2026年贵金属加工工职业技能等级认定（三级）操作技能历年真题

2026年贵金属加工工职业技能等级认定（三级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.从专业角度看，下列各項中，不属于“蛋壳镶嵌”内容的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.常用于漆画与漆器装饰C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌2.在贵金属加工工中，按标准要求，下列关于“竹编”的认识，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。3.从专业角度看，下列对“面塑”的描述，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。4.在贵金属加工工相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“泥塑”内容的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.讲究形体比例与动态之势C.泥塑以石材直接凿刻而成D.可素塑亦可施以彩绘制5.针对贵金属加工工，通常情况下，“髹漆”的主要特点不包括（）。A.是漆器制作的基础工序B.讲究薄涂多遍干后再涂C.髹漆可在潮湿未干时连涂D.将大漆逐层涂布于器表6.关于贵金属加工工，在具体作业环节，对“抛光”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。7.针对贵金属加工工，结合岗位实际，下列对“杨柳青年画”的描述，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。8.关于贵金属加工工，在实际工作中，对“烫蜡”的准确理解是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。9.针对贵金属加工工，在实际工作中，关于“釉上彩”，下列说法正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。10.关于贵金属加工工，在标准作业条件下，“拓印”是指（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。11.针对贵金属加工工，在具体作业环节，“木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.木雕成品适合长年暴晒B.题材多取吉祥人物纹样C.任意木材都适合精细雕刻D.木材含水率越高越不易开裂12.在贵金属加工工相关工作中，一般来说，“阳刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.阳刻纹样凹入材料表面C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.与阴刻相对常见于碑刻13.在贵金属加工工中，在实际工作中，关于“印材”，下列描述错误的是（）。A.即篆刻所用的印章材料B.常见青田寿山昌化巴林石C.以质地细腻软硬适中为宜D.印材以钢铁为主要雕刻材料14.关于贵金属加工工，通常情况下，下列对“纸扎”的描述，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。15.贵金属加工工方面，在实际工作中，“髹漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.髹漆无须控制环境温湿度B.将大漆逐层涂布于器表C.髹漆应一次涂厚以求省时D.髹漆可在潮湿未干时连涂16.在贵金属加工工相关工作中，下列选项中，属于“隶书”基本要求的是（）。A.隶书横画平直不带波磔B.讲究一波三折富有韵律C.隶书字形瘦长纵向取势D.隶书与篆书笔法完全相同17.关于贵金属加工工，“堆漆”是指（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。18.贵金属加工工方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“蛋壳镶嵌”内容的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.常用于漆画与漆器装饰C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌19.从专业角度看，对“行书”的准确理解是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。20.针对贵金属加工工，参照行业规范，“犀皮漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.打磨后现云水般的斑纹C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成21.在贵金属加工工相关工作中，在标准作业条件下，“打样”的主要特点不包括（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.批量生产前的必要步骤C.打样与设计意图无关紧要D.按设计要求先制作样品22.就贵金属加工工而言，按标准要求，在“泥银”的执行过程中，应当（）。A.泥银性质稳定永不氧化B.泥银以铜箔研磨制造而成C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.呈银白色供书画装饰用23.在贵金属加工工中，在具体作业环节，对“打坯”的准确理解是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。24.在贵金属加工工相关工作中，一般来说，“木雕打坯”的主要特点不包括（）。A.先定大形再逐步深入细部B.打坯无需预留修光余量C.保留雕刻余量便于修整D.依木纹走向确定用刀方向25.在贵金属加工工中，参照行业规范，关于“注浆成型”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。26.贵金属加工工方面，在实际工作中，“写意画”是指（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。27.贵金属加工工方面，结合岗位实际，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.烧成可在常温下自然完成C.烧成温度对釉色毫无影响D.烧成温度越低坯体越致密28.关于贵金属加工工，下列关于“紫砂壶”的说法，不正确的是（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.泥料透气保温泡茶不走味C.以紫砂泥料制成的茶壶D.讲究造型泥料做工实用29.就贵金属加工工而言，在实际工作中，“紫砂壶”是指（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。30.针对贵金属加工工，结合岗位实际，关于“面人”，下列描述错误的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.可长期保存并供人观赏C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.面人以泥土烧制而成人物31.在贵金属加工工中，依据操作规程，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。32.贵金属加工工方面，参照行业规范，下列关于“木雕修光”的表述中，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。33.一般来说，下列关于“草书”的认识，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。34.针对贵金属加工工，按照技术要求，关于“贝雕”，下列说法正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。35.在贵金属加工工相关工作中，根据相关规定，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.强调气韵贯通与书写节奏C.书法必须写得越快越好D.用笔有提按顿挫之变化36.针对贵金属加工工，参照行业规范，“年画”的主要特点不包括（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.著名者有杨柳青桃花坞C.构图饱满色彩明快热烈D.年画只在丧葬场合张贴使用37.关于贵金属加工工，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“非物质文化遗产”内容的是（）。A.含传统手工技艺与民俗B.经群体世代相传的文化技艺C.非遗技艺无须传承人传习D.强调活态传承与保护并重38.贵金属加工工方面，通常情况下，“玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.玉料越软就越适合雕刻B.借助砣具与解玉砂研磨C.玉雕用普通钢刀即可直接刻D.玉雕无须考虑绺裂走向39.针对贵金属加工工，按照技术要求，对“吉他制作”的准确理解是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。40.就贵金属加工工而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“徽州砖雕”内容的是（）。A.题材仅限几何抽象纹样B.刀法细腻层次繁复多变C.多用于门罩与门楼构件D.与徽派建筑风格相统一41.在贵金属加工工相关工作中，按标准要求，关于“剔犀”，下列说法正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。42.在贵金属加工工中，按照技术要求，“杨柳青年画”的主要特点不包括（）。A.杨柳青年画不使用雕版印刷B.画风细腻雅致而又明快C.采用半印半绘制作工艺D.先印墨线而后手工填色43.针对贵金属加工工，一般来说，关于“匣钵”，下列描述错误的是（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.防止火焰灰渣直接接触C.盛装坯体的耐火质容器D.使釉面洁净且受热均匀44.在贵金属加工工中，参照行业规范，下列关于“桐油”的说法，不正确的是（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.熬炼后可作涂料或调漆C.从油桐种子榨取的干性油D.能增加漆膜光泽与韧性45.关于贵金属加工工，根据相关规定，关于“树皮画”，下列说法正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。46.针对贵金属加工工，通常情况下，下列各項中，不属于“剔犀”内容的是（）。A.剔犀以贝壳为装饰材料B.以两色以上漆层交替堆积C.再用刀雕刻出回旋纹样D.断面显露层层色漆纹理47.针对贵金属加工工，在实际工作中，对“壁画”的准确理解是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。48.就贵金属加工工而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“熟宣”基本要求的是（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.熟宣不经任何加工即得C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.熟宣适合大写意泼墨使用49.就贵金属加工工而言，从专业角度看，“犀皮漆”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。50.贵金属加工工方面，根据相关规定，关于“微雕”，下列描述错误的是（）。A.微雕可用肉眼粗略完成B.以微小空间见宏大景象C.运刀须稳准且心平气和D.需借助放大镜精心操作51.关于贵金属加工工，在具体作业环节，下列关于“传承人”的表述中，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。52.关于贵金属加工工，在标准作业条件下，下列对“蔚县剪纸”的描述，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。53.在贵金属加工工相关工作中，按标准要求，“竹刻”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。54.关于贵金属加工工，结合岗位实际，下列对“楷书”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。55.贵金属加工工方面，从专业角度看，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.古筝面板宜用钢铁材料制作B.经刨削胶合装弦与调音C.面板多用桐木框架用硬木D.面板厚薄影响音色共鸣56.在贵金属加工工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“根雕创作原则”的说法，不正确的是（）。A.重在发现而非强行改造B.人工越多作品价值越高C.强调三分人工七分天然D.适度雕琢以点亮作品主题57.在贵金属加工工相关工作中，一般来说，“端砚”在实践中应遵循的做法是（）。A.端砚石质粗硬磨损笔毫B.产于广东肇庆端溪一带C.端砚以石质疏松为上品D.端砚产自安徽歙县龙尾山58.针对贵金属加工工，按照技术要求，对“夏布”的准确理解是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。59.就贵金属加工工而言，参照行业规范，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。60.在贵金属加工工中，根据相关规定，“牙雕”的含义是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。61.贵金属加工工方面，在实际工作中，下列关于“雕填”的认识，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。62.在贵金属加工工相关工作中，通常情况下，关于“施釉”，下列描述错误的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.可用浸荡浇喷等多种方法C.釉层厚薄影响外观质感D.施釉只能在坯体烧成后进行63.就贵金属加工工而言，依据操作规程，“青田石雕”是指（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。64.就贵金属加工工而言，结合岗位实际，“线刻”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。65.就贵金属加工工而言，根据相关规定，关于“灯彩”，下列说法正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。66.在贵金属加工工相关工作中，在具体作业环节，在“錾刻”的执行过程中，应当（）。A.錾刻仅用于木材的雕刻B.錾刻只用刀具切削金属C.以推敲镂等手法来成形D.錾刻以高温浇铸一次成型67.关于贵金属加工工，根据相关规定，“皴法”的主要特点不包括（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.体现山石结构与阴阳向背C.皴法与山石结构并非无关D.用以表现山石纹理质感68.就贵金属加工工而言，在实际工作中，“壁画地仗”是指（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。69.针对贵金属加工工，结合岗位实际，对“扬琴”的准确理解是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。70.针对贵金属加工工，通常情况下，下列各項中，不属于“珐琅”内容的是（）。A.涂于金属胎表面的玻璃质B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.经烧成熔附形成装饰层D.珐琅涂于宣纸上作书画71.就贵金属加工工而言，按标准要求，对“装裱”的准确理解是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。72.贵金属加工工方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“行书”基本要求的是（）。A.行书等同草书难以辨认B.行书并非不讲究行气连贯C.行书笔画必须笔笔断开D.兼具楷法草意辨识度高73.针对贵金属加工工，在实际工作中，下列关于“端砚”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。74.就贵金属加工工而言，按标准要求，下列各項中，不属于“拉坯”内容的是（）。A.拉坯在轮盘静止时捏塑成形B.双手由内向外提拉成形C.使器物浑圆且形体对称D.泥团置于旋转轮盘中央75.就贵金属加工工而言，根据相关规定，“支钉烧”的含义是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。76.在贵金属加工工相关工作中，对“剔犀”的准确理解是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。77.在实际工作中，“浮雕”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。78.贵金属加工工方面，参照行业规范，下列选项中，属于“漆器推光”基本要求的是（）。A.推光只需一遍即可完成B.使漆面细腻呈现温润光C.推光用粗砂纸用力磨即可D.推光越少漆面反而越亮79.在贵金属加工工相关工作中，依据操作规程，“戗金”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。80.在贵金属加工工中，按标准要求，“浮雕”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。81.针对贵金属加工工，一般来说，下列关于“烧蓝”的说法，不正确的是（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.釉层附着形成蓝彩装饰C.在银铜胎上填蓝色釉料D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成82.在贵金属加工工相关工作中，根据相关规定，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。83.针对贵金属加工工，在实际工作中，下列关于“泥板成型”的说法，不正确的是（）。A.将泥料擀压拍打成泥板B.适合方形与有棱角造型C.按设计切割拼粘成器物D.泥板成型须用模具注浆完成84.贵金属加工工方面，参照行业规范，“树皮画”的主要特点不包括（）。A.经拼接雕刻与拼贴成画B.树皮画以陶瓷泥料烧成C.具有天然纹理与质朴风格D.以桦树皮等天然树皮为材85.关于贵金属加工工，通常情况下，“篆刻刀法”是指（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。86.在标准作业条件下，“吉他制作”的主要特点不包括（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.弦距越高则越便于按弦C.面板多用云杉或雪松木D.制作需控制湿度与弦距87.贵金属加工工方面，依据操作规程，下列关于“扬琴”的表述中，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。88.在贵金属加工工中，关于“装裱”，下列描述错误的是（）。A.含挂轴册页手卷等形式B.装裱不需考虑温湿度环境C.对书画进行托裱装帧定型D.使作品平整牢固便于收藏89.针对贵金属加工工，参照行业规范，关于“泥银”，下列说法正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。90.在贵金属加工工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“戗金”的说法，不正确的是（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.戗金以印花滚筒来压印C.于刻痕中填入金粉或金箔D.在漆面刻划出纤细纹样91.结合岗位实际，下列选项中，属于“扎染”基本要求的是（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.扎染不需捆扎直接浸染C.扎染以蜡封布面形成花纹D.纹样晕染自然不可复制92.就贵金属加工工而言，根据相关规定，下列选项中，属于“装裱”基本要求的是（）。A.装裱不需考虑温湿度环境B.装裱使书画更易破裂脆化C.装裱只用胶水直接粘贴即可D.使作品平整牢固便于收藏93.贵金属加工工方面，“藤编”的主要特点不包括（）。A.经蒸煮以防虫蛀与软化B.藤编以金属棒为原料编织C.以藤茎剖开后编织成形D.质地坚韧并透气性良好94.就贵金属加工工而言，一般来说，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。95.针对贵金属加工工，按标准要求，“注浆成型”在实践中应遵循的做法是（）。A.注浆成型不使用任何模具B.注浆成型以手工提拉为主要方式C.适合批量生产异形器物D.注浆成型不能批量生产96.在贵金属加工工相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“匣钵”基本要求的是（）。A.匣钵会降低烧成成品质量B.防止火焰灰渣直接接触C.匣钵以普通薄木板制成D.匣钵须紧贴坯体涂抹釉97.针对贵金属加工工，依据操作规程，下列各項中，不属于“五彩”内容的是（）。A.五彩属青花瓷系列品种B.以红绿黄蓝紫多色描绘C.盛行于明清又被称为硬彩D.色彩鲜明而且对比强烈98.关于贵金属加工工，根据相关规定，下列关于“描金”的表述中，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。99.在实际工作中，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。100.就贵金属加工工而言，下列各項中，不属于“修坯”内容的是（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.使厚薄均匀而线条流畅C.可修出圈足与棱线等形D.修坯在坯体湿软时立即完成二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在贵金属加工工中，在标准作业条件下，下列对“面人”的理解正确的有（）。A.可长期保存并供人观赏B.以面粉糯米粉调制的面团C.面人以泥土烧制而成人物D.经捏搓剪贴塑成人物形象102.在贵金属加工工相关工作中，下列对“釉里红”的理解正确的有（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.罩透明釉后高温一次烧成C.釉里红以钴料发色呈蓝色103.就贵金属加工工而言，在实际工作中，下列对“篆刻”的理解正确的有（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.讲究字法章法与刀法之妙C.以篆书入印为基本要求104.在贵金属加工工相关工作中，在标准作业条件下，以下各项中，符合“雕填”要求的有（）。A.雕填为雕刻后镶嵌贝壳B.在漆面上刻出纹样轮廓C.填入彩漆干后打磨平整D.使填漆与漆面齐平成图105.针对贵金属加工工，在具体作业环节，“款彩”的主要内容包括（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.对填彩漆或油色于刻痕D.使纹样呈色而底色深漆106.在实际工作中，关于“木雕打坯”，下列说法正确的有（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.保留雕刻余量便于修整C.打坯一次即可完成所有细节D.先定大形再逐步深入细部107.在贵金属加工工相关工作中，在实际工作中，下列对“棕编”的理解正确的有（）。A.防水耐磨且多见于南方B.棕编以棉花纺线编织而成C.以棕榈树叶撕丝后编织108.关于贵金属加工工，下列对“桐油”的理解正确的有（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.熬炼后可作涂料或调漆C.桐油从漆树汁液直接割取109.关于贵金属加工工，下列对“拓印”的理解正确的有（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.用墨捶拓出文字与纹样C.拓印以印刷机批量印制为主110.在贵金属加工工相关工作中，一般来说，以下各项中，符合“紫砂”要求的有（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.产于江苏宜兴的陶土制品C.紫砂以高岭瓷土注浆制成三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.一般来说，“麦秆画”管理中应重视____。112.通常情况下，“工艺美术设计基础”这一概念指的是____。113.在具体作业环节，“雕填”的主要内容包括____。114.一般来说，在相关标准中，“二胡制作”指的是____。115.根据相关规定，“编织”管理中应重视____。116.依据操作规程，按照规程要求，“琉璃”是指____。117.根据相关规定，所谓“苏绣”，是指____。118.按标准要求，所谓“蛋壳镶嵌”，是指____。119.在实际工作中，落实“柴窑”时，应首先做到____。120.从专业角度看，“缂丝”的基本要求之一是：____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.二胡122.泥银五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.按照技术要求，简述“绒花”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。2.【答案】A【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。3.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。6.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。7.【答案】D【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。8.【答案】B【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。9.【答案】C【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。10.【答案】A【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。11.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。12.【答案】D【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。14.【答案】D【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。16.【答案】B【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。17.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。19.【答案】A【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。22.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。23.【答案】A【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。25.【答案】A【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。26.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。29.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。31.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。32.【答案】B【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。33.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。34.【答案】D【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。39.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。41.【答案】B【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。44.【答案】A【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。45.【答案】A【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。47.【答案】D【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。48.【答案】A【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。49.【答案】D【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。51.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。52.【答案】B【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。53.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。54.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。57.【答案】B【解析】其余选项均不符合“端砚”的正确要求。58.【答案】C【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。59.【答案】A【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。60.【答案】A【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。61.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。63.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。64.【答案】C【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。65.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。66.【答案】C【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。68.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。69.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。70.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。71.【答案】B【解析】对中