浅谈现代写意人物的走向

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 浅谈现代写意人物的走向 【摘 要】本文以比较的视角， 讨论刘文西和方增先对人物画的时代特 色的理解和表现，无论是美丑善恶，无 论是喜爱憎恶，人总是画中的主体，怎 样在刘文西及“ 黄土画派”的新人画的影 响下继续前行，使北方现代写意人物的 走向不丢掉传统，在繁荣多彩的当今世 界不失艺术感已成为当前尤为重要的课 题。 中国论文网 /7/view-13021122.htm 【关键词】刘文西；方增先；线 ；写意人物的走向 写意人物追朔远古，从帛画、壁 画中便可以窥见它的起源，其中可见简 洁古拙的笔法。经过历代艺术家们的实 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 践与努力，积累了丰富的技法和宝贵的 经验，并成为人们喜闻乐见的画种。 在中国绘画史上，地域的差异性 造就了绘画风格传统上的“南北分野” 。 技法上，北方以“ 皴擦 ”为主，南 方多以“点” 为主。皴擦以 “黄土画派” 刘文西为代表，而“ 点 ”则以“新浙派” 的方增先为代表。前者以勾勒加皴擦， 画面多厚重沧桑感；后者以花鸟笔法入 画，书卷气较为浓厚。如何扬两家之长 而避两家之短，更生活化地表现当代人 的生活，其道路长远。 五十年代至七十年代的写意人物 画在造型上更贴近生活，生活气息浓厚。 张少侠和李小山曾说过： 这个时代的人物画家普遍有一个 显著特点既是造型严格，注重基本功的 练习（这里所说的基本功单指造型基本 功，而不包括笔墨能力）并且创作在构 图上逐渐趋向“ 完整性” 。画面中人物、 道具的安排和刻画都符合实际生活中的 真实状态，故而他们一出现在画坛上， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 便掀起了一阵以写实风冲击中国画的浪 潮，由此可见，他们在风格上还是 有共性的。 有共性亦有差异性，他们的作品 虽在主题上有相似但却呈现出不同气质： 方增先善用传统笔法，其作品多以线为 主，皴擦用的很少，而刘文西的画面中 减少了传统笔法，更注重画面的厚重性， 融中西绘画技法一炉，具有很强烈的生 活气息。 一、线、皴擦 “新岭南画派 ”的画家杨之光认为 线是随着时代需要而不断变化和创新的， 而这种创新的推动力来源于对现实生活 进行概况地需要。 方增先坚持以线造型是深受潘天 寿言推崇的影响。古人留下的传统写意 技法在描绘现代现实中的事物时有很多 局限，如在描绘现代人物的衣饰时，传 统的十八描已不能再现其质感，所以现 代写意人物画需要变通和创造，这个任 务显得尤为迫切。为改变这一现状，在 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 “新人物画”的创作中，方增先有意减少 使用皴擦，多用线描法造型，努力寻求 线的创新，甚至将视线投注到写意花鸟 画中，试图从写意花鸟画中找寻新的灵 感。 在人物笔墨方面，刘文西“形神 兼备”作为自己最高的艺术目标。通过 形象思维追求“ 迁想妙得”的艺术效果。 他将中国画的工笔重彩和水墨写意结合 起来，在造型上吸取西画中的素描和色 彩的精华，并使之拥有民间艺术淳朴健 康的朴素格调，形成了自己独特的艺术 风格。他在 2004 年创作的黄河子孙 、 黄河汉子相继问世。画中人物真真 切切、朴朴素素、实实在在、自自然然， 在朴素真切中揭示了中国农民的人性美， 是具有思想含量、艺术质量和历史价值 的作品。人物中皴擦的明暗效果使画面 更宏伟、厚重，线条的粗犷使朴素的农 民透露着自信、自强之勇。而江西老 太则是方增先在 1961 年所作，在这 幅画中，方曾先融入了小写意花鸟技法。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 画中老太身上墨蓝色的衣衫采用的就是 写意花鸟画中画荷叶的笔法，用笔圆润 大胆，并且还巧妙的使用了胶矾，使水 色流动达到理想的效果。方增先表示， 这种手法是基于明暗方法之上的新发展， 像花鸟画家画荷叶、芭蕉等一样，总是 时浓时淡地结合处理。 二、题材的选择和内容处理及画 面组织 两人都在选择题材上对广大劳动 者有所偏爱。虽然刘文西画过国家领导 人，但都能体现出其农民的内在精神。 方增先在 1964 年所作说红书 一画中，作品在视觉上给人的第一感受 像极了数学中的一个符号形，画面中 几组人群错落不一但最终汇聚融合。这 幅群像里描绘的人物形象男女老少多达 十人，但丝毫不会令观者有混乱不清之 感，观众的视线首先被说书人高举镢头 的右臂吸引，但这却并不是画中唯一的 焦点。相反，画面视点是游移的，这也 就是方增先先生的过人之处，他能巧妙 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 地处理好画面中各人物之间的关系，视 线与墨线的完美结合气韵团聚之感由此 而生。刘文西的同欢共乐 ，构图似 马远山水，取“ 一角” 之势。聚点式构图 方式，单单有色彩映衬出毛主席朴素， 自然的形象，整幅画的气氛与“同欢共 乐”的名字相当，姑娘、孩子、老农们 脸上都笑意融融。而左边侧脸吹唢呐的 老农是这一场欣欣向荣的音乐会的指挥 家。整幅画色调温暖，色彩艳丽却又不 失拙朴自然。 从 20 世纪 50 到 70 年代，方增 先的艺术作品受到世人的高度赞赏，成 为最受关注的人物画家。他一边享受目 前的成功感，但更多的是涌上他心头的 担忧，担心“ 传统” 与“生活”的矛盾。他 试图兼顾，但他不能掩饰试图平衡于两 者之间的做法带给他的压力，这种压力 甚至令他会对自己艺术道路产生怀疑。 不难看出他在题材选择上明显保守，很 少直接用中国画的形式描绘新时代的新 生活，相对而言， （下转第 25 页） （上 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 接第 23 页）在这一点上刘文西做得更 为深刻。他的陕北秋收 、 同欢共乐 都是比较现代的题材。方增先的作品笔 墨严谨，画面讲究图案、构成和体势起 承转合，强调构图的韵味。 刘文西人物画的核心有四点：一 是继承并发展传统中国人物画”以形写 神”、 “形神兼备”的艺术理念。二是采用 中西合璧、古今兼融、循序渐进、科学 严格的造型方法。三是坚持关注生活， 反映生活与时俱进积极向上的现实主义 道路。四是重视笔墨，重视创新，从现 实生活中发现美，在艺术创作中追求西 部风情的审美情趣。刘文西的艺术生活 寄托在陕北的那片黄土地上，赞颂那里 的人民是他作品的灵魂，也是北方写意 人物所特有的精气神。他坚信那些深深 感动过他的美一定会感动别人。当然， 刘文西的作品有其不足之处，在笔墨语 言中，皴擦过多，中锋勾勒的笔法变化 不够，而传统的中国画的语言元素也相 对薄弱。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 结 语 21 世纪的社会文化丰富多彩，百 花争艳。许多画家都奋力寻求独具特色 的个人绘画语言。21 世纪的艺术很活跃， “新人物画”亦有其新的方向。从个人艺 术成就而谈，方增先受北方徐悲鸿、蒋 兆和的影响颇大；与此同时他又从浙派 和海派花鸟画中汲取自己所需，用传统 花卉的抒写性笔墨替代了北派强调明暗 关系的笔墨，做到了兼顾而不缺失，从 而奠定了浙派写意人物的基础。刘文西 并非固守传统而不化。 在脱离了政治束缚的情况下，北 方的写意人物画将走向何方？ 水中天说：“ 中国画的革新并不 像它的首倡者所设想的那样简单，仅仅 “吸收”或“改用”办法，并不能解决中国 画面临的种种问题” 。刘文西是当代画 坛具备一定影响力的画家，他的改造如 他的话一样：“ 你要创作吗？到生活中 去。你要激情吗？到人民中去。他们会 启示你怎么创作，路该怎么走”。对一 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 个成功的画家来说，学习是极其重要的， 因为无论你