新语境和经验道别

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 新语境和经验道别 摄影经历百年的更迭变化，已经 发生了诸多改变，从单一的依赖快门， 到如今观念跨媒介的整体呈现表达，摄 影创作发生了质的改变，新型技术的发 展和艺术理论的不断推动，也催生了图 像的诸多呈现方式和涉及领域。摄影的 改变，不仅仅是一种语言的进步，更是 一次生态系统的消解和重构。对此，我 们是毋庸置疑的，那么以往的创作经验 是否还适用于如今这般境地？这是值得 我们思考的。 中国论文网 /5/view-10802866.htm 本文结合具体的创作案例胜利 街 12 号 （如图 1） ，开展对经验问题的 讨论。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 胜利街 12 号是笔者在今年 毕业创作中指导的学生作品，作品将焦 点放在对残障儿童边缘心理的记录，由 11 个 32 乘 22 厘米的小框子组成，一共 五组，每组两部分，一部分是被处理模 糊的静态图像，另一部分为动态影像和 文字，静态图像是对于被拍摄者肖像的 拍摄，动态部分是对于他们发生特殊情 绪变化的事件记录。作品规模很小，但 是却值得思考。 首先，抛开该学生的作品，谈谈 涉及这种边缘文化的纪实摄影创作。 中国从 1980 年代初期，出现了 纪实摄影的概念，在之后的三十年间涌 现了大批的纪实摄影作品，以吕楠老师 的三部曲（被人遗忘的人中国精 神病人生存状况 、 在路上中国天 主教和四季西藏农民的日常生 活 ）和袁冬平老师的精神病院为 代表的摄影作品的成功，以及国内对国 外摄影师作品及理论的引进和介绍，众 多摄影人开始创作诸如福利院、监狱等 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 边缘化题材的作品。 这些群体因为其特殊的社会和文 化属性开始引发越来越多的关注，这类 创作也因为带有强烈的社会意识和人文 关怀成为了关注的焦点，在这种题材不 断出现的同时，也出现了诸多严重的问 题，在一些作品之中，创作者刻意模仿 某种创作风格，某位大师，只求表现的 相似，创作流于范式，急于为自己的创 作寻求理论的支持，体现自己作品所谓 的“合法性”从而只进行表面的观看和再 现，缺乏对于问题的真正介入。使得这 类作品强烈的社会意识的人文关怀被削 弱，甚至是消失殆尽，取而代之的是对 于边缘文化的无节制消费，在这个角度 而言，艺术创作也成为了一种谋生的手 段。 著名的影像理论家、批评家鲍昆 先生在其所写的纪实摄影的本质是人 文关怀精神一文中明确地提到“纪实 摄影这个媒介当作了一种社会话语力量， 而且是直接和社会进行良性互动，且有 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 具体的指标。这个指标首先是揭露和批 判现实的，更重要的是还能够能动地改 变社会现实。 ”这段话明确地阐述了纪实 摄影的概念和本质，体现了纪实摄影社 会性和批判性的特征，这是很关键的， 那我们反观上文提到的一些创作现象， 结果是不言而喻的。 回归到胜利街 12 号这件学 生作品，同样是将边缘文化作为其观念 表达的出口，但是，该学生没有刻板按 照前人的创作模式，或者是找出某种语 言风格生搬硬套，而是对于问题的真正 介入和思考。 胜利街 12 号起初的拍摄想 法是采用环境肖像的直接拍摄，在前期 田野调查的部分，该生拍摄了大量的环 境肖像，但是在之后的交流中，他也逐 渐透露出对本次创作所暴露出的问题的 担忧，图像不能承载他所表达的，但是 又无法进行拓展。导致作品存在指向不 明确、语言不到位、思路不清晰。 在后续调查过程中，他发现相对 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 于边缘化的环境而言，边缘心理更需要 得到正视，这也是我们讨论其作品的重 要结点，作者开始寻找能够表现边缘心 理的重要线索，着手后续的创作。 在我们不断地交谈中，该同学开 始思考就此问题的如何介入，从而引申 到创作者、作品、受众的关系上来，他 放弃了原来直接拍摄的表现形式，选择 了能更好表现现有主题的跨媒介表现形 式，选取了五个分别有不同机能缺陷、 不同生长环境的案例作为了纪录对象， 通过将近两个月的跟踪拍摄，选取特殊 事件下案例发生情绪波动的状况作为纪 录对象，纪录动作本身之外，也明确标 明了时间和事件。 最终我们看到的，不是像某位大 师的摄影作品，也不是一个花枝招展的 “精致”摆件，而是一个明确的答案，一 个完整的创作过程，最后的展现，是作 者对该问题深刻介入后的结果，不管如 何，这次创作过程是值得我们思考的。 在不断地尝试之中， 他选择了 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 更适合其主题阐释的跨媒介表现，相较 于以往传统的纪实摄影，在语言形式上 作出了突破。最终的影像实践，他将文 字、静态影像、动态视频杂糅于一个整 体之中，通过这种有机的并置，模糊了 三种语言原有的属性和边界，文字、图 像不再是一种独立存在的语言形式，而 是成为相辅相成、构成观念意识表达的 重要因素。在作品中，图像、文字没有 明确的观看顺序，而是整体地再现被纪 录人群状态。 上文提到，在纪实摄影发展到现 在这个状态，一些出现了创作流于范式、 表现停留于表面，消费“ 边缘文化 ”等弊 端，出现如此状将观念更好地传输给受 众引发思考。 摄影作品在艺术创作很长的一段 时期内充当了极其重要的语言媒介，艺 术理论也因为摄影的出现而加快了蜕变 的步伐，结合当时的社会和艺术背景， 摄影是作为一种新事物存在的。但是， 伴随时代的巨大变革，科技、文化的大 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 幅度进步催生了诸如新媒体等新语言的 出现，摄影作为语言媒介之一也出现了 诸多局限性，这种局限性直接影响了创 作者和观者之间的关系，造成信息的传 达不顺畅。 选择媒介是艺术个体表达观念的 需要，并非是抛开本质谈语言的片面理 解，更不是为了包装作品，使得作品 “高