欧阳修的《踏莎行》PPT课件

1、. 1、踏萨行欧阳修，2、近作者，欧阳修(10071072 )、字永叔、号醉翁、晚号六一居士、泸陵吉水(现属江西省)人。 他是北宋古文运动的提倡和领导，是有名的散文家，散文流畅，抒情婉转，是唐宋八先生之一。 其语言婉转，继承了南唐馀风，接近晏殊，但如他有叙述、咏史、民情风俗的作品，题材比晏殊语宽。3、踏萨行欧阳修、候车室梅残、溪桥柳细、草薰衣草风温摇征。 离愁逐渐变得无限，遥远如春水。 尺寸软肠，眼泪汪汪，大楼高靠着危险的栅栏。 平芜到处是春山，行人在春山外。4、候机室梅残，溪桥柳细，草薰风温摇征。 前三句画的是什么样的画？ 充满春天气息的溪山旅行图：旅馆旁边的梅花已经开了，剩下的只有残英，溪

2、桥旁边的柳树刚抽出柔软的枝叶。 暖风吹着春草的香气，远行的人在这美丽的环境中挥舞着马的缰绳，追赶马。 梅残、柳细、草薰、风温暗示着季节正好是仲春。 这是最动人的季节。 从“摇头”这个“摇头”字可以想象到行人看着骑着马慢慢走路的情景。 以上三句分别是静态或动态的情景，用廖数词，写下了时间、地点、场面、气候、事件和人物的动作、表情。 观赏、5、用音乐场景写下这个词的前作哀情，先分析后抑制的表现手法。 前面的文章，一起抑制。 先写春色之美，丰富地画春色，觉得春光真的很可爱，然后转动“挠”笔锋，春色之美卷入旅人怀人之情，烦恼，先上后抑，情景反驳。 用乐景写哀愁，失去情景之间的平衡，使读者的心颤抖，夸大

3、、夸张地表现离婚的深刻悲伤，形成强烈的激击。 6、因为轻松而烦恼，怀有物心。 这个手法运用得很好。 在这个画面上，残梅、细柳和薰衣草，这些春天的典型风景点缀着候车室、溪桥和征途，表现出南方初春的和谐气氛。 这美丽的春景，诱惑着这温和的春风，带着多少人去青春游泳享受！ 这个“良辰之美”，对充满忧愁的行人来说，不仅会成为假人一样的假人，而且还会在遥远的地方游泳，无法和家人一起享受春光，甚至导致预约的离别。 王夫姜斋诗话说：“用乐景写哀愿，用哀愿写音乐，这哀乐加倍。” 这句话有着用春景写旅行，用乐景写分手，烦恼倍增的效果。7、在前作的语言中，对古典的具体意义、实景虚用、虚实结合的手法进行说明。 本篇

4、暗中使用典故，改变新旧之意，增加形象的感情容量，巧妙地没有痕迹。 前两篇文章写梅残柳细，其中背诵故事：写梅，让人联想起陆凯从江南送给长安范晔的梅，有怀念人的意思。 据荆州记报道，陆凯从江南给长安朋友范晔送过梅花，送了一首诗“折梅逢宿使，陇头人”。 江南什么也没有，说着送一枝春。 之后，折了梅花想得很远，在诗句中常常很少见。 候诊室的残梅当然是容易让人联想到赠与的残梅，但是即使距离折梅很远也无法如愿，可以默许离别的心情。8、写柳树容易和古人折柳的赠与行为联系在一起，暗示了分手的意思。 柳树也如意。 南北乐府折杨柳枝，或者“柳”和“留”是谐音，有纪念的意思。 到了唐代，霸桥折柳的赠与更成了风俗。

5、李白写的忆秦娥词“每年柳色，欺负人”就是指这种情况。 这里写的行人看到溪桥细柳，当然会想起分手的折柳之类的事，不能再增加担心了。从9，楚辞招隐王孙游西不归，春草生西葫开始，和春草结合离思后，诗人多用春草表达离情。 江淹别赋“闺中风温暖，草薰不知道”，芳草令人忧愁。白居易赋得古原草送别“又送王孙，充满了不同的心情”也是一个例子。 寓言虚构，富于联想，是这句话的艺术特征。 梅、柳、草、实景虚用、虚实结合，不仅表现了春天的美好景色，还寄托着行人的离别情绪。 在古典诗句中，梅、柳、草经常与思索有关。10、这明媚的春景并没有给旅行者带来一点幸福。 相反，他随着离开家，越来越感受到那寂寞的重量，好像渐渐蔓

6、延开来，变成了无限看不到头尾的春天的水。 抽象的感情，在措辞上形成了具体的印象，容易给人感觉，容易亲近。 “离愁逐渐变成无限”七字构思巧妙，着眼于“远”和“无限”的关系。 离忧也可以说是轻重，在这里也被称为无限，也被称为越远越无限。 这以旅行者走在路上的感觉为形象生动地表现了出来。 赏析“离愁渐渐无限，宛如遥远的春水。11，开头的三句用实景暗示，提示离别，三、四句从丽景转变为离情的描绘。 “离愁渐渐变得无限，遥如春水”因为其他人是自己所爱的人，这离婚随着时间的延长，就像在眼前伴着自己的小河春水，路程无限，路程无限。 这两个词，是比喻性的，即物的生情、水的比喻性的哀愁，作出了自然而然、柔和的描写

7、。12、言上照片是行人旅行中的离别，下照片是想象中的家的离别，两地相思，一种感情，全篇的中心意图是表达离别。 这是写离婚的佳作。 在叙述游子的故乡的同时，还联想到了闺中人们回忆的情景，写下了两地相思的心情。 下一部电影写闺中思妇。 以抒情为主，情寓于场面。 构成了清丽的境界。 这句话表达了欧美语的深刻委婉风格，是其中代表性的一首。13、下一个抄写员觉得自己悲伤无比，推测楼上的思妇。 她一定也有同样的感觉。 她一定会流泪。 悲伤的时候，只能爬上小楼眺望远处。 但是，能看到的是一望无际的草原，它的尽头，春山挡住了视线。 并且，她怀抱着肚子的人，在春山之外，怎么能看到呢？22222222222220

8、00000000“柔软的肠”叫“寸”，“眼泪”叫“盈盈”，表示女性的想法很深。 从“遥远的春水”到“寸肠”、“盈泪”，有着自然的联系。 观赏“寸柔肠、盈盈粉泪”、15，接下来的“楼高莫近危笃”是路人对泪流满面的闺内人的深深的关怀和注意，也是知道思妇也希望登高眺望游子的身影而徒然的心的矛盾。 最后两句是描写年轻女性的注视和想象，游子出现在大楼前杂草丛生的原野，原野尽头是微弱的春山，思念的行人，在春山外，找不到。 这两篇文章，不仅楼头的思妇凝视着远方，还渗出了她过去的爱情，越过春山的遮挡，一直伴着远方的征兵向地平线走去。 行者不仅想象居住者高望重，还想象着对方的心在追踪自己。 这样写的话，爱情又深

9、又悲伤。16、理解这句话，下图将行人和居住者分开，下图通过一楼，分析从对面写的手法。 语言上的照片写了行人旅行的烦恼，下面的照片写了想象中的人的烦恼。 前作的执笔者早春离开家，因春色无限而烦恼，这是真实的。 下一张照片是居民、思想家，这是推测的剧本，这张照片比行人的思想家，描写角度变了，从行人的思想家变成了思想家，进一步提高了感情。说话的人想象家里的恋人望着大楼，这已经上楼的话的人反而理解她，她忠告说这样的高楼不要靠在栏杆上。 那更令人担心，只是又上楼了。 通过这样的层，从对面写的手法，交流了游子和思妇的私情，加深了文章的层，前抄写者的离愁，下抄写者的远虑，实际上是离愁的深化，它进一步加深了语

10、言的境界。 像香蕉一样，使抒情更深。17、这句话来自陌生的游子和楼头思妇，从现实和想象，上下一层接一层地传下来，以发散的结构表现出忧郁的心情，意义深远。 这种从相反方向写出来的手法，带来了强烈的美感效果。18、本论文结尾“平芜在春山，行人在春山之外”，春山已经是居民视力的极限，而行人在春山之外，这更是一种写法。 心里想达到一个境界，把客观情况尽可能地写得夸张，写得非人力的地方，让我更深刻地感受到希望破灭的烦恼。 同时，居民的失望，从另一方面，进一步表现了行人悲伤的无限。 分析这句话的结语用递归的深笔法表现的抒情作用。19、这座春山，是依楼远眺的闺中人能看到的地方，也是她能想象的界限，远处到底是

11、什么，她不知道。 虽然越过了春山，也就是超出了她的眼睛和想象，但她还是靠在那个危险的栏里。 远行的旅客如此为好朋友着想，两人的感情越来越深，离别的痛苦越来越多。 “行人在春天的山外”这句话，几百年来，有多少人感动过呢？ 最后两句话重复“春山”，有什么深意？ 20、上下电影最后的比喻和想象所表现出的爱情和意境，虽然语言中所表现的画面有限，但感觉情况是无限的。 俞平伯接下来的最后两句话说：“好像会画，但不会画”(唐宋词选释 )。 这幅画不仅是春山外的行人，也是遥远的状况。 (刘学楷)、21、这句话从前作抄写者的离愁、下一个抄写者的远虑，即思妇的怨恨、游子和思妇两个不同的角度加深了分手的主题。 全语以优美的想象、恰当的比喻、崭新的构想，包含着“宛如遥远的春天的水”的思想，创造出了一个深刻的意境。 总结，22，这句话是经常被人们称赞的名文，写了早春南方旅行的离别。 作者五律早春南征寄洛中诸友“楚色穷千里，行人乘什么？ sh歩(远，晚)芳林与旅雁相遇，候车室以山鸦为噪音。 春天进入河边草，开花的水上笼子。 ch东风