2026年玉雕师职业技能等级认定（三级）操作技能历年真题

2026年玉雕师职业技能等级认定（三级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在玉雕师相关工作中，按照技术要求，在“浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浮雕不能表现层次变化B.浮雕等同于平面绘画涂绘C.广泛用于建筑与器物装饰D.浮雕作品四面临空可环视2.针对玉雕师，按标准要求，在“传承人”的执行过程中，应当（）。A.开展技艺保护与传播活动B.传承人资格终身不可撤销C.传承人无须掌握技艺即可认定D.传承人不需要授徒与传播3.在玉雕师中，在实际工作中，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.易氧化变暗需注意防护C.呈银白色供书画装饰用D.泥银只用于陶瓷釉上彩4.针对玉雕师，通常情况下，对“彩塑”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。5.在玉雕师中，按照技术要求，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。6.“铆接”的含义是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。7.玉雕师方面，按标准要求，“单色釉”的含义是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。8.就玉雕师而言，“紫砂壶”是指（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。9.关于玉雕师，按标准要求，“绢花”的含义是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。10.在标准作业条件下，下列关于“木雕修光”的表述中，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。11.玉雕师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕以圆雕为主要技法B.东阳木雕多用阴沉木制作C.东阳木雕必须通体施彩绘D.构图饱满散点透视布局12.玉雕师方面，通常情况下，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。13.玉雕师方面，在具体作业环节，对“彩塑”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。14.就玉雕师而言，结合岗位实际，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。15.玉雕师方面，结合岗位实际，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。16.针对玉雕师，在实际工作中，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.气窑只用于烧制土陶器B.气窑无法控制温度与气氛C.可精确控制温度与气氛D.气窑以木柴为主要燃料17.从专业角度看，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。18.按标准要求，“墨锭”的含义是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。19.在玉雕师中，结合岗位实际，“贴金”的含义是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。20.在玉雕师中，在实际工作中，下列关于“珐琅彩”的说法，不正确的是（）。A.绘后入窑低温烤烧定色B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.珐琅彩属民间日用瓷器D.色彩浓郁而富有立体感21.就玉雕师而言，在标准作业条件下，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。22.针对玉雕师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“宣纸”内容的是（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.宣纸愈薄愈牢不可撕破C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.宜于书画与装裱中使用23.关于玉雕师，根据相关规定，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。24.在实际工作中，在“漆画”的执行过程中，应当（）。A.漆画无工艺性纯为写生B.漆画只用油画颜料绘制C.漆画以水墨宣纸为载体D.兼具绘画性与工艺特点25.针对玉雕师，在实际工作中，下列关于“灯彩”的表述中，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。26.就玉雕师而言，参照行业规范，下列选项中，属于“俏色玉雕”基本要求的是（）。A.俏色必须全部剔除杂色B.俏色并不只用于单色玉料C.俏色用得巧可提升价值D.俏色可随意人工染色伪造27.在玉雕师中，在具体作业环节，在“匣钵”的执行过程中，应当（）。A.匣钵会降低烧成成品质量B.盛装坯体的耐火质容器C.匣钵须紧贴坯体涂抹釉D.匣钵以普通薄木板制成28.玉雕师方面，从专业角度看，下列关于“钧瓷”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。29.在具体作业环节，下列选项中，属于“宣纸”基本要求的是（）。A.宣纸愈薄愈牢不可撕破B.宜于书画与装裱中使用C.宣纸以木材机械浆为主要原料D.宣纸吸墨性差不宜书画30.就玉雕师而言，根据相关规定，下列关于“唐三彩”的说法，不正确的是（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.多作明器属釉陶而非瓷C.以黄绿白三色釉为主色D.唐三彩属于青花瓷品种31.在玉雕师中，在标准作业条件下，下列关于“铁艺”的认识，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。32.在玉雕师中，根据相关规定，“青田石雕”的含义是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。33.就玉雕师而言，通常情况下，下列选项中，属于“黄杨木雕”基本要求的是（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.黄杨木生长快取材容易C.黄杨木雕必须大件厚重D.黄杨木雕宜上厚漆遮盖34.针对玉雕师，根据相关规定，“通草花”在实践中应遵循的做法是（）。A.通草花不能着色只能素白B.通草花以真花烘干而保存C.通草花以金属薄片冲压而成D.以通草茎髓为材料制作35.关于玉雕师，参照行业规范，在“湖笔”的执行过程中，应当（）。A.湖笔产自安徽宣城泾县B.湖笔以笔头僵硬不散为上C.制作精良为文房之名品D.湖笔只用塑料纤维制笔36.就玉雕师而言，在标准作业条件下，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。37.在玉雕师中，参照行业规范，下列关于“通草花”的认识，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。38.在玉雕师中，通常情况下，“内画”的主要特点不包括（）。A.须用特制弯笔精细操作B.在透明容器内壁反向绘制C.内画以机器印刷批量生产D.以冀派与京派等为著名39.就玉雕师而言，通常情况下，下列选项中，属于“瓷板画”基本要求的是（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.瓷板画以油画布为载体C.瓷板画以宣纸托裱而成D.经高温烧成使画面坚固40.在玉雕师中，按标准要求，在“草编”的执行过程中，应当（）。A.编成日用器具与装饰品B.草编遇水反而更加坚固C.草编以硬质木材刨削而成D.草编原料须为金属细丝41.在玉雕师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“文物复制”内容的是（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.复制无须考证原件材质工艺C.多用于展陈与保护研究D.须尊重原件并作标记区分42.针对玉雕师，通常情况下，关于“透雕”，下列说法正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。43.在玉雕师中，按标准要求，“糖画”在实践中应遵循的做法是（）。A.糖画以金属丝弯折而成B.糖画以雕刻木版印制而成C.糖画须经高温烤制成形D.冷却后取下再粘于竹签44.针对玉雕师，依据操作规程，对“吉他制作”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。45.针对玉雕师，根据相关规定，“蜡染”的含义是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。46.在玉雕师中，依据操作规程，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。47.关于玉雕师，参照行业规范，下列关于“面塑”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。48.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。49.在玉雕师中，参照行业规范，下列对“写意画”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。50.关于“扎染”，下列描述错误的是（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.纹样晕染自然不可复制C.被扎处不易着色成花纹D.扎染不需捆扎直接浸染51.关于玉雕师，按照技术要求，“牙雕”的主要特点不包括（）。A.因象类保护今多用替代料B.牙雕以牛角冒充无甚区别C.讲究牙质细腻雕工精密D.以象牙为材料的雕刻工艺52.玉雕师方面，在实际工作中，对“打磨”的准确理解是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。53.针对玉雕师，按照技术要求，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。54.在玉雕师中，在标准作业条件下，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.存放过久可能脱矾漏矾C.熟宣适合大写意泼墨使用D.熟宣不经任何加工即得55.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，关于“油画”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。56.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“匣钵”基本要求的是（）。A.盛装坯体的耐火质容器B.匣钵须紧贴坯体涂抹釉C.匣钵以普通薄木板制成D.匣钵会降低烧成成品质量57.针对玉雕师，按标准要求，在“款彩”的执行过程中，应当（）。A.款彩不刻漆仅用彩笔描绘B.款彩在织物上印花完成C.对填彩漆或油色于刻痕D.款彩以贝壳磨片镶嵌成58.就玉雕师而言，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。59.关于玉雕师，“淬火”是指（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。60.在玉雕师中，结合岗位实际，在“篆刻”的执行过程中，应当（）。A.篆刻只重刀法不讲章法B.篆刻仅用楷书入印即可C.印章刻得越满越显工整D.讲究字法章法与刀法之妙61.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“开片”的表述中，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。62.关于玉雕师，依据操作规程，在“草书”的执行过程中，应当（）。A.重整体气势与节奏之感B.草书等同潦草不求法度C.草书笔画必须字字独立D.草书可以随意乱写无规律63.关于玉雕师，从专业角度看，下列对“行书”的描述，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。64.依据操作规程，“上蜡”是指（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。65.关于玉雕师，对“行书”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。66.在玉雕师中，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。67.在玉雕师中，在具体作业环节，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。68.就玉雕师而言，在“圆雕”的执行过程中，应当（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.圆雕是平面浅浮的雕刻C.常见于人物与走兽造像D.圆雕完全无立体感可言69.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，在“德化白瓷”的执行过程中，应当（）。A.胎釉洁白细腻色泽温润B.德化白瓷胎质粗松含砂C.德化白瓷以黑釉为主要特色D.德化白瓷以青花装饰为主70.针对玉雕师，在实际工作中，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.是技艺传承的重要途径B.强调口传身授与长期实践C.师承只需阅读书籍即可完成D.徒弟随师傅学习技艺的方式71.就玉雕师而言，下列对“款彩”的描述，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。72.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，“开片”的含义是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。73.在玉雕师中，依据操作规程，“烫蜡”是指（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。74.玉雕师方面，下列关于“篆书”的表述中，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。75.在玉雕师中，按照技术要求，下列关于“铆接”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。76.在玉雕师中，按标准要求，对“草编”的准确理解是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。77.玉雕师方面，一般来说，“通草花”的含义是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。78.针对玉雕师，依据操作规程，下列各項中，不属于“点翠”内容的是（）。A.点翠工艺使用活体鸟类加工B.因保护鸟类今多改用它料C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托79.在玉雕师中，从专业角度看，“中国结”是指（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。80.玉雕师方面，下列各項中，不属于“錾刻”内容的是（）。A.錾刻只用刀具切削金属B.可作出纹样与凹凸浮雕C.以推敲镂等手法来成形D.用錾子锤击金属的表面81.一般来说，“贝雕”是指（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。82.针对玉雕师，“根雕”的主要特点不包括（）。A.去皮需煮烫以防虫防裂B.尽量保留天然纹理形态C.根雕必须彻底改变根的原形D.依根材原形因势而象形83.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，关于“拉坯”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。84.针对玉雕师，按标准要求，下列选项中，属于“刺绣”基本要求的是（）。A.刺绣只有单一平针一种针法B.按设计纹样绣制成图案C.刺绣以颜料在布面平涂而成D.刺绣以机器冲压而成形85.针对玉雕师，依据操作规程，关于“开片”，下列描述错误的是（）。A.开片由人工刀刻而成纹B.因胎釉膨胀系数不同形成C.可分为冰裂纹与蟹爪纹D.瓷器釉面出现的自然裂纹86.就玉雕师而言，参照行业规范，下列对“柴窑”的描述，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。87.在玉雕师中，从专业角度看，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。88.在玉雕师中，在具体作业环节，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。89.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。90.针对玉雕师，从专业角度看，在“缂丝”的执行过程中，应当（）。A.纬线不贯通可自由换色B.缂丝以通纬通经平织而成C.缂丝图案背面模糊杂乱D.缂丝以机械快速批量生产91.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“珐琅彩”内容的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.珐琅彩属民间日用瓷器D.绘后入窑低温烤烧定色92.在玉雕师中，在实际工作中，“烧蓝”在实践中应遵循的做法是（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.在银铜胎上填蓝色釉料C.烧蓝以颜料直接涂抹免烧D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成93.关于玉雕师，从专业角度看，下列关于“范本”的认识，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。94.针对玉雕师，依据操作规程，关于“荫房”，下列描述错误的是（）。A.需洁净无尘且通风良好B.髹涂后用以控制温湿度C.促使大漆在阴湿中固化D.荫房需要强光直射漆面95.玉雕师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“草编”内容的是（）。A.以麦秸蒲草等草本植物为料B.取材广泛且质朴而实用C.编成日用器具与装饰品D.草编以硬质木材刨削而成96.玉雕师方面，通常情况下，下列对“杨柳青年画”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。97.就玉雕师而言，按照技术要求，在“楷书”的执行过程中，应当（）。A.笔画平正结构严谨法度全B.楷书追求狂放不拘法度C.楷书无须讲究结构重心D.楷书笔画可以随意潦草98.玉雕师方面，从专业角度看，“古籍修复”的主要特点不包括（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.补纸须与原纸相配相近C.补纸可与原纸材料无关D.对破损古书清洗补纸托裱99.针对玉雕师，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。100.关于玉雕师，从专业角度看，“打样”在实践中应遵循的做法是（）。A.按设计要求先制作样品B.打样与设计意图无关紧要C.打样直接用于大批量销售D.打样无须检验即可投产二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于玉雕师，在实际工作中，在“乌铜走银”中，应当做到的有（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.乌铜走银以铁胎嵌入金丝C.以铜合金制胎刻出纹样D.嵌熔银后再打磨至平整102.针对玉雕师，通常情况下，以下各项中，符合“支钉烧”要求的有（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.入窑烧成使底部少受遮挡C.用带尖齿支钉托住器物103.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，在“印泥”中，应当做到的有（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.印泥以普通油墨调配而成C.讲究色泽沉着而不渗油104.玉雕师方面，在实际工作中，下列关于“款彩”的表述中，正确的有（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.使纹样呈色而底色深漆C.对填彩漆或油色于刻痕D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘105.在实际工作中，“陶艺施釉”的主要内容包括（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.施釉越厚釉面效果越好C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.胎体不同部位分别处理106.关于玉雕师，一般来说，下列对“淬火”的理解正确的有（）。A.淬火是缓慢冷却以提高韧性B.冷却速度影响淬硬效果C.急冷以提高硬度耐磨性107.玉雕师方面，依据操作规程，下列关于“扬琴”的表述中，正确的有（）。A.木制梯形音箱上张金属弦B.以琴竹击打琴弦而发声C.音色清脆多用于合奏中D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声108.在玉雕师中，在具体作业环节，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的有（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.俏色可随意人工染色伪造C.依玉料天然色分布设计109.按标准要求，下列对“螺钿”的理解正确的有（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.螺钿以金属薄片为材料D.螺贝彩光随角度而变色110.针对玉雕师，按标准要求，下列属于“高浮雕”要求的有（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.纹样凸起较高起伏明显C.层次丰富而立体感较强D.高浮雕背面完全镂空脱离背景三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.一般来说，对“国画”而言，国画必须如实描绘光影明暗（）。112.关于玉雕师，在实际工作中，“建盏”的基本要求之一是：盛于宋代为斗茶之名器（）。113.关于玉雕师，按照技术要求，对“印材”而言，常见青田寿山昌化巴林石（）。114.就玉雕师而言，通常情况下，“壁画”要求：题材广含宗教历史装饰（）。115.按标准要求，对“年画”而言，年画色彩须素淡忌鲜艳（）。116.按照技术要求，“书法”的基本要求之一是：讲究笔法结体与章法之美（）。117.根据相关规定，“刺绣”的作业要求是：按设计纹样绣制成图案（）。118.按照技术要求，“打坯”的基本要求之一是：用大凿先削去多余材料（）。119.针对玉雕师，在标准作业条件下，“漆艺”的基本要求之一是：髹涂须在荫房控湿干固（）。120.就玉雕师而言，在具体作业环节，针对“宣纸”，以青檀皮与沙田稻草为原料（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.竹编122.传承人123.珐琅五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.根据相关规定，简述“柴窑”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。2.【答案】A【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。4.【答案】C【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。5.【答案】D【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。6.【答案】B【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。7.【答案】B【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。8.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。9.【答案】C【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。10.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。12.【答案】B【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。13.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。14.【答案】C【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。15.【答案】B【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。17.【答案】D【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。18.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。19.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。21.【答案】C【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。23.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。25.【答案】D【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。26.【答案】C【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。27.【答案】B【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。28.【答案】D【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。31.【答案】D【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。32.【答案】B【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。36.【答案】C【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。37.【答案】A【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。39.【答案】D【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。40.【答案】A【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。42.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。43.【答案】D【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。44.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。45.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。46.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。47.【答案】C【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。48.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。49.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。52.【答案】B【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。53.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。54.【答案】B【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。55.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。58.【答案】A【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。59.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。61.【答案】D【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。63.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。64.【答案】C【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。65.【答案】C【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。66.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。67.【答案】D【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。71.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。72.【答案】B【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。73.【答案】A【解析】将蜡加热熔