2026年面塑师职业技能等级认定（五级）操作技能高频考点试题

2026年面塑师职业技能等级认定（五级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在面塑师中，依据操作规程，下列关于“柴窑”的说法，不正确的是（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.以木柴为燃料的传统窑炉C.柴窑烧成气氛稳定无变化D.升温与气氛变化较丰富2.关于面塑师，按照技术要求，下列关于“留青竹刻”的说法，不正确的是（）。A.保留竹青部分作为纹样B.铲去其余竹青露出竹肌C.青黄对比随时间愈分明D.留青竹刻以颜料描画成纹3.面塑师方面，结合岗位实际，下列关于“款彩”的表述中，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。4.在面塑师相关工作中，“刺绣”的主要特点不包括（）。A.刺绣只有单一平针一种针法B.按设计纹样绣制成图案C.以针引线在织物上穿刺D.有苏湘蜀粤等著名绣种5.在面塑师相关工作中，关于“浮雕”，下列说法正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。6.针对面塑师，通常情况下，下列关于“拓印”的说法，不正确的是（）。A.拓印须用油墨厚涂正面B.以纸覆于刻石或器物上C.可复制碑刻等文献资料D.用墨捶拓出文字与纹样7.通常情况下，“施釉”是指（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。8.在面塑师相关工作中，根据相关规定，关于“小提琴制作”，下列描述错误的是（）。A.经选料定形再装配上漆B.面板多用云杉背板用枫木C.讲究音色均衡与共振好D.小提琴以整块金属板冲压而成9.面塑师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“行书”基本要求的是（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.行书等同草书难以辨认C.行书并非不讲究行气连贯D.笔画连贯流畅书写便捷10.针对面塑师，根据相关规定，下列关于“蔚县剪纸”的认识，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。11.就面塑师而言，按标准要求，关于“浅浮雕”，下列说法正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。12.针对面塑师，参照行业规范，关于“打磨”，下列描述错误的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.打磨越用力表面越细腻C.使后续上漆更均匀牢固D.用砂纸磨石等使表面平整13.在面塑师中，通常情况下，下列对“灯彩”的描述，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。14.针对面塑师，“修光”的主要特点不包括（）。A.用小刀修整线条与体面B.修光愈草率愈显其韵味C.令形体饱满而富有神韵D.使表面光洁而轮廓清晰15.就面塑师而言，从专业角度看，下列对“苏绣”的描述，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。16.面塑师方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“锻打”内容的是（）。A.锻打只须一次锤击完成B.提高材料致密性与强度C.使金属成形并细化晶粒D.反复加热并锤击金属料17.就面塑师而言，从专业角度看，“写意画”的主要特点不包括（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.写意画须工整细致描摹C.可分为小写意与大写意D.追求以形写神笔简意足18.在面塑师中，在实际工作中，下列选项中，属于“开片”基本要求的是（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.开片越大瓷器质量越好D.开片由人工刀刻而成纹19.关于面塑师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“国画”基本要求的是（）。A.国画只重形似不讲笔墨B.国画必须如实描绘光影明暗C.国画不使用宣纸与绢帛D.讲究笔墨与意境相统一20.在面塑师中，在标准作业条件下，在“范本”的执行过程中，应当（）。A.范本必须是当代原创作品B.范本与技艺传承毫无关系C.供人临摹或参照的样本D.范本仅供装饰不可参照制作21.针对面塑师，从专业角度看，在“髹漆”的执行过程中，应当（）。A.是漆器制作的基础工序B.髹漆应一次涂厚以求省时C.髹漆可在潮湿未干时连涂D.髹漆无须控制环境温湿度22.面塑师方面，参照行业规范，“贴金”是指（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。23.在面塑师中，依据操作规程，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。24.针对面塑师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“范本”内容的是（）。A.供人临摹或参照的样本B.范本与技艺传承毫无关系C.是传承技艺与规范形制依据D.可为实物图稿或拓本等25.在面塑师中，参照行业规范，下列各項中，不属于“蜡染”内容的是（）。A.以蜡绘纹于布而后浸染B.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡C.纹样中常现天然的冰纹D.去蜡后显出蓝白之色纹26.通常情况下，“陶瓷拉坯”的含义是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。27.关于面塑师，一般来说，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.盖印时蘸取显现印文的色料C.多以朱砂艾绒蓖麻油调制D.印泥越稀越易盖出好印28.在面塑师中，通常情况下，下列选项中，属于“钧瓷”基本要求的是（）。A.钧瓷属釉上彩低温烤花B.有入窑一色出窑万彩说C.钧瓷釉色单一固定无变化D.钧瓷以青花钴料为主要装饰29.关于面塑师，从专业角度看，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.面板多用桐木框架用硬木B.经刨削胶合装弦与调音C.古筝不需调音即可演奏D.面板厚薄影响音色共鸣30.关于面塑师，按照技术要求，“杨柳青年画”的主要特点不包括（）。A.杨柳青年画不使用雕版印刷B.采用半印半绘制作工艺C.画风细腻雅致而又明快D.先印墨线而后手工填色31.关于面塑师，参照行业规范，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。32.在面塑师相关工作中，在标准作业条件下，关于“锻打”，下列说法正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。33.在面塑师相关工作中，在实际工作中，关于“衍纸”，下列说法正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。34.在面塑师中，在具体作业环节，下列对“泥金”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。35.在面塑师相关工作中，参照行业规范，“修坯”的主要特点不包括（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.修坯在坯体湿软时立即完成C.使厚薄均匀而线条流畅D.可修出圈足与棱线等形36.就面塑师而言，参照行业规范，下列关于“青田石雕”的说法，不正确的是（）。A.以多层次镂空雕刻见长B.讲究层次深远的空间感C.青田石雕不能镂空穿透D.依石色分层来安排景物37.针对面塑师，通常情况下，下列各項中，不属于“烙画”内容的是（）。A.靠焦痕深浅构成图像来B.以加热烙铁在材料表面烫痕C.烙画只能在金属表面制作D.又称烫画讲究火候控制38.面塑师方面，在标准作业条件下，下列关于“骨雕”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。39.在面塑师中，根据相关规定，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。40.就面塑师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“微雕”基本要求的是（）。A.微雕材料越大越好操作B.以微小空间见宏大景象C.微雕可用肉眼粗略完成D.微雕无须讲究章法布局41.关于面塑师，结合岗位实际，“年画”是指（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。42.就面塑师而言，从专业角度看，“中国结”是指（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。43.在面塑师相关工作中，按标准要求，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。44.通常情况下，“镂空雕”的含义是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。45.在具体作业环节，下列关于“脱胎漆器”的说法，不正确的是（）。A.脱去内胎后成中空器体B.脱胎漆器笨重且易碎裂C.以泥胎为原型逐层裱褙D.器体轻巧且坚牢而耐用46.在面塑师中，通常情况下，在“杨柳青年画”的执行过程中，应当（）。A.杨柳青年画不使用雕版印刷B.画风细腻雅致而又明快C.杨柳青年画以粗笔水墨为主D.杨柳青年画全为纯手绘47.关于面塑师，在标准作业条件下，关于“贝雕”，下列描述错误的是（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.贝雕不使用贝壳为原料C.以贝壳为材料打磨雕刻D.利用贝壳天然色泽纹理48.关于面塑师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“绢花”内容的是（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.绢花遇水即溶不可保存C.色泽鲜艳且可长久陈置D.经染色剪瓣烫形再组合49.关于面塑师，结合岗位实际，下列对“扬琴”的描述，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。50.下列关于“皴法”的认识，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。51.就面塑师而言，一般来说，“打坯”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。52.关于面塑师，根据相关规定，下列选项中，属于“螺钿”基本要求的是（）。A.螺钿色彩固定不变不反光B.螺钿只能作平嵌不能雕C.螺钿以金属薄片为材料D.螺贝彩光随角度而变色53.针对面塑师，按照技术要求，对“中国结”的准确理解是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。54.面塑师方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.保留纹样剔去其周围材料B.阳刻纹样凹入材料表面C.阳刻与阴刻无任何区别D.阳刻只能用于陶瓷装饰55.针对面塑师，按标准要求，下列各項中，不属于“壁画地仗”内容的是（）。A.由粗泥细泥与白粉层组成B.分层制作防止墙面开裂C.为绘制提供平整坚固基底D.地仗越薄越易长久保存56.关于面塑师，按照技术要求，下列关于“天然大漆”的表述中，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。57.针对面塑师，结合岗位实际，下列关于“二胡”的说法，不正确的是（）。A.琴筒蒙蟒皮振动而发声B.音色柔美而近似于人声C.二胡以拨片弹拨来发声D.由琴筒琴杆两弦与弓组成58.在面塑师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“绢花”内容的是（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.色泽鲜艳且可长久陈置C.经染色剪瓣烫形再组合D.以绢绸等织物仿制花卉59.关于面塑师，参照行业规范，下列关于“透雕”的表述中，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。60.就面塑师而言，根据相关规定，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。61.在具体作业环节，关于“施釉”，下列描述错误的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.可用浸荡浇喷等多种方法C.釉层厚薄影响外观质感D.施釉方法只有单一浸釉62.面塑师方面，结合岗位实际，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花不用干燥保存处理B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.压花只追求堆砌愈密愈好D.将花叶压制干燥后使用63.就面塑师而言，在标准作业条件下，关于“青花瓷”，下列说法正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。64.就面塑师而言，结合岗位实际，关于“竹编”，下列描述错误的是（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.将竹材劈成篾丝与篾片C.经编织而制成各种器物D.讲究篾匀编密而造型美65.在面塑师相关工作中，在具体作业环节，“紫砂壶”是指（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。66.面塑师方面，按标准要求，“桐油”的主要特点不包括（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.熬炼后可作涂料或调漆C.从油桐种子榨取的干性油D.能增加漆膜光泽与韧性67.面塑师方面，一般来说，“壁画地仗”的含义是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。68.就面塑师而言，结合岗位实际，对“柴窑”的准确理解是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。69.在具体作业环节，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。70.在面塑师相关工作中，在标准作业条件下，在“壁画地仗”的执行过程中，应当（）。A.地仗只需一层即最牢固B.地仗层可省略直接作画C.地仗越薄越易长久保存D.由粗泥细泥与白粉层组成71.在面塑师中，一般来说，在“灯彩”的执行过程中，应当（）。A.灯彩不使用骨架直接糊纸B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.灯彩只在白昼陈列观赏D.施彩绘并置灯烛于其内72.一般来说，关于“烧蓝”，下列说法正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。73.针对面塑师，结合岗位实际，对“琉璃”的准确理解是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。74.在面塑师中，参照行业规范，下列各項中，不属于“版画”内容的是（）。A.分木刻铜版丝网等种类B.版画每张原作都独一无二C.须先制版而后再印刷而成D.具有可复数印刷的特性75.针对面塑师，“吉他制作”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。76.面塑师方面，一般来说，下列关于“琵琶”的表述中，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。77.面塑师方面，依据操作规程，下列选项中，属于“花丝镶嵌”基本要求的是（）。A.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石B.又称细金工艺讲究精繁C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主78.面塑师方面，按照技术要求，下列关于“编织”的认识，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。79.关于面塑师，在标准作业条件下，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。80.在面塑师相关工作中，在具体作业环节，“匣钵”是指（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。81.在面塑师中，根据相关规定，关于“留青竹刻”，下列描述错误的是（）。A.留青竹刻不须铲除竹肌B.保留竹青部分作为纹样C.铲去其余竹青露出竹肌D.青黄对比随时间愈分明82.针对面塑师，按标准要求，下列关于“犀皮漆”的认识，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。83.针对面塑师，通常情况下，“小提琴制作”的含义是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。84.在面塑师相关工作中，在标准作业条件下，“盆景”的主要特点不包括（）。A.经整形修剪与布局成景B.在盆中栽树布石以造景C.缩自然景观于咫尺之间D.盆景只用假花假树制作85.面塑师方面，在实际工作中，“年画”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。86.就面塑师而言，按照技术要求，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣不经任何加工即得B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.熟宣适合大写意泼墨使用87.针对面塑师，通常情况下，对“绒花”的准确理解是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。88.面塑师方面，按标准要求，“螺钿”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。89.就面塑师而言，参照行业规范，下列对“蛋壳镶嵌”的描述，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。90.在面塑师相关工作中，在实际工作中，“单色釉”是指（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。91.就面塑师而言，通常情况下，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。92.关于面塑师，按照技术要求，下列关于“藤编”的表述中，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。93.关于面塑师，依据操作规程，关于“錾刻”，下列描述错误的是（）。A.錾刻只用刀具切削金属B.用錾子锤击金属的表面C.可作出纹样与凹凸浮雕D.以推敲镂等手法来成形94.在面塑师中，按标准要求，在“打坯”的执行过程中，应当（）。A.打坯即为最终精雕细刻B.为后续精雕工作打基础C.打坯无须顾及整体比例D.打坯可省略而直接修光95.在面塑师中，根据相关规定，下列对“水墨画”的描述，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。96.在面塑师中，按照技术要求，下列关于“核雕”的认识，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。97.按照技术要求，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。98.在面塑师相关工作中，按照技术要求，下列关于“竹刻”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。99.在面塑师中，在实际工作中，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.木刻版画以毛笔直接绘制C.讲究刀味与木味的韵味D.以刻刀在木板上雕镂制版100.针对面塑师，从专业角度看，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.建盏以青白釉为主要品种B.建盏以青花彩绘来装饰C.盛于宋代为斗茶之名器D.建盏釉面洁白而无斑纹二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.面塑师方面，按标准要求，在“纸扎”中，应当做到的有（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.再施彩绘使形象更逼真C.多用于节庆与祭祀用品D.以竹篾扎骨架糊纸成形102.面塑师方面，一般来说，关于“印材”，下列说法正确的有（）。A.印材以钢铁为主要雕刻材料B.以质地细腻软硬适中为宜C.即篆刻所用的印章材料D.常见青田寿山昌化巴林石103.在面塑师相关工作中，根据相关规定，关于“锤揲”，下列说法正确的有（）。A.使其延展并贴合于模具B.塑出立体器形与纹饰来C.锤揲以模具浇铸一次成形104.关于面塑师，从专业角度看，下列关于“蓝印花布”的表述中，正确的有（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.以镂空花版刮上防染浆C.入靛蓝染液后浸染成色105.面塑师方面，在标准作业条件下，下列属于“抽样检验”要求的有（）。A.可降低成本并控制风险B.据样本结果推断整批质量C.抽样检验对全部产品逐一检测106.针对面塑师，参照行业规范，下列关于“线刻”的表述中，正确的有（）。A.以线条形式在表面刻划B.线刻以堆塑立体造型为主C.常见于石刻木雕与铜器D.线条有深浅粗细之变化107.关于面塑师，按标准要求，“盆景”的主要内容包括（）。A.在盆中栽树布石以造景B.缩自然景观于咫尺之间C.经整形修剪与布局成景D.盆景即随意种花不作整形108.在面塑师相关工作中，下列关于“龙泉青瓷”的表述中，正确的有（）。A.浙江龙泉所产的青瓷器B.釉层丰厚而且滋润似玉C.龙泉青瓷以青花钴料装饰109.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，在“线刻”中，应当做到的有（）。A.线条有深浅粗细之变化B.以线条形式在表面刻划C.线刻以堆塑立体造型为主D.常见于石刻木雕与铜器110.在面塑师中，从专业角度看，下列对“烙画”的理解正确的有（）。A.烙画以颜料在纸面平涂而成B.靠焦痕深浅构成图像来C.又称烫画讲究火候控制D.以加热烙铁在材料表面烫痕三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.结合岗位实际，“乌铜走银”的作业要求是：以铜合金制胎刻出纹样（）。112.针对面塑师，按照技术要求，“木雕”的作业要求是：题材多取吉祥人物纹样（）。113.关于面塑师，依据操作规程，对“内画”而言，须用特制弯笔精细操作（）。114.面塑师方面，在标准作业条件下，“根雕创作原则”的基本要求之一是：人工越多作品价值越高（）。115.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，关于“砚台”，下列说法正确的是：砚台石质越粗糙发墨越好（）。116.关于面塑师，在标准作业条件下，按照“修坯”的要求，修坯在坯体湿软时立即完成（）。117.依据操作规程，针对“古筝制作”，面板越厚则共鸣越清亮（）。118.一般来说，按照“木版水印”的要求，可复制水墨与设色作品（）。119.面塑师方面，一般来说，对“隶书”而言，隶书横画平直不带波磔（）。120.在面塑师相关工作中，参照行业规范，“焊接”要求：焊接使两件无法连成一体（）。121.依据操作规程，对“篆书”而言，篆书笔画方折顿挫明显（）。122.关于面塑师，在实际工作中，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是：花丝镶嵌属木雕工艺范畴（）。123.面塑师方面，按照技术要求，“陶艺施釉”的基本要求之一是：施釉越厚釉面效果越好（）。124.在标准作业条件下，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的是：蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌（）。125.在面塑师中，参照行业规范，依据“剪纸”的规定，以剪或刻镂空纸张成画（）。126.根据相关规定，“蔚县剪纸”的作业要求是：以刻刀刻制后点染着色（）。127.在面塑师中，通常情况下，针对“匣钵”，匣钵以普通薄木板制成（）。128.就面塑师而言，通常情况下，依据“手工技艺”的规定，依靠手工工具与技能制作（）。129.就面塑师而言，参照行业规范，针对“桐油”，从油桐种子榨取的干性油（）。130.一般来说，针对“苏绣”，针法精细而且色彩雅致（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.在具体作业环节，按照规程要求，“苏绣”是指____。132.在具体作业环节，“微雕”的核心要点之一是____。133.依据操作规程，所谓“编织”，是指____。134.根据相关规定，“修坯”在岗位作业中的含义是____。135.参照行业规范，“石雕”要求作业人员做到____。136.在标准作业条件下，“蛋壳镶嵌”要求作业人员做到____。137.结合岗位实际，“微缩工艺”的核心要点之一是____。138.在标准作业条件下，落实“蜡染”时，应首先做到____。139.参照行业规范，所谓“錾刻”，是指____。140.在具体作业环节，“脱胎漆器”的主要内容包括____。141.依据操作规程，“篆书”的核心要点之一是____。142.在相关标准中，“泥板成型”指的是____。143.一般来说，“陶瓷拉坯”的作业过程中应重点做到____。144.按标准要求，“青花瓷”是指____。145.依据操作规程，“楷书”这一概念指的是____。146.按照技术要求，“建盏”这一概念指的是____。147.依据操作规程，“镂雕”应当做到____。148.依据操作规程，“烙画”这一概念指的是____。149.一般来说，“泥塑”在岗位作业中的含义是____。150.通常情况下，“支钉烧”的核心要点之一是____。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。3.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。5.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。7.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。10.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。11.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。13.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。15.【答案】D【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。19.【答案】D【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。21.【答案】A【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。22.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。23.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。26.【答案】A【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。28.【答案】B【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。31.【答案】A【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。32.【答案】C【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。33.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。34.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。38.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。39.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。41.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。42.【答案】B【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。43.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。44.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。46.【答案】B【解析】其余选项均不符合“杨柳青年画”的正确要求。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。49.【答案】D【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。50.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。51.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。53.【答案】B【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。54.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。56.【答案】D【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。57.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。59.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。60.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。63.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。65.【答案】D【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。67.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。68.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。69.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。72.【答案】D【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。73.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。74.【答案】B【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。75.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。76.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。77.【答案】B【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。78.【答案】D【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。79.【答案】B【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。80.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。81.【答案】A【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。82.【答案】C【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。83.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。84.【答案】D【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。85.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。86.【答案】B【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。87.【答案】B【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。88.【答案】A【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。89.【答案】C【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，