泾县皮纸后期加工工艺.pptx

1、泾县皮纸的后期加工工艺,自明清以来，安徽以泾县地区为发源地的宣纸制造业逐渐向周边地区扩展，宣城、宁国、太平等县也都有宣纸的生产，并在中国的传统造纸行业中始终处于领先的地位。所产的皮纸种类十分丰富，经过数百年的发展和完善逐渐形成一个独特的综合造纸体系。在明清时期，所产宣纸作为种优质的书画用纸，除了在民间普通百姓中被广泛使用，每年还要定期向朝廷进贡大量制作精良的特制纸张。因而，宣纸的后期加工工艺极为复杂、考究，施胶、染色、描金、洒金、泥金、刻花、印花、上蜡、砑光等纸张的后期加工工艺在宣纸制作中被广泛应用，而洁白素雅的宣纸经过这些后期工艺加工之后，则呈现出截然不同的色彩和质感，其名称也极为雅致：蝉翼

2、宣、玉版宣、珊瑚宣、云母宣、虎皮宣、槟榔宣等等，名目繁多，美不胜收。精细的做工，优良的纸质精美的工艺使宣纸享有“国纸”之美誉，在清末时成为大宗的出口商品，因而蜚声国际。(图八十五)近代，由于一些传统宣纸品种的加工工艺逐渐失传，当地人又根据目前现有的条件和古代相关文献的记载，对部分古纸的造纸工艺进行了研究和恢复，还开发出了一些新的品种来应对目前市场的新需求。,洒金宣的制作工艺,洒金纸古时又称金花笺，为唐代名纸(右图)。据太真外传载：“(唐)明皇与(杨)贵妃尝牡丹于沈香亭，命梨园李龟年执金花笺，宣赐李白三进清平词(作诗同乐)。”根据明清材料分析，其纸张大致为两种样式：第一种小片密集纸面纸面如雨，通

3、称“销金”，“屑金”或“雨金”，即普通“洒金”；第二种大片分布纸面如雪片，则称“大片金”，又通称“片金”，一般也将其称为“洒金”。而现代金花笺的制作工艺相对而言则要简单很多： 洒金宣做纸前，首先要按照一定比例调配好上浆的溶液。液体中包括一定数龟的水、胶汁，如果制作仿古色宣还要添加一些颜料。 涂浆：制作时，在底部平铺一张纯白宣纸，宣纸的一端贴在窄木条上，便于制作完毕后将其挂起晒干。接着用毛刷蘸上配好的液体在纸的表面涂刷一遍，之后将金箔用手工均匀的筛洒在纸上。(下图左),洒金：金箔装在一个特制的小筒中，容器下端或开有小孔或用纱布包裹。开孔大小视金箔大小而定，将金箔均匀的洒在涂有胶汁的宣纸之上。(右

4、图右)金箔的制作方法是先将金打成很薄的薄片，再将其剪成细小的碎片，装在小竹筒中。(下图左)我国古代除了用金做为原料外，用银也可按照同样的方法步骤进行加工制作，所制成的宣纸名曰涌银宣。 平箍纸面：另取白色素宣纸一张，用专用松刷自右向左边刷边平整的覆盖于洒金纸之上。这样一方面可以吸去洒金纸上多余的水份，另一方面可将洒金纸上的金箔按压平整，使之更好的和纸上的胶汁粘牢，从而避免使用过程中金箔的脱落。(下图2) 晾干：轻缓折起上方的素色白宣纸，将下面洒金的宣纸慢慢取出，举起木棍的一端，整齐的挂在室内晾架上使其自然阴干。(下图3、4)注意不能放在日光下晾晒，否则纸张极易变色。在宣纸纸张的后期加工工艺中，洒

5、金的成本较高，但因其是纯手工所制，每张纸上的金箔纹样非常自然且富于变化，整张纸既生动又具立体感，是自唐代出现以来一直都很受欢迎的纸张加工品种。,水纹宣的加工工艺,关于水纹、流沙之类的纸张加工工艺，因其纹理加工过程颇为相似，所以做为一种仿古纸张的复制品，除了对古代相关文献做相应的研究之外，还要经过大量的实验后才使之再次呈现在我们面前。流沙笺为唐代即出现的一种加工纸名称，其纹理与大风吹过沙漠后沙子所形成的云状极为相似，故因此得名。水纹宣虽距古书所载纹样尚有一定差别，但做为一种纹理相似的且较成功的纸张后期加工工艺的尝试，仍然具有相当重要的现实意义。（右图） 根据目前所掌握的资料来看，和这类纸张加工工

6、艺相关的，最为详细的文字记载见于北宋苏易简的文房四谱(986)中，在其中的纸谱一章中提到了流沙笺的制作加工工艺：“亦有作败面糊和以五色，以纸曳过令沾濡，琉离可爱，谓之流沙笺。亦有煮皂夹子膏并巴豆油，敷于水面能点墨或丹青于上，以薯(音姜)韫(音问)之则散以纸部其上而受采焉。”在这段文字中，有些关键的字句为现在抄造加工水纹纸、流沙笺等纸张提供了很重要的参考资料，如“以纸曳过令沾濡”、“敷于水面”、“以纸部其上而受采焉”等。 目前在泾县地区能以宣纸加工水纹纸的手工作坊仅一至两家，其制作技艺及配方皆秘不示人。其制作工艺大致如下：,配制染液：根据所加工纸张装有染料的纸槽的大小选择合适的纸槽，在槽内注入清

7、水，再按照一定的配比添加一定数量的化学染料，配制浆液。(右图) 备纸：接着，将生宣的一端粘上小木棍，木棍的宽度较纸略宽些，整齐的平放在纸槽的一端准备好过浆。过浆：过浆时需两人配合共同操作一人扶纸，必须令纸面平整的敷在槽内的染液之上，另一人拖拽木棍使纸张浸透后缓慢的滑过浆液表面。在这道工序中，双方的配合相当重要动作要轻缓，顺畅，保证纸张内浸入的染液均匀。否则，成纸后纹理容易过于聚集或分散，从而影响纸的美观。（下图） 晾干：水纹宣的晾晒仍然适于阴干，故其干燥多在室内进行，要避免日光曝晒，影响纸张的色泽。 发色：因染色色时所用的染料为化学制品，所以，纸张刚染色完毕时纸上并没有任何纹理出现，大约十分钟

8、以后，水纹的纹理才渐渐显露出来，在纸张的加工工艺中称其为“发色”。 这种水纹宣和古代的流沙笺在抄制流程上并没有太大区别，只是其染浆的配料有较大的差异。古代的流沙笺多为天然染料制作，且不易褪色，有些古纸到今天色泽还依然光鲜依旧和古文献中记载的几乎相同。此外，这种流沙笺的加工工艺在日本平安时代的仁平元年(1151年)曾经流行过一段时期，日本人称其为“墨流”，后来也渐渐失传。而钱存训先生认为流沙笺是一种类似大理石或云石纹的纸，倘若果真如此。那和我们所见的水纹宣的纹理则十分相似了。另据曹师傅讲述，日本现在已经研制出了手工抄制的流沙笺染料配成后有三种颜色浮在水面上，且相互之间毫不渗透将白纸敷于其上，白纸

9、吸取颜色后再慢慢在纸上自然晕开，三种颜色过渡的十分艳丽自然。而这种传统工艺的加工方法在我国还没有研制出来。印金宣现在纸张中仅能用一种颜色的染料进行染色，色彩也不及日本的纸张鲜艳，这多少让人觉得有些遗憾。,印金宣、泥金笺的加工工艺,在宣纸的后期加工工艺中，以金作为原材料加工的种类除了上面提及的洒金之外还有印金和泥金两种。其制作工艺也有较大差别，洒金多将金箔剪成大小不同的薄片状，而印金和泥金工艺则是将金制成粉后，用胶调和成泥状在纸张上进行加工。(下页左上角图) 印金宣的制作加工工艺较简单，和现代的丝网印刷原理有些相似。先根据纸张大小做出加工纸所需的纹样模板，模板上整体施以薄蜡，仅将纹样部位空出。（

10、右上角图）加工纸张时，首先将金泥倒于模板之上，模板正下方将宣纸整齐叠放，用木板在模板上方自左向右将金泥轻缓横扫一遍。(左下角图)这样金泥就从模板上的纹样网孔中落下粘印在纸上，而涂蜡的部位则保持空白。然后抬起模板将加工好的宣纸翻开即可进行下张纸的加工。用印金工艺加工的纸张租看和洒金有些相似，仔细看后却有加大差异。一方面，因其使用模板加工而成，所印宣纸张张一样，没有任何区别，而洒金纸却用纯手工将金箔筛洒于纸张之上，故金箔的大小位置自然随意，张张有别；再者，印金的纸张为金泥印制而成，皆为平面，又缺乏洒金纸张所具有的质感。因而，两者虽都为以金为原料的加工纸，其销售价格及纸张的美感上却存在不小差异。 而

11、泥金笺与上述两种纸张的加工工艺相比又要复杂一些，虽然也是用金泥为原料但对于纸张加工艺人的技艺要求更高(右下角图)。通常一张成纸的加工要用金泥刮涂数十遍，而且一定要等到上遍金泥完全于透后方可进行下一遍的加工，期间还要保证纸张的绝对平整，光滑， 图九十九泥金笺也不能涂抹过厚，否则难以保证所造纸张的柔韧度。因而，一般泥金纸的价格较大多数宣纸的后期加工纸张都要贵许多，主要是加工起来工序较复杂加上所用泥金量大，使得成本过高，所以纸张的制造幅面都较小，虽然也算是宣纸后期加工纸张的一种，却以泥金笺著称。,云母宣加工工艺,云母宣，属熟宣中的一种，通常是在水中掺入一定数量的云母粉、矾等物质加工而成。(右图)这种

12、加工工艺的特点为：一方面能增加纸张的美观，加工云母宣多用白色素宣加工而成，仔细观看纸张上，有大大小小银白色微微发亮闪光的斑点，主要是因为在纸浆中掺入了细云母粉的缘故，因而得名。这种纸张纸质素雅、洁白，莹润如玉，观其细微处又富于变化，自古就受到许多文人墨客的喜爱。另一方面，将生宣加工成熟宣之后，通过施矾、填粉的方法阻塞了纸面纤维间的多余细毛孔，运笔后不致因走墨而向四周晕染，使书画作品更易达到理想效果。其加工工艺和水纹宣颇为相似，皆为两人操作，一人拽纸，另一人扶纸，将纸张平整的敷于配好的液体表面缓缓拖过。在操作过程中要注意动作的连续和顺畅，纸张要浸透不起泡。（下图）,砑花纸、水印宣的加工工艺,砑花

13、纸的制作工艺约于五代隋唐时期已有，所谓砑花纸是指将雕有纹理或图案纹样的木制印模放在纸张下方，用强力施压在纸面上，使纸张有纹理的部位浮起，而无纹理的部位保持原样，纸张表面隐现出美观的纹理，从而形成一种凹凸感以增加纸张的质感之美。五代人陶毅在他的清异录(约950年)中印有这种纸张加工工艺的记载：“善造五色笺，光紧精华，砑纸板上，乃沉香刻山水、林木、折枝花果、狮凤、虫鱼，寿星，八仙、钟鼎文，幅幅不同，文绣奇细，号砑光小本”。历史上有名的鱼子笺即是砑花纸的一个品种，其制作方法是先用面浆好细布，使其坚硬，再将浆好的布砑在纸张之上，纸上即会出现布的经纬纹理。这种工艺和西方后来出现的压花纸的制作方式极为相似

14、，在1796年汉考克才因制造出砑花纸而获第一个英国专利，而我国在数千年前已经掌握了这种精美的纸张加工技艺。目前宣纸制作中的水印工艺和中国传统的雕版印刷原理基本相同，以木料雕刻出所需的纹样，制成木模板。(左下图再将模板上涂一层淡淡的染料，将纸平整的敷在板上，用毛刷轻扫一遍，纸上即显现出所雕刻的凸起纹样。待其干燥后水印自然晕于纸张之上，图案若隐若现，变化十分丰富(右图)。,花笺,在泾县手工抄纸的抄造中，除了各式传统的纸张品种以外，各类琳琅满目的花纸的制作和定制加工，也成为现在造纸作坊中加工的重要品种。所谓花纸是指在手工抄纸的抄制过程中，在捞纸前纸浆的配浆工序里，除了在纸槽中混入一定配比的皮料、草料

15、之外，还掺入小部分其它植物的花、叶、茎、须等原料所抄成的纸张。关于花纸的制造，早在魏晋时期就有这类纸张的记载，只是因为加工的材料各异，所抄纸张的名称也各不相同。如历史名纸侧理纸，又名苔笺，主要因其在抄造纸张的纸浆中掺入了部分生长在海里的植物海苔而得名。这种纸张的装饰性较强，给人感觉生动新颖，有很强的艺术效果，在现代的印刷、包装、装潢等行业中有很好的开发应用远景(右图)。在泾县诸多生产手工抄纸的厂家中，一部分工厂和国外、国内的商家保持密切的联系，经常会为有特殊需求的商家定制一部分特种纸张，其中，花纸的国际需求即呈逐年增加之势。在当地调研的时候，恰逢有一批出口韩国的手工抄纸正在生产，这种纸张主要用

16、于裱糊韩国传统居室内的窗棂、隔扇、门等，是一种室内装饰用纸，其加工工艺流程大致如下：,采摘植物叶片：这种花纸的主要配料是当地山上的一种爬藤类植物的叶子，这种爬藤植物的采摘时间一般为春夏两季。(左上图)清晨，当地的村民背着背篓上山采摘这种植物的茎叶，将其卖给造纸厂。植物一定要是当天采摘的这样叶子的形状才舒展美观，所抄出的纸张才感觉鲜活生动。造纸厂收购之后，厂里的工人负责将爬藤上的叶子从茎上摘下，并将一些发黄的、不太美观的叶子从中剔除。(右上图) 盐水浸渍：将采摘好的叶子放在清水中清洗干净，倒入装有盐水的水槽中浸泡一段时间，主要是要将叶片中多余的水份去除并且还能保持其色泽的新鲜和艳丽。(左下图)叶

17、片泡完后迅速倒入装有纸浆的纸槽中浸泡、搅拌均匀。纸浆为构树皮加工而成，这种皮纸十分具有韧性、耐拉磨，纸张也较厚因而保证了叶片和纸浆之间的结合更为紧密。(右下图),抄纸：因花笺的纸幅较小，所以抄纸时基本由单人抄制，并且采用连二式抄纸帘，即一帘可抄出二张纸，所抄纸张从竹帘正中间一分为二。单人抄纸和两入、多人的有较大差异，不仅抄造时所用的工具不同，抄纸的手法上也存在差别。单人抄纸时，帘床上有两个手握的把手，且所用帘床多为夹层式，即帘床为上下两层，将抄纸用的竹帘夹在中间，帘床一侧以合页相连，上好竹帘后用卡子将整个抄纸帘同定。(左上图)抄好纸张后扳开卡子，将帘床的上层抬起，把粘有湿纸的竹帘取出，落纸，起帘。单人用的抄纸帘上系有四根绳子，和屋顶上方的竹竿形成联动的辅助装置，使得抄纸时纸帘更平稳，保证了所抄纸张的厚薄均匀。(右上图)另外因所抄花纸较厚，抄制时速度要缓，一张纸要抄荡多次，捞纸的手法为抄荡荡的方式，并且要将抄纸帘平置一段时间，等纸浆和掺入