2026年文物鉴定师职业技能等级认定（五级）理论知识章节练习题

2026年文物鉴定师职业技能等级认定（五级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.就文物鉴定师而言，按照技术要求，“圆雕”是指（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。2.关于文物鉴定师，参照行业规范，下列各項中，不属于“铆接”内容的是（）。A.铆合钉头使两件相固定B.用铆钉穿入被连接件的孔C.铆接以高温焊条熔化连接D.常用于金属构件与器物3.在文物鉴定师相关工作中，依据操作规程，关于“掐丝珐琅”，下列描述错误的是（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.填各色珐琅釉料后烧成C.磨光镀金俗称景泰蓝器D.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔4.文物鉴定师方面，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.壁画无须处理墙体基底B.绘制于墙面需结合建筑C.壁画只能用油画颜料绘制D.壁画可脱离墙面独立悬挂5.在文物鉴定师相关工作中，一般来说，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。6.关于文物鉴定师，“俏色玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.俏色用得巧可提升价值B.俏色并不只用于单色玉料C.俏色可随意人工染色伪造D.俏色必须全部剔除杂色7.在文物鉴定师相关工作中，按标准要求，“贴金”在实践中应遵循的做法是（）。A.贴金须用高温熔化金箔B.多用于佛像建筑与漆器C.贴金只用铁皮替代金箔D.贴金用金粉加水刷涂而成8.在实际工作中，“盆景”在实践中应遵循的做法是（）。A.盆景无须考虑比例与意境B.盆景即随意种花不作整形C.盆景只用假花假树制作D.经整形修剪与布局成景9.在文物鉴定师中，关于“建盏”，下列说法正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。10.就文物鉴定师而言，根据相关规定，下列关于“工艺美术品”的表述中，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。11.针对文物鉴定师，根据相关规定，下列选项中，属于“根雕”基本要求的是（）。A.根雕用鲜根直接雕刻最好B.根雕必须彻底改变根的原形C.根雕无须防腐防虫处理D.尽量保留天然纹理形态12.在文物鉴定师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“工艺美术品”内容的是（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.兼具实用价值与审美价值C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.以手工或半手工方式制作13.在文物鉴定师相关工作中，按标准要求，“圆雕”的含义是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。14.通常情况下，下列关于“刺绣”的表述中，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。15.按照技术要求，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。16.在文物鉴定师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.珐琅不须烧制即可固化C.珐琅涂于宣纸上作书画D.珐琅为水溶性植物颜料17.就文物鉴定师而言，结合岗位实际，下列关于“石雕”的表述中，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。18.在标准作业条件下，“造型基础”的主要特点不包括（）。A.造型基础与透视规律无关B.是设计创作的重要根基C.训练形体结构与比例关系D.包含透视与空间的表现19.在文物鉴定师中，通常情况下，下列关于“非物质文化遗产”的认识，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。20.文物鉴定师方面，通常情况下，“玉雕抛光”是指（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。21.文物鉴定师方面，按标准要求，“窑变”在实践中应遵循的做法是（）。A.窑变与烧成气氛毫无关系B.窑变釉色固定可完全复制C.窑变是人为精确控制而成D.釉色发生难以预期的变化22.在文物鉴定师中，在标准作业条件下，“油画”的含义是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。23.就文物鉴定师而言，按照技术要求，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。24.针对文物鉴定师，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.工艺美术多属此类范畴B.手工技艺不讲究工具使用C.依靠手工工具与技能制作D.讲究经验积累与手感控制25.在文物鉴定师相关工作中，参照行业规范，“藤编”是指（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。26.在文物鉴定师中，下列选项中，属于“乌铜走银”基本要求的是（）。A.乌铜走银不用氧化直接成形B.氧化后铜黑银显对比分明C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.乌铜走银在陶瓷上施釉彩27.文物鉴定师方面，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.经高温烧成使画面坚固B.在平板瓷板上绘制纹样C.瓷板画以宣纸托裱而成D.平整不易褪色宜陈设装饰28.文物鉴定师方面，参照行业规范，“支钉烧”的含义是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。29.文物鉴定师方面，按标准要求，“年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.年画只在丧葬场合张贴使用D.年画与节庆习俗毫无关系30.关于文物鉴定师，在具体作业环节，下列对“缂丝”的描述，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。31.在文物鉴定师相关工作中，一般来说，关于“拓印”，下列描述错误的是（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.用墨捶拓出文字与纹样C.可复制碑刻等文献资料D.以纸覆于刻石或器物上32.在文物鉴定师中，一般来说，对“釉里红”的准确理解是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。33.文物鉴定师方面，在实际工作中，下列关于“汝瓷”的说法，不正确的是（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.汝瓷釉色纯白如雪无青C.河南汝窑所产的青瓷器D.釉色天青温润开蟹爪纹34.依据操作规程，“内画”是指（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。35.在文物鉴定师相关工作中，一般来说，“师承”的含义是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。36.文物鉴定师方面，依据操作规程，下列选项中，属于“泥金”基本要求的是（）。A.泥金只能用机器喷涂施工B.泥金遇水即溶无法配色C.多用于书画与经卷装饰D.泥金以铁粉研磨调胶而成37.在文物鉴定师相关工作中，从专业角度看，在“泥板成型”的执行过程中，应当（）。A.将泥料擀压拍打成泥板B.泥板成型不能制作方形器C.泥板成型以旋转提拉为主要手段D.泥板成型须用模具注浆完成38.在文物鉴定师相关工作中，按照技术要求，“阳刻”的含义是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。39.文物鉴定师方面，参照行业规范，下列关于“泥金”的表述中，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。40.在文物鉴定师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“龙泉青瓷”的说法，不正确的是（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.浙江龙泉所产的青瓷器C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.以粉青与梅子青釉著名41.从专业角度看，下列选项中，属于“手工技艺”基本要求的是（）。A.手工技艺可由机器全自动完成B.手工技艺不需要经验积累C.手工技艺不讲究工具使用D.依靠手工工具与技能制作42.就文物鉴定师而言，参照行业规范，下列关于“石雕”的认识，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。43.通常情况下，“隶书”的主要特点不包括（）。A.字形扁平横向取势舒展B.讲究一波三折富有韵律C.隶书与篆书笔法完全相同D.横画具蚕头燕尾之特征44.关于文物鉴定师，结合岗位实际，对“楷书”的准确理解是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。45.在文物鉴定师中，“玉雕抛光”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。46.在文物鉴定师中，在具体作业环节，“质量检验”的含义是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。47.关于文物鉴定师，根据相关规定，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。48.在文物鉴定师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“牙雕”基本要求的是（）。A.牙雕只作平面线刻纹样B.牙雕以木料为主要原料C.牙雕以牛角冒充无甚区别D.以象牙为材料的雕刻工艺49.在文物鉴定师中，在“师承”的执行过程中，应当（）。A.师承只需阅读书籍即可完成B.师承与技艺实践毫无关系C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.师承无须长期实践即可出师50.就文物鉴定师而言，通常情况下，关于“内画”，下列描述错误的是（）。A.以冀派与京派等为著名B.须用特制弯笔精细操作C.内画在容器外壁正面绘制D.在透明容器内壁反向绘制51.在文物鉴定师中，在标准作业条件下，在“浅浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.浅浮雕贴合底面层次极多C.纹样凸起较低起伏平缓D.浅浮雕只用于现代油画中52.针对文物鉴定师，按照技术要求，关于“质量检验”，下列说法正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。53.文物鉴定师方面，从专业角度看，在“吉他制作”的执行过程中，应当（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.吉他制作不须控制环境湿度C.制作需控制湿度与弦距D.弦距越高则越便于按弦54.文物鉴定师方面，在具体作业环节，“年画”是指（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。55.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“文物复制”内容的是（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.文物复制可对原件做任何改动C.须尊重原件并作标记区分D.多用于展陈与保护研究56.文物鉴定师方面，依据操作规程，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.风格典雅常见于古玉装饰C.纹样凸起较低起伏平缓D.紧贴底面且层次并不多57.就文物鉴定师而言，从专业角度看，下列对“工艺美术设计基础”的描述，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。58.在文物鉴定师中，一般来说，下列对“漆艺”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。59.关于文物鉴定师，按标准要求，下列关于“水墨画”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。60.关于文物鉴定师，在具体作业环节，关于“支钉烧”，下列描述错误的是（）。A.多用于烧造满釉的器物B.用带尖齿支钉托住器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.支钉烧只用于大型陶器61.在文物鉴定师中，下列关于“端砚”的表述中，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。62.文物鉴定师方面，在标准作业条件下，在“剔犀”的执行过程中，应当（）。A.剔犀不用雕刻仅靠描绘B.剔犀以贝壳为装饰材料C.断面显露层层色漆纹理D.剔犀以单层薄漆一次完成63.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.用小刀修整线条与体面B.使表面光洁而轮廓清晰C.令形体饱满而富有神韵D.修光愈草率愈显其韵味64.就文物鉴定师而言，参照行业规范，对“陶艺”的准确理解是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。65.按标准要求，在“范本”的执行过程中，应当（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.范本与技艺传承毫无关系C.范本必须是当代原创作品D.范本仅供装饰不可参照制作66.关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。67.关于文物鉴定师，参照行业规范，对“毛笔”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。68.文物鉴定师方面，下列关于“紫砂”的说法，不正确的是（）。A.紫砂必须施厚釉才成型B.泥质细腻含砂透气性好C.宜制茶器以素面素心见长D.产于江苏宜兴的陶土制品69.在文物鉴定师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.以青花勾勒出纹样轮廓C.青花与彩绘相互映衬生辉D.斗彩为单色釉而无彩绘70.在文物鉴定师中，在标准作业条件下，下列关于“衍纸”的表述中，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。71.在文物鉴定师相关工作中，参照行业规范，“二胡”的主要特点不包括（）。A.琴筒蒙蟒皮振动而发声B.二胡琴筒蒙塑料膜振动C.音色柔美而近似于人声D.由琴筒琴杆两弦与弓组成72.针对文物鉴定师，下列各項中，不属于“金银平脱”内容的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.金银平脱在瓷器釉上完成C.贴于漆面后再髹漆数层D.研磨后纹样与漆面齐平73.在文物鉴定师中，根据相关规定，下列对“抛光”的描述，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。74.在文物鉴定师相关工作中，结合岗位实际，“抽样检验”在实践中应遵循的做法是（）。A.抽样结果与实际质量无关B.可降低成本并控制风险C.抽样可随意抽取无规则D.抽样检验对全部产品逐一检测75.在文物鉴定师中，依据操作规程，“非物质文化遗产”的主要特点不包括（）。A.强调活态传承与保护并重B.非遗只指古代实物不含技艺C.含传统手工技艺与民俗D.经群体世代相传的文化技艺76.针对文物鉴定师，按照技术要求，下列选项中，属于“木雕保养”基本要求的是（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.可用大量清水冲洗除尘C.木雕应放在暖气旁烘干D.开裂后应立即胶粘填充77.就文物鉴定师而言，结合岗位实际，下列关于“篆刻”的说法，不正确的是（）。A.印章刻得越满越显工整B.印面需疏密得当且呼应C.讲究字法章法与刀法之妙D.以篆书入印为基本要求78.在文物鉴定师中，根据相关规定，下列关于“装裱”的说法，不正确的是（）。A.含挂轴册页手卷等形式B.使作品平整牢固便于收藏C.装裱只用胶水直接粘贴即可D.对书画进行托裱装帧定型79.关于文物鉴定师，在实际工作中，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.錾刻只用刀具切削金属B.可作出纹样与凹凸浮雕C.用錾子锤击金属的表面D.以推敲镂等手法来成形80.参照行业规范，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。81.参照行业规范，“壁画”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。82.针对文物鉴定师，在具体作业环节，“二胡制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.二胡琴筒以薄纸蒙制而成B.二胡蒙皮愈松音色愈明亮C.二胡制作只用金属材料D.蒙皮松紧须与琴筒配合83.在文物鉴定师中，在具体作业环节，“黄杨木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.黄杨木生长快取材容易B.随年份加深色泽逐渐变深C.黄杨木雕必须大件厚重D.黄杨木雕宜上厚漆遮盖84.在文物鉴定师相关工作中，一般来说，“皴法”的主要特点不包括（）。A.用以表现山石纹理质感B.有披麻斧劈等多种皴法C.体现山石结构与阴阳向背D.皴法只用于人物衣纹描绘85.针对文物鉴定师，通常情况下，下列关于“色彩构成”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。86.在文物鉴定师中，结合岗位实际，下列关于“拉坯”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。87.就文物鉴定师而言，按照技术要求，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。88.在文物鉴定师相关工作中，按照技术要求，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.经染色劈绒打尖再组合C.头饰谐音荣华而寓吉祥D.绒花以金属丝焊接为主要工艺89.就文物鉴定师而言，关于“烧蓝”，下列描述错误的是（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.釉层附着形成蓝彩装饰C.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花D.在银铜胎上填蓝色釉料90.在文物鉴定师相关工作中，一般来说，对“青田石雕”的准确理解是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。91.在文物鉴定师相关工作中，通常情况下，“镂空雕”的主要特点不包括（）。A.镂空越深反而越不易断裂B.需分层挖空并注意强度C.纹样之间透空形成层次感D.透视效果增强整体装饰性92.就文物鉴定师而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“陶艺素烧”内容的是（）。A.能减少搬运过程中的破损B.施釉前将坯体低温烧制C.提高坯体强度便于施釉D.素烧目的是使釉面熔融93.针对文物鉴定师，在实际工作中，“漆画”的主要特点不包括（）。A.以天然大漆为主要材料B.兼具绘画性与工艺特点C.漆画无工艺性纯为写生D.运用髹涂镶嵌描绘研磨94.针对文物鉴定师，参照行业规范，“棕编”的主要特点不包括（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.可搓成棕绳后再编器物C.棕编制品遇水即会腐烂D.防水耐磨且多见于南方95.文物鉴定师方面，“核雕”的含义是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。96.针对文物鉴定师，在具体作业环节，“开片”在实践中应遵循的做法是（）。A.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷B.开片越大瓷器质量越好C.开片由人工刀刻而成纹D.可分为冰裂纹与蟹爪纹97.在文物鉴定师相关工作中，在“琵琶”的执行过程中，应当（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.琵琶没有品相无法按音C.琵琶属于吹奏类管乐器D.设有品相以便按音取音98.按标准要求，“篆刻刀法”的含义是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。99.针对文物鉴定师，参照行业规范，下列对“桐油”的描述，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。100.就文物鉴定师而言，在具体作业环节，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。101.在文物鉴定师中，参照行业规范，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。102.针对文物鉴定师，一般来说，下列各項中，不属于“气窑”内容的是（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.烧成稳定适合批量生产C.可精确控制温度与气氛D.气窑无法控制温度与气氛103.在文物鉴定师相关工作中，通常情况下，关于“刺绣”，下列说法正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。104.就文物鉴定师而言，下列关于“焊接”的表述中，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。105.就文物鉴定师而言，“徽州砖雕”的主要特点不包括（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.与徽派建筑风格相统一C.多用于门罩与门楼构件D.主要用于室内地面铺装106.关于文物鉴定师，根据相关规定，在“堆漆”的执行过程中，应当（）。A.用稠漆或漆灰堆起纹样B.堆漆纹样低于漆面凹陷C.堆漆用印刷方式一次印成D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成107.就文物鉴定师而言，在实际工作中，下列关于“糖画”的说法，不正确的是（）。A.以熔化糖液在石板上浇绘B.糖画以金属丝弯折而成C.冷却后取下再粘于竹签D.可食可观讲究运勺流畅108.文物鉴定师方面，参照行业规范，关于“壁画地仗”，下列描述错误的是（）。A.为绘制提供平整坚固基底B.分层制作防止墙面开裂C.由粗泥细泥与白粉层组成D.地仗只需一层即最牢固109.就文物鉴定师而言，参照行业规范，“竹刻”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。110.针对文物鉴定师，一般来说，下列关于“蛋壳镶嵌”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。111.在文物鉴定师相关工作中，结合岗位实际，关于“古筝制作”，下列描述错误的是（）。A.面板多用桐木框架用硬木B.面板厚薄影响音色共鸣C.面板越厚则共鸣越清亮D.经刨削胶合装弦与调音112.关于文物鉴定师，在具体作业环节，“铆接”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。113.在文物鉴定师相关工作中，通常情况下，“古筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.古筝并非用金属吹管发声C.古筝仅有琴弦三根可弹D.按五声音阶来定弦排列114.针对文物鉴定师，在标准作业条件下，“粉彩”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。115.在文物鉴定师中，通常情况下，“徽州砖雕”的主要特点不包括（）。A.多用于门罩与门楼构件B.刀法细腻层次繁复多变C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.与徽派建筑风格相统一116.依据操作规程，“木雕修光”的含义是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。117.文物鉴定师方面，通常情况下，关于“漆器推光”，下列描述错误的是（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.是决定表面质感的关键C.推光用粗砂纸用力磨即可D.使漆面细腻呈现温润光118.针对文物鉴定师，通常情况下，“龙泉青瓷”的主要特点不包括（）。A.以粉青与梅子青釉著名B.龙泉青瓷属于白瓷系统C.浙江龙泉所产的青瓷器D.釉层丰厚而且滋润似玉119.在文物鉴定师中，从专业角度看，“漆艺”的含义是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。120.就文物鉴定师而言，按照技术要求，“黄杨木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.黄杨木生长快取材容易B.黄杨木雕必须大件厚重C.多作小型人物山水题材D.黄杨木雕宜上厚漆遮盖121.针对文物鉴定师，结合岗位实际，下列关于“镂空雕”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。122.针对文物鉴定师，结合岗位实际，“蔚县剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.蔚县剪纸色彩单一无变化B.色彩鲜艳多用于作窗花C.蔚县剪纸不用刀只用剪D.蔚县剪纸以粗剪不求精细123.文物鉴定师方面，在具体作业环节，下列关于“金银错”的说法，不正确的是（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.多用于青铜器与漆木器C.在器物表面刻槽后嵌入D.金银错只用于陶瓷装饰124.在文物鉴定师中，一般来说，关于“小提琴制作”，下列描述错误的是（）。A.小提琴以整块金属板冲压而成B.讲究音色均衡与共振好C.经选料定形再装配上漆D.面板多用云杉背板用枫木125.就文物鉴定师而言，在具体作业环节，“色彩构成”的主要特点不包括（）。A.涉及色相明度纯度三要素B.色彩构成与色相毫无关系C.研究色彩搭配的基本规律D.包含对比与调和等原理126.关于文物鉴定师，结合岗位实际，下列关于“开片”的认识，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。127.就文物鉴定师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“夏布”内容的是（）。A.质地坚牢而且透气性好B.以苎麻纤维手工织成的布C.夏布遇漆即腐不可裱糊D.可用于裱糊与古籍装订128.参照行业规范，下列关于“木雕保养”的认识，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。129.就文物鉴定师而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“徽州砖雕”内容的是（）。A.与徽派建筑风格相统一B.刀法细腻层次繁复多变C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.多用于门罩与门楼构件130.就文物鉴定师而言，在实际工作中，“生漆”的含义是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。131.就文物鉴定师而言，按照技术要求，在“印材”的执行过程中，应当（）。A.印材愈坚硬愈便于篆刻B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.即篆刻所用的印章材料D.印材不讲究质地之细腻132.在文物鉴定师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“镂空雕”内容的是（）。A.透视效果增强整体装饰性B.纹样之间透空形成层次感C.镂空雕无须考虑结构承重D.需分层挖空并注意强度133.文物鉴定师方面，按标准要求，“陶艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.陶艺用低温即可完成烧结C.以黏土成形后干燥施釉D.陶艺施釉须在烧成之后134.按标准要求，下列关于“灯彩”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。135.针对文物鉴定师，下列关于“泥塑”的说法，不正确的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.泥塑只能素色不能彩绘C.可素塑亦可施以彩绘制D.讲究形体比例与动态之势136.一般来说，“粉彩”的含义是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。137.文物鉴定师方面，参照行业规范，关于“烫蜡”，下列描述错误的是（）。A.表面温润多用于硬木家具B.烫蜡用冷水浇淋木材完成C.趁热擦拭使木纹更清晰D.将蜡加热熔化渗入木材138.在文物鉴定师相关工作中，通常情况下，下列对“草编”的描述，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。139.在文物鉴定师相关工作中，“气窑”的含义是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。140.在文物鉴定师相关工作中，对“上蜡”的准确理解是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.一般来说，下列关于“泥金”的表述中，正确的有（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.加胶调和后使用作颜料C.将金箔研磨成极细金粉D.多用于书画与经卷装饰142.参照行业规范，“陶艺施釉”的主要内容包括（）。A.方法有浸釉荡釉与喷釉B.施釉越厚釉面效果越好C.讲究釉层厚薄均匀一致D.胎体不同部位分别处理143.在文物鉴定师中，参照行业规范，下列关于“墨锭”的表述中，正确的有（）。A.墨锭以水溶性颜料压块而成B.经捶捣压模后阴干成形C.使用时在砚台上研磨成汁D.以油烟或松烟加胶制成144.就文物鉴定师而言，在具体作业环节，下列对“彩塑”的理解正确的有（）。A.彩塑只塑不绘无需施彩B.在泥塑素胎上施以彩绘C.讲究塑容绘质塑绘结合145.就文物鉴定师而言，依据操作规程，下列关于“雕漆”的表述中，正确的有（）。A.在胎体上层层髹漆至厚B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.雕漆以单层漆绘制花纹D.再用刀雕刻出各种纹样146.针对文物鉴定师，在实际工作中，以下各项中，符合“桐油”要求的有（）。A.能增加漆膜光泽与韧性B.桐油从漆树汁液直接割取C.从油桐种子榨取的干性油D.熬炼后可作涂料或调漆147.针对文物鉴定师，根据相关规定，下列关于“掐丝珐琅”的表述中，正确的有（）。A.掐丝珐琅以木胎为底髹漆B.填各色珐琅釉料后烧成C.用细金属丝掐纹焊于胎体148.针对文物鉴定师，下列关于“抛光”的表述中，正确的有（）。A.去除细微划痕提升质感B.抛光越粗糙表面越显光泽C.用磨料或抛光轮来加工149.针对文物鉴定师，在标准作业条件下，下列对“手工技艺”的理解正确的有（）。A.手工技艺可由机器全自动完成B.依靠手工工具与技能制作C.讲究经验积累与手感控制D.工艺美术多属此类范畴150.在文物鉴定师相关工作中，根据相关规定，在“泥银”中，应当做到的有（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.易氧化变暗需注意防护C.呈银白色供书画装饰用三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在文物鉴定师相关工作中，在具体作业环节，“掐丝珐琅”要求：掐丝珐琅以木胎为底髹漆（）。152.文物鉴定师方面，一般来说，关于“剔犀”，下列说法正确的是：断面显露层层色漆纹理（）。153.在文物鉴定师相关工作中，根据相关规定，按照“纸扎”的要求，纸扎不用骨架直接糊纸（）。154.就文物鉴定师而言，按标准要求，对“漆画”而言，漆画只用油画颜料绘制（）。155.就文物鉴定师而言，一般来说，“釉里红”的基本要求之一是：釉里红在釉上低温烤成（）。156.就文物鉴定师而言，对“蛋壳镶嵌”而言，将蛋壳压碎后嵌入漆面（）。157.在文物鉴定师中，参照行业规范，针对“浅浮雕”，浅浮雕纹样高凸几近圆雕（）。158.在文物鉴定师中，通常情况下，针对“草编”，取材广泛且质朴而实用（）。159.就文物鉴定师而言，通常情况下，对“烧蓝”而言，烧蓝以颜料直接涂抹免烧（）。160.就文物鉴定师而言，根据相关规定，依据“髹漆”的规定，髹漆无须控制环境温湿度（）。161.关于文物鉴定师，在实际工作中，“玉雕”的作业要求是：先相玉定料再设计构图（）。162.关于文物鉴定师，根据相关规定，“透雕”的作业要求是：透雕不用镂空只用浅刻（）。163.在具体作业环节，对“犀皮漆”而言，然后再层层髹涂异色漆（）。164.在文物鉴定师相关工作中，一般来说，依据“烧成”的规定，是决定陶瓷品质的关键（）。165.在文物鉴定师相关工作中，根据相关规定，按照“陶艺施釉”的要求，胎体不同部位分别处理（）。166.针对文物鉴定师，按标准要求，依据“漆画”的规定，运用髹涂镶嵌描绘研磨（）。167.在文物鉴定师中，根据相关规定，“玉雕”的基本要求之一是：玉雕无须考虑绺裂走向（）。168.关于文物鉴定师，在实际工作中，针对“焊接”，经加热加压使工件连接（）。169.就文物鉴定师而言，在实际工作中，“料器”要求：料器以高岭土为原料烧成（）。170.在标准作业条件下，按照“蓝印花布”的要求，蓝印花布不使用靛蓝染料（）。答案与解析1.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。5.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。9.【答案】A【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。10.【答案】C【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。13.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。14.【答案】C【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。15.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。17.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。19.【答案】A【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。20.【答案】A【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。22.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。23.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。25.【答案】A【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。26.【答案】B【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。28.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。29.【答案】A【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。30.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。32.【答案】B【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。34.【答案】B【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。35.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。38.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。39.【答案】A【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。42.【答案】D【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。44.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。45.【答案】D【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。46.【答案】A【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。47.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。48.【答案】D【解析】其余选项均不符合“牙雕”的正确要求。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。50.【答案】C【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。52.【答案】A【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。54.【答案】B【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。57.【答案】D【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。58.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。59.【答案】B【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。61.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剔犀”的正确要求。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。64.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。65.【答案】A【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。66.【答案】B【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。67.【答案】D【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。70.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。73.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。74.【答案】B【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。76.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。77.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。78.【答案】C【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。79.【答案】A【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。80.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。81.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。82.【答案】D【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。83.【答案】B【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。84.【答案】D【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。85.【答案】B【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。86.【答案】D【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。87.【答案】A【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。88.【答案】D【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。89.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。90.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透