，关于“打磨”，下列描述错误的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.用砂纸磨石等使表面平整C.使后续上漆更均匀牢固D.打磨越用力表面越细腻97.关于琉璃工艺师，一般来说，“敦煌壁画”是指（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。98.琉璃工艺师方面，通常情况下，下列关于“手工技艺”的说法，不正确的是（）。A.手工技艺不需要经验积累B.讲究经验积累与手感控制C.依靠手工工具与技能制作D.工艺美术多属此类范畴99.就琉璃工艺师而言，根据相关规定，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。100.琉璃工艺师方面，根据相关规定，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.釉层厚薄影响外观质感C.施釉只能在坯体烧成后进行D.可用浸荡浇喷等多种方法二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于琉璃工艺师，在实际工作中，下列属于“结绳”要求的有（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.结绳以胶水粘接绳头而成C.以绳线经穿绕抽拉成结D.可结成多种不同的结型102.琉璃工艺师方面，根据相关规定，关于“泥金”，下列说法正确的有（）。A.加胶调和后使用作颜料B.泥金以铁粉研磨调胶而成C.将金箔研磨成极细金粉103.关于琉璃工艺师，一般来说，“烙画”的主要内容包括（）。A.又称烫画讲究火候控制B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.以加热烙铁在材料表面烫痕104.依据操作规程，下列对“支钉烧”的理解正确的有（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.多用于烧造满釉的器物C.入窑烧成使底部少受遮挡105.关于琉璃工艺师，根据相关规定，“湖笔”的主要内容包括（）。A.湖笔产自安徽宣城泾县B.产于浙江湖州善琏一带C.以羊毫狼毫与兼毫著称106.在琉璃工艺师相关工作中，下列属于“松烟墨”要求的有（）。A.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料B.宜于书法与工笔渲染用C.色泽乌黑沉着而少光泽D.以松木燃烧烟灰为原料107.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，下列关于“水墨画”的表述中，正确的有（）。A.水墨画须用五彩颜料绘制B.以水和墨浓淡表现物象C.注重用笔与留白的虚实108.在琉璃工艺师相关工作中，在“国画”中，应当做到的有（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.常与诗文及印章相配合C.讲究笔墨与意境相统一D.题材分人物山水与花鸟109.在琉璃工艺师相关工作中，按标准要求，下列对“泥板成型”的理解正确的有（）。A.泥板成型以旋转提拉为主要手段B.按设计切割拼粘成器物C.将泥料擀压拍打成泥板110.在琉璃工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“盆景”的表述中，正确的有（）。A.经整形修剪与布局成景B.盆景即随意种花不作整形C.在盆中栽树布石以造景D.缩自然景观于咫尺之间三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.就琉璃工艺师而言，一般来说，“釉上彩”要求：釉上彩经高温一次烧成（）。112.就琉璃工艺师而言，按照技术要求，关于“点翠”，下列说法正确的是：将翠鸟羽毛粘贴于金银托（）。113.在琉璃工艺师中，从专业角度看，关于“单色釉”，下列说法正确的是：单色釉必须有彩绘纹样（）。114.按标准要求，依据“锻打”的规定，提高材料致密性与强度（）。115.按标准要求，针对“线刻”，常见于石刻木雕与铜器（）。116.针对琉璃工艺师，从专业角度看，“篆书”要求：篆书与隶书结构完全相同（）。117.针对琉璃工艺师，一般来说，对“款彩”而言，使纹样呈色而底色深漆（）。118.琉璃工艺师方面，结合岗位实际，依据“雕漆”的规定，雕漆与螺钿为同一工艺（）。119.在琉璃工艺师中，在标准作业条件下，依据“釉料”的规定，可分为颜色釉与透明釉（）。120.关于琉璃工艺师，在实际工作中，“版画”的作业要求是：分木刻铜版丝网等种类（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.打坯122.蔚县剪纸123.缂丝五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.按照技术要求，简述“灯彩”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。2.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。4.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。5.【答案】D【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。6.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。7.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。10.【答案】B【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。11.【答案】C【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。12.【答案】B【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。13.【答案】D【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。15.【答案】A【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。16.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。19.【答案】B【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。20.【答案】B【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。22.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。23.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。24.【答案】C【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。28.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。29.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。32.【答案】C【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。33.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“松烟墨”的正确要求。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。38.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。39.【答案】C【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。41.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。44.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。45.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。47.【答案】D【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。48.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。49.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。50.【答案】A【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。51.【答案】C【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。52.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。53.【答案】C【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。54.【答案】B【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。56.【答案】D【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。57.【答案】A【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。58.【答案】D【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。59.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。60.【答案】D【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。61.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。62.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。63.【答案】B【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。65.【答案】D【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。67.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。69.【答案】D【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。70.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。71.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。73.【答案】A【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。74.【答案】D【解析】在陶瓷坯