2026年陶艺师职业技能等级认定（五级）理论知识历年真题

2026年陶艺师职业技能等级认定（五级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.关于陶艺师，下列选项中，属于“水墨画”基本要求的是（）。A.水墨画墨色越浓层次越多B.以水和墨浓淡表现物象C.水墨画须用五彩颜料绘制D.水墨画不讲留白与虚实2.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“淬火”基本要求的是（）。A.淬火是缓慢冷却以提高韧性B.将加热工件迅速浸入水油C.淬火只用于木材的干燥D.淬火使金属硬度明显下降3.在陶艺师相关工作中，参照行业规范，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。4.针对陶艺师，结合岗位实际，“压花”在实践中应遵循的做法是（）。A.压花只追求堆砌愈密愈好B.压花不用干燥保存处理C.压花以新鲜花叶直接粘贴D.讲究保色与构图之疏密5.针对陶艺师，依据操作规程，“熟宣”的主要特点不包括（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.存放过久可能脱矾漏矾C.不易洇墨宜工笔与小楷D.熟宣适合大写意泼墨使用6.针对陶艺师，从专业角度看，下列对“工笔画”的描述，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。7.在陶艺师中，通常情况下，“草书”的主要特点不包括（）。A.笔画连带简省行笔迅疾B.重整体气势与节奏之感C.草书可以随意乱写无规律D.可细分为章草今草狂草8.陶艺师方面，按照技术要求，对“打磨”的准确理解是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。9.在陶艺师中，结合岗位实际，下列关于“釉上彩”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。10.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，关于“压花”，下列描述错误的是（）。A.将花叶压制干燥后使用B.拼贴于纸面或器物成画C.讲究保色与构图之疏密D.压花不用干燥保存处理11.关于陶艺师，下列各項中，不属于“罩染”内容的是（）。A.罩染与直接画法完全相同B.可使色彩层次更为丰富C.用透明色层调整整体色调D.待下层颜色干后再薄涂12.依据操作规程，“色彩构成”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩构成与色相毫无关系B.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度C.色彩构成等同素描造型训练D.研究色彩搭配的基本规律13.在陶艺师中，通常情况下，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。14.就陶艺师而言，按照技术要求，“草书”是指（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。15.在陶艺师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“风筝”内容的是（）。A.讲究扎糊绘放四种技艺B.施彩绘后借风力而放飞C.以竹条扎骨架再糊纸绢D.风筝无须骨架即可放飞16.关于陶艺师，依据操作规程，关于“螺钿”，下列描述错误的是（）。A.螺贝彩光随角度而变色B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.螺钿只能作平嵌不能雕D.可分为厚螺钿与薄螺钿17.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“荫房”基本要求的是（）。A.荫房需要强光直射漆面B.荫房无须控制温与湿度C.荫房须高温干燥以促干D.髹涂后用以控制温湿度18.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“打坯”基本要求的是（）。A.用大凿先削去多余材料B.打坯即为最终精雕细刻C.打坯可省略而直接修光D.打坯无须顾及整体比例19.就陶艺师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.冲刀爽利而切刀显涩拙B.运刀越慢线条越有气势C.刀法无须配合石料软硬D.冲刀与切刀效果完全相同20.在陶艺师中，结合岗位实际，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。21.在陶艺师相关工作中，在标准作业条件下，“书法”的含义是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。22.在陶艺师中，按标准要求，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。23.就陶艺师而言，在具体作业环节，下列关于“上蜡”的说法，不正确的是（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.上蜡可代替上漆填充缺陷C.在成品表面涂覆一层蜡D.增加光泽并起防护作用24.从专业角度看，关于“粉彩”，下列说法正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。25.在陶艺师中，在实际工作中，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。26.针对陶艺师，从专业角度看，下列关于“古筝制作”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。27.就陶艺师而言，在具体作业环节，对“根雕”的准确理解是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。28.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，下列关于“根雕”的认识，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。29.在陶艺师中，从专业角度看，关于“糖画”，下列说法正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。30.陶艺师方面，下列选项中，属于“葫芦烙画”基本要求的是（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成C.又称烫画讲究用笔控制D.葫芦无须去皮即可直接烙31.关于陶艺师，通常情况下，关于“戗金”，下列说法正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。32.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，“砚台”在实践中应遵循的做法是（）。A.砚台石质越粗糙发墨越好B.砚台以海绵吸附墨汁储墨C.砚台用后无须清洗可久浸D.以端石歙石等石材制成33.针对陶艺师，参照行业规范，下列关于“织锦”的认识，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。34.针对陶艺师，按照技术要求，下列关于“竹编”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。35.陶艺师方面，根据相关规定，下列关于“抽样检验”的表述中，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。36.在陶艺师相关工作中，在标准作业条件下，对“徽州砖雕”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。37.通常情况下，下列对“剔红”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。38.就陶艺师而言，一般来说，下列各項中，不属于“文物复制”内容的是（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.多用于展陈与保护研究C.文物复制可对原件做任何改动D.须尊重原件并作标记区分39.关于陶艺师，通常情况下，“篆刻刀法”是指（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。40.在陶艺师中，一般来说，“上蜡”的主要特点不包括（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.在成品表面涂覆一层蜡C.增加光泽并起防护作用D.上蜡可代替上漆填充缺陷41.针对陶艺师，下列选项中，属于“行书”基本要求的是（）。A.行书并非不讲究行气连贯B.行书笔画必须笔笔断开C.行书等同草书难以辨认D.讲究行气连贯与彼此呼应42.在陶艺师中，从专业角度看，下列关于“风筝”的说法，不正确的是（）。A.风筝制作不讲究对称平衡B.施彩绘后借风力而放飞C.以竹条扎骨架再糊纸绢D.讲究扎糊绘放四种技艺43.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，“蛋雕”是指（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。44.在陶艺师中，按标准要求，“珐琅”是指（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。45.陶艺师方面，根据相关规定，关于“装裱”，下列描述错误的是（）。A.使作品平整牢固便于收藏B.装裱只用胶水直接粘贴即可C.对书画进行托裱装帧定型D.含挂轴册页手卷等形式46.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，关于“阴刻”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。47.根据相关规定，下列关于“高浮雕”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。48.就陶艺师而言，按照技术要求，“烧成”是指（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。49.关于陶艺师，一般来说，下列各項中，不属于“建盏”内容的是（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.建盏釉面洁白而无斑纹D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑50.陶艺师方面，从专业角度看，“印材”的含义是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。51.关于陶艺师，按标准要求，关于“端砚”，下列描述错误的是（）。A.被列为四大名砚之首位B.产于广东肇庆端溪一带C.端砚产自安徽歙县龙尾山D.石质细腻滋润且发墨好52.在陶艺师中，在实际工作中，下列各項中，不属于“蛋雕”内容的是（）。A.蛋雕以石料雕凿而成形B.讲究力度适中防壳破裂C.先抽空清洗后再行雕镂D.以禽类蛋壳为材料雕刻53.“建盏”的含义是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。54.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，“二胡”的主要特点不包括（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.二胡以拨片弹拨来发声D.音色柔美而近似于人声55.关于陶艺师，一般来说，关于“青花瓷”，下列描述错误的是（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.白地蓝花清雅而又明净C.青花瓷以釉上彩为主要工艺D.以钴料在瓷坯上描绘纹样56.在陶艺师相关工作中，“木刻版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.木刻版画不需上墨印刷B.讲究刀味与木味的韵味C.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕D.木刻版画以毛笔直接绘制57.就陶艺师而言，按标准要求，“金银平脱”是指（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。58.陶艺师方面，根据相关规定，关于“釉料”，下列说法正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。59.就陶艺师而言，从专业角度看，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.对填彩漆或油色于刻痕C.在漆面上刻去纹样部分D.款彩在织物上印花完成60.在陶艺师相关工作中，根据相关规定，关于“棕编”，下列描述错误的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.以棕榈树叶撕丝后编织C.棕编材料须经高温熔化D.可搓成棕绳后再编器物61.关于陶艺师，从专业角度看，关于“镂雕”，下列说法正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。62.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，“唐三彩”是指（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。63.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，“麦秆画”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。64.针对陶艺师，按照技术要求，“编织”是指（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。65.陶艺师方面，根据相关规定，在“珐琅”的执行过程中，应当（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.珐琅涂于宣纸上作书画C.经烧成熔附形成装饰层D.珐琅为水溶性植物颜料66.就陶艺师而言，一般来说，“缠花”的主要特点不包括（）。A.缠花以金属浇铸一次成型B.以丝线与纸片为原材料C.线色柔和且造型较细腻D.经剪样与缠线制成花卉67.陶艺师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“蛋雕”基本要求的是（）。A.蛋雕以石料雕凿而成形B.蛋雕以金属浇铸来成型C.讲究力度适中防壳破裂D.蛋雕可随意用力无须防护68.关于陶艺师，从专业角度看，“锻打”的主要特点不包括（）。A.使金属成形并细化晶粒B.锻打使金属变脆易断裂C.反复加热并锤击金属料D.提高材料致密性与强度69.针对陶艺师，在实际工作中，关于“潮州金漆木雕”，下列描述错误的是（）。A.以多层镂空通雕为特色B.题材多为戏文人物故事C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主D.髹漆之后再贴金装饰华丽70.陶艺师方面，下列各項中，不属于“皴法”内容的是（）。A.皴法与山石结构并非无关B.用以表现山石纹理质感C.有披麻斧劈等多种皴法D.体现山石结构与阴阳向背71.关于陶艺师，依据操作规程，在“扬琴”的执行过程中，应当（）。A.木制梯形音箱上张金属弦B.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声C.扬琴以手指拨动弦演奏D.扬琴为吹奏类竹管乐器72.关于陶艺师，在具体作业环节，在“铆接”的执行过程中，应当（）。A.铆接以高温焊条熔化连接B.用铆钉穿入被连接件的孔C.铆接无须打孔直接粘合D.铆接只能用于陶瓷拼接73.在陶艺师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“堆漆”内容的是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.高于漆面形成浮雕效果D.干后可施色或贴金装饰74.在陶艺师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“纸扎”基本要求的是（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.再施彩绘使形象更逼真C.纸扎不用骨架直接糊纸D.纸扎只用于现代建筑装饰75.就陶艺师而言，在标准作业条件下，在“扬琴”的执行过程中，应当（）。A.扬琴为吹奏类竹管乐器B.扬琴以手指拨动弦演奏C.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声D.以琴竹击打琴弦而发声76.就陶艺师而言，按照技术要求，下列关于“烙画”的说法，不正确的是（）。A.靠焦痕深浅构成图像来B.又称烫画讲究火候控制C.烙画只能在金属表面制作D.以加热烙铁在材料表面烫痕77.关于陶艺师，根据相关规定，下列关于“玉雕抛光”的表述中，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。78.关于陶艺师，一般来说，“施釉”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。79.针对陶艺师，从专业角度看，“打坯”的含义是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。80.就陶艺师而言，结合岗位实际，“生漆”是指（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。81.关于陶艺师，依据操作规程，“古籍修复”是指（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。82.在陶艺师中，参照行业规范，“五彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.五彩属青花瓷系列品种B.五彩只用黑色单一颜料C.五彩在瓷坯上釉下一次烧D.色彩鲜明而且对比强烈83.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.金银平脱将金银凸出漆面B.研磨后纹样与漆面齐平C.将金银薄片镂刻成纹样D.贴于漆面后再髹漆数层84.在陶艺师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.可长期保存并供人观赏C.面人以泥土烧制而成人物D.经捏搓剪贴塑成人物形象85.在陶艺师相关工作中，按标准要求，关于“匣钵”，下列说法正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。86.在陶艺师中，一般来说，下列关于“隶书”的说法，不正确的是（）。A.讲究一波三折富有韵律B.隶书字形瘦长纵向取势C.横画具蚕头燕尾之特征D.字形扁平横向取势舒展87.就陶艺师而言，在标准作业条件下，“传承人”在实践中应遵循的做法是（）。A.传承人不需要授徒与传播B.开展技艺保护与传播活动C.传承人无须掌握技艺即可认定D.传承人资格终身不可撤销88.在陶艺师中，从专业角度看，“非物质文化遗产”是指（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。89.针对陶艺师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“漆画”内容的是（）。A.兼具绘画性与工艺特点B.以天然大漆为主要材料C.漆画以水墨宣纸为载体D.运用髹涂镶嵌描绘研磨90.针对陶艺师，通常情况下，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.注重用笔与留白的虚实C.水墨画不讲留白与虚实D.以水和墨浓淡表现物象91.就陶艺师而言，按标准要求，关于“水墨画”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。92.针对陶艺师，通常情况下，下列关于“墨锭”的说法，不正确的是（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.墨锭愈新胶性愈轻好用C.使用时在砚台上研磨成汁D.以油烟或松烟加胶制成93.针对陶艺师，参照行业规范，下列选项中，属于“书画修复”基本要求的是（）。A.书画修复应彻底更换原裱B.书画修复追求焕然一新C.修复用胶须牢固且不可逆D.所用材料应具备可逆性94.在陶艺师中，通常情况下，关于“生漆”，下列说法正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。95.在陶艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。96.针对陶艺师，结合岗位实际，对“铁画”的准确理解是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。97.关于陶艺师，下列关于“拉坯”的说法，不正确的是（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.拉坯无须控制泥料含水C.使器物浑圆且形体对称D.双手由内向外提拉成形98.针对陶艺师，在标准作业条件下，关于“透雕”，下列描述错误的是（）。A.透雕只能从单面来观赏B.将纹样背后材料镂空穿透C.形象可两面观赏或通透D.常见于家具与建筑花板99.在陶艺师相关工作中，根据相关规定，“点翠”的含义是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。100.陶艺师方面，通常情况下，“窑变”的主要特点不包括（）。A.烧成中因温度气氛变化B.釉色发生难以预期的变化C.窑变是人为精确控制而成D.呈现绚丽效果钧窑著名101.陶艺师方面，“乌铜走银”的含义是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。102.在陶艺师相关工作中，在标准作业条件下，关于“釉上彩”，下列描述错误的是（）。A.色彩丰富含粉彩与五彩B.再入窑低温烤烧以固定C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.釉上彩须在未烧的坯上绘制103.就陶艺师而言，下列关于“工艺美术品”的认识，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。104.在陶艺师中，依据操作规程，“拉坯”是指（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。105.就陶艺师而言，通常情况下，“麦秆画”是指（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。106.陶艺师方面，按照技术要求，下列选项中，属于“版画”基本要求的是（）。A.版画可直接手绘无需制版B.版画每张原作都独一无二C.分木刻铜版丝网等种类D.版画只有木刻一种形式107.在陶艺师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“压花”基本要求的是（）。A.将花叶压制干燥后使用B.压花只追求堆砌愈密愈好C.压花以新鲜花叶直接粘贴D.压花不用干燥保存处理108.在陶艺师中，在“湖笔”的执行过程中，应当（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.湖笔产自安徽宣城泾县C.湖笔只用塑料纤维制笔D.湖笔以笔头僵硬不散为上109.陶艺师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“唐三彩”基本要求的是（）。A.以黄绿白三色釉为主色B.唐三彩属于青花瓷品种C.唐三彩只施单一黄色釉D.唐三彩为高温烧成的瓷器110.关于陶艺师，从专业角度看，“缠花”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.关于陶艺师，在标准作业条件下，“书法”要求：书法不必讲究章法布局（）。112.关于陶艺师，在标准作业条件下，依据“藤编”的规定，藤编只用塑料纤维制作（）。113.就陶艺师而言，在实际工作中，“端砚”的作业要求是：端砚产自安徽歙县龙尾山（）。114.一般来说，“钧瓷”的基本要求之一是：有入窑一色出窑万彩说（）。115.按标准要求，针对“水墨画”，水墨画墨色越浓层次越多（）。116.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，“水墨画”要求：讲究墨分五色的丰富层次（）。117.陶艺师方面，依据操作规程，对“生漆”而言，是髹漆工艺的基础原料（）。118.针对陶艺师，一般来说，针对“修光”，修光用大斧粗劈即可完成（）。119.陶艺师方面，按照技术要求，针对“匣钵”，匣钵以普通薄木板制成（）。120.在陶艺师相关工作中，关于“麦秆画”，下列说法正确的是：以麦秆为材料经处理后剪贴（）。121.关于陶艺师，按标准要求，“木雕修光”的基本要求之一是：修光只求快不必顾细节（）。122.从专业角度看，“施釉”的基本要求之一是：施釉方法只有单一浸釉（）。123.就陶艺师而言，通常情况下，“开片”要求：开片越大瓷器质量越好（）。124.通常情况下，对“微缩工艺”而言，按比例将景物缩小制作（）。125.就陶艺师而言，按照“衍纸”的要求，以细长纸条卷捏拼贴成形（）。126.在具体作业环节，“打样”的基本要求之一是：按设计要求先制作样品（）。127.就陶艺师而言，从专业角度看，关于“生漆”，下列说法正确的是：未经精制仅粗滤的漆液（）。128.通常情况下，“年画”要求：年画色彩须素淡忌鲜艳（）。129.在实际工作中，依据“糖画”的规定，糖画以雕刻木版印制而成（）。130.关于陶艺师，在具体作业环节，针对“釉料”，可保护坯体并起装饰作用（）。131.按标准要求，“錾刻”要求：可作出纹样与凹凸浮雕（）。132.陶艺师方面，在标准作业条件下，对“树皮画”而言，具有天然纹理与质朴风格（）。133.关于陶艺师，参照行业规范，关于“水墨画”，下列说法正确的是：水墨画不讲留白与虚实（）。134.在陶艺师中，结合岗位实际，关于“毛笔”，下列说法正确的是：分为硬毫软毫与兼毫类（）。135.在陶艺师相关工作中，在标准作业条件下，“俏色玉雕”的基本要求之一是：俏色可随意人工染色伪造（）。136.就陶艺师而言，一般来说，对“造型基础”而言，包含透视与空间的表现（）。137.在陶艺师相关工作中，参照行业规范，依据“浮雕”的规定，浮雕不能表现层次变化（）。138.一般来说，针对“上蜡”，增加光泽并起防护作用（）。139.就陶艺师而言，在标准作业条件下，按照“浅浮雕”的要求，浅浮雕纹样高凸几近圆雕（）。140.就陶艺师而言，依据操作规程，对“微缩工艺”而言，微缩并不讲究比例准确（）。141.按照技术要求，对“寿山石雕”而言，讲究相石取色因材施艺（）。142.关于陶艺师，在实际工作中，“壁画地仗”的作业要求是：为绘制提供平整坚固基底（）。143.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，“牙雕”的作业要求是：牙雕只作平面线刻纹样（）。144.针对陶艺师，在实际工作中，对“剔犀”而言，剔犀以单层薄漆一次完成（）。145.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，“紫砂”要求：紫砂必须施厚釉才成型（）。146.关于陶艺师，在具体作业环节，依据“丝网版画”的规定，丝网版画不能叠印套色（）。147.陶艺师方面，“葫芦烙画”的基本要求之一是：又称烫画讲究用笔控制（）。148.就陶艺师而言，在标准作业条件下，针对“质量检验”，检验合格品可含任何缺陷（）。149.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，“二胡制作”的基本要求之一是：蒙皮松紧须与琴筒配合（）。150.就陶艺师而言，在具体作业环节，关于“雕填”，下列说法正确的是：在漆面上刻出纹样轮廓（）。151.按标准要求，关于“汝瓷”，下列说法正确的是：素有雨过天青的雅誉之称（）。152.关于陶艺师，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是：俏色并不只用于单色玉料（）。153.针对陶艺师，按照技术要求，依据“风筝”的规定，施彩绘后借风力而放飞（）。154.按照技术要求，依据“打坯”的规定，打坯无须顾及整体比例（）。155.就陶艺师而言，依据操作规程，“楷书”要求：楷书追求狂放不拘法度（）。156.从专业角度看，依据“藤编”的规定，藤编不须作任何防蛀处理（）。157.针对陶艺师，结合岗位实际，“核雕”要求：讲究方寸之间层次分明（）。158.陶艺师方面，一般来说，“传承人”要求：承担授徒与传艺的责任（）。159.针对陶艺师，从专业角度看，“打样”要求：按设计要求先制作样品（）。160.从专业角度看，按照“树皮画”的要求，树皮画以真丝刺绣制作（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.草书162.木雕打坯四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.按照技术要求，简述“印泥”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。3.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。6.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。8.【答案】D【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。9.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。12.【答案】D【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。13.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。14.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“打坯”的正确要求。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。20.【答案】B【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。21.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。22.【答案】D【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。24.【答案】B【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。25.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。26.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。27.【答案】C【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。28.【答案】C【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。29.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。30.【答案】C【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。31.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“砚台”的正确要求。33.【答案】A【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。34.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。35.【答案】D【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。36.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。37.【答案】D【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。39.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。43.【答案】D【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。44.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。46.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。47.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。48.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。50.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。51.【答案】C【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。53.【答案】B【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。57.【答案】B【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。58.【答案】C【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。60.【答案】C【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。61.【答案】A【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。62.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。63.【答案】A【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。64.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。71.【答案】A【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。72.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。73.【答案】A【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。74.【答案】B【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。75.【答案】D【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。76.【答案】C【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。77.【答案】D【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。78.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。79.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。80.【答案】D【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。81.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。82.【答案】D【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。83.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。84.【答案】C【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。85.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。86.【答案】B【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。87.【答案】B【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。88.【答案】B【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。89.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。90.【答案】C【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。91.【答案】C【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。92.【答案】B【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。93.【答案】D【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。94.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。95.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。96.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。97.【答案】B【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。98.【答案】A【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。99.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。100