男中音咏叹调《像天使般美丽》的背景与演唱特点探析

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 男中音咏叹调像天使般美丽的 背景与演唱特点探析 摘要：意大利古典作曲家多尼采 蒂（1797-1848）的著名喜歌剧唐帕 斯夸莱 ，是一部经典的歌剧作品，深 受广大观众的喜爱和追捧，男中音咏叹 调像天使般美丽选自该歌剧的第一 幕，共有三个部分。本文分析男中音咏 叹调像天使般美丽的背景，并简析 该曲目的实际演唱特点。 中国论文网 /1/view-13036532.htm 关键词：男中音；咏叹调；演唱 特点 男中音咏叹调像天使般美丽 ， 出自意大利古典作曲家多尼采蒂 （1797-1848）的著名喜歌剧唐帕斯 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 夸莱的第一幕1。这一幕中的男中音 咏叹调属于马拉泰斯塔医生，在历史发 展中， 唐帕斯夸莱曾经是意大利的 三大著名喜歌剧之一，深受人们的喜爱， 发展至今，依f 是人们所熟知的歌剧。 据说作者当时仅在一个半月的时间内， 就整体上完成了这部歌剧的创作。整部 歌剧围绕老富翁的财产与婚姻问题展开， 歌剧内容较为常见，能够将观众快速带 入情境中。本文分析男中音咏叹调像 天使般美丽的背景，并简析该曲目的 实际演唱特点。 1.男中音咏叹调像天使般美丽 的背景分析 唐帕斯夸莱这部歌剧是一部 喜剧歌剧，源自意大利歌剧创作者多尼 采蒂。该歌剧不但音乐配乐部分美丽动 听，故事情节也以生活中常见的内容为 主，能够很快将观众引入相应的情节。 该歌剧在很多方面都能够发挥强烈的戏 剧效果，从内容、情节以及音乐上都能 够表现出歌剧的主旨，且符合各个场面 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 的情节要求。因此，该歌剧不仅在历史 发展中深受人们的喜爱和追捧，即使发 展到 21 世纪的今天，仍然有很多的喜 爱者，且保持着自身顽强的生命力。 1810 年赛尔马尔坎托尼奥的首演 在意大利米兰举行，又在三年后将其改 变为歌剧，但当时并没有受到太多的关 注2。1842 年多尼采蒂受剧院经理的 委托，要创作一部歌剧，且题材喜歌类 型，因此他在鲁菲尼的建议下应用了 赛尔马尔坎托尼奥的脚本，创作 出新剧唐帕斯夸莱 。 像天使般美丽 选自该歌剧的第一幕，男中音咏叹调的 主人公为马拉泰斯塔医生，该角色是主 角唐帕斯夸莱的医生，同时也是主人公 的朋友。在该歌剧的故事情节中，马拉 泰斯塔医生作为唐帕斯夸莱的医生和朋 友，同时也是唐帕斯夸莱的侄子埃内斯 托和寡妇诺丽娜的密友。他对于两者的 恋爱呈支持态度，并且反对自己朋友这 一对恋人的阻止，以自己的计谋和智慧， 帮助这一对恋人追求最终的幸福。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 2.男中音咏叹调像天使般美丽 的演唱特点探析 2.1 咏叹调的结构特点 咏叹调的第一部分共有 4 个乐句， 即 1-18 小节，第一部分是咏叹调的开 端，承担了“ 起承转合” 的重要任务，因 此这四句之间有特殊的诗韵关系，通过 音乐和乐句的转换将这 4 个乐句紧密准 确的联系在一起3。第一乐句，即 2-5 小节，是咏叹调第一部分的“起” 句，这 一句是夸赞性内容，起句的开始意味着 该歌剧第一幕的主题被陈述，因此要求 演唱者的声音柔美连贯，才能完美叙述 主体，诠释这个乐句的实际含义，同时 又要注重音色逐渐变强，协调音色和重 音力度之间的变化关系；第二乐句，即 6-9 小节，是“ 承” 接第一句的乐句，两 小节旋律的继承效果短暂而迅速，并且 配以“三连音 ”的节奏变换，辅以歌词的 描述，表现出了“ 承” 句所具有的独特效 果，该句要求演唱者承袭上一句的柔美 连贯，同时还要在力度、气息以及歌词 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 叙述的语气上赋予更多的变化，给人以 婉转喜悦之感；第三乐句，即 10-13 小 节，该句为“ 转” 句，有效将前两句旋律 展开为两个力度，并且音律不断加强， 与迁前句有明显的区别，由此要求演唱 者在此句开始调整声音的力度，实现 “转”句功能；第四乐句，即 14-18 小节， 为“合”句，该句是第一部分的收尾句， 继承了前三个乐句的基本乐思和叙述内 容，并且表现出总结性旋律形态结束第 一部分，因此要求演唱者要以总结性语 气，在音色上更为坚定，发挥“合” 句功 能。咏叹调的第二部分，即 25-41 小节， 同样是四个乐句，该部分的音乐结构是 第一部分的再现内容，因此该部分的演 唱特点与第一部分相同。咏叹调的第三 部分，即 41 小节，是咏叹调整体的结 束部分，在结束部分需要演唱者注意音 乐的力度和速度，尤其是最后华彩部分 的处理，演唱者可自由发挥，以自身的 音乐造诣赋予结束部分不同的音乐色彩。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 2.2 咏叹调的演唱特点 咏叹调的歌唱基础是要赋予歌曲 歌唱的动力，且意大利歌曲本身在呼吸 以及词句的表达上都会呈现出不一样的 特征，因此在实际演唱中一般主张采用 胸腹式呼吸法。在实际演唱的过程中， 不仅要求吸气轻柔，且要控制吸入的气 息量，不能过少，也不能过量。吸入气 息过少会导致声音力度不够，长句的后 半段无法准确表达，如果吸气过量，则 可能造成气息不稳，出现演唱时声音僵 的问题4。要求演唱者在演唱中要注重 横膈膜的鼓动力度，吐气要均匀，在歌 曲音调变幻时以及换气时，准确把握乐 句本身所要表现的效果，并且注重乐句 内容的表述。意大利美声唱法十分注重 高、中、低三个声区的统一，因此为避 免演唱中声音忽明忽暗的问题，必须重 点训练换声区的几个音，尤其是对重音 的处理和把握十分重要。此外，要求演 唱者声音要具备连贯性特征，通畅、圆 润、连贯、统一、稳定，如此才能真切、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感