万神庙文化.ppt

1、万神庙 艺术,罗马万神庙 建筑特点 建筑结构 巴黎万神庙 建筑意义,意大利万神庙,建造特点 万神庙采用了穹顶覆盖的集中式形制，重建后的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面式圆型的，穹顶直径达43.3米，顶端高度也是43.3米。按照当时的观念，穹顶象征天宇。穹顶中央开了一个直径8.9米的园洞，可能寓意着神的世界和人的世界的某种联系。从园洞进来柔和漫射光，照亮空阔的内部，有一种宗教的宁谧气息。穹顶的外面覆盖着一层镀金铜瓦。（公元8世纪时，教皇格里高利三世（Gregory）用铅瓦覆盖）,万神庙作为奉祀众神的圣殿,由来于希腊人信奉的多神教,那里每种神都有

2、它自己的神庙,如雅典娜神庙,宙斯神庙等等。罗马的宗教信仰基本上也承袭希腊遗风，但在伊特鲁里亚的建筑影响下,罗马人把诸神集中起来供奉,即在一所神庙内,可以设几个圣殿(参见图片)。此处,古希腊神庙四周以柱廊相环绕,它显得亮畅些,故建筑平面是呈矩形状;而罗马万神庙,因供神的圣殿较多,可呈圆环形,但空间必须宏大,于是在伊特鲁里亚的拱券结构的基础上,创造了这种从外观上看,比较封闭的拱顶结构,从内部结构上看,整个建筑是由门廊和神殿两大部分组成的,前一部分是门廊,即由两排科林斯式的柱子(每排八根)支撑着一个半三角形额墙的门廊,宽33.5米,深18米,后部则是一个巨大的圆形神殿,直径为43.2米,墙厚为6.2

3、米。上面的半球形圆顶是建筑物的最精彩部分,它的空间开阔,垂直的顶高几与圆形直径相仿佛。四周无一窗户,唯有从圆拱的顶端天窗射入日光。因此,人在这个圆顶下,好象处在一个厚重的围壁包围之中,给人以一种恒定、宏阔的神秘印象,任何声音都可以互相撞回,使空间的共鸣性增大。此种围合性的空间感,造成了信神者内心的超然力量,它是一种静态的力量,却又感到有无比的压力。建筑史家说它“把古希腊的回廊移进了室内”的结果,这是罗马神庙建筑中的典型的帝国风格。,万神庙门廊高大雄壮，也华丽浮艳，代表着罗马建筑的典型风格。它面阔33米，正面有长方形柱廊，柱廊宽34 米，深15.5 米；有科林斯式石柱16 根，分三排，前排8 根

4、，中、后排各4 根。柱身高14.18米，底径1.43 米，用整块埃及灰色花岗岩加工而成。柱头和柱础则是白色大理石。山花和檐头的雕像，大门扇、瓦、廊子里的天花梁和板，都是铜做的，包着金箔。直径为43.4米的万神庙大圆顶的世界纪录，直到1960年才被在罗马所建的直径达100米的新体育馆大圆顶打破。,穹顶的材料有混凝土，有砖，混凝土用浮石作骨料。大概是先用砖沿球面砌几个大发券，然后才浇筑混凝土的。这些发券的作用是，可以使混凝土分段浇筑，还能防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝。为了减轻穹顶重量，越往上越薄，下部厚5.9米，上部1.5米。并且在穹顶内面做五圈深深的凹格，每圈28个,墙厚6

5、.2米，也是混凝土的。每浇筑1米左右，就砌1层大块的砖。墙体内沿圆周发8个大券，其中7个是壁龛，一个是大门。龛和大门也减轻了基础的负担。基础深4.5米，底厚7.3米。基础和墙的混凝土用凝灰岩和灰华石作骨料。,外墙面划分为3层，下层贴白大理石，上两层抹灰，第三层可能有薄壁柱作装饰。下两层是墙体，第三层包住穹顶的下部，所以穹顶没有完整地表现出来。这大概是为了：第一，减少穹顶的侧推力的影响；第二，把墙加高，体型比较匀称；第三，当时还没有处理饱满的穹顶的艺术经验，也没有这样的审美习惯。,万神庙的结构简洁，形体单纯，其主体建筑是圆形的，顶上覆盖一个直径为43.3米的大穹顶,这个穹顶直到现在还是世上最大的

6、,同时穹顶顶部矢高也是43.3米,因此支承穹顶的墙垣的高度大体等于半径。这样简单明确的几何关系使万神庙单一的空间显的显得完整统一。穹顶正中有一个圆形的大洞，其直径为8.9米，这是庙内惟一的采光口，光线从上面泻下，随着不同的时间变化，太阳光在庙里的光影显示出不同的景象，有一种天人相通的神圣气氛。古希腊和古罗马早期的神庙，艺术表现的重点在外部，从万神庙开始以内部空间的艺术表现力为主了,万神庙的基础、墙和穹顶都用火山灰水泥制成的混凝土浇筑。作为骨料的石块，在下面的硬而重，在上面的软而轻，穹顶上部混凝土的比重只有基础比重的三分之二。基础底宽7.30米，墙和穹顶底部厚6米，从穹顶根部起,逐渐减薄，到穹顶

7、上端只有1.5米厚。混凝土以那波利（Napoli）附近出产的天然火山灰为活性材料，以凝灰岩，多孔火山岩，碎砖浮石等等做骨料，这些骨料选用的巧妙合理，比较重的凝灰岩用在下部，多孔火山岩和碎砖用在中部，越往上所用的骨料越轻，到穹顶上部就使用浮石，混杂一些多孔火山岩。砖石拱券结构得到进一步的完善。用天然火山灰搅拌混凝土，强度很高，拱券结构因此不但节约材料和人工，而且可以大大增加跨度。这对古罗马建筑的成就起着决定的作用。,庙本身正面也呈长方形，平面为圆形，内部为一由8 根巨大拱壁支柱承荷的圆顶大厅。这个古代世界最大的穹顶直径43.3 米，正中有直径8.92米的采光圆眼，成为整个建筑的唯一入光口。大厅直

8、径与高度也均为43.3米，四周墙壁厚达6.2 米，外砌以巨砖，但无窗无柱。据说，万神庙是第一座注重内部装饰胜于外部造型的罗马建筑，但原有部分青铜与大理石雕刻失之于外国掠夺或移用于后建的罗马建筑，外部的瑰丽红石也已不翼而飞，失去昔日的风采。现唯神庙入口处的两扇青铜大门为至今犹存的原物，门高7米，宽而厚，是当时世界上最大的青铜门。,万神庙前本来有狭长的广场，地面比现在低23米，从广场正面进来，走向万神庙，庙前台阶很高，人们既看不到庙的穹顶，也看不到它的侧面，庙宇只向人展现大柱廊的正面。所以，设计者并没有刻意推敲穹顶和庙宇侧面的艺术形象。万神庙周以列柱，庙左右两侧有建筑物紧贴，所以外部艺术处理的重点

9、在柱廊。,广场从中世纪直到1874年，曾是一个鱼市场，庙的前柱廊里卖过鞋帽。16世纪，每年3月16日的圣约瑟夫节在这里举办画展，据说卖画倒是恢复了古意，因为阿格里巴在它的旧万神庙前廊也举办画展。长年累月下来，广场边上的柱廊没有了，房屋零乱，不成格局，广场地面填高了23米，万神庙的前廊只剩下几步台阶，正面失去了气势。现在庙前广场已彻底改建，列柱和庙左右的建筑物都已拆除。即使如此，万神庙依旧是保存得最完整的古罗马大型建筑。,巴黎万神庙,万神庙本来是献给巴黎的守护神圣什内维埃芙的教堂，后来用作国家重要人物公墓，改名为万神庙。 它的重要成就之一是结构空前地轻。墙薄、柱子细。穹顶是泥的，内径20米，中央

10、有圆洞，可以见到第二层上画的粉彩画。穹顶顶端采光亭的最高点高83米。 万神庙西面柱廊有六颗19米高的柱子，上面顶戴着山花，下面没有基座层，只有十一步台阶。它直接采用古罗马庙宇正面的构图。,巴黎万神庙是法国大革命时期新古典主义风格的典型作品，追求建筑形体的单纯、单独和完整，强调细节的朴实、形式的合乎结构逻辑，且注意减少纯装饰性构件，渗透着希腊风格的影响。 这座神庙是继希腊神庙艺术的又一发展,其特点是充分利用拱券技术,这种建筑结构最初来自伊特鲁里亚人的建筑,罗马人使希腊柱式结构与拱券创造性结合在一起， 作为拱券式殿堂建筑,它是世界 上最大的圆 顶建筑之一。,它的形体很简洁，几何性明确，力求把哥特式

11、建筑结构的轻快同希腊建筑的明净和庄严结合起来，这种想法，明显地是启蒙主义的。 巴黎万神庙是法国大革命时期新古典主义风格的典型作品，追求建筑形体的单纯、单独和完整，强调细节的朴实、形式的合乎结构逻辑，且注意减少纯装饰性构件，渗透着希腊风格的影响。,建筑意义,早在希腊时期就已经有圆形庙宇，因为没有拱券结构技术，所以体量都不大，屋顶是伞形的。罗马也有希腊式圆形庙宇，不过罗马人的重大创造是用穹顶覆盖的圆形庙。公无前1世纪末，那波利附近海滨休养地马伊埃的圆庙，穹顶直径已经达到21.55米。但当时这种建筑毕竟数量很少，罗马建筑师还没有充分认识到穹顶的造型潜力，给它们设计出富有表现力的形象，所以万神庙的外部

12、艺术还是按照传统以前面方形柱廊为主。甚至为了改善外形的比例，圆筒形墙的顶端向上延伸，挡住了穹顶下部分之一左右。一种崭新的造型可能性，被传统的审美习惯埋没，这是建筑史上常见的事。,穹顶所蕴含的巨大的造型可能性，一直要到意大利文艺复兴时期才被认识，并且创造出了极富艺术表现力的形象，那以后流行全欧洲，尤其到了19世纪，高举的穹顶几乎在欧美所有的大城市里占据了艺术中心的位置改变了城市的轮廓线。古希腊和罗马早期的庙宇，艺术表现力都在外部，而万神庙却以内部空间的艺术表现为主。就万神庙本身而言，其内部结构的重要性已经超过了外部造型，也许正因为如此，柱廊部分才成为外部表现的重点。相比万神庙以前的建筑注重外部结构的表现，万神庙的建筑结构体现了一种变革。拱券技术的完善是万神庙建筑成功的必要因素之一，不过也正是通过建造万神庙使拱券技术的完善程度达到一个前所未有的高度。混凝土的使用和建筑力学的结合使万神庙在整体的结构有浑然一体的效果。,万神庙主体建筑的美学风格可以概括为，简单而庄严崇高、神秘而宏伟富丽。内部结构的镀金铜饰件不仅因为重复的简单美而让人感到震撼，也从中看到富丽的堆砌。圆洞的设计把神像和天联系起来，这种神秘感是东西