影视叙事学第四章.ppt

1、影视叙事学,第四章：电影叙事中的空间,电影叙事是以直观的视觉画面为基础来讲述故事的 因而空间艺术元素：画面构图、光线运用、色彩调 配等亦成为电影叙事构成的重要元素。正是因为电 影拥有直观性视觉元素的空间呈现功能，才形成和 具有了自己的叙事个性和话语魅力，也才可能摸索 出各种特定的叙事技巧和组合方式。,第四章：电影叙事中的空间,一.镜头（画面)空间 镜头空间主要从电影叙事的“语法”层面阐释了电 影表意的“话语”方式及运作功能。镜头的空间性 不光包括画面构图的空间关系，而且涵盖了声音以 及声画组合所造成的多种空间性构成。我们从以下 三方面来剖析镜头空间的基本特征及其与叙事性的 关系。,第四章：电影

2、叙事中的空间,1.画面构图的“语式”功能 景别、景深与“意指性” 方向、角度与“表意性” 光影、色彩与“语调性” 2.声音配置的“调性”功能 画外解说的“提示之力” 人物对话的“示意之力” 音响造型的“空间性” 3.镜头运动的“言说”功能,第四章：电影叙事中的空间,1.画面构图的“语式”功能 镜头画面中的影像虽然是直观性的空间展示，但却 可以通过景别与景深的设置、调节与变化，模拟、 演示、暗含或意指着一种“讲述”的声音，传达出 一种有别于自然原貌的“特定”信息。,第四章：电影叙事中的空间,1.画面构图的“语式”功能 景别、景深与“意指性” 景别的范式及其作用： 全景、大全景、大远景对事件进程和

3、外部环境 状貌的“描画”。 中景、中近景“叙说”人物的工作、形体和人 物间的关系。 特写、大特写强化、刻写人物的内心情感和细 微动作以及突出某些关键性细节的刻画。,第四章：电影叙事中的空间,1.画面构图的“语式”功能 景别、景深与“意指性” 变焦的作用： 焦点的转换起到一种“强调主语”的作用，它使观 众把注意力集中到叙事者欲让观众关注、听清、看 清的人物、景物和特定的叙述关系与叙述信息上来,第四章：电影叙事中的空间,1.画面构图的“语式”功能 方向、角度与“表意性” 在这里，是从“谁看”的层面，即摄影机镜头对准 谁以及如何呈现的角度，来谈论镜头画面的方向与 角度的“投影”功能。 所谓镜头拍摄的

4、方向主要是指摄影机与拍摄对象在 水平位置上所建立的一种联系，镜头对拍摄对象的 取舍起到一种定向作用。,第三章：电影叙事中的时间,1.画面构图的“语式”功能 方向、角度与“表意性” 所谓角度指的是镜头的拍摄角度。相对于镜头方面 的水平选择而言，角度主要是从摄影机的高度垂 直位置来定位的。通常把拍摄角度分为三大类：即 平角位，高角位，低角位。 平角位是指以人眼的视平线为基调的拍摄高度。 高角位又称为俯拍，引导我们向视平线下方看。 低角位又称为仰拍，引导我们向视平线上方看。,第四章：电影叙事中的空间,1.画面构图的“语式”功能 方向、角度与“表意性” 从叙事上讲，镜头的拍摄角度决定着画面影像是以 什

5、么样的“样态”呈现出来，即热奈特所说的“投 影”功能。反过来讲，镜头角度也规定了作为观众 的我们站在什么位置上，以何种观看方式看。,第四章：电影叙事中的空间,1.画面构图的“语式”功能 方向、角度与“表意性” 平角拍摄的镜头画面，往往呈现出平稳、常态的影 像风貌（与现实性观照相近），俯仰角度拍摄的画 面更多的传达出叙事者的某种叙事意图且有比较特 殊的视觉效果。 因此，正是由于镜头方向和角度的选择与设置，才 使影像的呈现得以超越无动于衷的机械纪录，而成 为有策略的和有意味的叙事话语。,第四章：电影叙事中的空间,1.画面构图的“语式”功能 光影、色彩与“语调性” 所谓语调在语言学中指贯穿整个句子的

6、抑扬顿挫的 调子，是表达语气和口气的手段，主要包括停顿、 重读、升降三个方面。 从宽泛意义上讲，影像呈现同样可以通过光影的明 暗处理而拥有斯托克威尔所描述的语调的三种编码 功能：分离功能；聚焦功能；鉴别功能。,第四章：电影叙事中的空间,1.画面构图的“语式”功能 光影、色彩与“语调性” 分离功能：用节奏停顿把词分成词组 在电影中，不同的光影和色彩能够表现出景物的不 同明暗层次与冷暖调子，从而形成视觉上的节奏变 化。,第四章：电影叙事中的空间,1.画面构图的“语式”功能 光影、色彩与“语调性” 聚焦功能：把重音加于语义重点部分。 在电影中，光影与色彩的处理与配置能够凸显画面 构图的重心，使镜头画

7、面的“语义重点”得到强调 鉴别功能：把特定的调型分配给特定的句型。 在电影中，光影与色彩的处理配置虽不能像语调那 样起直接的句型分配作用，但可以分割出不同的影 调层次，从而为影像叙述提供某种语气调子。比如 明与暗，冷与暖。,第四章：电影叙事中的空间,2.声音配置的“调性”功能 从空间结构上讲，镜头声音的多声源性，使电影叙 事空间由画内走向画外空间，由直观走向联想，由 平面走向立体。实际上赋予了视觉空间以动态的时 间延续性。可以说，声音带有一种打破银幕空间与 现实空间界限的中介性质。,第四章：电影叙事中的空间,2.声音配置的“调性”功能 调性在音乐中指不同音乐旋律中不同的主导音的选 择使旋律产生

8、不同调性，如大调、小调。 在这里借用调性是来描述镜头中的声音能够使镜头 空间具有多种多样的叙述机制。比如声画的对立。,第四章：电影叙事中的空间,2.声音配置的“调性”功能 画外解说的“提示之力” 从讲故事和听故事的角度讲，对一些镜头画面的解说是必不 可少的。一般，画外解说会使观众初步明确人物的身份，了 解故事的时代背景和特定的环境处所。其次，还表现在揭示 人物性格、推动情节发展的叙事功能上。总之，它能够迅速 将观众导入故事世界中，并能够直接或间接地提示人物性格 和推动故事情节的发展。,第四章：电影叙事中的空间,2.声音配置的“调性”功能 人物对话的“示意之力” 恰当的人物对话，对揭示画面影像的

9、运动，阐明影 片的故事信息，刻画人物的性格与心态具有着重要 的叙事功能。 所谓恰当，是指人物对话能够补充画面所没有或不 能呈现的信息与含义，并且是以电影表意的方式来 运用的“对白”。,第四章：电影叙事中的空间,2.声音配置的“调性”功能 人物对话的“示意之力” 影片中的人物对白应以完善画面的表意性为己任， 从而使镜头空间的“叙事性”得到加强，使画面与 言说相得益彰，相映生辉。,第四章：电影叙事中的空间,2.声音配置的“调性”功能 人物对话的“示意之力” 从叙事的角度讲，内心独白实际上是叙述人操纵人 物吐露的心声，它为镜头刻画人物内心提供了一个 通道。驾驭的好，就能起到深化人物性格，拓展叙 事层

10、面的作用。 内心独白有两种方式：以画面人物的声音说出，但 人物的嘴巴不动；以人称“我”的画外音说出。,第四章：电影叙事中的空间,内心独白的三种类型： 从属于情节的心理型独白 在这里人物的内心独白是具体情节事态的内心反映 而内心独白也对情节进程发生了影响。 从属于人物性格的抒情型独白 在这里人物的内心独白虽然与情节进程有一定的联 系，但它并非是对具体事件事态的反映，而是人物 激情与思想的诗意抒发。 从属于叙述人意图的叙述型内心独白 这里的独白虽然也带有人物的心理活动痕迹，但它更主要体 现的是结构本文的叙述功能。,第四章：电影叙事中的空间,2.声音配置的“调性”功能 音响造型的“空间性” 如果说镜

11、头中的人声话语其主要功能是规定或暗示 画面内外空间的叙事指向和叙述意蕴的话，那么音 响造型则更多地倾向于暗示或扩展镜头空间的方位 与层面，从而使镜头的空间构筑更富有层次性和立 体感，使影片讲述拥有更真实、更生动、更复杂的 空间效果和叙事性。,第四章：电影叙事中的空间,音响造型的“空间性” 音响强化着画面影像的造型，深化了影像空间的现实感； 其具体表现方式是音响与影像同步呈现。 音响能够确立画面空间的注目中心（焦点），划分画面内 的不同空间层次；其表现形式尽管也属于音画合一的同步呈 现，但旨在强化画面影像现实感的音响不同，这种音响具有 更为独立的表意性，加强了画面空间的呼应性张力。 音响能够提供

12、画面之外的想象空间，造成不同空间的并置 对比或对照。,第四章：电影叙事中的空间,关于声音： 1.音乐主题： 现代影视剧的音乐主题，常以流行音乐的主题歌曲形式呈现，主题音乐单一，以不同的变调变奏与不同的配器方式反复出现，贯穿全片。 2.捅声带：声音向前错位，即声音早于画面。 3.拖声带：声音向后错位，即声音晚于画面。 4.剧情声： 故事空间中有声源的声音。根据声源在画内还是在画外，分为画内剧情声和画外剧情声。 5.非剧情声： 声音来自故事空间之外的声源。比如配乐,第四章：电影叙事中的空间,3.镜头运动的言说功能:场面调度作为“话语”方式 角色调度：摄影机处于固定机位，由摄影机视野 内的角色位置的走动与变化而形成的镜头运动空间 镜头调度：镜头内的人物与景物位置不变，但通 过摄影机方位或镜头的变化而造成影像的动感。 组合调度：镜头内的人物在运动状态中，而摄影 机也在动，与影像保持着或一致或相异的节奏与方 向。,人物调度的方向： 1、横向调度 特点：人物由左向右或由右向左，能在相对封闭的空间里展开叙事，对于速度和运动的表达比较有效直接。 缺点：信息含量相对单纯。,第四章：电影叙事中的空间,2、纵向调度 特点：人物由景深处向前景运动或反之，常与景深镜头一起用，会产生人物景别的变化，拓展了空间深度，多信息叠加并生发新的信息和意义。也可以表现某种意境比如送行