2014年《演讲与口才》栏目调整方案及投稿指南

投稿注意事项： 一、稿件要求原创首发，一稿一投，切忌到处撒网，尤其忌讳将同一篇稿件投给本刊不同 编辑。投稿前建议先看杂志样文，根据栏目内容和格式的要求有的放矢。 二、一定要在每篇稿件的正文末尾处注明详细的通讯地址、邮政编码、联系电话、电子邮 箱、银行卡号及开户行，有 QQ 号码的最好留下 QQ 号，以便我们及时取得联系，奉寄稿酬。 稿件刊发当月即可收到样刊，稿酬千字 150-300 元，以质论酬。 三、来稿请寄：吉林省吉林市吉林大街三亚路 7 号演讲与口才杂志社 郭锐收，邮编 132013；联系电话编辑部） ；当然最好的投稿方式还是通过电子邮箱， 本人工作邮箱: ；工作 QQ：819954743，加好友时请注明真实姓名， 七日内未收到回复，可 QQ 询问，三月内未收到用稿通知，稿件可另投他刊，如稿件在他刊 发表，请来信告知。 2014 年演讲与口才栏目调整方案 及投稿指南 尊敬的各位新老作者： 大家好，为了适应广大读者的不同需求，在新的一年里，我刊在办刊宗旨不变的前提 下，将对某些栏目做出相应的调整，从所需文章篇数到字数，从内容到形式，与 2013 年都 有所不同，下面就先为大家介绍一下调整方案，以便各位在写稿时做到心中有数。 一、卷首寄语栏目形式全面放开，不再是本刊特有的一个主旨三个材料三段点评式的 亚论文体，可以用两个或一个材料，甚至可以不用材料。文章可以是杂文、散文也可以是 随笔，但前提是必须符合刊旨，内容上要与谈话、交际、德行有关，也可以是励志的哲理 短文，但对读者都要有深刻的启示意义。字数要求不变，1300 字以内。 二、谈话技巧、交际指南两大主打栏目文章篇数由原来的四篇变为五篇：三篇 2100 字大稿配两篇 1500 字左右的小稿。大稿依然是四个材料四个点评的亚论文格式，小稿形式 不限，灵活多变，可以是感悟，可以是杂文，甚至可以是小说，但必须与栏目主旨契合。 这两大栏目在新的一年还会不定期刊发一些 600 字左右基础性的谈话常识、日常交际礼仪 等小文章。比如宴会礼仪、访客礼仪等。 三、演讲艺术栏目将不定期地刊发演讲得失谈、经典演讲赏析等 1500 字左右小稿， 以及 2100 字左右的讲坛风云人物大稿。但有关演讲主题、材料、结构、语言的主打稿件依 然是每期必发的。本栏目在新的一年将针对演讲初学者刊发一些实用性强的演讲基础知识， 基本方法、技巧，比如演讲如何开场、收尾，如何使用手势、眼神，如何控制语调、情绪， 如何使用比喻、排比等修辞手法等等。 四、论辩技巧栏目将不定期刊发法庭论辩、舌战经典等 1500 字以内的小文章，同样 也会针对初学者刊发一些常用的经典的论辩技巧和方法，比如借力打力、移花接木、顺水 推舟等。主打稿件依然是 2100 字左右的亚论文格式，每期一到两篇。 五、行业口才栏目除了领导口才、教师口才、军人口才外还要格外注重谈判口才以及 其他行业的口才，主打的几个行业口才共三到四篇，2100 字左右四个材料四个点评的亚论 文体，其他口才 1500 字-2100 字，形式随意。 六、求职方略栏目将合并入职场经纬，除了两篇 2100 字左右的主打亚论文体稿件外， 将不定期刊发 1300 字左右的新颖别致、有较强可读性和启发性的职场、求职小故事。 七、演讲辞选登栏目将搭配三篇稿件，一篇社会题材的针砭时弊的稿件，一篇励志的 名人演讲辞，要求均为 1500-2100 字左右，一篇 600 字左右的实用演讲辞，比如同学聚会 发言、生日宴会祝词、证婚词、竞聘词等。 八、其他栏目，如说长道短、海天巡看、评说名嘴、说林广记等栏目变化不大，基本 延续以前的提稿方案。前两个栏目搭配两篇稿件 1500 字以内，评说名嘴栏目一正一反两篇 稿 2000 字以内。说林广记栏目搭配 20 篇左右 600 字左右短稿，下设轶闻趣事、语言警察、 说林成语解析、言语祸福四个小栏目。 2014 年的“变数”就为大家介绍到这里，有句老话叫“万变不离其宗” ，接下来我就 给大家介绍一下“变化”中的“不变” ，各位作者在写稿时要将如下几点谨记心头，尤其是 新作者，掌握了以下入门之道后，会对日后的写作很有帮助： 一、材料好是王道： 对于演讲与口才来说，材料的选取是至关重要的，虽然卷首寄语等栏目放开限制， 不再局限于材料加点评式的亚论文格式，但绝大部分栏目主打稿件都还延续了我刊以往的 特有风格，所以，一篇文章若没有好的材料支撑，在演讲与口才基本上是行不通的。 这里所指的材料仅限有人物有事件的材料。这些材料选取的范围既大又小：大，古今中外 均可；小，只能是有关谈话、交际、演讲、论辩、职场、求职等方面的。内容可以关乎德 行、技巧、方法，可以励志，也可以针砭时弊，但必须是杂志之前没有发过的，让人拍手 叫好的。所以说只要你会搜集、整合、编写、点评材料，那么，恭喜你，你入门了！ 二、从小稿入手渐入佳境： 一口吃不成胖子，如果以前没有写过我刊的文章，建议各位先从妙语赏析、交际文苑、 说林广记栏目小稿入手，此类稿件材料单一，主题突出，一目了然，操作简单。选好一则 材料后，经过简单加工，加上自己的评析，让读者看了能有所启发即可。 三、把握文章的整体“风格”： 演讲与口才的绝大多数文章不同于他刊，是有固定风格的。简而言之就是“材料 加点评” 。小稿是一个材料一段点评。大稿是三到四个材料，每个材料都附上一段点评，然 后加上开头结尾，组合成一篇文章。(个别栏目稍有例外，但也大同小异，如成人版的演讲 辞选登、说长道短、海天巡看三个栏目，学生版的男生女生悄悄话、演讲辞选登、作文与 表达、快言快语、海外来风、绕口令插花、心理测试、校园智多星等栏目无需采用材料加 点评的固定模式。详见后文栏目特点分析。) 四、学会为文章分类： 1、按大小分：基本有 600 字、1500 字、2100 字三个档，上文提及从小稿入手，先易 后难，一个材料一个点评的小稿熟套之后再写三四个材料加点评的大稿就容易多了。 2、按栏目分类：每个栏目都有自己的针对性，要学会鉴别栏目之间的差异，从自己所 擅长的栏目入手写。后文会详细介绍各栏目的特点，以供参看。 3、按正反分：各栏目文章有正有反，最好是正题正做、反题反做。正面文章中一般最 多出现一个反面例子加以衬托，反面文章中则尽量不要出现正面的例子。如对事不对人， 方能赢人心 ，这是一个正面的交际的题，文中需要有三到四个正面的例子，亦可在开头举 一个反面的例子来说明交际中我们为什么要对事不对人。再比如这样的“以情感人”要 不得就是一个反面的谈话选题，里面要举出三到四个反面的“以情感人”的例子，如果 文中出现正面的以情感人的例子的话，文章的主题就会有所削弱了。 4、按人物稿和非人物稿分：人物稿是指文章以一个人物为中心，或写他的谈话技巧， 或写他的交际之道，或突出他与爱人谈情说爱时的语言如何巧妙，或写某领导、教师的口 才如何好，此类稿多为正面稿，很少有反面材料出现。但职场和评说名嘴栏目的人物稿， 正反均可，可以写好的，也可以写不好的，职场不好的例子一般不举现代名人的，多举已 经过世的或小说中虚拟的人物，而名嘴则多写现代的，古代的概不涉及。非人物稿件并不 是指文中没有人物出现，而是有多个人物（每个材料有一个主要人物） ，或只有一个人物 （小稿多为一人一事） 。简而言之，人物稿是一人多事，非人物稿是多人多事或一人一事。 5、按有无小标题分：此分类只指 2100 字的大稿，每篇稿件都有一个主题，这个主题 下有三到四个材料，每个材料可以独立成篇，但必须围绕主题拟定小标题，比如混搭， 让演讲材料更具说服力文中有：正反混搭、新旧混搭、庒谐混搭、冷热混搭四个小标题。 能拟出小标题是最好不过了，但有时材料与材料之间并没有太过分明的界限，所以也可以 退而求其次地将小标题省去，直接将材料和点评连接在一起。 6、按文章形式分：大致有 7 种形式 A、开头+（小标题+材料+点评）4+结尾；B、直 接以材料和简短点评为开头+（材料+点评）3+结尾；C、开头+长材料+三四条点评+结尾； D、直接以长材料为开头+三四条点评+结尾；E、材料与点评糅合在一起，无明显界限，亦 不分先后；F、短材料+精短点评的小文章；G、只有材料无需点评的精致短文。 五、了解栏目搭配原则：我刊大栏目搭配基本遵循以下几点搭配原则：长短搭配、正 反搭配、古今搭配、中外搭配。谈话、交际、演讲、论辩、职场栏目新增 1500 字左右的中 长稿件。谈话、交际、职场、评说名嘴栏目基本每期都要搭配一篇反面文章。文章材料要 求古今中外兼顾，亦可专做古代或国外的文章。 六、把握各栏目文章特点： 成人版各栏目特点如下： 卷首寄语 主要刊发具有哲理性和启示意义的有关谈话、交际、德行的文章，励志类 的文章亦可，1300 字以内。如已经刊发过的慎重承诺 生气不如争气 自立于己，虚 受于人等。 谈话技巧 主要刊发谈话类的指导性文章，让读者看了以后明白该怎么说，不该怎么 说，什么时间、什么场合，该说什么话，不该说什么话，以及一些基础的谈话常识稿件， 1500-2100 字为宜，如不便明说的话巧妙地说 讲理莫伤情 投其所好，打开交谈的 话匣子 。其中“名人口才”子栏目要求围绕名人的口才来写，2100 字左右，如马云： 语若奔马思若云 王蒙：绝妙口才不让出众文才等。 “妙语赏析”子栏目，要求对某位 名人的某段妙语进行点评，说出其妙在何处，600 字左右，如易中天妙解“教师”之职 钱钟书妙语证婚 。 交际指南 主要刊发交际方面的指导性文章，告诉读者在交际中应当做什么，不应当 做什么，以及一些基本的交际礼仪 1500-2100 字为宜。如与人交际，不妨“先小人后君 子” 在女士面前该怎样表现你的绅士风度等。其中“名人交际”子栏目要求围绕名人 的交际之道行文，如梁稳根：智慧交际助其问鼎中国新首富 京剧大师梅兰芳的交际之 道等。 交际文苑 主要刊发富有哲理、能鲜活生动地体现交际之道的文章，可以写名人的交 际故事，也可以写普通人的，古今中外每期发四篇，每篇 600 字左右。如给别人一次埋 单的机会 姚明写信“告”自己 口臭休怪人掩鼻 李亚鹏被羞辱后等。 演讲艺术 主要刊发演讲方法、技巧方面的指导性文章，内容是有关演讲主题、材料、 结构、语言、开头、结尾等方面的，1500-2100 字。如主题掘得深，演讲才耐听 如何 让你的演讲语惊四座 竞聘演讲，以情动人等。另设有“讲坛风流人物”子栏目，介绍 讲坛名人的演讲艺术，如林语堂：幽默大师的讲坛佳话 金正昆：寓教于乐，趣说礼仪 ，2100 字； “演讲得失谈”子栏目剖析演讲成功或失败的原因，如一番动情演讲，成 功化解危机 歌德的演讲为何引来嘘声一片 ，1500 字左右。 论辩之道 主要刊发辩论知识、辩论技巧方面的指导性文章，以及一些基础的如顺水 推舟、借力打力等论辩方法，1500-2100 字。如慧眼识破诡辩者的画皮 怎样使你的反 驳更有力度 。其中“法庭论辩” ，专登发生在法庭上的论辩稿件；“论辩智慧眼”主要刊 登发生在生活中的论辩故事，如智辩使商场退货 ；“舌战经典” ，刊发古今中外经典论 辩，如凯勒巧辨赢官司 ，600-1500 字以内。 行业口才 介绍各行各业的谈话技巧。除“领导口才” “教师口才” “军人口才”三大 子栏目每期必发一篇 2100 字以内稿件外，还会不定期刊发“谈判口才” “大学生口才” “主 持人口才” “律师口才” “导游口才”等其他行业的口才，1500-2100 字为宜。如讲“自 己的话” ，方显领导魅力 教师妙语化尴尬 刘伯承：胸怀奇谋，口吐妙语 怎样把话 说到战士的心坎上 形象思维为商业谈判增添色彩 婚礼主持语怎样出彩等。 谈情说爱 主要刊登有关恋爱过程中或婚后生活中的语言艺术和表达技巧、成功经验 和失败教训等方面的文章。如米歇尔：精妙之语助奥巴马连任美国总统 言语不当，斯 嘉丽痛失白瑞德 妙语化解恋爱危机 恋爱中，这几种话说不得1500-2100 字为宜。 职场经纬 为读者提供职场的“生存”和发展智慧，分析导致职场“生存”艰难、发 展失败的因素，2100 字左右。如干大事不惜身 怎样让领导采纳你的意见 请少些不 必要的解释 职场新人，如何面对上司的挑剔 李明博快速晋升的秘诀 李广为何“难 封”？等。下设“职场小故事” “求职小故事”栏目，以 1500 字以内的经典故事启示读 者在求职过程中或职场上该如何注意自己的言行。 “求职方略”子栏目不定期刊发关于求 职者应具备的品德修养，以及求职者的口才、应聘方法、技巧等方面的文章，1800 字左右。 如大学生求职：不选贵的，只选对的 让你求职成功的四个金点子等。 演讲辞选登 主要刊发优秀的演讲稿，包括针砭时弊演讲、名人演讲、赛场演讲、生 活演讲等，如别让不良书籍成为民族精神的滑梯 俞敏洪在北大毕业典礼上的演讲 人格是最高的学位 竞选市委办公室主任的演讲 在女儿婚礼上的演讲等，2100 字 以内。 （名人演讲辞接受荐稿。实用演讲辞，600 字左右。比如祝寿词、证婚词、年会发言、 竞聘演讲、朋友聚会开场、迎接新员工、动员会 要求有特点，不俗套。 ） 说长道短 主要刊登对口语表达现象或当前热门时事进行评论分析的杂文，如紧急 刹住“毒舌”点评这股恶风！ “客套话”竟然成重头戏，悲哀！ 请领导讲话短些、 短些、再短些 我们有没有必要做“廉政广告” 等，1500 字以内。要求主题鲜明新颖， 语言犀利泼辣，战斗性强。 海天巡看 主要介绍国外谈话、交际、演讲、辩论、职场、求职等方面的新现象、新 方法、新经验，体现异域风情和国际化视野，富有实用性、借鉴性、趣味性，文字新鲜活 泼，1500 字左右。如：瞧，这些美国政要多会煽情 与法国“活雷锋”的亲密接触 德国人的较真效应等。 评说名嘴 对当前各界知名人士，尤其是知名的电视、广播节目主持人、播音员、解 说员以及相声小品演员等的语言、主持风格等进行评说，1500-2100 字为宜。如郑渊洁： 敢说真话的童话大王 张维迎：和民意对立的雷语何时休？ 韩乔生：解说“语录”笑 煞人 奥普拉：“脱口秀”的形象代言人等，中外均可，每期搭配一正一反两篇文章。 说林广记 补白性质的栏目。稿件要求短小、新鲜、生动、活泼、有启迪意义，融知 识性和趣味性于一体，600 字左右，古今中外所有与谈话或交际相关的小故事均可。下设 子栏目有“言语祸福”如巧说有方化别扭，赞美不当惹麻烦 ；“语言警察”如那英怒 骂媒体评审团有失礼节 要求公开“三公”是给政府“找麻烦”？ ；“说林成语解析” 如子虚乌有 ， “脱口秀” “笑话漫画” （脱口秀、笑话漫画接受荐稿）等小栏目。 学生版各栏目特点如下： 先声夺人：卷首文章，注重思想性，主题务必与“口语、交际、德行”有关，也可以 是励志短文，1300 字以内，每期 1 篇。如归错于己 成大事不惜身 怎样敲响当面锣 有些情面不能讲等。 能说会道：向同学们介绍符合中学生年龄、心理特点的说话技巧。文章要注重实用性 和可操作性，让中学生读过文章后便知道该说什么，怎么说。文章必须事理结合，忌空洞 说教，既要有生活情境，又要有方法分析，事例中的主人公最好是中学生。字数 1500- 2100 字。每期 4-5 篇。如巧说圆场话，救人于水火 情感牵引，劝说更有说服力等， 其中“金口才写真”子栏目对当下最“火”的名人、明星妙语进行赏析，撷取口才的精彩 片段，并配以恰当的评析。所选名人要知名度、美誉度俱佳，最好是中学生所关注的。 2100 字以内，每期 1 篇。如周立波：清口只是“幌子” ，哲思才是“卖点” 周星驰妙 口邀来众星，成就等。 交际乐园：讲述中学生在与同学、朋友、父母、老师等对象交往时，经常会碰到的一 些问题、难题，从中学会为人处世、交际交流的技巧和方法。同学对你产生误解，你该如 何化解？朋友有隐私，你该如何对待？父母爱唠叨，你该如何应对？老师太严苛，你该如 何适应？行文要求将交际实例与技巧分析相结合，切忌空洞说教；方法要实用，事例 要生动活泼、贴近实际、贴近学生、贴近生活，1500-2100 字,4-5 篇。如：帮助他人有 讲究 父母有错时，你该怎么办 同学之间，敬请投桃报李 礼尚往来，为何同学不买 账等等。其中“名人交际”子栏目，围绕中学生崇拜的名人来写，选其交际方面的几段 材料，加上相应的分析，概括出该名人某种交际技巧及交际品质，对中学生有指导作用， 可读性强。如梁家辉：百变影帝的魅力交际等。 交际文苑：感悟类文章，通过古今中外名人凡人故事揭示某种交际理念。故事要生动、 鲜活，引人入胜，主人公既可是中学生，也可是成年人，但不要有明显的成人色彩；文中 所述事件或场景要能够让中学生可感、可知。每期 4 篇，每篇 600 字左右。如：让自己 成为别人的天使 求和得和等等。其中“两分钟哲理故事”子栏目以交际小故事+感悟 的形式，通过故事揭示出一个交际道理。要求短小，每篇 400 字左右，每期 23 篇，如 一串佛珠 。 花季交际：叙述花季学生健康向上的交际故事，可以是学生与父母、老师、兄弟姐妹、 同学、校外人员、邻居甚至是名人之间的交往故事，要从故事中折射出一种正确的交际理 念、方法或技巧。主题应积极健康，导向要正确，要体现出当今中学生青春、阳光的交际 面貌；故事要生动，文笔要细腻，细节要丰满。涉及异性同学交往题材的，要注意导向， 不可发展为恋情。2100 字以内，一期 2 篇。如：我们不当“地下工作者” “卡门”的 曲折心曲 。 演讲知识宫：主要刊发演讲方法、技巧方面的指导性文章，内容是有关演讲主题、材 料、结构、语言、开头、结尾等方面的，1500-2100 字。主题要集中，切入点要小，语言 要深入浅出，理论联系实际，有理有事，切忌空谈。2100 字以内，每期 2 篇。如：主题 选择，共鸣来自心灵深处 使演讲更“亮” 的三种“说法” 互动，让你的演讲活起来 等等。下设“演讲得失谈”子栏目：讲述演讲者演讲取胜或者失败的经历，从中得出经验 或教训，演讲实例要有可读性，一篇文章围绕一个知识点写透，或谈“得” ，或论“失” ， 不可面面俱到。每期 1 篇，每篇 1200 字以内。已经刊发的文章：从妙解“孙子兵”看演 讲如何服人 看中国学生如何舌灿巴黎 “我”紧张的根源 。 论辩圆桌：主要刊发辩论知识、辩论技巧方面的指导性文章，强调知识性和趣味性。 介绍论辩技巧时，要结合生动有趣的论辩事例来进行。事例要选用主人公为中学生或者适 合中学生阅读的名人论辩例子，要有浓郁的生活气息和可读性。2100 字以内，每期 2 篇。 如：欲退先进巧论辩，后发制人获胜利 一语双关，使论辩言浅意深 向古代小神童 学论辩技巧 。下设“论辩智慧眼”子栏目：从一个古今中外的经典论辩故事入手，分析主 人公在唇枪舌剑的论辩过程中使用的高招妙招。1500 字左右，点评无需面面俱到，切中肯 綮，抓住一点即可。每期 1 篇。如：熊向辉妙辩蒙哥马利 小甘罗智辩秦始皇等等。 口语训练营：以刊发口语表达基本功知识，介绍训练方法为主，旨在提高学生的口语 水平和表情达意的能力。如何让学生说话更有分量，如何表情达意更加自如，如何准确得 体地使用语言，提高他们驾驭语言的能力等。1500 字内为宜。每期 12 篇。如：今天 你讲普通话了吗？ 学会描述 朗读中的吐字归音训练等。下设“名人练口才”子栏 目：刊发名人练习口才（尤其是基本功）的方法，要对中学生练习口才有启发性和指导意 义。2100 字以内，如：田中角荣学演戏克服口吃 黄渤：当红谐星教你说话术等。 “绕口令插花”子栏目：附注正确的拼音，训练学生的汉语正确发音。每期 1 篇。如池 司机与施司机 孪生兄弟 黄龙和黄菱等 名人故事会：名人是如何利用伶牙俐齿惩恶扬善的，是如何利用交际手段化解难题的。 要求有情节、有环境，故事完整、生动、可读。1500 字左右，每期口才与交际方面的选材 隔期发 1 篇。已经刊发的文章：蔡元培巧劝黎元洪 拿破仑妙语激士气 薄一波妙语 智斗阎锡山等等。下设“口语故事”子栏目：生活中，大家在进行口语交际时，总会用 上一些在百姓中广泛流传的俗语、谚语或者歇后语，如“三个臭皮匠，顶上一个诸葛亮” “驴唇不对马嘴” “泥菩萨过河，自身难保”等。这些俗语经常被人们口头引用，但它们后 面还有不少的典故，可以用讲故事的方法或者随笔体等多形式介绍其来源和出处，将这个 熟语来源的历史故事或者背景讲述出来，并适当增加应用知识。每期一篇，每篇 800 字左 右。 快言快语：针对学生中或校园内出现的某种交际现象、口语现象、交际热点、成长困 惑及其它热门话题、主流话题发表看法，畅所欲言。杂文性质，要求语言辛辣、幽默，内 容只要是跟学生有关，大可率性为之。1500 字以内，每期 2 篇。如：易中天，口才真的 是天生的吗？ 别做“独行侠” 莫让同学间的帮助变了味等等。 男生女生悄悄话：文章要求是发生在男生与女生之间的校园故事，要强调可读性，故 事感人，情节曲折，青春时尚，文笔优美。倡导男女生之间健康向上、现代文明的交际方 法，关系可以有点“暧昧”的情愫，但是绝对不能“修成正果” ，要淡化爱情因素。每期 2 篇，每篇 2100 字以内。 演讲辞选登：用学生的口吻，从学生的角度去写作（老师可推荐优秀的学生议论文习 作） 。特别欢迎关注社会热点、针砭时弊的中学生演讲辞，也可将优秀的议论文改编成演讲 辞。 1500 字左右，每期 2-3 篇。下设“课前三分钟演讲”子栏目：此栏目为配合中学 “课前三分钟演讲”活动开设，具体要求与“演讲辞选登”栏目相同，只是篇幅要求短小 精悍。每篇 800 字以内，每期 2 篇。如：好习惯使人终身受益 只有合作，才能双赢 等。 “名人演讲辞”子栏目，对名人的演讲进行摘编，故事性、趣味性、指导性强，对中学 生有教育意义，2100 字左右。 “实用演讲辞”子栏目，刊发诸如中学生竞选演讲、节日演 讲、国旗下的演讲、毕业或者开学典礼上的演讲、在同学生日聚会上的演讲等实用性演讲 辞，要求跳出老式写法的窠臼，标新立异，实用性强，每期 1 篇，1000 字内。 海外来风：主要刊登介绍海外中学生的学习、教育、交际、生活等方面的文章，以及 国外的人们如何谈话、交际或者练习口语的文章。注重文章的思想性和指导性，培养中学 生优良的思想品质，1500 字以内，每期两篇。如在芬兰考试，试卷背后有答案 将垃 圾放进冰箱的澳大利亚人 心理测试：围绕中学生的心理特点，结合他们在交际、谈话中的问题，选一些测试类 的小文章，寓教于乐，调节读者的阅读节奏，让读者在轻松中长知识。每期一篇，600 字 左右，欢迎推荐。如你是一个珍惜朋友的人吗？ 测测朋友眼中的你有多大魅力 评说名嘴：评点知名人士、电台主持等主持、讲话过程中的优缺点，语言切中要害、 点评辛辣到位，让人读着过瘾，有指导性和可读性，如华少：中国好舌头的智慧妙语 黄子华为何被搭档打耳光 ，全文在 1200 左右。 作文与表达：中学生作文栏目。800 字以内，欢迎教师推荐学生作文，以记叙文和议 论文为主。写景状物的作文不要。在我们刊发的作文中，不应受成人思维的局限，不应 “圈养”学生的思想，应最大限度地展开羽翼，载着童真、童趣、童言自由飞翔！尤其欢 迎批注类学生作文，左边是作文，右边是教师的批注，针对文章的写法进行经典批注，有 指导性、实用性、趣味性为佳。如不张扬的同情心更可贵 用五分钟选择，早一小时成 功 。 校园智多星：栏目旨在以帖子交流的形式，来为读者解疑答惑，解决同学们平时交际 或者沟通中遇到的一些烦恼、困难与困惑。以网友发帖的形式提出解决方法及建议，最后 进行点评。其建议和点评，要简短，用三两句话概况表达。如， 小气同学故意刁难，我该 怎么办？ 聚宝盆：下设子栏目 成语解析:针对说话技巧、交际方面的成语进行解析，每期 1 篇，千字以内。如金玉 良言 欲擒故纵 。 “成语解析”稿件分为五个部分：1.成语出处：点出该成语的原始出处。 2.成语解释：解释成语的基本意思。3.技巧点拨：分析该成语在交际中的应用和价值，技 巧上面怎么操作 4.精彩实例：选取典型的例子证明该成语的作用和应用效果。古今中外都 可以。5.实例解析：结合“实战应用”内容具体分析“精彩实例” 。 言语祸福：因一句话惹祸、添福，好事变坏事、坏事变好事，两种情况并列构成一篇 文章，以讲故事的形式，最后加一句精当的点评，材料一定要典型、新颖，全文在 800 字 以内。如谢娜得奖爆粗口遭质疑，安格斯罢演道歉获谅解 妙语赏析:对古今中外名人在不同场合说出的妙语进行赏析。每期 1 篇，800 字以内。 说林啄木鸟:对中学生日常交际、或者名人说话时候出现的毛病进行诊断，并予以纠正。 最好选取中学生生活中的例子，避免成人色彩。如胡乱用语要不得 说话，要有点“忘 我”精神 。每期 1 篇，600 字以内。 读故事，学交际：文章讲求趣味性。借助一则历史故事，从中悟出一个交际理念。文 章分为“故事” “交际智慧” “交际箴言”三个部分，篇幅控制在 1000 字以内。如：齐桓 公宽以待人 小晏殊诚实不欺 季札挂剑等。 我手写我口:把学习和生活当中遇到的巧言应对，妙语如珠的例子写成精彩、经典的校 园对话。注意与幽默笑话区别。要求有生活场景，现场感强。500 字以内。 轶闻趣事:每组 810 则。短小精悍的中外名人故事，紧扣“说话” “交际” 。 口才剧场：以四格漫画的形式讲述一个有关口才的故事。有图有文，相辅相成。 有此一失：名人在演讲、说话、交际中的“败笔” ，以故事的形式说出来，最后加一两 句精当的点评，字数在 600 字左右。 精彩对白赏析:不定期刊发，对影视、文学、文艺作品中的精彩对白进行口才艺术角度 的赏析。每期 1 篇，每篇千字左右。 脱口秀:辑录当下名人的或者网络的精短妙语。要求主旨跟口语或交际相关，精短隽永， 富含哲理。每句妙语 100 字内。每期刊发 7-8 则。 幽默与笑话：下设英语幽默集萃、大人物的小幽默、笑话中的哲理、童言无忌、经典 笑话撷英、校园幽默等子栏目。要求内容幽默搞笑，适合当前中学生口味，该栏目接受荐 稿，欢迎各位踊跃推荐。 以上是 2014 年我刊栏目调整方案及投稿指南，希望能对广大作者朋友们有所帮助。同 时也希望各位在新的一年里多写稿，多支持！ 演讲与口才编辑郭锐敬上 2014 年 1 月 1 日 附录： 演讲与口才文章形式 大致有如下 8 种： A、开头+（小标题+材料+点评）4+结尾； B、直接以材料和简短点评为开头+（材料+点评）3+结尾； C、开头+长材料+三四条点评+结尾； D、直接以长材料为开头+三四条点评+结尾； E、材料与点评糅合在一起，无明显界限，亦不分先后； F、短材料+精短点评的小文章； G、只有材料无需点评的精致短文。 H、几条相关的材料罗列在一起，有无点评均可。 A 类文章样文： 开头+（小标题+材料+点评）4+结尾； 陈道明：“实力影帝”魅力语 浙江 熊爱成 近日，电视剧手机在各大卫视热播，主演陈道明着着实实地又火了一把。在东方 卫视可凡倾听节目中，被问及“为何接受采访总是惜字如金”时，陈道明出语睿智： “采访就象扎针抽血，你找准了我的脉，就能抽出血来；找不准脉，你扎得我浑身窟窿， 也什么都得不到。 ”陈道明的对答如流让人感觉这位“实力影帝”的口才与其炉火纯青的演 技真是有的一拼。 说败笔以退为进 因在电影我的一九一九中出神入化地演绎了“外交才子顾维钧”，陈道明荣获了第九届 中国金鸡奖影帝的桂冠。在颁 典礼结束接受采访时，有 记者 问：“ 你塑造了许多家喻户晓的经 典荧幕形象，多次荣获影帝殊荣，但在电视剧寇老西儿饰 演的八贤王似乎比较失败。”陈道 明笑了笑说：“不是比较失败，而是非常失 败！但这对于一个演 员来讲是很正常的事。毛 泽 东主席说过：一个人做点好事并不难，难的是一辈子做好事。演员也一样，演一出好戏并不难， 但要一辈子都演好戏，这几乎是不可能的！或 许正因为如此，无论是中国金鸡奖还是美国奥 斯卡奖，最佳男女演员都是以演 员在某一部电影中的表演 为标准进行评选的。如果把最佳男 女演员的标准改成一个演员在演出过的每一个电影中都必须有出色的表演，你觉得谁可以 获得这个奖项？” 那个记者顿时无话可说。 在人家得奖的喜庆时刻，记者却泼冷水去说曾经的败笔，无非是别有用心地想制造独 特的娱乐新闻。面对如此刁难，陈道明没有回避，首先退让一步，赞同记者的观点，坦诚 那确实是“非常失败” ；紧接着巧妙引用毛主席“做好事”的名言来类比“演好戏” ，由此 及彼地辩证诠释了“优秀的演员有败笔是很正常的事” ，让人无可乘之机；最后的一句反问， 化被动为主动，反将记者一军，顿时让人哑口无言，轻而易举就化解了难题。 谈人品转平为奇 驰骋影视圈二十余年，陈道明的 艺术成就是有目共睹的，他的艺德也是有口皆碑的。北 京大学生电影节上，有大学生 问陈道明：“ 您心目中优秀演员的标准是什么？”陈道明不紧不 慢地回答说：“第一要有好的人品，第二要有好的作品。人品对于一个优秀的演员来说至关重 要。 品是三个口，下面第一个口代表知名度，一炮而红，广为人知，这是一个知名的演员；下 面第二个口代表认可度，演技深厚，佳品纷呈，这算是一个成功的演员；上面一个口代表美誉 度，专心演戏，踏实做人，这才能算得上是一个优秀的演员。 品 缺少下面的一个口，尚且 还 是个字，但倘若缺少了上面的一个口，那就什么都不是了。”他的回答赢得掌声一片。 “做人先于演戏，人品重于戏品”是陈道明驰骋影坛经久不衰的一个重要因素，也是 大家都耳熟能详一个的观点，如果再说一些平淡无奇的陈词滥调，很难激发听众的兴趣。 陈道明在此出语不凡，巧借“品”字构成，用三个“口”层层递进地阐述了演员的三种境 界，形象生动地说明了人品的极端重要性。精辟的话语，既是他对自己多年演艺历程的贴 切总结，更是他辉煌艺术生涯的真实写照。 论演技化庄为谐 陈道明、王志文两位影帝首度在电视剧手机中强强联手成 为娱乐界的一个热门话题。 在手机的发布会上，媒体最感 兴趣的是“ 陈道明和王志文作为同一重量级的演员，两人在 同一部作品中互飙演技，如果一决雌雄的 话，那到底 谁雄谁 雌？” 陈道明一本正经地说：“我 不是祝英台，王志文也不是花木兰，两个大老 爷们都是名副其 实雄的，何来谁雄谁雌之分？” 看着台下笑成一片，陈道明继续说 道：“ 影视表演不是运动员跑步，一声令下，谁跑得快最先 冲过终点谁就是第一。我们两人表演 戏路不同，各有各的演法，各有各的特色，自然不存在 谁一或谁二之类的问题，这就好比两个名厨，一个擅长川菜，一个擅长粤菜，你说谁的厨艺 更胜一筹？”此话一出，在后期的宣传中，再也没有人 问类 似的问题了。 “谁雄谁雌”也就是“演技谁高谁低”的意思，这是大家都心知肚明的。陈道明却故 意将“雄雌”解为“性别” ，先说二人不是男扮女装的祝英台和花木兰，所以不存在雌雄难 辨的情况，紧接着用“擅长不同菜系的厨师”来比喻“表演戏路不同的演员” ，化专业评论 为风趣幽默，通俗中彰显着生动，风趣中蕴含着哲理，让人忍俊不禁的同时，机智巧妙地 避开了两难的直面回答。一番话语，技巧高超，游刃有余，展示了其独特的口才魅力。 释婚姻变理为趣 陈道明与爱妻杜宪多次被评选为“文艺界十大模范夫妻”。在接受某杂志专访，谈及婚姻 保鲜的秘诀时，陈道明取出一支 钢笔， 挤出一滴墨汁滴入桌上的水杯中，水随即变得浑浊起 来，片刻之后，墨汁缓缓沉入杯底，水又还原了清澈， 陈道明慢慢地把清水倒入另外一个杯 子。看着疑惑不解的记者，他语重心长地说：“滴墨入水，搅则变浑，婚姻何尝不是如此? 一 位哲人曾经说过每个人身上都有 污点，但这并不妨碍我们追求完美的热情和勇气，并不妨 碍我们如牡丹一样高贵地绽放。 同样，滴入婚姻清水中的那滴墨汁，也往往是日积月累形成 的，其中掺杂着太多的外界环 境影响与人性的弱点，阻止那滴墨汁的形成或许不可能，但是 我们不去搅动它，再想办法把它剔除掉 还是可以做到的。事实上，婚姻的清水里滴入墨汁并 不可怕，可怕的是我们不去思考怎 样过滤掉墨汁，而是不停地搅动清水。” 婚姻的世界里没有耀眼的光环，明星的婚姻和普通人是一样的。陈道明以墨和水为道 具，把“墨”比喻成婚姻中的“污点” ，通过“墨和水”之间“搅则变浑、静待则清”的道 理极富理趣地论证了幸福婚姻之道，化枯燥论理为情趣明理，避免了平铺直叙、空洞说教 乏味和单调，使人听得津津有味。富有情趣地言语，阐明了深刻的道理，既轻松表达了自 己的见解，又给人以深刻的启迪。 曾被季羡林先生称赞“学识可以胜任北大研究生导师”的陈道明以高超精湛的演技打 动了观众，更以智慧的言语征服了世人。他的作品入木三分，让人百看不厌，他的话语出 神入化，让人回味无穷。 B 类文章样文： 直接以材料和简短点评为开头+（材料+点评）3+结尾； 投机取巧，小心砸脚 广东 杨海亮 晋国重臣文子因被人诬陷，逃亡到了从前任 过职的县邑。 这时 ，一名侍从说：“这里的头 头啬夫曾出入大人的府邸，可 视作 亲信，不如我 们住上一晚。 ”文子却说：“不可，此人不可信赖。 此人知我喜好音乐，即赠我名琴；知我喜好珍宝，即 赠我玉石。像这种以钱财博取我欢心的投 机取巧之人，如果我前去投靠，必定会借机出卖我，博取君王的赏赐。 ” 路遥知马力，日久见人心。投机取巧的人是不会被信任的。有的人也许能在一段时间 内刻意表现，赢得别人好感，但一经时间的考验就会原形毕露。文子没被啬夫的表象所迷 惑，而是洞察了啬夫的为人善于投机取巧，喜欢抓住时机，投人所好，见风使舵，谋 取私利。其实，投机取巧之人，为了私利，不但会朝秦暮楚，还可能会见缝插针、弄虚作 假、沽名钓誉，总之劣迹斑斑，不得人心。而投机取巧之人一旦被戳穿捅破，只会搬起石 头砸自己的脚。 吴斌想让自己的女儿上重点中学。然而，在升学考试中，女儿却以十分之差名落孙山。 这时，吴斌得知朋友周芸和那家学校的招生办马东主任是同学关系，就想让周芸帮帮忙。周 芸表现得很热情，他告诉吴斌： “需要交两万的赞助费，这是学校 规定的。我去疏通一下，一 定能成。 ”在周芸的帮助下，吴斌的女儿如愿以偿地进了那所名校。可开学后不久，吴斌和 马 东认识了，才知道当初学校按照 规定，只收了一万元的 赞助 费，其他方面根本没要钱。这就 是说，有一万元直接就进了周芸的腰包。吴斌对周芸感觉非常失望。从那以后，吴斌渐渐疏 远了周芸。 若要人不知，除非己莫为。投机取巧的人总想见缝插针、借机谋利。“投机”的心态， 说穿了是一种“投资”，是拿诚挚的人情当成一种谋利的“投资”。他们为了私利而“取 巧”心怀鬼胎、绞尽脑汁，甚至抛弃做人的底线。周芸帮助吴斌落实女儿上学的问题， 原本是在做好事，可他以为当事人不知情就可以借机敛财，结果还是被识破了，露出了狐 狸尾巴，自会被永远抛弃远离，实在是咎由自取。 唐代李庆远曾担任中郎，是太子 东宫的一名侍卫长。他常常利用侍候太子之便，出入 东 宫禁苑。李庆远还善于揣摩官 场上的 “关系学”，时时不忘显 示自己与太子的“亲密关系”。一 日，宰相府大宴宾客，李庆远装模作 样地前去捧场，可他刚入席，就有人在门外高声急唤： “李中郎，殿下召 见！” 太子开金口要召见，这是多大的恩宠 和荣耀！正当那些王公大臣惊诧 之际，只见李庆远摆出一副受 宠若惊而又暗自得意的 样子，忙将嘴里的饭菜吐出，向众人拱 拱手，匆匆去见“ 主子” 了。其 实， 这 是李庆远的“预谋”，所谓“ 殿下召见”纯属子虚乌有，原来 他预先“遣一人 门外急唤”，然后他再煞有介事地“吐”一口饭，作一回“秀”。在别的重要场合， 李庆远也多次故伎重演。不多久，李庆远就成了炙手可热的人物，求者盈门，名利双收。然而， 李庆远种种花样，渐渐被太子耳 闻 ，最 终被弃而不用，身败名裂。 诚心不可无，诈心不可有。投机取巧的人终有一日会被识破。弄虚作假、坑蒙拐骗， 自以为滴水不漏、天衣无缝，却不知终将是在掩耳盗铃、自毁前程。李庆远身为东宫侍卫， 能亲近太子，如果脚踏实地、安分守己，日后定是大有机会。可他偏爱耍心眼、玩诡计， 靠这种狐假虎威、拉大旗作虎皮的蒙骗术谋取了一时的私利，但终归是搬起石头砸了自己 的脚。 某位青年作家和黄永玉先生见了一面。之后，该青年作家就在博客上贴出了自己与黄永 玉先生的照片，并在博文中高调宣称黄永玉先生很欣赏自己，自己和黄永玉先生已是忘年交。 一个刚出道的青年作家，居然和一代大师成了忘年交？一 时间，引来很多媒体的关注和 报道。 然而，很快，该青年作家就被广大网友指责为“ 投机取巧，自我炒作”。因为没过多久，黄永玉 先生在接受媒体采访谈到该青年作家时，说：“ 我们只见过一面，哪里是什么忘年交？我对 他没感觉。过去不认识他，也不了解。他见面时曾经问我：我有这么多钱怎么办？我问他，你 有多少钱啊？他就大致说了个数。我跟他 说：你那算有钱吗 ？像你这样的能从北京排到深圳。 当然，他受很多年轻人喜欢，一定有独到的地方。这些年轻作家走红，对中国文化是好事。不 过我们老人家忙得要死，没有关注他们的时间。 ”网友们调侃 该青年作家：“ 抱大腿没抱上， 还 被黄永玉踹一脚。 ” 名位是一时，名誉却是一生。投机取巧的人会让自己坠入深渊、万劫不复。一个人只 有踏实干事、本分做人，才能赢得他人的尊重；而投机取巧是在自欺欺人，自以为神不知 鬼不觉，但欺骗是不可能长久的，终会自作自受。青年作家想借和黄永玉先生见面之机， 沽名钓誉，自我宣传，结果导致备受争议，真是得不偿失。其实，一个人只有努力做事， 诚心待人，才能广结人缘，受到青睐，获得成功；而投机取巧只会降低人格，被人瞧不起。 投机取巧，小心砸脚。一个人一旦有了投机取巧的思想，就会变得心术不正、无比险 恶，自然就会与他人不合拍、不相容。在交际中最忌投机取巧，就算没有别人的眼睛在盯 着自己，也必须用自己的眼睛盯牢自己，这样才能拥有广阔而明亮的交际天地！ C 类文章样文： 开头+长材料+三四条点评+结尾； 陈鲁豫:请换种方式提问吧！ 山东 武 鹰 六年时间， 鲁豫有约将余位嘉宾请进演播室，并通过全国家省级电视台 走进千家万户，被新周刊誉为“15 年来中国最有价值的电视节目” 。主持人陈鲁豫这 位香港凤凰卫视的“当家花旦” ，也凭借她的鲁豫有约说出你的故事 ，在 2005 年中 国电视节目榜中，夺取“年度节目主持人”及“最佳谈话节目主持人”两项大奖；2006 年， 荣登中国最具价值主持人的排行榜；2007 年，被美国评价为“中国的奥普拉 （美国脱口秀女王） ”。那么，口碑一向不错、锋头一时无二的陈鲁豫，近期何以招致网民 们不留情面的批评呢？ 据扬子晚报报道，著名主持人 陈鲁豫近日在互联网上遭遇了一些网友不留情面的挑 刺。在某论坛一篇名为鲁豫彻 底让观众发疯！的帖子中 ,不少网友指出她在主持鲁豫有约 时的毛病。在网友的质疑中，最集中的一点便是不满陈鲁豫提的 问题一成不变。网友指出， 小时候的数学成绩是陈鲁豫每次必问的问题。据网友 们说 ，周 华健、五月天、于丹等人作客 鲁豫有约时，陈鲁豫无一例外地 问起了对方上学时的数学成 绩， 还直呼自己数学差，高考 时考了 110 分。此外，网友还说 ，“你什么时候感觉自己红了？”“ 你上网看别人对你的意见吗？ ”“你小 时候父母打你吗？”这些问题也是陈鲁豫必问的。 可以说，网民们的挑刺并非空穴来风，鲁豫在对嘉宾的提问方式上确实存在些许瑕疵： 一、提问不看对象，一成不变 俗话说：“人上一百，形形色色。 ”谈话过程中，只有根据不同对象选择恰当的表达方 式，才能使言谈得体、获得成功。 鲁豫有约作为一档谈话节目，她请来的嘉宾在职业类 别、教育程度、兴趣爱好等方面，肯定是有所不同，如果一味地用同样的问题“按图索骥” ， 嘉宾又怎能作出富有个性的精彩回答？如果她每次必问的那些小时候的事情，正巧是某位 嘉宾“心中永远的痛” ，对方答起来岂不尴尬？那样的话，谈话效果岂不是要大打折扣？陈 鲁豫作为一位“名嘴” ，多年来可谓“阅人无数” ，对“看人下菜”这样的谈话常识竟然没 能好好把握，不能不让观众遗憾。 二、问题缺乏深度，意义不大 作为一档谈话类节目，要想吸引观众，问题的设置非常关键，嘉宾能否答得精彩，在 很大程度上也取决于主持人是否问得精彩。这就要求主持人要在做足“案头”功夫的基础 上，提炼和设计出一些既能让嘉宾“有得说” ，又能让其“说得好”的有意义的问题来。像 陈鲁豫每次必问的数学成绩等这些问题，可以毫不夸张地说是太过浅显了，缺乏深度的提 问与嘉宾的成长经历和人生思考没有直接关系，意义不大，也不利于嘉宾进一步展开来说， 无法使话题深入“开掘”下去。观众从中得不到任何具有启发意义的信息，节目自然慢慢 就会失去吸引力。 三、定位贯彻不力，出现摇摆 每个电视栏目都有自己的定位，不论嘉宾如何变化、形式如何创新，都不能背离这个 定位。 鲁豫有约节目当然也有自己的定位，借用她的栏目宣传语来表述就是：“寻访昔 日英雄和有特殊经历的人群,它将见证历史,思索人生,直指人们的生命体验与心灵的秘密。 ” 不难判断，在鲁豫的访谈对象中， “有特殊经历”的嘉宾肯定很多。那么，如何挖掘出这些 嘉宾背后的故事，让其见证历史，让人思索人生？针对不同嘉宾的特殊经历设计不同的问 题，应该是个重要环节，否则用同一问题去“套”嘉宾的话，难免会给观众一种“似曾相 识燕归来”的感觉，以至于产生“听觉疲劳”也未可知。由此可以看出，陈鲁豫对栏目的 定位没能贯彻始终，中途发生了摇摆，提问方式不能紧扣宗旨，致使谈话效果出现了不尽 人意的情形。 我们不能要求每个电视节目都十全十美，但从吸引观众，赢得竞争的角度来看，电视 节目主持人理应精益求精。衷心希望陈鲁豫能本着“有则改之，无则加勉”的态度，正确 看待网友的批评和非议，夯实理论知识基础，丰富自己的人生阅历，尽快改变提问的方式， 不断锤炼自己的主持艺术，以使鲁豫有约日臻完美、再上台阶，更加引人入胜。 D 类文章样文： 直接以长材料为开头+三四条点评+结尾； 鱼 水 之 辩 江 西 郑义广 战国时期，齐国的靖郭君田婴 ，准 备在自己的封地薛邑修筑 坚固的城墙，幕僚门客纷纷 前来劝阻，指责此举“ 劳民伤财 ”“不合时宜”。固 执己见的田婴被说烦了，下令门卫拒绝任何 说客进门，并扬言“ 再谏者死”！ 这天，又有一个门客要求接见 ，他 对门卫说：“我不是来当说 客的，只跟大人 说三个字就 走，多说一个字就请把我烹死！ ” 田婴听了门卫的报告后，怀着好奇的心理接 见了他。 门客疾步走上前，高声说：“海大鱼！ ”然后转身就走。 “且慢！”田婴忙叫人拦住他，“你且留下，把话说完再走嘛。” 门客一副诚惶诚恐的样子，说 ：“小人说过只说三个字，可不敢拿