我国古代诗歌说略

我国古代诗歌说略 从诗经到宋词 吴士增 一 诗经最早称诗，汉代将其列为儒家经典“五经”之首，始称诗经。 流传到现在的诗经305篇，有“风”、“雅”、“颂”三部分。作为一部文化 经典，诗经的影响远远超出了诗歌乃至文学的领域。从某种程度上说，它是中 华文化的一部圣经，展示着汉文字神奇的魅力，千年弥新。 说诗经，不能不说孔子，相传是他编订了这部伟大的作品。孔子非常重视 诗经的作用。他曾说：“小子！何莫学夫诗？诗可以兴，可以观，可 以群，可以怨。迩之事父，远之事君。多识于鸟兽草木之名”（论语阳货）。 他又教导自己的儿子：“不学诗，无以言”（论语季氏）。 孔子如此看重诗经，诗经都写了些什么呢？ “厥初生民,时维姜嫄”（大雅生民）是周民族的史诗；“七月流火,九 月授衣”（豳风七月）反映终岁辛劳的农民生活；“硕鼠硕鼠,无食我黍” （魏风硕鼠）是怨刺警诫；“岂曰无衣?与子同袍。王于兴师,修我戈矛,与 子同仇”（秦风无衣）是同仇敌忾；“我徂东山,慆慆不归”（豳风东 山）是厌战情绪；“彼黍离离,彼稷之苗,行迈靡靡,中心摇摇”（王风黍离 ）写亡国之痛，故国之思；“呦呦鹿鸣，食野之萍。我有嘉宾，鼓瑟吹笙”（小 雅鹿鸣）写欢会宴饮；“蓼蓼者莪,匪莪伊蒿。哀哀父母,生我劬劳”（小 雅蓼莪）感念父母的辛劳；“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑” （周南关睢）是爱情的追逐；“氓之蚩蚩,抱布贸丝”（卫风氓）是 不幸婚姻的哀歌；“一日不见，如三秋兮”（郑风子衿）把相思之苦表现得 如怨如诉；“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”（周南桃夭）是 姑娘出嫁的生动场景 诗经，是一幅厚重历史文化的长卷，生动而深刻地反映了殷周时期，尤其 是西周初至春秋中叶社会生活的各个方面。 诗经的表现手法，前人概括为“赋、比、兴”。“赋”就是陈述铺叙的意 思。“比”就是譬喻，对人或物加以形象的比喻，使其特征更加鲜明突出。“兴” 是借助其他事物作为诗歌发端，以引起所要歌咏的内容。诗经中大量运用比兴， 增强了诗歌的生动性，具有很强的感染力。比兴手法对后世诗歌的创作影响很大。 诗经大量运用重章叠句，回环往复，抒情尽意。还善于运用叠字、叠韵等 修辞手段，描摹事物的形态，增加诗的音乐美，表达细微曲折的思想感情。如“蒹 葭苍苍，白露为霜”（秦风蒹葭），“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨 雪霏霏”（小雅采薇）等。 如果说诗经是一幅黄河流域厚重历史文化的画卷，楚辞则向我们展开了另 一幅浓郁瑰丽的画卷。 楚辞渊源于江淮流域楚地的歌谣。“楚辞”的名称，最早见于西汉前期。从汉 代开始，“楚辞”又成为屈原等人作品的总集名。现存楚辞总集中，主要是屈 原及宋玉的作品。 屈原的主要作品包括离骚、九歌、九章、天问。离骚是 屈原的代表作，是一篇浪漫主义抒情杰作，是屈原用他的理想、遭遇、痛苦、热情 以至于整个生命所熔铸而成的宏伟诗篇，闪耀着诗人鲜明的个性光辉。 “长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”，“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”。 对于屈原离骚所具有的崇高美，古今人有着同样的感受。司马迁感慨：“余读 离骚悲其志”，“推此志也，虽与日月争光可也”。鲁迅赞叹：“逸响伟 辞，卓绝一世”。 二 汉代诗歌成就最高的是乐府民歌。乐府是朝廷设立的掌管音乐的机构，主要任 务包括制定乐谱、训练乐工、采集民歌、制作歌辞等。为了区别于文人制作的乐府 歌辞，习惯上把采集自民间的歌辞称为“乐府民歌”。陌上桑与孔雀东南飞 是汉乐府民歌中的最优秀的作品，也是叙事诗的代表作。 产生于东汉末年的古诗十九首是早期抒情诗的典范。刘勰曾说古诗十九 首是“五言之冠冕”，这话并不过分。它在我国文学发展过程中，占有相当重要 的地位。 汉末“建安文学”的代表人物是曹氏父子。曹操不仅是当时一个政治领袖，也 是文学领袖。他的诗绝少华美词藻，语言古朴，气势宏伟，内涵厚重，抒发感情往 往悲凉慷慨，跌宕起伏。乐府歌辞从他开始，走上了新的发展道路。曹氏父子诗歌 中，曹丕风格与民歌最相近。其燕歌行被认为是最早的七言诗，因而在诗歌发 展史上有重要地位。 曹植才华横溢, 谢灵运说“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下 共分一斗” 。钟嵘诗品评其诗：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质， 粲溢古今，卓而不群。 ” 观沧海 、 蒿里行 、 步出夏门行等诗是曹操的代表作；曹植的代表作有 白马篇 、 赠白马王彪 。 魏晋时期“竹林七贤”之一的阮籍，以其咏怀诗在诗歌史上占有一席之地。 选录其一： 夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将 何见， 忧思独伤心。 月色如水，寒风拂衣，孤鸿悲鸣，宿鸟惊飞，在这一片冷漠枯索的气氛中，主人公 独处空堂，徘徊忧思。这种从生命本质意义上提出的孤独感是过去诗歌中从未有过 的。 曾因其三都赋而使洛阳纸贵一时的西晋文学家左思，诗歌继承建安风骨， 有“左思风力”之称，其咏史诗是同类诗作的先导。 魏晋南北朝最杰出的诗人是陶渊明。在陶渊明笔下，农村生活、田园风光第一 次被当作重要的审美对象。他的田园诗，有着独特的艺术魅力。如最著名的饮酒 3 之五： 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。 心境旷远，就不会受到世俗的干扰。在暮岚紫霭、归鸟返飞之中，感受到造物的奥 秘，参透了人生的真谛。意境最美的，当数归园田居之三： 种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽， 带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣 沾不足惜，但使愿无违。 陶诗语言朴素、自然、真淳，用语浅而含蕴深。 “暧暧远人村，依依墟里烟” ，写乡 村的恬静， “倾耳无希声，在目皓已洁” ，写雪的轻虚， “有风自南，翼彼新苗” ，写 风的踪迹，都是有名的例子。 南朝宋时的谢灵运、齐时的谢朓，是山水诗的代表作家，世称“大小谢” 。谢 灵运的代表作有登池上楼 、 石壁精舍还湖中作等；谢朓的代表作有晚登三 山还望京邑 。 南北朝乐府民歌是继诗经 、汉乐府民歌后的第三次民歌高潮。 西洲曲是 一首集中了南朝乐府民歌艺术特点的长篇佳作。 敕勒歌 、 木兰诗是北朝乐府 民歌的代表作。 三 自明代人高棅始，人们习惯将唐诗按时代分为初、盛、中、晚四个时期。 初唐诗人中，沈佺期、宋之问以自己的创作实践总结完成了五七言律诗的形 式规范，扩大了律诗的影响。 “初唐四杰”以匡时济世、建功立业的人生理想和热 情，注入诗歌，展现出新的时代风貌。陈子昂则从理论和创作两个方面，为唐诗注 入蓬勃了的生命力，清除了南朝诗歌和唐初宫廷诗风的弊病，在文学精神上开启了 盛唐整整一代诗人。 这一时期，王勃的送杜少府之任蜀川 ，杨炯的从军行 ，卢照邻的长 安古意 ，骆宾王的在狱咏蝉 ，陈子昂的感遇诗 、 登幽州台歌 ，张若虚的 春江花月夜 ，都是脍炙人口的名篇。 王维与孟浩然并称“王、孟” ，同为盛唐山水田园诗派代表。王维的诗歌，前 后期有明显不同。前期写出了不少意气风发、充满豪情的诗篇。如少年行其二： 出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔 阳。孰知不向 边庭苦，纵死犹闻侠骨香。 后期多吟咏山水，在山林溪壑中寄托志趣。如课文所选的两首绝句。 苏轼在书摩诘蓝田烟雨图中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画， 画中有诗。 ”最确当不过。 孟浩然的代表作有过故人庄 、 宿建德江 、 春晓等。其中春晓一诗 备受喜爱，妇孺能诵。 高适、岑参同是盛唐边塞诗代表诗人。高适以古体诗见长，沉雄深厚，代表作 有燕歌行 、 塞下曲等。岑参喜以瑰丽笔调描写带异域情调的新鲜事物或奇特 风光，开拓了新奇的境界。 “忽如一夜春风来，千树万树梨花开” （白雪歌送武判 官归京 ） ，以梨花喻雪，化萧索酷寒为绚丽烂漫；“一川碎石大如斗，随风满地石 乱走” （走马川行奉送出师西征 ） ，气势逼人，惊心动魄。 盛唐边塞诗人还有王昌龄、李颀、王之涣等。王昌龄有 “七绝圣手”之誉， 代表作有从军行 、 出塞等。李颀代表作有古意 、 古从军行等。王之涣 代表作有凉州词 、 登鹳雀楼等。 李白是时代的骄子、盛世的歌手。他的诗歌以蓬勃的浪漫气质表现出无限生机， 成为盛唐之音的杰出代表。台湾诗人余光中寻李白写道：“酒入豪肠，七分酿 成了月光，剩下的三分啸成了剑气，绣口一吐就半个盛唐。 ”真是形象极了。 李白诗歌内容十分丰富，其中表现最多的是渴求个人自由、摆脱社会羁绊和 对权贵的蔑视。例如宣州谢朓楼饯别校书叔云云： 弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可 以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发，俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽 刀断水水更流，举杯销愁愁更愁，人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 而在梦游天姥吟留别中，他发出了最响亮的呼声：安能摧眉折腰事权贵，使我 不得开心颜！ 对风景优美的祖国山河的描绘与歌颂，也是李白诗的一个重要内容。 如那首有名的望庐山瀑布 。 杜甫与李白一向被视为唐诗世界中两座并峙的高峰。杜甫被誉为“诗圣” ，他 的诗夙有“诗史”之誉。 他的名篇兵车行 ，以严肃的态度，真实地记录下人民被驱往战场送死的悲 惨图景。 “车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。 牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。 ”开头是一幅悲惨的图景，接着把批判的锋芒 指向好大喜功的唐玄宗：“边庭流血成海水，武皇开边意未已！”诗中继续写到战 争导致国内生产力的衰减：“君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞，纵有健妇 把锄犁，禾生陇亩无东西。 ”最后借想象为那些无辜的死者发出悲愤的哭喊：“君 不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾！”在唐诗中， 如此严肃地正视现实、具有深刻的批判精神的作品，以前还没有过。 杜诗风格多样，最富于特色的是“沉郁顿挫” 。 “新诗改罢自长吟” ， “语不惊人 死不休” ，杜诗极高的语言艺术也为历代论者所公认。 白居易是新乐府运动的倡导者，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作” ， 追求通俗、崇尚实用。白居易的诗歌现存近3000首，在唐代首屈一指。他曾将自己 的诗分为讽谕、闲适、感伤和杂律四类。他最为重视的是讽喻诗。代表作新乐府 50首，集中体现了他的诗歌主张。感伤诗中最有名的是长篇叙事诗长恨歌 、 琵 琶行 。 白居易的诗歌平易浅近，在当时已经流播很广，甚至远及“日本，暹罗（泰 国）诸国” 。 新乐府运动的其他参与者有元稹、张籍、王建等。元稹与白居易齐名，时称 “元白” 。张籍、王建以乐府诗齐名，称“张王乐府” 。 韩愈是一个有独特风格的大诗人。韩愈诗歌的主要特色就是气势宏大，尚险 好奇，瑰丽奇崛。在这一方面，他使唐诗乃至宋以后的诗歌发生了很大变化。代表 作有南山诗 、 山石 、 左迁至蓝关示侄孙湘等。 孟郊、贾岛的诗风，有“郊寒岛瘦”之说。二人作诗，精思苦吟，刻意求工， 令人感佩。孟郊描写平凡人伦之爱的游子吟真挚深沉、感人至深。 5 韩愈周围的诗人，艺术成就最高的是李贺。他的诗以想象奇异而著称。 “向前 敲瘦骨，犹自带铜声” （马诗 ） ，瘦马的骨是铜的，敲一敲会发出金属声； “石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花” ，鬼魂能点灯，而这灯则是漆般的光亮 （南山田中行 ） ；“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑” ，从箜篌声联想到玉碎、 凤鸣、芙蓉泣露（李凭箜篌引 ） 。 刘禹锡和柳宗元也是中唐有独特建树的诗人。 刘禹锡的咏史诗向为人称道。这些诗以简洁的文字、精选的意象，表现阅尽沧 桑之后的沉思，蕴涵了很深的感慨， 乌衣巷就是其中的名篇。他还主动向民歌 学习，写了竹枝词等作品。朴素自然、清新可爱。 柳宗元留下来的诗歌仅一百多首，但历来评价很高。柳宗元诗兼有简洁、精 深、温丽、含蓄之长，自然朴实的语言中蕴含幽远的情思。如著名的江雪： 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 晚唐诗人，杜牧与李商隐齐名，称“小李杜” 。杜牧的诗以明丽的意象和俊 逸的气骨，构成其诗歌的特殊境界。代表作有赤壁 、 过华清宫 、 泊秦淮 、 江南春 、 山行等。 李商隐擅长律绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，风格独具。如锦瑟： 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思 华年。庄生 晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠 有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追 忆，只是当时已惘然。 全诗朦胧、伤感、凄美。虽然无法知道它所表达的伤感是由何而起，但“一弦一柱思华年” ， 却让人感受到是对过去美好时光的追忆。 宋代诗歌在继承唐诗传统的基础上，又有新的发展。在思想内容和艺术表现上 有所开拓创造，出现许多优秀诗人作品，形成许多流派，在古代诗歌史上，宋诗是 继唐诗而后的又一高峰。特别在民族矛盾异常尖锐剧烈的历史背景下,诗中所抒发 的爱国主义精神比唐诗更炽热和深沉，成为南宋诗歌的基调。 在艺术旨趣和风格上，则主要向思辨、显露、精细方面发展。 “唐人诗主情” ， “宋人诗主理” （杨慎升庵诗话 ） 。 “唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理 见胜” （钱钟书谈艺录 ） 。 宋代产生了许多杰出的诗人。如梅尧臣、苏舜钦、欧阳修、王安石、苏轼、黄 庭坚、陈师道、陈与义、陆游、范成大、杨万里等,在中国诗歌史上,都有重要地位。 其中尤以苏轼和陆游最为人称道。 苏轼与黄庭坚并称“苏、黄” 。 “至东坡（苏轼）山谷（黄庭坚） ，始自出己意 以为诗，唐人之风变矣” （严羽沧浪诗话 ） 。苏、黄可以说是为宋诗开辟了新的 作风的诗人。苏诗题材广泛、无体不善。他的诗，从心所欲地表现自己广博而丰富 的才能，展露他开朗的胸襟和温厚的人格。 陆游诗现存九千余首，题材广泛、风格多样，始终表现出一种激烈而深沉的民 族情感，反映着山河破碎、民族危亡年代人们的普遍心愿，在当时及后世，都赢得 了广泛的尊重。嘉定二年（1209）年底，八十五岁的陆游一病不起，临终前，留下 了那首千古绝唱示儿： 死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。 四 敦煌曲子词是现传最早的唐代民间词。中唐文人词的代表作家有张志和、韦应 物、刘禹锡、白居易等。温庭筠是中唐以来的多产词作家。花间集是我国最早 的一部词集。花间词人以西蜀士大夫居多，韦庄与温庭筠齐名，称“温韦”。温庭 筠的代表作是菩萨蛮（小山重叠）。 南唐后主李煜是五代最有成就的词人，也是词史上第一流的大家。有人说，至 李煜，词作的境界才更为开阔深远。其成就最高的是后期作品，主要写亡国的愁苦、 悔恨和绝望。如破阵子： 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？ 一 旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨，最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。 词起源于唐而盛于宋，宋代出现了一大批优秀的词人。 晏殊与其子晏几道，合称“二晏”。晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔 婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。代表作为 浣溪沙： 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识 燕归来。小园香径独徘徊。 张先的词清新明丽，语言在流畅中时时有精巧的表现。时人曾据其写“影”的 三个佳句，誉为“张三影” （见高斋诗话 ） 。指的是青门引 “那堪更被明月， 隔墙送过秋千影” ；木兰花 “中庭月色正清明，无数杨花过无影” ；天仙子 “云破月来花弄影” 。 欧阳修词风与晏殊相近，其题材以吟咏男女恋情、抒写山水闲适之感为多，风 格也大体承袭了晚唐以来明丽柔婉的传统。代表作为踏莎行（候馆梅残）。 柳永是北宋第一个专以写词名世的作家。传说他曾写过一首鹤冲天 ，末句 是“忍把浮名，换了浅斟低唱” ，当考进士时， “留意儒雅”的宋仁宗特予黜退，说： “且去浅斟低唱，何要浮名？”弄得他很久没有中进士（吴曾能改斋漫录 ） ，干 脆自号“奉旨填词柳三变” ，专写歌辞去了。正因如此，他在词的体制、内容、风 格诸方面均有所突破，而受到社会各阶层的广泛欢迎，以致“凡有井水饮处即能歌 柳词” （避暑录话 ） 。柳词的代表作有望海潮 （东南形胜） 、 雨霖铃 （寒蝉 凄切）等。 苏轼为豪放词的创始人，与南宋辛弃疾并称“苏、辛” 。从晚唐五代到北宋中 叶，在文人的观念中，词始终被视为纯娱乐性的“末道小技” ，又称为“诗余” ，说 它是写“诗”之余的事情。写来写去转不出儿女情长、离合悲愁的圈子，语言风格 也因此难脱柔媚纤巧的樊篱。直到苏轼以雄大的才力、开阔的胸襟进入词的创作领 域，才极大开拓了词的题材、意境，创造出迥异前人的风格与表现手法。 苏轼词的风格是多样的。如江城子的热情浓烈、意气奋昂， 念奴娇的 开阔豪迈，雄视今古，其风格可以用“豪放”和“高旷”来形容，而写恋情、写伤 感的词，则又委婉而细密。如江城子一首： 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟， 无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面， 鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小 轩窗，正梳 妆。相 顾无言，惟有泪千行。料得年年 断肠处，明月夜，短松岗。 感情深挚，凄婉动人。 7 黄庭坚以诗文受知于苏轼，为“苏门四学士”之一，少年时多作艳词，晚年词 风接近苏轼。与黄庭坚齐名的秦观亦为“苏门四学士”之一，词风婉丽，代表作有 鹊桥仙 （纤云弄巧） 、 踏莎行 （雾失楼台）等。 周邦彦词风浑厚和雅，富艳精工，极