2026年木雕师职业技能等级认定（二级）操作技能历年真题

2026年木雕师职业技能等级认定（二级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对木雕师，在具体作业环节，下列关于“浅浮雕”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。2.木雕师方面，通常情况下，下列选项中，属于“织锦”基本要求的是（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.织锦图案无法织出靠印花C.织锦只用单色丝线织造D.织物厚实纹样丰富精美3.关于木雕师，依据操作规程，下列各項中，不属于“写意画”内容的是（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.追求以形写神笔简意足C.写意画不讲笔墨的干湿D.可分为小写意与大写意4.在木雕师相关工作中，按照技术要求，“罩染”是指（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。5.木雕师方面，结合岗位实际，下列关于“锻打”的表述中，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。6.在木雕师中，在具体作业环节，下列关于“打磨”的表述中，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。7.在木雕师中，在具体作业环节，关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。8.针对木雕师，通常情况下，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。9.针对木雕师，通常情况下，关于“琵琶”，下列描述错误的是（）。A.设有品相以便按音取音B.戴义甲并用手指来弹奏C.琵琶没有品相无法按音D.木制梨形音箱且设四弦10.在木雕师中，根据相关规定，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.施彩绘后借风力而放飞C.讲究扎糊绘放四种技艺D.风筝以整块钢铁焊接而成11.在具体作业环节，下列选项中，属于“贝雕”基本要求的是（）。A.贝雕不使用贝壳为原料B.贝雕以金属板材冲压而成C.以贝壳为材料打磨雕刻D.贝雕以木材雕刻后涂漆12.木雕师方面，从专业角度看，关于“羽毛画”，下列描述错误的是（）。A.以禽鸟羽毛经处理为材料B.羽毛画以玻璃熔融浇铸成C.清洗染色后剪贴拼成画D.色泽柔和而且层次丰富13.就木雕师而言，在具体作业环节，关于“镂空雕”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。14.木雕师方面，在“编织”的执行过程中，应当（）。A.讲究纹样美与结构牢固B.编织以整块木料雕凿而成C.编织只用于金属板材加工D.编织不用交叉穿插直接粘15.木雕师方面，在标准作业条件下，“漆艺”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。16.在木雕师相关工作中，根据相关规定，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。17.在木雕师中，从专业角度看，下列关于“釉里红”的说法，不正确的是（）。A.釉里红以铁红颜料平涂B.纹饰呈红色烧成难度大C.罩透明釉后高温一次烧成D.以铜红料在瓷坯上绘纹18.木雕师方面，从专业角度看，下列选项中，属于“陶艺素烧”基本要求的是（）。A.素烧目的是使釉面熔融B.施釉前将坯体低温烧制C.素烧温度须高于釉烧温度D.素烧应在施釉之后进行19.针对木雕师，按标准要求，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。20.在木雕师相关工作中，结合岗位实际，关于“陶艺”，下列说法正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。21.参照行业规范，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。22.木雕师方面，从专业角度看，关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。23.按照技术要求，对“髹漆”的准确理解是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。24.在木雕师中，从专业角度看，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。25.木雕师方面，一般来说，“面人”是指（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。26.一般来说，下列对“泥银”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。27.在木雕师中，从专业角度看，下列对“剔红”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。28.就木雕师而言，下列对“楷书”的描述，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。29.在木雕师相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“注浆成型”内容的是（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.适合批量生产异形器物C.将泥浆注入石膏模具中D.注浆成型以手工提拉为主要方式30.在木雕师中，参照行业规范，“核雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.核雕不需防裂防虫养护B.核雕体积越大越显功力C.讲究方寸之间层次分明D.核雕用任意果核都能久藏31.针对木雕师，依据操作规程，“錾刻”是指（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。32.在木雕师中，一般来说，“生漆”是指（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。33.就木雕师而言，在具体作业环节，下列关于“彩塑”的说法，不正确的是（）。A.常见于寺观与民间玩具B.讲究塑容绘质塑绘结合C.在泥塑素胎上施以彩绘D.彩塑施彩须在泥胎湿软时34.在木雕师相关工作中，在实际工作中，下列关于“壁画地仗”的表述中，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。35.木雕师方面，结合岗位实际，下列关于“螺钿”的说法，不正确的是（）。A.螺钿色彩固定不变不反光B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.螺贝彩光随角度而变色D.可分为厚螺钿与薄螺钿36.就木雕师而言，按标准要求，下列关于“汝瓷”的认识，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。37.木雕师方面，在具体作业环节，“铆接”在实践中应遵循的做法是（）。A.铆合钉头使两件相固定B.铆接无须打孔直接粘合C.铆接只能用于陶瓷拼接D.铆接以高温焊条熔化连接38.在实际工作中，下列关于“扬琴”的认识，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。39.按标准要求，对“微雕”的准确理解是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。40.就木雕师而言，依据操作规程，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.是决定陶瓷品质的关键B.烧成温度越低坯体越致密C.烧成可在常温下自然完成D.烧成温度对釉色毫无影响41.木雕师方面，根据相关规定，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。42.就木雕师而言，在标准作业条件下，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.可塑出较大器形且古朴B.将泥料搓成泥条后使用C.泥条盘筑须用机器压制成形D.由下而上逐圈盘筑粘接43.在木雕师中，一般来说，对“缂丝”的准确理解是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。44.木雕师方面，从专业角度看，下列选项中，属于“刺绣”基本要求的是（）。A.刺绣以机器冲压而成形B.以针引线在织物上穿刺C.刺绣只有单一平针一种针法D.刺绣以颜料在布面平涂而成45.木雕师方面，按标准要求，“焊接”的主要特点不包括（）。A.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成B.经加热加压使工件连接C.用于金属与部分材料连接D.接合处熔融或塑性变形46.关于木雕师，按标准要求，关于“麦秆画”，下列描述错误的是（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.麦秆剖开熨平拼成画面C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.光泽自然而质朴而典雅47.木雕师方面，在具体作业环节，对“拓印”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。48.就木雕师而言，按照技术要求，“竹根雕”的含义是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。49.关于木雕师，在实际工作中，关于“拉坯”，下列描述错误的是（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.使器物浑圆且形体对称C.拉坯只能制作方形器物D.双手由内向外提拉成形50.针对木雕师，从专业角度看，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。51.关于木雕师，在标准作业条件下，“烧蓝”的含义是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。52.木雕师方面，按标准要求，对“师承”的准确理解是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。53.针对木雕师，按照技术要求，关于“修光”，下列描述错误的是（）。A.用小刀修整线条与体面B.令形体饱满而富有神韵C.使表面光洁而轮廓清晰D.修光用大斧粗劈即可完成54.针对木雕师，参照行业规范，关于“镂空雕”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。55.木雕师方面，在实际工作中，对“压花”的准确理解是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。56.在木雕师相关工作中，在实际工作中，关于“陶艺”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。57.木雕师方面，按照技术要求，“国画”的含义是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。58.在木雕师中，按标准要求，在“核雕”的执行过程中，应当（）。A.核雕体积越大越显功力B.核雕用任意果核都能久藏C.讲究方寸之间层次分明D.核雕不需防裂防虫养护59.关于木雕师，下列选项中，属于“通草花”基本要求的是（）。A.通草花以金属薄片冲压而成B.通草花以真花烘干而保存C.通草花不能着色只能素白D.花瓣柔润细腻扬州著名60.木雕师方面，在实际工作中，“绢花”的含义是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。61.在木雕师相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“宣纸”内容的是（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.宜于书画与装裱中使用C.手工抄造质地绵韧润墨D.宣纸吸墨性差不宜书画62.针对木雕师，在“施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉后釉层厚度对外观无影响B.施釉方法只有单一浸釉C.施釉只能在坯体烧成后进行D.在陶瓷坯体表面施加釉浆63.依据操作规程，“壁画”的含义是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。64.就木雕师而言，在实际工作中，关于“龙泉青瓷”，下列说法正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。65.在木雕师中，按照技术要求，在“乌铜走银”的执行过程中，应当（）。A.乌铜走银在陶瓷上施釉彩B.乌铜走银不用氧化直接成形C.氧化后铜黑银显对比分明D.乌铜走银以铁胎嵌入金丝66.关于木雕师，从专业角度看，下列对“质量检验”的描述，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。67.在木雕师中，参照行业规范，“圆雕”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。68.在木雕师中，在实际工作中，“油画”在实践中应遵循的做法是（）。A.油画只能一次画完不可修改B.油画颜料以水调和稀释C.油画不需底子直接上布D.以油调和颜料绘制于画布69.就木雕师而言，参照行业规范，下列关于“青花瓷”的认识，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。70.在木雕师中，按照技术要求，关于“杨柳青年画”，下列描述错误的是（）。A.采用半印半绘制作工艺B.先印墨线而后手工填色C.杨柳青年画全为纯手绘D.画风细腻雅致而又明快71.根据相关规定，关于“装裱”，下列描述错误的是（）。A.使作品平整牢固便于收藏B.对书画进行托裱装帧定型C.含挂轴册页手卷等形式D.装裱不需考虑温湿度环境72.关于木雕师，结合岗位实际，下列对“木雕修光”的描述，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。73.针对木雕师，按照技术要求，下列选项中，属于“核雕”基本要求的是（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.讲究方寸之间层次分明C.核雕体积越大越显功力D.核雕不需防裂防虫养护74.就木雕师而言，在标准作业条件下，“棕编”是指（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。75.在木雕师中，从专业角度看，对“斗彩”的准确理解是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。76.针对木雕师，通常情况下，关于“印泥”，下列描述错误的是（）。A.多以朱砂艾绒蓖麻油调制B.讲究色泽沉着而不渗油C.印泥以普通油墨调配而成D.盖印时蘸取显现印文的色料77.就木雕师而言，参照行业规范，关于“堆漆”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。78.关于木雕师，结合岗位实际，“漆画”是指（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。79.木雕师方面，按标准要求，对“工艺美术品”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。80.在木雕师相关工作中，参照行业规范，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。81.在木雕师相关工作中，按标准要求，下列对“淬火”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。82.针对木雕师，根据相关规定，在“骨雕”的执行过程中，应当（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.骨雕不能雕出立体形象D.骨雕须高温熔化后浇铸83.在木雕师相关工作中，在标准作业条件下，“吉他制作”是指（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。84.在木雕师中，依据操作规程，“骨雕”是指（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。85.在木雕师相关工作中，参照行业规范，关于“蛋雕”，下列描述错误的是（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.蛋雕以金属浇铸来成型C.先抽空清洗后再行雕镂D.讲究力度适中防壳破裂86.木雕师方面，按标准要求，“螺钿”在实践中应遵循的做法是（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.螺钿色彩固定不变不反光C.螺钿以金属薄片为材料D.螺钿只能作平嵌不能雕87.针对木雕师，按照技术要求，下列关于“透雕”的表述中，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。88.针对木雕师，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.对填彩漆或油色于刻痕B.使纹样呈色而底色深漆C.在漆面上刻去纹样部分D.款彩以贝壳磨片镶嵌成89.就木雕师而言，依据操作规程，“乌铜走银”的含义是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。90.关于木雕师，下列关于“剪纸”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。91.在木雕师相关工作中，结合岗位实际，“年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.年画与节庆习俗毫无关系B.年画只在丧葬场合张贴使用C.年画色彩须素淡忌鲜艳D.著名者有杨柳青桃花坞92.在木雕师中，按标准要求，下列关于“紫砂壶”的认识，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。93.关于木雕师，依据操作规程，下列关于“烧蓝”的认识，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。94.关于木雕师，在标准作业条件下，关于“玉雕”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。95.在木雕师中，通常情况下，关于“漆画”，下列描述错误的是（）。A.兼具绘画性与工艺特点B.运用髹涂镶嵌描绘研磨C.漆画只用油画颜料绘制D.以天然大漆为主要材料96.关于木雕师，一般来说，下列选项中，属于“铁画”基本要求的是（）。A.铁画以陶瓷釉料烧制而成B.铁画以水墨在宣纸上绘制C.为安徽芜湖的特色工艺D.铁画以彩色塑料拼贴而成97.就木雕师而言，在标准作业条件下，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。98.在木雕师中，依据操作规程，在“树皮画”的执行过程中，应当（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.树皮画以真丝刺绣制作C.以桦树皮等天然树皮为材D.树皮画以塑料板材切割而成99.针对木雕师，从专业角度看，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。100.在木雕师中，从专业角度看，关于“木雕保养”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在木雕师中，按标准要求，在“錾刻”中，应当做到的有（）。A.錾刻以高温浇铸一次成型B.可作出纹样与凹凸浮雕C.以推敲镂等手法来成形102.针对木雕师，按照技术要求，“墨锭”的主要内容包括（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.以油烟或松烟加胶制成C.经捶捣压模后阴干成形D.墨锭以水溶性颜料压块而成103.针对木雕师，通常情况下，关于“微缩工艺”，下列说法正确的有（）。A.按比例将景物缩小制作B.讲究比例准确细节得当C.可还原建筑与器物形制D.微缩工艺须按原尺寸一比一制作104.在木雕师中，以下各项中，符合“唐三彩”要求的有（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.唐三彩为高温烧成的瓷器C.以黄绿白三色釉为主色105.木雕师方面，在实际工作中，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的有（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.黄杨木生长快取材容易C.多作小型人物山水题材106.在木雕师中，一般来说，“陶瓷拉坯”的主要内容包括（）。A.拉坯在静止轮盘上直接捏塑B.将泥团置于旋转轮盘上C.手法须稳匀且用力得当107.针对木雕师，在标准作业条件下，“牙雕”的主要内容包括（）。A.讲究牙质细腻雕工精密B.以象牙为材料的雕刻工艺C.因象类保护今多用替代料D.牙雕以木料为主要原料108.针对木雕师，结合岗位实际，下列对“玉雕抛光”的理解正确的有（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.由粗到细逐级更换磨料C.抛光越用力越能显出光泽D.过度抛光会损伤细部纹饰109.就木雕师而言，依据操作规程，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的有（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.嵌熔银后再打磨至平整C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.氧化后铜黑银显对比分明110.在木雕师相关工作中，依据操作规程，“牙雕”的主要内容包括（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.牙雕以木料为主要原料C.讲究牙质细腻雕工精密三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.关于木雕师，按照技术要求，依据“丝网版画”的规定，可印制较大尺幅的作品（）。112.从专业角度看，关于“漆画”，下列说法正确的是：以天然大漆为主要材料（）。113.在木雕师中，根据相关规定，关于“二胡”，下列说法正确的是：琴筒蒙蟒皮振动而发声（）。114.就木雕师而言，结合岗位实际，对“泥条盘筑”而言，可塑出较大器形且古朴（）。115.参照行业规范，“玉雕”要求：借助砣具与解玉砂研磨（）。116.在木雕师中，在标准作业条件下，对“蓝印花布”而言，蓝印花布以蜡刀绘蜡防染（）。117.在木雕师中，按标准要求，对“缂丝”而言，缂丝图案背面模糊杂乱（）。118.就木雕师而言，按照技术要求，对“陶艺素烧”而言，素烧应在施釉之后进行（）。119.在木雕师相关工作中，在实际工作中，按照“镂雕”的要求，将材料内部雕出通透孔洞（）。120.在木雕师中，参照行业规范，依据“写意画”的规定，笔墨简练概括而重神韵（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.打样122.写意画123.堆漆五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.按照技术要求，简述“木雕”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。4.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。5.【答案】B【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。6.【答案】A【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。7.【答案】C【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。8.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。13.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。14.【答案】A【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。15.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。16.【答案】B【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。18.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。19.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。20.【答案】C【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。21.【答案】B【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。22.【答案】B【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。23.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。24.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。25.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。26.【答案】C【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。27.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。28.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。30.【答案】C【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。31.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。32.【答案】A【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。34.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。36.【答案】D【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。38.【答案】D【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。39.【答案】A【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。40.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。41.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。43.【答案】C【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。47.【答案】D【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。48.【答案】B【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。50.【答案】A【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。51.【答案】B【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。52.【答案】D【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。54.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。55.【答案】D【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。56.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。57.【答案】A【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。58.【答案】C【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。59.【答案】D【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。60.【答案】C【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。63.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。64.【答案】B【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。66.【答案】A【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。67.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。68.【答案】D【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。69.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。71.【答案】D【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。72.【答案】A【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。73.