2026年景泰蓝制作工职业技能等级认定（五级）操作技能高频考点试题

2026年景泰蓝制作工职业技能等级认定（五级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对景泰蓝制作工，在标准作业条件下，下列关于“工艺美术品”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。2.针对景泰蓝制作工，参照行业规范，关于“粉彩”，下列说法正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。3.针对景泰蓝制作工，从专业角度看，对“青绿山水”的准确理解是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。4.根据相关规定，“泥塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.泥塑作品干后必先用火煅烧C.讲究形体比例与动态之势D.泥塑只能素色不能彩绘5.关于景泰蓝制作工，从专业角度看，下列各項中，不属于“金银平脱”内容的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.研磨后纹样与漆面齐平C.贴于漆面后再髹漆数层D.金银平脱以直接描绘成纹6.关于景泰蓝制作工，按标准要求，“宣纸”是指（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。7.在景泰蓝制作工中，在具体作业环节，下列对“天然大漆”的描述，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。8.在具体作业环节，下列对“锻打”的描述，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。9.关于景泰蓝制作工，按标准要求，“汝瓷”是指（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。10.在景泰蓝制作工中，按照技术要求，下列各項中，不属于“拉坯”内容的是（）。A.拉坯无须控制泥料含水B.双手由内向外提拉成形C.使器物浑圆且形体对称D.泥团置于旋转轮盘中央11.关于景泰蓝制作工，从专业角度看，下列关于“汝瓷”的说法，不正确的是（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.汝瓷以青花描绘为主要装饰C.釉色天青温润开蟹爪纹D.素有雨过天青的雅誉之称12.在景泰蓝制作工中，从专业角度看，“古筝”的主要特点不包括（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.古筝仅有琴弦三根可弹C.按五声音阶来定弦排列D.木制长形共鸣箱上张弦13.针对景泰蓝制作工，一般来说，对“犀皮漆”的准确理解是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。14.在景泰蓝制作工相关工作中，根据相关规定，下列关于“漆艺”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。15.关于景泰蓝制作工，从专业角度看，下列关于“汝瓷”的表述中，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。16.在景泰蓝制作工相关工作中，依据操作规程，关于“彩塑”，下列描述错误的是（）。A.常见于寺观与民间玩具B.讲究塑容绘质塑绘结合C.彩塑施彩须在泥胎湿软时D.在泥塑素胎上施以彩绘17.景泰蓝制作工方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“装裱”内容的是（）。A.含挂轴册页手卷等形式B.装裱使书画更易破裂脆化C.对书画进行托裱装帧定型D.使作品平整牢固便于收藏18.结合岗位实际，在“刺绣”的执行过程中，应当（）。A.按设计纹样绣制成图案B.刺绣以颜料在布面平涂而成C.刺绣以机器冲压而成形D.刺绣只有单一平针一种针法19.关于景泰蓝制作工，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。20.就景泰蓝制作工而言，一般来说，“行书”是指（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。21.在景泰蓝制作工相关工作中，在具体作业环节，“骨雕”的主要特点不包括（）。A.常作饰件与日常器物用B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.骨雕须高温熔化后浇铸D.以牛骨驼骨等动物骨为材22.一般来说，“淬火”是指（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。23.景泰蓝制作工方面，结合岗位实际，“衍纸”的含义是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。24.在景泰蓝制作工相关工作中，结合岗位实际，关于“五彩”，下列描述错误的是（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.以红绿黄蓝紫多色描绘C.色彩鲜明而且对比强烈D.五彩在瓷坯上釉下一次烧25.针对景泰蓝制作工，按标准要求，下列对“骨雕”的描述，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。26.在景泰蓝制作工相关工作中，从专业角度看，“糖画”是指（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。27.景泰蓝制作工方面，在标准作业条件下，“烧蓝”的含义是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。28.关于景泰蓝制作工，按标准要求，下列关于“瓷板画”的表述中，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。29.针对景泰蓝制作工，在标准作业条件下，“浮雕”是指（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。30.景泰蓝制作工方面，一般来说，在“注浆成型”的执行过程中，应当（）。A.注浆成型不能批量生产B.注浆成型以手工提拉为主要方式C.适合批量生产异形器物D.注浆成型不使用任何模具31.在景泰蓝制作工中，在标准作业条件下，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。32.针对景泰蓝制作工，根据相关规定，关于“墨锭”，下列描述错误的是（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.墨锭愈新胶性愈轻好用C.经捶捣压模后阴干成形D.使用时在砚台上研磨成汁33.按标准要求，“阳刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.使图案凸出于器物表面C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.阳刻纹样凹入材料表面34.就景泰蓝制作工而言，在标准作业条件下，下列关于“小提琴制作”的认识，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。35.在景泰蓝制作工中，结合岗位实际，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.刀法无须配合石料软硬B.冲刀与切刀效果完全相同C.冲刀爽利而切刀显涩拙D.运刀越慢线条越有气势36.关于景泰蓝制作工，在标准作业条件下，对“蜡染”的准确理解是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。37.景泰蓝制作工方面，参照行业规范，在“蛋壳镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.蛋壳镶嵌只用于水墨画B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.蛋壳嵌入后须完全去除D.蛋壳洁白不透明可形成肌理38.关于景泰蓝制作工，“皴法”的主要特点不包括（）。A.用以表现山石纹理质感B.有披麻斧劈等多种皴法C.皴法与山石结构并非无关D.体现山石结构与阴阳向背39.针对景泰蓝制作工，结合岗位实际，下列选项中，属于“琵琶”基本要求的是（）。A.琵琶没有品相无法按音B.琵琶以弓摩擦琴弦发声C.木制梨形音箱且设四弦D.琵琶属于吹奏类管乐器40.景泰蓝制作工方面，在标准作业条件下，下列关于“泥板成型”的说法，不正确的是（）。A.适合方形与有棱角造型B.将泥料擀压拍打成泥板C.按设计切割拼粘成器物D.泥板成型不能制作方形器41.在景泰蓝制作工相关工作中，在实际工作中，在“朱文白文”的执行过程中，应当（）。A.白文的文字是向上凸起的B.朱文与白文钤印效果相同C.朱文钤印后呈现白字红地D.朱文文字凸起钤印红字42.参照行业规范，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。43.针对景泰蓝制作工，一般来说，下列关于“抛光”的表述中，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。44.关于景泰蓝制作工，根据相关规定，下列各項中，不属于“书法”内容的是（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.书法必须写得越快越好C.用笔有提按顿挫之变化D.强调气韵贯通与书写节奏45.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。46.景泰蓝制作工方面，通常情况下，下列各項中，不属于“木刻版画”内容的是（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.讲究刀味与木味的韵味C.以刻刀在木板上雕镂制版D.可分为阳刻与阴刻两类47.针对景泰蓝制作工，下列关于“修坯”的表述中，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。48.就景泰蓝制作工而言，按标准要求，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。49.在景泰蓝制作工中，依据操作规程，“蛋雕”是指（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。50.参照行业规范，关于“潮州金漆木雕”，下列描述错误的是（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.以多层镂空通雕为特色C.髹漆之后再贴金装饰华丽D.题材多为戏文人物故事51.关于景泰蓝制作工，按照技术要求，“核雕”的主要特点不包括（）。A.核雕体积越大越显功力B.讲究方寸之间层次分明C.题材多取舟船人物罗汉D.以橄榄核桃核等为材料52.景泰蓝制作工方面，在实际工作中，下列选项中，属于“五彩”基本要求的是（）。A.五彩在瓷坯上釉下一次烧B.以红绿黄蓝紫多色描绘C.五彩只用黑色单一颜料D.五彩属青花瓷系列品种53.就景泰蓝制作工而言，下列关于“支钉烧”的说法，不正确的是（）。A.支钉烧使器物底部完全着地B.多用于烧造满釉的器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.用带尖齿支钉托住器物54.景泰蓝制作工方面，结合岗位实际，“泥银”的含义是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。55.关于景泰蓝制作工，依据操作规程，“斗彩”的主要特点不包括（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.烧成后再填彩二次烧成C.青花与彩绘相互映衬生辉D.斗彩不用青花只用粉彩56.景泰蓝制作工方面，在具体作业环节，在“绒花”的执行过程中，应当（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.绒花以金属丝焊接为主要工艺C.绒花以真丝刺绣平布而成D.绒花不作头饰只作盆栽57.在景泰蓝制作工相关工作中，按照技术要求，“柴窑”的含义是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。58.针对景泰蓝制作工，一般来说，对“铆接”的准确理解是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。59.景泰蓝制作工方面，按标准要求，关于“毛笔”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。60.关于景泰蓝制作工，参照行业规范，对“竹编”的准确理解是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。61.针对景泰蓝制作工，根据相关规定，“古籍修复”的主要特点不包括（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.对破损古书清洗补纸托裱C.补纸须与原纸相配相近D.古籍修复须大量使用化学漂白62.针对景泰蓝制作工，参照行业规范，下列各項中，不属于“琉璃”内容的是（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.以铅钡石英等为主原料C.琉璃以陶土高温烧成瓷器D.多用于建筑瓦饰与陈设63.就景泰蓝制作工而言，在具体作业环节，下列关于“铁艺”的认识，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。64.针对景泰蓝制作工，关于“草编”，下列说法正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。65.关于景泰蓝制作工，按照技术要求，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。66.结合岗位实际，下列对“泥条盘筑”的描述，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。67.针对景泰蓝制作工，“竹根雕”的含义是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。68.在景泰蓝制作工中，结合岗位实际，在“施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉只能在坯体烧成后进行B.施釉方法只有单一浸釉C.在陶瓷坯体表面施加釉浆D.施釉后釉层厚度对外观无影响69.景泰蓝制作工方面，根据相关规定，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。70.针对景泰蓝制作工，一般来说，下列选项中，属于“掐丝珐琅”基本要求的是（）。A.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔B.掐丝珐琅不须入炉烧制C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.磨光镀金俗称景泰蓝器71.在景泰蓝制作工中，“东阳木雕”是指（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。72.下列选项中，属于“盆景”基本要求的是（）。A.盆景只用假花假树制作B.盆景无须考虑比例与意境C.经整形修剪与布局成景D.盆景即随意种花不作整形73.景泰蓝制作工方面，参照行业规范，在“堆漆”的执行过程中，应当（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.堆漆以稀漆薄涂平涂而成C.堆漆用印刷方式一次印成D.高于漆面形成浮雕效果74.针对景泰蓝制作工，参照行业规范，“贝雕”是指（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。75.关于景泰蓝制作工，一般来说，“文物复制”在实践中应遵循的做法是（）。A.复制品应冒充实物不加标记B.多用于展陈与保护研究C.复制无须考证原件材质工艺D.文物复制可对原件做任何改动76.关于景泰蓝制作工，按照技术要求，下列关于“桐油”的认识，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。77.关于景泰蓝制作工，按照技术要求，在“砚台”的执行过程中，应当（）。A.砚台用后无须清洗可久浸B.以端石歙石等石材制成C.砚台以海绵吸附墨汁储墨D.砚台石质越粗糙发墨越好78.针对景泰蓝制作工，通常情况下，“圆雕”的主要特点不包括（）。A.常见于人物与走兽造像B.圆雕完全无立体感可言C.可从各方向环绕来观赏D.造型须完整且各面兼顾79.关于景泰蓝制作工，通常情况下，下列各項中，不属于“俏色玉雕”内容的是（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.依玉料天然色分布设计C.俏色用得巧可提升价值D.俏色必须全部剔除杂色80.在景泰蓝制作工相关工作中，在具体作业环节，“玉雕抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.抛光后不必清洗残留磨料B.过度抛光会损伤细部纹饰C.抛光越用力越能显出光泽D.抛光可掩盖所有绺裂缺陷81.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，下列关于“打磨”的说法，不正确的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.使后续上漆更均匀牢固C.打磨后无须除尘即可上漆D.用砂纸磨石等使表面平整82.针对景泰蓝制作工，依据操作规程，下列关于“注浆成型”的认识，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。83.在景泰蓝制作工中，依据操作规程，“生漆”的含义是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。84.针对景泰蓝制作工，通常情况下，“金银平脱”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。85.就景泰蓝制作工而言，结合岗位实际，关于“竹刻”，下列描述错误的是（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.竹刻以陶土捏塑后烧成C.分竹青雕刻与竹根雕刻D.在竹材上雕刻文字与图案86.就景泰蓝制作工而言，按标准要求，对“斗彩”的准确理解是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。87.在景泰蓝制作工中，通常情况下，下列关于“烙画”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。88.就景泰蓝制作工而言，在具体作业环节，“墨锭”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。89.景泰蓝制作工方面，按照技术要求，下列对“陶瓷拉坯”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。90.一般来说，下列选项中，属于“织锦”基本要求的是（）。A.织锦图案无法织出靠印花B.织锦只用单色丝线织造C.著名者有云锦蜀锦宋锦D.织锦以素色棉纱平纹织成91.在“唐三彩”的执行过程中，应当（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.以黄绿白三色釉为主色C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.唐三彩只施单一黄色釉92.针对景泰蓝制作工，从专业角度看，下列选项中，属于“古籍修复”基本要求的是（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.补纸可与原纸材料无关C.对破损古书清洗补纸托裱D.古籍修复应完全重印替换93.景泰蓝制作工方面，按照技术要求，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。94.关于景泰蓝制作工，在实际工作中，下列各項中，不属于“气窑”内容的是（）。A.可精确控制温度与气氛B.以燃气为燃料的现代窑炉C.气窑以木柴为主要燃料D.烧成稳定适合批量生产95.就景泰蓝制作工而言，参照行业规范，“湖笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.湖笔产自安徽宣城泾县B.湖笔以笔头僵硬不散为上C.湖笔只用塑料纤维制笔D.产于浙江湖州善琏一带96.景泰蓝制作工方面，依据操作规程，下列关于“小提琴制作”的表述中，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。97.在景泰蓝制作工相关工作中，按照技术要求，“蛋雕”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。98.依据操作规程，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.多用盘长与如意等结型C.以丝绳编结对称美观造型D.中国结只用绳线随意堆砌99.关于景泰蓝制作工，根据相关规定，“传承人”在实践中应遵循的做法是（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.传承人资格终身不可撤销C.传承人不需要授徒与传播D.经认定掌握代表性技艺者100.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，“面塑”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.景泰蓝制作工方面，结合岗位实际，关于“雕填”，下列说法正确的有（）。A.在漆面上刻出纹样轮廓B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.使填漆与漆面齐平成图102.景泰蓝制作工方面，在标准作业条件下，在“桐油”中，应当做到的有（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.从油桐种子榨取的干性油C.熬炼后可作涂料或调漆D.能增加漆膜光泽与韧性103.景泰蓝制作工方面，在具体作业环节，以下各项中，符合“朱文白文”要求的有（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.朱文与白文钤印效果相同C.白文文字凹下钤印白字D.两者章法处理各有讲究104.关于景泰蓝制作工，一般来说，下列属于“核雕”要求的有（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.讲究方寸之间层次分明C.核雕用任意果核都能久藏105.关于景泰蓝制作工，在具体作业环节，关于“羽毛画”，下列说法正确的有（）。A.以禽鸟羽毛经处理为材料B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.色泽柔和而且层次丰富D.清洗染色后剪贴拼成画106.就景泰蓝制作工而言，结合岗位实际，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的有（）。A.可塑出较大器形且古朴B.泥条盘筑将泥浆注模成形C.由下而上逐圈盘筑粘接107.关于景泰蓝制作工，参照行业规范，关于“吉他制作”，下列说法正确的有（）。A.制作需控制湿度与弦距B.吉他面板以金属薄板制成C.背侧板常用玫瑰木等材D.面板多用云杉或雪松木108.针对景泰蓝制作工，在具体作业环节，以下各项中，符合“微雕”要求的有（）。A.微雕可用肉眼粗略完成B.运刀须稳准且心平气和C.需借助放大镜精心操作109.针对景泰蓝制作工，一般来说，下列属于“雕填”要求的有（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.在漆面上刻出纹样轮廓C.雕填为雕刻后镶嵌贝壳110.就景泰蓝制作工而言，按照技术要求，关于“支钉烧”，下列说法正确的有（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.多用于烧造满釉的器物C.用带尖齿支钉托住器物D.入窑烧成使底部少受遮挡111.景泰蓝制作工方面，在标准作业条件下，下列属于“点翠”要求的有（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.将翠鸟羽毛粘贴于金银托C.点翠以矿石研粉直接涂绘112.在景泰蓝制作工中，在实际工作中，“文物复制”的主要内容包括（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.依原件制作形制材质相同副本C.须尊重原件并作标记区分D.多用于展陈与保护研究113.在景泰蓝制作工中，从专业角度看，以下各项中，符合“陶艺素烧”要求的有（）。A.提高坯体强度便于施釉B.能减少搬运过程中的破损C.素烧应在施釉之后进行114.在景泰蓝制作工中，根据相关规定，下列对“根雕创作原则”的理解正确的有（）。A.适度雕琢以点亮作品主题B.重在发现而非强行改造C.强调三分人工七分天然D.根雕应完全按图样硬凿115.就景泰蓝制作工而言，按照技术要求，“黄杨木雕”的主要内容包括（）。A.黄杨木生长快取材容易B.黄杨木质地细密适于精雕C.随年份加深色泽逐渐变深D.多作小型人物山水题材三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.陶艺117.纸扎四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.在实际工作中，“工笔画”的主要内容包括____。119.在具体作业环节，“荫房”要求作业人员做到____。120.结合岗位实际，“留青竹刻”的主要内容包括____。121.在标准作业条件下，“内画”从管理角度理解是指____。122.一般来说，“斗彩”要求作业人员做到____。123.按照技术要求，“玉雕”的主要内容包括____。124.从专业角度看，按照规程要求，“木雕修光”是指____。125.结合岗位实际，“盆景”这一概念指的是____。126.从专业角度看，“衍纸”通常理解为____。127.依据操作规程，“竹编”这一概念指的是____。答案与解析1.【答案】B【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。2.【答案】A【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。3.【答案】B【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。6.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。7.【答案】A【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。8.【答案】A【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。9.【答案】B【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。10.【答案】A【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。11.【答案】B【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。13.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。14.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。15.【答案】A【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。19.【答案】D【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。20.【答案】D【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。22.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。23.【答案】A【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。25.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。26.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。27.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。28.【答案】D【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。29.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。30.【答案】C【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。31.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。32.【答案】B【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。34.【答案】A【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。36.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。37.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。39.【答案】C【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。42.【答案】D【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。43.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。45.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。47.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。48.【答案】A【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。49.【答案】B【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。52.【答案】B【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。54.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。57.【答案】B【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。58.【答案】A【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。59.【答案】C【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。60.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。62.【答案】C【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。63.【答案】B【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。64.【答案】C【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。65.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。66.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。67.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。69.【答案】C【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。71.【答案】C【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。72.【答案】C【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。73.【答案】D【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求