第六单元课外古诗词诵读 课件 2026-2027学年统编版语文九年级上册

作者:许浑许浑（约791～约858），字用晦（一作仲晦），唐代诗人，润州丹阳（今江苏丹阳）人。晚唐最具影响力的诗人之一，其一生不作古诗，专攻律体；题材以怀古、田园诗为佳，艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。唯诗中多描写水、雨之后人拟之与诗圣杜甫齐名，并以“许浑千首湿，杜甫一生愁”评价之。成年后移家京口(今江苏镇江)丁卯涧，以丁卯名其诗集，后人因称“许丁卯”。作者简介咸阳城东楼【唐】许浑一上/高城/万里愁，蒹葭/杨柳/似汀洲。溪云/初起/日沉阁，山雨/欲来/风满楼。鸟下/绿芜/秦苑夕，蝉鸣/黄叶/汉宫秋。行人/莫问/当年事，故国/东来/渭水流。tīnɡwú一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。指磻溪指慈福寺再读诗歌——结合注释，读通诗意译：登上百尺高楼，引我万里乡愁。芦苇杨柳丛生，好似江中沙洲。译：乌云刚刚浮起在磻溪上，夕阳已经沉落楼阁后面。山雨即将来临，满楼风声飒飒。芦苇一类的水草。蒹，荻；葭，芦。水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代诗人在江南的故乡。指秦汉灭亡的往事指秦汉故都咸阳。指诗人（不是渭水）自东边而来。再读诗歌——结合注释，读通诗意译：秦苑汉宫，一片荒凉。夕照下，鸟儿落入丛生的杂草之中，秋蝉在枯黄叶间鸣叫。译：羁旅过客还是(自己)不要追问秦、汉灭亡的往事，故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。首联：一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。①“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之广大，一个“愁”字，奠定了全诗的基调。②蒹葭杨柳类江南，万里之愁，正以乡思为始。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登临，思乡之情涌上心头。颔联：溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。晚眺远景【译文】乌云刚刚浮起在溪水边上，夕阳已经沉落楼阁后面。山雨即将来临，满楼风声飒飒。溪云乍起山雨将至夕阳沉落风声呼啸氛围：萧条苍凉

一语双关，用山雨来临前的自然景象，暗示唐王朝日薄西山，危机四伏的没落局势，传出了诗人“万里愁”的真实原因。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛，是千古传咏的名句。鸟：下绿芜（仓皇逃入）蝉：鸣黄叶（躲着悲鸣）眼前实景历史演进王朝更替世事沧桑颈联：鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。【资料链接】咸阳旧城在今陕西西安西北，汉时称长安，秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十里建新城，即唐京师长安。唐代咸阳城隔渭水与新都长安相望。秦苑汉宫×绿芜黄叶尾联：行人莫问当年事，故国东来渭水流。渭水流：渭水无语东流，不会为任何事物而改变停留。【译文】来往的过客不要问从前的事，只有渭水一如既往的往东流。当年事：前朝秦汉的兴亡之事

诗人在宣宗大中三年(849)任监察御史的时候，大唐王朝已经“日薄西山、气息奄奄”了（藩镇割据，宦官专权，农民起义）。一个秋天的傍晚，他登上咸阳古城楼观赏风景，见太阳西沉，乌云滚来，凉风阵阵……诗人的忧愁思乡之情和吊古伤今之感袭上心头，交织在一起，于是即兴写下了这首意蕴别致的七律。写作背景颔联：溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。尾联：行人莫问当年事，故国东来渭水流。日薄西山风雨将至渭水自流唐王朝风雨飘摇危机四伏颓势难救云、日、风、雨等自然景物的变化+秦苑、汉宫的荒废个人之愁家国之愁千古兴亡之愁（1）《咸阳城东楼》中常被用来比喻社会大变动即将来到的迹象、气氛的诗句是：________________，___________________。（2）许浑在《咸阳城东楼》中描写秦苑、汉宫的荒废，抒发对历史沧桑无限感慨的诗句是：________________，__________________。（3）《咸阳城东楼》中诗人宦游长安，远离家乡，一旦登临，思乡之情涌上心头的诗句是：_______________，__________________。真题演练溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼鸟下绿芜秦苑夕蝉鸣黄叶汉宫秋一上高城万里愁蒹葭杨柳似汀州无题作者:李商隐想见见不到怎么办？李商隐当时是写诗，现在可以打电话、视频通话……无论相见还是离别，我的思念就在这里，不增不减。无论欢生或是寂死，我的眷恋就在这里，不灭不止，无论朝朝还是暮暮，我的挂牵就在这里，不舍不弃，无论仙境或是红尘，我的执着就在这里不散不离。

李商隐的爱情诗是最为人们广泛传诵的。他常取名《无题》，以“无题”作为诗的题目是李商隐的独创。这类诗并非成于一时一地，大多以男女爱情相思为题材，其中有的可能别有寄寓，也可能以恋爱本身为依托。情思婉转沉挚，辞藻典雅精丽。其内容或因不便明言，或因难用一个恰当的题目表现，所以命名为“无题”，这是一类；还有一类无题诗，是用篇首或句中二字为题，如《锦瑟》、《碧城》。无题诗界无题诗的界定

李商隐：字义山，号玉谿生，晚唐诗人。和杜牧并称“小李杜”；和温庭筠合称“温李”。政治上因受牛李党争牵连，虽才华横溢，却一直遭排挤，潦倒一生。在晚唐诗人中，他的诗歌艺术成就最高，和李贺、李白合称“三李”，为朦胧诗鼻祖。诗构思新奇，风格秾丽，尤其写一些爱情诗。他擅长律诗，绝句。所作诗歌富于文采，情致缠绵婉曲，用典多，意隐晦。尤其是他的无题诗，成就最高，最为人传诵。作者简介李商隐那时二十三岁，太和九年（公元835年）上玉阳山东峰学道。在玉阳山西峰的灵都观里，邂逅了侍奉公主的宫女、后随公主入道的女子宋华阳，两人很快双双坠入情网。两个多月后，这段超出常规的爱恋，终因不为礼教和清规容许而豪无结果，短暂的欢娱，无望的永好，只在李商隐的心中留下了永远的伤痛。他有些留传至今，荡心动魄的《无题》诗即完成于此时。写作背景

浓烈而凄清构成了无题诗的情感基调。所谓“浓烈”，是说它绝不作浮泛的情语。所谓“凄清”，就是说，无论诗中的相思与追求是怎样的一往情深、缠绵萦回，那结果却总是伤怀，总是无望，总是迷茫。这种基调除了有着时代内涵外，还打上了诗人自己的烙印。诗人深爱妻子王氏，然而婚后他辗转奔波、漂泊四方，夫妻长年分居。正届中年，妻子溘然病逝，更使他蒙受了巨大的痛苦。正是个人的不幸和社会上的爱情悲剧互相融合，才形成了无题诗特有的感情基调。无题诗的基调无题诗中主要包含两类意象。一类是从神仙世界、历史传说中摄取的，如蓬山、瑶台、青鸟、紫鸾、仙郎、玉女、宓妃、莫愁一类；一类是从现实生活(主要又是女子的生活)中提出的，如凤尾罗、碧文帐、金翡翠、绣芙蓉、碧鹦鹉、红蔷薇一类。无题诗中神仙一类的意象远远多于同时代的其他爱情诗。而这类意象常常可作多种解释(既可视为仙境、亦可喻为道观、又可象征宫廷)，这也是无题诗意旨隐约迷离的原因之一。无题诗的意象首联：相见时难别亦难，东风无力百花残难相会之难离别之苦东风无力百花凋零第一个难是困难第二个难是难受融情于景，点明分离是暮春及百花凋零的环境，营造了离别的忧伤氛围，烘托人物凄楚的心情。

春蚕诗人蜡炬诗人丝思（谐音）吐丝绵绵不尽思念缠绵无尽春蚕作茧自缚诗人自我囚困思念至死方休吐丝到死方尽蜡泪蜡烛灼灼燃烧蜡烛自我煎熬蜡烛成灰始干相思之泪诗人灼热追求诗人痛苦煎熬思泪成灰始干以物喻情，抒写痴情苦意以及九死而不悔的追求。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕和蜡烛的至死不渝的执着精神，引发了人们对这两句诗的多角度联想，现在常用来形容对事业无限忠诚的奉献精神。名句：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。至死不渝的深情无穷无尽的思念春蚕蜡炬“云鬓改”，是说自己因为相思的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发斑白，容颜憔悴。“月光寒”，想象对方和自己一样痛苦，大概也夜不成寐，常常吟诗遣怀，无从排遣，愈发感到月光寒冷，心情也随之暗淡。颈联：晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。女子视角想象对方蓬山此去无多路，

青鸟殷勤为探看。

神话中海上的仙山，这里借指所思女子的住处。

神话中为西王母传信的神鸟。后为信使的代称。用“蓬山”“青鸟”两个典故，分别表达了想见很难和期待双方互通音讯的意思，表现了作者苦苦相思，期待互通音讯的愿望。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫，进一步表达其惆怅又伤感的思念之情。真题演练1、《无题》中渲染别离伤感气氛（抒写浓郁的离别之恨）（写暮春时与自己所爱的女子别离的伤感情景）的句子是：相见时难别亦难，东风无力百花残。2、《无题》中设想离别后对方伤感久别的情景的句子是：晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。4、李商隐《无题》中赞美献身事业，奉献不止的精神的诗句是：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。3、李商隐的《无题》中通过祖籍找到慰藉自己的途径，表达了自己情感的诗句是：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。真题演练1、《无题》中渲染别离伤感气氛（抒写浓郁的离别之恨）（写暮春时与自己所爱的女子别离的伤感情景）的句子是：相见时难别亦难，东风无力百花残。2、《无题》中设想离别后对方伤感久别的情景的句子是：晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。4、李商隐《无题》中赞美献身事业，奉献不止的精神的诗句是：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。3、李商隐的《无题》中通过祖籍找到慰藉自己的途径，表达了自己情感的诗句是：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。浣溪沙作者:秦观我们之前写过晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》，还有苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》，今天我们来学习秦观《浣溪沙》作者简介秦观，字少游，北宋婉约派核心词人，苏门四学士之一。一生仕途失意，屡遭贬谪，词风清丽含蓄，多写离愁、闲愁、伤春之情，笔触细腻轻柔，善用淡景写浅愁，意境朦胧空灵。词作多收录于《淮海居士长短句》，《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》是其小令代表作。漠漠轻寒/上小楼，晓阴无赖/似穷秋。淡烟流水/画屏幽。

自在飞花/轻似梦，无边丝雨/细如愁。宝帘闲挂/小银钩。浣溪沙秦观本词为词人闲居独处时所作。暮春时节，词人独自登小楼，春寒淡淡、天色阴柔，落花飘飞、细雨绵绵。独处无伴，满目凋零暮春之景，触发心底绵长细碎、无处排解的淡淡闲愁，无大悲大痛，只是独处孤寂、春光易逝的轻柔怅惘，于是写下这首婉约小词。背景链接上阙:漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，澹烟流水画屏幽。上阕由室外写到室内，层层铺写清冷之景。先写登楼体感:轻寒弥漫、晨阴萧瑟，明明是春日，却冷寂如深秋，奠定孤寂冷清基调;再转室内屏风，淡烟流水的山水画清幽安静，反衬词人独处无人相伴的落寞，外景、内景相融，淡景衬浅愁。逐阙赏析，品景悟情下阙:自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。全词核心名句，以景喻情，收束全篇意境。漫天落花轻盈飘忽，像虚幻缥缈的梦境;绵绵细雨细密绵长，像挥之不去的闲愁。以具象飞花、细雨比喻抽象的梦境与愁绪，新奇精巧。末句"宝帘闲挂"以一处安静静物收尾，珠帘低垂，隔绝外界春光，更凸显词人内心无处排解、绵长细碎的孤寂怅惘。下阕逐阙赏析，品景悟情探究新知梳理词人三层“闲愁"1、独处之愁:孤身登楼，无人相伴，室内冷清孤寂。2、伤春之愁:暮春落花、绵绵冷雨，惋惜春光匆匆逝去。3、无端怅惘:仕途失意、心绪低落，生出细碎绵长、无处言说的淡淡惆怅。三层愁绪轻柔淡雅，无激烈悲愤，是婉约词独有的细腻浅愁。主旨升华，品读点睛句全词以轻寒、晓阴、飞花、丝雨、幽屏、闲帘等淡远朦胧的暮春意象，情景交融，巧用新奇比喻，将无形闲愁化作可见可感的烟雨落花。词人借登楼所见清冷春景，抒发独处孤寂、伤春惜时、心绪怅惘的淡淡闲愁，意境空灵柔婉，是北宋婉约词的典范。这首《浣溪沙》通篇以淡景写浅愁，上阕由楼外轻寒到室内幽屏，层层渲染清冷孤寂氛围;下阕两句千古妙喻，把飞花比作梦、细雨比作愁，化抽象情绪为具象景物，精巧传神;末句闲帘收束，余味绵长。全词不直写悲苦，只借朦胧暮春景物含蓄藏愁，语言清丽轻柔，意境空灵含蓄，完美体现婉约词细腻柔美的特色。课堂小结理解性默写1、以新奇比喻，写落花轻盈、细雨绵长，抒发淡淡闲愁（全词千古名句）：自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。2、描写室内画屏，画面清幽淡远（由外景转入内景）：淡烟流水画屏幽。3、写清晨阴云笼罩，暮春却冷得如同深秋（点明时间、地点，奠定凄清基调）：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。理解性默写1、以新奇比喻，写落花轻盈、细雨绵长，抒发淡淡闲愁（全词千古名句）：自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。2、描写室内画屏，画面清幽淡远（由外景转入内景）：淡烟流水画屏幽。3、写清晨阴云笼罩，暮春却冷得如同深秋（点明时间、地点，奠定凄清基调）：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。丑奴儿·书博山道中壁作者:辛弃疾作者简介辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人，南宋豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。其词以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔美之处，有词集《稼轩长短句》等传世。辛弃疾一生以恢复失土为志，却命途多舛，备受排挤，壮志难酬。但他恢复失土的爱国信念始终没有动摇，他把满腔激情和对国家、民族命运的关切、忧虑，全部寄托于词作之中。其词风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处，题材广阔又善于化用典故，抒写力图恢复失土的爱国信念，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责，也有不少吟咏祖国河山的作品。写作背景这首词是辛弃疾被投降派弹劾去职，空有抗金热情，却再无用武之地，闲居带湖时所作。在此期间，他常闲游于博山道中，风景如画却无心赏玩。眼看国是日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山中一壁上题词，共有两首，本词为其中一首。丑奴儿·书博山道中壁【南宋】辛弃疾少年/不识/愁滋味，爱上/层楼。爱上/层楼，为赋新词/强说愁。而今/识尽/愁滋味，欲说/还休。欲说/还休，却道/“天凉好个秋”。①强：1.qiáng跟“弱”相对2.qiǎng竭力，极力3.jiàng强硬不屈②还：1.huán复返也2.hái仍旧、依然也。愁谁愁？为何愁？如何说愁？少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。愁：无病呻吟的闲愁强：勉强地，硬要爱上层楼。爱上层楼上阙：少年时涉世未深，即使登楼，要愁也愁不出来，但是“为赋新词”，只好故作深沉，竭力写一些“愁苦”来应景。因而这时的愁是一种无根之愁，是闲愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道“天凉好个秋”！

下阕