赫尔佐格和德梅隆经典建筑解读

1、7/6/2020,2020/7/6,赫尔佐格和德梅隆经典建筑解读,沃尔夫信号大楼,信号大楼位于火车站机车仓库的一侧，和后者属于同一个总体规划。和站台建筑的模数化结构形成鲜明的对比，信号大楼以一种富于震撼力的方式来应对周边混乱不堪的铁轨。 在城市文脉中，信号大楼是一座塔一样的标志，与周边环境中的高层建筑形成了一种关系，并且试图将轨道区域和周边的区域衔接起来。,建筑场所,沃尔夫信号楼是一个简单的不能再简单的6层楼高的巨大混凝土箱体方盒子,它被装进一个有20cm宽的横向编织而成的巨大外套里,在混凝土开洞开窗处,铜条开始微妙的弯曲卷起,由墙体饰面转换成水平百叶,这样不仅可以采光,还有光效应艺术。,建筑

2、结构,平面,铁路轨道边的一系列构筑物形成了金属丝般的立面，象征了建筑的电信功能。,立面,交通流线,楼梯间是整个建筑的主要交通空间，连接了水平空间与垂直空间，是主要交通枢纽。,材料,六层高的混凝土被20厘米宽的铜片包裹着严严实实的。铜条扮演着多种角色：它是一层防护网，通过法拉第管桶效应保证大楼免受场地中电磁场的干扰和周边环境的侵蚀；并且，铜片的光亮感与周围铁路的锈迹斑驳、杂乱无章的环境形成了和谐的对话，而那种和谐的表情已经在整体环境中成了不可缺少的部分。和工业化的生产有所区别，在建造过程中，工人把铜片用工具弯曲成逐渐变化的角度，使整个建筑保持了犹如雕塑般的极度统一感的同时，又能产生微妙的变化。铜

3、片其实并不是什么新的材料，但Herzog & De Meuron却通过这个建筑为它们注入了新的活力。,形体构成,信号大楼的形体构成与传统的工业建筑不同，它的尺度是开放的和不可测的（分层无法从外面认知），因此这个结构可以同它周围的铁路铁轨形成特殊的联系。 整个建筑形体构成较为简单，混凝土方盒子外面附上铜条。因为建筑没有确定的尺度参照物，当建筑的外墙统一被一个表皮武装起来后，没有栏杆、楼梯和门窗，这个建筑就变没有尺度感，有时候建筑师会刻意去营造这种感觉。一目了然的同时又让人不禁遐想，建筑内部空间如何。,在六层的建筑中，主要是一些电力设备，用来控制火车站和铁轨的方向和信号，同时还有一小部分办公室和它

4、们的辅助空间。,空间构成,铜的表面根据不同时间、光线和天气条件，呈现不同颜色和质感。浅色的铜的阴影被深暗的铜锈覆盖着，是信号楼谦逊的与铁道相触。当雨水洗刷了尘土后，榻呈现天鹅绒般的深绿色。在冬天浅蓝的天空或夜景照明下，信号楼发出像氖灯一样的奇异光芒，形成触觉之外的神秘感受。,光线,戈茨收藏馆,这个私人现代艺术收藏品画廊坐落在一个四周围着篱笆的，公园般的环境里。它是那样理所当然的嵌在许多桦树和针叶树之间，却仍然保持着自己与众不同的气质。,建筑场所,这个简单而对称的容器附着一层富有变化但又相互关联的材料是一个木制的盒子，构建在公园中两个U行楔子上；是一个浮在两个玻璃带中的序列；亦或是一个由两个体块

5、上下叠加而成的总和。,建筑结构,平面,立面上看建筑是对称而简洁的，磨砂玻璃与铝材相结合，使得立面简单又不显呆板。,立面,楼梯连接了地下空间以及地面空间，交通流线简洁。,交通流线,材料,建筑物主要材料为磨砂玻璃、桦木、半成品铝材。对建筑物外表皮的处理一直是赫尔佐格与徳梅隆建筑设计的亮点，这次也不例外。 设计手法的不同可以使玻璃拥有一种物质的属性，一旦玻璃成为建筑视觉表皮，这个木盒子的胶合板就会被当做一种支撑结构的要素，带入物质力量的游戏汇总。,建筑法规限定了一定的屋檐高度，这使得将廊台平面降低到地面的部分空间很有必要，两层都提供了宽采光带以便于两侧的照明。因此，上面一层更像是浮在两个方形混凝土筒

6、体之上。,形体构成,影视视觉艺术和绘画展示，最重点的展示空间，被放在地下室，将传统的空间层次扭转了。建筑的上层空间主要安排了三个小的展示空间。,空间构成,光线透过建筑顶部的磨砂玻璃窗，均匀柔和的照入室内，使得人们在由4-5.5m高的、未完成的石膏板墙所围合的空间内，很难判断自己究竟是在哪一层。,光线,弗雷摄影工作室,摄影工作室位于一个别墅的花园中，位于魏尔莱茵和巴塞尔之间的边境，靠近高速公路的一个多种功能的区域，这里有后援、小花园、工业建筑、独立住宅和公寓住宅。,建筑场所,位于上缘边框的两道窄边朝向地面悬挑出来，好像这个建筑是即将要被打开的纸板盒子。一扇与墙齐平的大窗位于建筑后部，形成建筑的一

7、部分，加强了建筑体型的力量感。,建筑结构,平面,这个单层的建筑通过斜置在屋顶上的立方体来接受阳光。建筑立面覆盖了工业焦油纸防水层，或者像附近花园的单坡屋顶那样，覆盖着像鳞片一样的胶合板。,立面,楼梯连接了地下空间以及地面空间，交通流线简洁。,交通流线,材料,水平的木材面层、方形的窗带、平屋顶，透出一种易变的美国郊区住宅的氛围。 用工业胶合板和屋面油毡来表现建筑细部。,分离的建筑体量在它们的高度、材质和表情上有着明显的不同。与现有的石头住宅并置的摄影大厅就像是一个木头盒子，它的内部可以临时进行分隔。,形体构成,现有的别墅主要是用来作为面向街道的管理用房。工作室大厅移到花园后面，与其保持一定的距离

8、，使其能相对独立；在它前面是不大的办公区域，以一个柱廊作为它的入口。,空间构成,采光天窗的巨大体量位于稍微倾斜的屋顶之上，形成一种独立的屋顶景观，同时可以接受大量阳光。,光线,石屋,塔沃莱的石屋像是一个不规则的体块，坐落于利古里亚海岸的内地。开阔的橄榄树丛和自然的石墙位于斜坡高处，周围山谷的景色，远在10公里外的大海，汇在一起形成了画境般的风景。,建筑场所,这座3层的建筑设计成为一个严格抽象的结构。它的十字形混凝土框架结构决定了平面布置、轴线关系和剖面，并且创造了一个模数化的实体。,建筑结构,平面,景观融入这个微弱的、超自然的人工化的石结构之中，并将景观浓缩进一个立方体之内，一方面它像变色龙一

9、样与环境适应，另外一方面又保持了一个奇特物体的性质。,立面,楼梯连接了地下空间以及地面空间，交通流线简洁。,交通流线,赫尔佐格和徳梅隆借用了当地的材料，这些自然石材来自于附近的一个废弃的建筑。石材表层使人联想起橄榄树丛的护墙，填充墙使人想起用来建造平台的填充石材。混凝土支撑使橄榄树丛纳入了一种几何的语言。,材料,这个住宅伫立在山坡上，像是一个巨大的石头瞭望塔，把石材像图案一样使用，是该建筑的一大亮点。,形体构成,建筑内部也延续着景观的特质，内部没有服务性的通道，也没有一个居住中心，房间互相邻接，好像是从外部被压缩成一个聚块。,空间构成,上层建筑带形窗的垂直分隔可以饱览山谷全景，类似一个瞭望塔。

10、充足的光线入射到建筑内部，让人充分体验大自然带来的温暖。,光线,利可乐仓储建筑,为了对草药糖和甘草药进行全自动的储藏，利可乐公司需要在瑞士米罗的劳芬工厂内部的场地上修建一个新的大空间建筑。,建筑场所,建筑师采用了堆叠板材的概念，真空混凝土直接在岩石基础之上现场浇筑，其中加入了指状的肋。它们承托着安装在其上的木柱和支架，再用螺栓连接着水平的和垂直的石棉水泥板，它们和其他的构造保护着内部隔绝的货柜不受潮，并保证它的通风。,建筑结构,平面,立面严格重复的秩序，在视觉上又可以分解为各种组成部分。立面同时是结构和形式，是内容开放的储存框架，又是非常对称的封闭整体。,立面,交通流线,交通流线一目了然，简单

11、不交叉，分区明确。,材料,主要建筑材料为石棉水泥板与木材，采用堆叠木板与堆叠板材的方式，空间简单又不单调。,形体构成,从远处看，立面具有像实心物体一样的封闭特征，接近建筑，可以看到重复变化的立面造型。逐渐加高的石棉水泥板使得建筑具有一种从地面伸向天空的感觉。,主要场地用作仓储空间，其余为简洁的交通空间与出入口。,空间构成,由于为仓储建筑，建筑内部不能受潮，又要通风。对于采光的要求就没那么高。,光线,1994年，赫尔佐格与梅德隆受委托进行了埃伯斯瓦尔德大学研究会和图书馆的扩建设计，这两幢建筑位于校园尽端，面向城市街道。,建筑场所,图书馆的构思是一个简单的混凝土盒子，3层的建筑像架子一样层层叠起，中间以条形天窗相隔。,建筑结构,平面,校园总平面,立面,交通流线,两部楼梯承担垂直交通，水平交通由留出的通道完成,材料,主要建筑材料为混凝土。外立面的混凝土块印有图案。室内采用木材来中和硬邦邦的外部形势。,形体构成,3层建筑像架子一样层层叠起，然们对这个建筑的第一印象是个巨大的立方体。,入口左边是人工服务台，右边有厕所，其他地区设置桌椅。两部楼梯连接不同楼层。,空间构成,图书馆立面像铺满了图像的外壳，窗户就隐藏在这些图像中，来满足采光和通风的需求。从外面看