第一课　《城南旧事》：别样离愁纯美格调

1、送 别,作词:李叔同(弘一大师),城南旧事中的骊歌又名送别，是一首流行于我国20年代到30年代的学堂乐歌，李叔同的歌词，英国人奥德维的名曲，由于它所倾诉的迷惆惆怅之情很能代表当时大多数青年学生和知识分子的心绪，因此获得广泛喜爱，并且赋予这首歌以当时的历史感和时代感的品格。,城南旧事：,林海音,别样离愁，纯美格调,林海音 (1918-2001)，原名林含英，小名英子，原籍台湾省苗栗县，父母曾东渡日本经商。,林海音1918年3月18日生于日本大阪，不久即返台，当时台湾已被日本帝国主义侵占，其父林焕文不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居北京，林海音即在北京长大，因此她的作品中具有浓厚的老北京味儿。,林海音

2、的创作是丰厚的。迄今为止，已出版十八本书。 小说：晓云、英子的乡恋、生命的风铃、城南旧事、英子的心、冬青树、金鲤鱼的百裥裙、蟹壳黄、血的故事 散文： 吹箫的人、文华阁剪发记、旧时三女子、冬阳 童年 骆驼队、 骑毛驴儿逛白云观、我的童玩、北平漫笔、绢笠町忆往、窃读记。,林海音、夏承楹婚后家居（1941年）,初当记者（1936年），在北平世界日报馆屋顶,林海音生活照,林海音摄于1977年,林海音（左四）八十寿宴上与何凡及子女合影,在北京度过的25年可以说是我的金色年代，可以和故宫的琉璃瓦互映。北京城南的胡同、四合院，西山脚下的毛驴，以及脖子上挂着铃铛的骆驼这些都给了我不尽的创作灵感。 著名女作家林

3、海音,伊明，中国电影编剧、导演。原名伊任之。笔名陈奕、江布、阮潜等。1935年，他到上海，在复旦大学做旁听生，并开始写影评、剧评。 1947年，进入东北电影制片厂，担任编导。编写了电影编导简报一书。,1981年他将小说城南旧事改编成电影剧本，1983年被上海电影制片厂搬上银幕。,导演：吴贻弓 编剧：林海音（原著） 伊明(根据林海音 同名小说改编),演员：沈洁英子 张丰毅小偷 张闽秀贞 郑振瑶宋大妈 严翔 英子父 徐才根 冯大明 乔林 换火柴 秦焰 宋妈侄,城南旧事1983年上映，影片根据台湾女作家林海音1960年出版的同名中篇小说改编。影片发展了原著抒情风格和怀旧情绪，将一幅幅古城北京的风俗画

4、和风景画展现在观众面前，是一部极有意境的散文式的电影，具有很强的艺术感染力，令人看后之有产生一股“挥之不去”的惆怅。,整部电影通过小姑娘英子的眼睛，描写了当时北京形形色色和许许多多的人和事。通过看似狭小的描写，却反映了当时北京的整个历史面貌，有极强的社会意义。,20世纪20年代末，6岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿,小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子对她非常同情。,“疯女人”的故事,英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去

5、找秀贞。秀贞与离散6年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。,“小偷”的故事,英子9岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子小栓儿两年前掉进河里淹死，女儿丫头也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人。后来，英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随

6、家人乘上远行的马车，带着种种疑惑告别了童年。,宋妈的故事,影片城南旧事以一种“散文化”电影的形式表现电影画面“意象”的选择与创造“视角” ，均有独具匠心的探索。,“散文化”电影是相对于戏剧性电影而言，它并不追求情节的曲折动人，矛盾冲突的紧张激烈，它在结构和意味上都类似于文学作品中的散文，符合“形散神不散”的基本特点。,城南旧事的导演吴贻弓，为“散文化”电影创造了典范文本。本文中的“散文化”体现在两个方面：一是结构上散文化。主要表现了两件事情：第一件是宋妈的遭遇；第二件是爸爸的病情。这两件事情排列在一起，从情节安排角度上看，这两件事情没有太多的瓜葛，也不符合起承转合的戏剧情节的结构特点，体现了散

7、文中“形散”的特征。但就是这两件事情，是小英子深刻的记忆，是她,童年生活中的重要内容，是她因离情而相思的全部寄托。因此两件事情的并列，体现了“淡淡的哀愁，沉沉的相思”的主旨，形散而神不散。 “散文化”的第二个表现是镜头语言表现情感非常节制，创造了一种含蓄而又意味深长的风格。影片中镜头的景别、运动和演员的调度都服从“散文化”的风格，尤其是对情感表现的处理，非常节制。,所谓电影画面“意象”，指的是那些为烘托影片气氛、表达特定思想、情感、情绪，可以引发观众的想象、联想的人、景、物等形象，这些“意象”原本可能是平常的人、景、物，但进入影片内，往往被赋予特定的情感、思想、情绪，有的“意象”“仁者见仁，智

8、者见智”，获得丰富性、多义性、多解性。,影片城南旧事的“意象”，丰富多姿，具有很强的艺术表现力和艺术感染力。影片最令人难忘的“意象”便是主人公小英子的“眼睛”。这双“眼睛”在本片中传达了小女孩的天真、纯洁；也传达了小女孩的善良、真诚；又体现了小女孩的敏锐、机智；还体现了小女孩的忧郁、多思总之，本片所内蕴的思想、情感、情绪，或直接或间接地通过这双“眼睛”作为载体。影片城南旧事的成功，很重要的一点在成功地选择、创造了小英子的“眼睛”为这一“意象”。,宋妈的“皱纹”，也在多个场景、段落中以不同角度、不同位置、不同景别反复呈现，让人们从那“皱纹”中读出了劳动人民的朴实、宽厚，又读出了那个年代下层人物的

9、辛酸、悲惨、苦难和不幸。 作为“意象”的“景”。为了体现20年代旧北京的风情，更为了营造全片“岁月流逝感”、“世事沧桑感”、“往事追忆感”，本片主创人员绞尽脑汁，搭设了井窝子、卢沟桥等场景，其中井窝子、学堂操场、小偷躲藏的荒草地、布满红叶（枫叶）的山路等，给人印象最深。,作为“意象”的“物”。与“景”的功用一样，影片中的骆驼、归鸦、小油鸡、秋千、夜雨、火车、毛驴、水车等既来自小说原著，又进行了“二度创造”，使之与场景、特别是与片中人物的活动、情感、思索、情绪等结合在一起，使观众能够借以想象、联想，唤起每个人的岁月记忆，并从中领悟、感受、口味人生的真谛。,为了达到影片完整统一的艺术效果，本片的“

10、视角”或“视点”归结为一个：小英子的“眼睛”。一切发生的事情，都是通过小英子的“眼睛”捕捉与发现的。影片的镜头几乎全是小英子的主观镜头，只要合乎小英子的所见、所闻、所思、所想，便可以展现在银幕上。,为了使这一“视角”既符合生活逻辑又符合情感逻辑，本片在具体拍摄中多用小英子的低视角拍摄，也就是多拍小英子“眼睛”视野可及的生活，小英子看不到或不可能想到的尽量不拍。“视角”及“视角”表现的独特，也是影片城南旧事成功的一个重要因素。,没有纽扣的红衬衫 故事梗概 作者：铁凝,安然像个“假小子”，有人喜欢她，有人讨厌她，在她身上体现着时代的印迹和未来的光辉。姐姐安静理解这个16岁少女的心。安然上高中后，安

11、静给妹妹买了一,件大红衬衫，安然穿上神气极了。安静的性格和妹妹不一样，是个深沉柔弱的姑娘。姐妹二人感情笃深。安然最怕姐姐结婚。除了姐姐的婚事，安然还怕每学期末的评“三好”。连续三年评上三好学生考大学时可得到照顾。安然聪明、刻苦、成绩优良，热情积极、关心同学，照理说要评上三好不成问题，而她却感到沮丧，没有信心。原因在于她曾得罪过班主任韦婉，并揭穿了班长祝文娟的虚伪。姐姐安静了解到妹妹的苦恼便去拜访安然的,班主任、她昔日的老同学韦婉。韦婉出于世俗的偏见和对安然的忌恨，片面地向安静介绍了安然在班级中的种种“坏”表现，并特别强调，安然现在打扮起来了，还穿了一件红衬衫，这是一种迹象，要引起注意。一场围绕

12、“评三好”引起的思想冲突由学校带到家庭，打破了这个家庭的正常气氛。对于姐姐的窥探、妈妈的责骂，安然自有主张。姐姐安静是某文艺期刊的编辑，为使妹妹能评上“三好”，她违背自己的心愿给韦婉送内部观,摩电影票，还刊发了韦婉那首极其蹩脚的“甩膀子诗”。世故而浅薄的韦婉也心领神会地在“评三好”会上搞小动作，硬将她平素并不喜欢的安然评上了“三好”生。尽管评上了“三好”，但安然并没有逃脱一场污泥浊水铺天盖地而来的人身攻击，连她身上那件红衬衫也成了罪状。她感到委屈，而当她得知姐姐安静与韦老师在“评三好”背后所做的微妙“交易”时，她陷入更深的痛苦和思索之中。生活并不等于冰棍、足球、迪斯科，生活也有猜忌、困惑和冷漠

13、。米晓玲由于家境困,难，不得不中途辍学，到商店去当营业员。沉默寡言的刘冬虎因父母分离，不得不告别自己的母校和同学，迎接他的还不知是什么。善良正直的爸爸一辈子苦苦追求，却画了那么多不被人赏识的画。温柔驯服的姐姐要嫁给一个身边有孩子的男人，而平时极其开通豁达的爸爸却暴跳如雷。姐姐最终还是走了。安然的好朋友米晓玲、刘冬虎也都含着眼泪走了。这就是生活，既很美，也很累。她，安然也要勇敢地去走，用自己的勇气去拉开人生的序幕。,红衣少女 导演：陆小雅 编剧：铁凝（原著） 陆小雅,演员：罗燕、邹倚天、 王频 、李岚、 顾群,红衣少女影片根据铁凝的小说没有纽扣的红衬衫改编，围绕普通高中女生安然的生活经历，展现了

14、一个复杂的社会和一场深层次的思想冲突。该片获1985年第五届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，第八届大众电影百花奖最佳故事片奖，文化部1984年度优秀影片一等奖。,一、 这个问题既涉及电影风格问题，也涉及情节“戏”和细节“戏”的艺术效果问题。 从艺术风格来看，本片不以故事情节的曲折见长，而是以诗情画意见长，它所追求的是“散文诗式”的叙述风格，因此，下半部的叙述风格更接近本片的艺术追求。,从“戏”的艺术效果看，秀贞的遭遇虽具有故事情节性，但也正因为如此，秀贞生活中最感人的情景被情节裹挟住了，而小偷、宋妈的“戏”主要不以情节的曲折性来感动人，而是通过生活的场景和细节来充分释放他们的内心情感，达到与观众交

15、流的效果。,二、 比较而言，小说中对英子赖床而挨打到上学到爸爸送来衣物、铜板都有详细的描写，其中还穿插叙述和描写了其他相关情节，但在电影文学剧本中则主要抓住两个情景：“打”和“送”，通过这一“打”一“送”，体现了爸爸对英子的严与爱。电影文学剧本的“叙述语言”主要突出场景和动作，通过场景和动作来表现人物的心理活,动和情感状态，而剔除了一些交待性、叙述性的语言。由于剧本受到篇幅的限制（它受制于电影的时间长度），其叙述必须凝练、集中。对剧本语言和电影语言进行比较，可参阅第三课的“资料链接”中的“剧本与台本”部分。,三、 对我们阅读和写作的启发至少有两点：一是学会品味细节，从细节中体会作者和作品中主人公的心灵颤动和精神追求；二是学会用细节说话，在写作中让细节进入你的作品，务必去除那些大而空的套话，因为细节写好了，你的情感和思想也就充分而艺术地表达了。,四、 当前，在电影表演中，有太多虚情假意的夸张表演，不到流泪的火候，演员泪雨滂沱，这非但不能感动观众，反而引起观众的腻味和反感。而在城南旧事中，演员的表演温火适度，尤其是郑振瑶扮演宋妈的两个镜头，对感情控制十分到位。她不是通过虚张声势来