装饰艺术中的平面设计

1、装饰艺术运动中的平面设计,Art Deco,视传二班 宁林林,“装饰艺术运动”的名称出自1925年在巴黎举办的“国际装饰艺术与现代工业展览会”。,1925年巴黎“装饰艺术展览”海报,“装饰艺术”运动的概况,“装饰艺术”运动是在20世纪20到30年代在法国、美国和英国等国家展开的一次风格非常特殊的设计艺术运动。,本质：在很大程度上依然是传统的设计运动。,服务对象：社会的上层，是少数的资产阶级权贵，并不是大众。,产生背景：20世纪初现代化和工业化迅速发展，设计师和艺术家了解到新时代的必然性，他们不再回避机械形式，也不回避新的材料。,思想和意识形态：“装饰艺术”运动是对矫饰的“新艺术”运动的反对，反

2、对古典主义的、自然的、单纯手工艺趋向，主张机械化的美。,特征：一方面，与欧洲的现代主义运动几乎同时发生和发展，受现代主义 运动影响很大（材料使用、设计形式）：另一方面，意识形态上不具备现代主义运动的民主色彩和社会主义意识。,形成自己的独特的色彩系列,重视强烈的原色和金属色彩，包括鲜红、鲜黄、鲜蓝、桔红和金属色系列,“装饰艺术”运动的发展,法国是 装饰艺术”风格的发源地，巴黎是这场运动的中心，20年代和30年代发展到高潮，二战前开始衰落，逐渐消亡。这场运动主要集中在豪华和奢侈的产品与艺术品设计上，比如家具、纺织品、金属制品、玻璃器皿、陶瓷、装饰雕塑、绘画、平面设计与海报、首饰设计等等。,美国的“

3、装饰艺术”运动，从纽约开始发展，刚起步就已经与法国不一样，比较重视建筑、室内，讲究恢弘的气派，也混杂了美国大众艺术、通俗文化的一些因素，其中好莱坞风格影响到欧洲，从而形成自己独特的面貌。,法国,几乎所有的现代设计运动在法国都集中体现在豪华的、奢侈的产品设计上，法国并未真正地经历过平民化的设计运动。换言之，社会主义色彩浓重的现代主义运动也未能在法国得到真正的发展。 俄、德、荷同时开始发展了现代主义运动，法国反而发展了具有浓厚资产阶级特色的“装饰艺术”运动。 法国特色：非民主化 为权贵和精英服务 资产阶级性质 矛盾： 政治上、艺术上具有民主化倾向；设计艺术上精英主义倾向,在平面设计上体现出的特点：

4、 色彩明快； 线条清晰； 富于装饰性； 体材多为上层阶级之奢糜生活，灯红酒绿的都市生活情景和人物。,美国,背景：美国是一个没有文化传统束缚的国家，对新的艺术和设计风格更加容易接受。 自20世纪20年代以来，美国国力雄厚，作为第一次世界大战的后勤基地，经济发达，出现大量富裕的中产阶级消费群体，他们利用各种消费品来满足自己的物质需求和奢侈的心理需要，而“装饰艺术运动”风格在这种物质和消费条件下获得了充足的发展空间。 美国的装饰艺术明显具有古埃及、中国、波斯、特别室玛雅文化的痕迹， 古老文明在这得到充分的发展和展示。 发展：美国装饰艺术运动开始于纽约及东海岸，逐渐向中西部和西海岸扩展。在纽约，建筑师

5、注重装饰要素与新材料的混合使用。在洛杉矶，开始出现了美国本土的诠释，出现了适合美国通俗文化的所谓加利福尼亚装饰艺术风格，也出现了为电影院设计特别发展出来的好莱坞风格。 特征：外来文化和新兴文化得到充分发展；本土的设计风格急需设计艺术理念的支撑。,“装饰艺术”运动的代表人物（平面设计）,爱德华科夫（Edward Mckinght Kauffer） 美国平面设计师和海报艺术家。生于美国蒙大拿州五大湖区。 19111913年在马克霍普金斯学院夜校进修绘画。1913年在芝加哥艺术学院进修，之后在犹他州大学教授麦肯奈特的鼓励下，来到巴黎学习绘画。 1915年，科夫移居伦敦，在那里得到了第一个海报业务：伦

6、敦地铁的宣传海报。在他的海报作品中，经常可以看到立体主义、未来主义、装饰艺术和超现实主义的特点。受到漩涡主义画派的启发，他创作了著名的“飞鸟”图形，被用于1918年每日论坛报的海报。他为伦敦地铁、伊斯曼父子公司（Eastman & Sons)和壳牌石油公司等客户设计了近141件海报作品，为典范出版社（Nonesuch Press)设计了大量的书籍装帧和插图。 他设计的海报具有他个人的鲜明风格：色彩鲜艳，图像大量采用几何形式，特别是明显地采用立体主义的形式特征来设计，而反映的内容也具有现代化的特征。,爱德华科夫于1918年设计的每日论坛报海报，充满了“装饰艺术”运动的气氛。,爱德华科夫是英国把立

7、体主义等现代艺术注入平面设计的最早设计家之一。这是他在1922年为伦敦地铁设计的海报伦敦博物馆海报，他利用伦敦英国议会的大火作为设 计的动机，立体主义绘画的方法，来烘托伦敦博物馆与众不同的内涵。,卡桑德拉（A.M Cassandre） 海报艺术家阿道尔夫让马利莫荣（Adolphe Jean-Marie Mouron)的笔名。莫荣出生于乌克兰，一战期间移居巴黎。在巴黎高等美术学院学习绘画。 1923-1926年，负责设计了一批经典的、影响广泛的海报作品，他把现代主义，尤其是立体主义和纯粹主义的风格元素结合在一起，突出简约的几何抽象性，严谨的平涂设色、不对称的构图以及出奇的字母和图形安排都体现出卡

8、桑德拉不同凡响的创意能力。 他采用极其简单的图形，强调图形的象征和概括运用；他对于文字的兴趣，使他尽量把文字和图形综合为一体，他的海报设计是象征性的立体主义平面风格的最杰出典范。 20世纪30年代以后，卡桑德拉迁移到美国工作，继续从事着他的平面设计。 1939年回到法国巴黎，之后的30年间主要从事绘画、戏剧和芭蕾舞设计。卡桑德拉富于原创性的作品对20世纪平面设计作出了重要贡献。,1935年卡桑德拉为远洋游船“诺曼底”（Normandie）设计的海报。,1913年卡桑德拉为横渡大西洋的海上轮船所设计的海报。,卡桑德拉1929年设计的“比狒体”，是“装饰艺术”风格最典型的字体之一。,卡桑德拉192

9、7年设计的铁路海报。,卡桑德拉1932年设计的法国红酒DUBONNET的海报，他运用电影和连环画的方法强调主题，文字上也采用了与众不同的手法，海报由三个画面组成，是一个不断把一瓶DUBONNET喝完的人，“双份”“不错”和酒的名称，生动有趣。,让卡卢（Jean Carlu） 法国平面设计师、插图画家。 他的作品充分融入了对建筑形式和欧洲现代艺术的感性认识，通过几何学和立体主义象征图形，创造出近乎科学般精确的简洁图像。 他的设计中具有鲜明的“装饰艺术”运动的特点，现代艺术运动、“海报风格”运动等各种流行的视觉艺术运动在他的作品得到综合运用，使他的作品一出现就得到广泛的欢迎。 1904年，卡卢访问

10、美国，在纽约世界博览会上举办了名为“战争中的法国”主题展，他的设计取得很大成功。 1904年6月，德军占领巴黎，卡卢留在美国，创作了他最杰出的一批作品。 他在美国逗留了13年，创作出大量杰出的平面作品，尤其是他为盟军设计的海报，文字图形相交织，组合成一个综合整体，极具特色，是第二次世界大战期间最杰出的海报典型。,让卡卢在1930年为杂志名利场设计的封面，采用象征性的男女形象，利用线条组成，加上色彩烘染，形成霓虹灯效果黑色背景上有摩天大楼的灯光，表现繁华、醉生梦死的名利场特色，极具感染力。,保罗科林（Paul Colin） 法国最著名海报艺术家。 一战结束后，科林在巴黎香舍丽剧院担任舞台设计和平

11、面设计师。 1925年科林正式开始从事平面设计，主要给剧院设计演出海报，他的风格受当时流行的立体主义和“装饰艺术”运动风格的影响，用简单的形式表达内容。 他的人物是重叠的，把几个不同的人物或者描绘的题材利用透明重叠的方法综合一体，提高结构上的整体性。布局上则采用倾斜方法，造成不太平衡和不太对称的安排，增强动感。 第二次世界大战爆发，科林在法国投身反法西斯的海报工作中，在战后继续从事设计工作，直到20世纪70年代逐步因年迈而停止。 科林工作非常勤奋，据不完全统计，他一生大约设计过1000-2000张大型海报，还设计了800个左右的舞台布景，非常多产。,装饰艺术运动是装饰运动在20世纪初的最后一次尝试，它采用手工艺和工业化的双重特点，采取设计上的折衷主义立场，设法把豪华的、奢侈的手工艺制作和代表未来的工业化特征合二为一，产生一种可以发展的新风格来。这场运动与