第二章 中国新文学的发生与发展.ppt

1、第二章 文学革命的发生及初期新文学创作第一节 “五四”文学革命的背景和意义第二节 新文学初期的创作实践,第一节 “五四”文学革命的背景和意义,一、晚清文学的繁荣与“五四”文学革命 1、近代文学为五四新文学运动提供了经验 诗界革命 小说界革命 白话文运动,“诗界革命” 梁启超提出 三个标准：“第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。”,小说界革命 光绪二十八年十月（1902年11月），新小说杂志在日本横滨创刊。梁启超在论小说与群治之关系中，提出了“今日欲改良群治，必自小说界革命始，欲新民，必自新小说始”的口号，这是“小说界革命”的开始。 官场现形记、二十年目睹之怪现状、

2、老残游记、孽海花,新文体,新文体: 梁启超把自己流亡日本时期所写的政论文章称为“新文体”。 这些文字具有空前的开拓创新精神、思想新颖。 文字介于文言白话之间，平易畅达，时杂以俚语、韵语及外国文法，然而条理明晰，笔锋常带情感，具有较强的感染鼓动力量。 这种报章体语言是文言向现代白话的一种过渡，对五四新文学的语言产生较大影响。,2、近代翻译文学的贡献 鸦片战争以来翻译文学的特点 由被动到主动，由自发到自觉，由局部到整体，由低级到高级。翻译者有强烈的功利性，借他人之琴弦，弹自己之心声，用古文表现西方近代文学，意译占统治地位。,翻译文学的贡献,1、带来思想的解放 2、文学观念的转变 3、创作手法的更新

3、 催生了现代文学。,3、涌现出一批全新的作者队伍 陈独秀、胡适、周树人、周作人、郭沫若 4、话剧的萌芽 1907年中国留日学生组织成立春柳社 东京，上演茶花女第三幕 五幕黑奴吁天录 “文明新戏”。,二、新青年与 文学革命的兴起,1915年9月 陈独秀主编的青年杂志（1916年9月第二卷改名新青年）在上海创刊。 新青年作为一份综合性文化批判刊物，其主旨在于抨击传统文化，输入西方文明，因而全面批判和清理传统文化、宣传西方的文化观念，是新青年的重要内容。 1917年随陈独秀迁往北京，并从1918年1月号起改为由陈独秀、李大钊、胡适、刘半农、沈尹默、钱玄同等轮流编辑，周作人、鲁迅也给该刊写稿，由此新青

4、年成为反封建的思想文化阵地。,文学革命的发生,1917年1月新青年2卷5号 发表胡适的文学改良刍议 ，提出文学改良的“八事”： 须言之有物、不摹仿古人、须讲求方法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语,1917年2月， 陈独秀在文学革命论，提出 三大主义： 曰 推倒雕琢阿谀的贵族文学， 建设平易的抒情的国民文学； 曰 推倒陈腐铺张的古典文学， 建设新鲜的立诚的写实文学； 曰 推倒迂晦艰涩的山林文学， 建设明了的通俗的社会文学 ； 周作人人的文学平民文学 新文学的要求,社团流派,新文学运动由初期少数先驱者侧重破坏旧文学、侧重理论倡导发展到侧重建立新文学，侧重创作实践的阶段

5、。 由于年龄、性格、气质、素质、经历不同，而形成了众多的文学社团。 主要文学社团： 文学研究会 创造社 语丝社 新月社 （见下章）,莽原社：1925年4月在北京成立，因创办莽原周刊而得名。 主要发起人韦素园、向培良等人，都是受到鲁迅指导的文学青年。 未名社：1925年成立于北京。发起人鲁迅，主要成员有韦素园、高长虹、李霁野等，以“率性而言，凭心而论，忠于观世，望彼将来”为主旨。主要是翻译和介绍外国文学作品，特别是俄国文学。,浅草社：1922年成立于上海。发起人林如稷，成员有陈祥鹤、冯至等。注重创作，侧重于内心世界的挖掘，作品充满了苦闷、彷徨和伤感情绪。 沉钟社：1925年2月浅草社解散，同年秋

6、原成员陈祥鹤、冯至等汇集到北京重组的社团。 注重翻译和创作，广泛介绍了文艺复兴以来的文学思潮和作品，创作上写五四后觉醒但尚未突破个人生活圈子的知识青年的悲凉心声，主要倾向忧郁和感伤的创作。1934年解散。,湖畔诗社（见下节） 民众戏剧社：1921年5月上海成立，发起人有茅盾、郑振铎、陈大悲、欧阳予倩等。有戏剧月刊，强调戏剧的社会作用，进行戏剧理论的探索和传播。1921年10月戏剧停刊，社团解体。,五四时期文学社团的影响,1、为新文学作者提供了发表园地。 小说月报、语丝、四大副刊（时事新报副刊、民国日报副刊、晨报副刊、 京报副刊） 2、培养一批文学新人 鲁迅、周作人、冰心 郭沫若 郁达夫 叶绍钧

7、 3、促进中外文学交流，加快了中国文学走向世界的步伐。,三、新旧文学的较量,1、对鸳鸯蝴蝶派、旧戏曲的批判 周作人、钱玄同、沈雁冰、鲁迅都发表了文章。 2、与林纾的论争 1919年2月，林纾发表小说荆生，3月发表妖梦，攻击新文学。同月，林纾发表致蔡鹤卿太史书。4月，发表论古文白话之消长。表示要“拚我残年，极力卫道”，提出 “文言不当废，白话不当用”。 1919年下半年，白话文的刊物逐渐兴起，1920年，北洋政府教育部承认白话文为“国语”，通令全民学校采用。,2与学衡派的论争 1921年9月，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等人创办学衡杂志，以“昌明国粹，融化新知”为旗帜，对新文化和新文学运动

8、的激进倾向进行批评，引发了新旧之间的论争。 他们虽有一些较为稳健的见解，但其文化保守主义倾向是与时代的主流相对立的，因而遭到了鲁迅等新文化阵营的有力批判。,3与甲寅派的论争 “甲寅派”以1925年复刊的甲寅杂志而得名（1914年5月，甲寅月刊在东京创刊，两年后出至十期停刊），其主要人物是当时北洋军阀政府的教育总长兼司法总长章士钊。 章士钊在甲寅周刊上发表评新文学运动等文，反对白话文，提倡文言和“尊孔读经”，新文学阵营全力反击。,4、“多研究问题，少谈些主义”的论争（问题与主义之争） 新文学内部的论争。 胡适发表多研究些问题，少谈些主义，攻击和污蔑马克思主义的宣传，他以李大钊在新青年上宣传马克思

9、主义说违背了他们“不谈政治”的君主协议为由，主张研究一些琐碎的具体问题，而放弃对社会问题的“根本解决”，提倡“实验主义”，以遏制马列主义的传播。 1923年胡适由大力提倡“整理国故”，开始背离五四精神。1924年现代评论标榜自由主义，主张妥协。他们遭到鲁迅等人的批判。,第二节 新文学初期的创作实践,一、白话新诗的尝试 1、中国第一批白话诗人有胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情等。李大钊、陈独秀、鲁迅等也写过新诗。 2、第一白话诗人胡适 1920年3月，上海亚东书局出版胡适的尝试集。这是我国新文学运动初期出版的第一部白话新诗集。 诗集充满矛盾，显示出新诗从传统诗词中脱胎、蜕变、摸索与试

10、验的艰难过程。,胡 适,安徽绩溪人，是中国现代文学史上开创性的人物，具有深远的影响。 19101917年留学美国，1915年由康奈尔大学转入哥伦比亚大学研究院，随杜威研究哲学，深受其影响。,胡适的尝试集,蝴蝶： 两个黄蝴蝶， 双双飞上天。 不知为什么， 一个忽飞还。 剩下那一个， 孤单怪可怜。 也无心上天， 天上太孤单。,一念 我笑你绕太阳的地球，一日夜只打得一个回旋；我笑你绕地球的月亮，总不会永远团圆；我笑你千千万万大大小小的星球，总跳不出自己的轨道线；我笑你一秒钟行五十万里的无线电，总比不上我区区的心头一念！我这心头一念才从竹竿巷，忽到竹竿尖；忽在赫贞江上，忽在凯约湖边；我若真个害刻骨的相

11、思，便一分钟绕遍地球三千万转！,鸽子： 云淡天高，好一片晚秋天气！/有一群鸽子，在空中游戏。/看它们三三两两，/回环来往，/夷犹如意，忽地里，翻身映日，白羽衬青天，鲜明无比。,胡适的尝试集,尝试集的特点 这本诗集在一定程度上体现了初期白话诗的共同特点 力求诗体的解放 内容上渗透着民主的精神 首先是表现了对封建流治者的憎恨和反抗 ；其次是表现对光明和自由的向往，对个性解放的追求 。 在创作中坚持现实主义精神 强调文学的社会功利性,刘半农的成就主要在“革韵”和新体。 卖萝卜中国现代最早出现的无韵诗。 窗纸无聊中国现代最早的散文诗。 诗集扬鞭集 教我如何不想她（朗诵）,康白情草儿“牛呵！/人呵！/草

12、儿在前，/鞭儿在后。” 康白情窗外：窗外的闲月，/ 紧恋着窗内蜜也似的相思。/ 相思都恼了，/ 他还涎着脸儿在墙上相窥。/ 回头月也恼了，/ 一抽身就没有了。/ 月倒没了， 相思倒觉得舍不得了。,沈尹默月夜 “霜风呼呼地吹着/月光明明地照着/我和一棵顶天的树并排站着/却没有靠着”。 诗歌表现的不是人在自然面前的契合，而是人在自然面前的意义。人与自然不是一种天人和一的同构关系，而是一种平等的关系。,3、早期白话新诗的“最初形态”： 主要用白描和托物寄兴手法； 倾向于散文化和平实的风格，以求跳出旧诗词的束缚，实现诗体解放。 4、尝试集和其他早期白话诗很幼稚，但与传统诗歌相较，其艺术形式有其自身的特

13、点： 虚化意象和寓言意象的大量出现； 强烈的主观意志。 5、早期白话诗的贡献、价值与局限 ： 一方面明白而平凡； 另一方面，缺乏飞腾的艺术想象力。,湖畔诗社：1922年在杭州成立。仅有应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之四人。 爱情诗和自然景物诗带有“历史青春期的特色” 。 他们曾被朱自清赞誉为是在“缺少情诗“的中国，能够真正专心致志做情诗”的人。 诗集湖畔 春的歌集 汪静之 蕙的风 应修人妹妹你是水（朗诵）,惠的风 是哪里吹来这蕙花的风温馨的蕙花的风？蕙花深锁在园里，伊满怀着幽怨。伊底幽香潜出园外，去招伊所爱的蝶儿。雅洁的蝶儿，薰在蕙风里：他陶醉了；想去寻着伊呢。他怎寻得到被禁锢的伊呢？他只迷在伊

14、底风里，隐忍着这悲惨而甜蜜的伤心，醺醺地翩翩地飞着。,伊底眼 伊底眼是温暖的太阳； 不然，何以伊一望着我， 我受了冻的心就热了昵? 伊底眼是解结的剪刀； 不然，何以伊一瞧着我， 我被镣铐的灵魂就自由了呢? 伊底眼是快乐的钥匙； 不然，何以伊一瞅着我， 我就住在乐园里了呢? 伊底眼变成忧愁的引火线了； 不然，何以伊一盯着我， 我就沉溺在愁海里了呢?,湖畔诗人的爱情诗与自然景物诗，赞颂的只是清新、美丽的自然，所歌咏的只是质直、单纯的恋爱，抒情主人公都是天真、开朗的形象，情诗写得率真坦诚，绝无时速的顾忌，也少艺术的雕琢，是向封建道德的勇猛宣战。,小诗体（冰心专节） 新月派（新月社专节）,二、现代小说

15、创作（略）,“四大文学社团”中讲,三、现代话剧的引入与演进,文明戏阶段 二十世纪初，在日本新剧的影响下，中国部分留日学生曾孝谷、李叔同等人组织了我国第一个话剧团体“春柳社”。 1919年3月 胡适 独幕剧终身大事在新青年上发表，是中国现代第一部刊载在正式刊物上的话剧创作。,“爱美剧”阶段 “爱美剧”是指业余的、非职业的戏剧。 1921年5月，五四文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧社”成立于上海，由郑振铎、欧阳予倩、沈雁冰等十三人发起，并发表宣言，明确了戏剧的“为人生”而创作的任务。 创办了最早的话剧刊物戏剧月刊,“民众戏剧社”的主要工作,抨击传统旧戏和堕落的文明戏； 提出戏剧理论建设的问题，主

16、要是针对戏剧商业化、庸俗化的弊病，大力倡导“非营业性质的，提倡艺术的新剧”。,田汉的浪漫戏剧,浪漫抒情剧 1920年田汉发表了四幕剧梵峨嶙与蔷薇 ，重象征，重哲理，重主观抒情。 一是艺术，一是爱情，二者成了其早期浪漫剧的中心主题。,田汉,（一）田汉的戏剧 18981968，湖南长沙人。 从小深受中国传统戏曲的影响，对戏剧艺术产生的浓厚兴趣。,美的幻灭与摧残,美（爱情、艺术） (1)咖啡店之一夜 (2)名优之死是田汉早期的代表性剧作,田汉早期话剧的特点,（1）“艺术家”形象系列。 性格共性 ：具有浓重的“精神至上”、“艺术神圣”色彩，多具“精神流浪汉”气质 。 （2）唯美主义的语言风格。,田汉早期话剧代表作获虎之夜,结构完整紧凑，通过莲姑、黄大傻的爱情悲剧，鞭挞了封建的门第观念和家长专制。 以捕虎作为全剧线索，富有传奇性，充满了强烈的抒情色彩，体现了田汉早期戏剧创作的浪漫倾向。,丁西林,丁西林 （18931974）原名丁燮林,江苏泰兴人。 独幕剧成名作 一只马蜂、压迫,丁西林话剧的特色,（1）独特