单反相机镜头知识

单反相机镜头知识 单反相机镜头知识 镜头的名称中都会标明镜头的焦距和口径，并刻在该镜头的镜圈上，可见焦距和口径是镜头的重要性能指标。 而光圈在控制曝光量时具有重要的作用。因此，有必要先来了解一下镜头的焦距、口径和光圈。 一、焦距 镜头的焦距（Focal Length），从实用的角度可以理解为：镜头中心至胶片平面的距离。理论上的定义为： 无限远的景物通过透镜或透镜组在焦平面结成清晰影像时，透镜或透镜组的光学中心至焦平面的垂直距离。对于 定焦镜头来说，其光学中心的位置是固定不变的；对于变焦镜头来说，镜头的光学中心的变化带来镜头焦距的变 化。 现代 135 相机镜头的焦距变化幅度从 6mm 至 2000mm，常用焦距段为 15mm 至 600mm。对画幅相同的相 机来说，面对同样的被摄体，镜头焦距变化所带来的成像效果变化可以归纳为以下两条规律： 1、镜头焦距与视角成反比。焦距长，视角小，意味着能远距离摄取较大的景物；焦距短，视角大，意味着 能近距离摄取范围较广的景物。 2、镜头焦距与景深成反比。焦距长，景深小，意味着前后景物的清晰范围小；焦距短，景深大，意味着前 后景物的清晰范围大。景深表示纵深景物的影像清晰度，是摄影中的重要理论和实践问题，我们将在第几章详细 介绍。 二、口径 镜头的口径又称为绝对口径、有效孔径，表示镜头的最大进光孔，也就是镜头的最大光圈。口径的大小用口 径系数 F 表示，F=镜头焦距 /最大光孔直径，也可以用 F 系数的倒数表示，如 F2.8 或 12.8。F 越小，表示口径 越大。对于变焦镜头，我们会看到 F3.5-5.6 这样的表示方法，这两个数值分别是镜头广角端和长焦端的最大光圈。 镜头的口径越大，实用价值越大。大口径镜头的优点主要有：便于在暗弱光线下手持相机利用现场光拍摄； 便于摄取小景深效果，使画面虚实结合；便于使用较高的快门速度凝固动体。但大口径镜头的制造工艺复杂，因 而口径越大，镜头也越大，价格也越高。通常口径大一至半档，价格翻一至数倍。如佳能 EF 50mm F1.8 约 700 元，EF 50mm F1.4 USM 约 3000 元，EF 50mm F1.2 L USM 就要上万元了。 三、光圈 光圈（Aperture）又称为相对口径，是镜头中由若干金属薄片组成、可调节大小的进光孔。 1、光圈系数 光圈的大小用光圈系数 f 表示， f=镜头焦距/ 光孔直径。因此，对同一焦距的镜头来说，f 系数越小，表示光孔 越大；f 系数越大，表示光孔越小。 通常镜头上 f 系数的表示方法有一档的变化，如 f1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11 、16、22 、32、45 、64 等；有二分之一档的变化，如 f2、 2.4、2.8 、3.5、4、4.8、5.6、6.7、8、9.5、11、13 、16 等；还有三分之一 档的变化，如 f4、4.5 、5 、5.6、6.3、 7.1、8、9、10、11 、13、14 、16 等。具体到某只镜头，其 f 系数通常只 具备其中连续的 5 至 8 档。 对不同的光圈系数 f，我们可以用 “2n”计算其进光照度的倍率关系，n 为两档光圈之间相差的档数。如 f4 和 f11 相差 3 档， 2n=23=8，即表示 f4 的进光照度是 f11 的 8 倍。当 n 为 1 时，2n=21=2，即对相邻两档光圈来说， 大光圈的进光照度是小光圈的 2 倍。 2、光圈的调节 镜头的光圈可以分为连续光圈和不连续光圈。连续光圈能实现无极调节，可以调节在两档光圈之间的任何位 置上。不连续光圈按光圈的一档、二分之一档或三分之一档来调节，调节时有明显的定位手感。有的品牌的自动 对焦镜头没有光圈调节环，靠相机的光圈调节机构进行调节，如佳能的 EF 系列镜头和尼康的 AF G 系列镜头。 调节光圈时，光圈始终处于最大孔径状态。只有当按下快门按钮释放快门的瞬间，光圈才自动收缩到调定的 f 系数，曝光完毕光圈又恢复到最大孔径。 3、光圈的作用 光圈的作用主要表现在以下三个方面： (1)调节进光照度。这是光圈的基本作用。光圈调大，进光照度增大；光圈调小，进光照度减小。它与快门速 度配合解决曝光量问题。 (2)调节控制景深。这是光圈的重要作用。光圈大，景深小；光圈小，景深大。 (3) 影响成像质量。这是光圈容易被忽视的作用。任何镜头，都有某一档光圈的成像质量是最好的，即受各 种像差的影响最小。这档光圈俗称最佳光圈。使用专门仪器可以测出最佳光圈的准确位置。一般来说，最佳光圈 位于该镜头最大光圈缩小约 2 至 3 档处。大于、小于最佳光圈，镜头的球差、纵向色差、慧差、场曲和像散等像 差就会增大，所以在拍摄时要尽量使用最佳光圈，以提高成像质量。光圈孔径的形状也会影响成像质量，其多边 形越接近圆形，成像质量越好一、总称 狗头、黑孬：低端普及型镜头，包括低档单反相机的套头。 牛头：大口径专业镜头，其中 G 头指 Minolta 的牛头，L 头指 Canon 的牛头，*头指 Pentax 的牛头。 Nifty Fifty（漂亮 50）：50mm F1.4 Thrifty Fifty（节约 50）：50mm F1.8 二、各品牌镜头俗称（以品牌字母为序） 大白：Canon EF 100-400mm F4.5-5.6 L IS USM 小白：Canon EF 70-200mm F2.8 L USM 爱死小白：Canon EF 70-200mm F2.8 L IS USM 小小白：Canon EF 70-200mm F4 L USM 爱死小小白：Canon EF 70-200mm F4 L IS USM 老黑、Magic Drainpipe（魔法排水管）：Canon EF 80-200mm F2.8L 绿豆：Canon EF 70-300mm DO IS USM 大眼睛：Canon EF 85mm F1.2 USM 霸王枪：Canon EF 400mm F2.8L IS USM 小痰盂：Canon EF 50mm F1.8 塑料痰盂：Canon EF 50mm F1.8 II 新大眼睛：Canon EF 50mm F1.2 L USM 黑夜之王：Canon EF 50mm F1.0 L USM 鹰眼：Contax 45mm F2.8 八枚玉：1958-1969 年生产的 Leica Summicron 35mm F2 第一版镜头，银色，由八枚镜片组成，分为“眼镜 版”和“ 无眼镜版 ”。眼镜版为了配合 M3 而推出，用于修正取景时的放大倍率差。 六枚玉：1969-1973 年生产的 Leica Summicron 35mm F2 第二版镜头，银色，编号自 2316001 起；1973- 1979 年生产的 Leica Summicron 35mm F2 第三版镜头，黑色，编号自 2646001 起。均由六枚镜片组成。 七枚玉：1980-1998 年生产的 Leica Summicron 35mm F2 第四版镜头，黑色和银色，由七枚镜片组成。 长生剑：Leica R Telyt 180mm F3.4 APO 大 G：Minolta AF 80-200mm F2.8 APO G 小 G：Minolta AF 70-200mm F2.8 APO G D SSM 多情环：Minolta 135mm F2.8mm STF 大钢炮：Nikkor AF-S VR 200-400mm F4 G IF ED，一说为 Nikkor AF-S 80-200mm F2.8 D IF ED 小钢炮：Nikkor AF 80-200mm F2.8 ED 小竹炮：Nikkor AF-S VR 70-200mm F2.8 G IF ED 小纸炮：Nikkor AF-S 70-300mm F4-5.6 G 金广角：Nikkor 17-35mm F2.8 ED 银广角：Nikkor 18-35mm F3.5-4.5 D 钻石广角：Nikkor 20-35mm F2.8 D 小胖：Nikkor AF-S VR 200mm F2 G IF ED 碧玉刀、百变妖：Nikkor AF 28mm F1.4 D 饼干头：Nikkor 45mm F2.8 孔雀翎：Olympus zuiko 90mm F2.0 Marco 大金：Pentax SMC FA* 250-600mm F5.6 小金：Pentax FA* 70-200mm F2.8 小小金：Pentax SMC FA* 28-70mm F2.8 离别钩：Pentax SMC A* 200mm F4 Macro 风之眼：Pentax SMC FA 77mm F1.8 Limited Pentax 三公主： LE 限量版定焦镜头 Pentax SMC FA 31mm F1.8 AL Limited、SMC FA 43mm F1.9 Limited、SMC FA 77mm F1.8 Limited 大大黑、Sigmonster （怪物）： Sigma 300-800mm F5.6 EX IF HSM 大黑：Sigma 100-300mm F4 APO EX IF HSM 小黑：Sigma 70-200mm F2.8 EX HSM 小黑妹：Sigma 70-200mm F2.8 DG Marco Bigma（大马）：Sigma 50-500mm F4-6.3 APO RF HSM EX 拳头：Zeiss C/Y 85mm F1.2 对于数码单反而言，镜头的重要性丝毫不亚于机身本身，甚至有过之而无不及。 镜头是光线进入数码单反首先经过的“通道” ，所以，如果镜头的光学素质打了折扣，那么再高档的数码单反也是没 有办法弥补的。我们现在就来了解一下镜头的基本知识。 镜头的划分可以分为很多类。比如可以按焦段划分，按照定焦和变焦划分，按照最近对焦距离划分，也可以 按照品牌和卡口划分，或者是按照等级划分。听起来比较复杂，但解释起来其实并不困难。 先来说镜头的焦距。我们在了解或者选择购买一支镜头的时候，首先考虑的因素就应该是镜头的焦距，这个 参数直接影响到我们拍摄的视角，也直接影响到我们拍摄的题材。镜头的焦距一般用毫米来表示，例如 35mm、85mm、105mm 等等。焦距越短（数字越小），视角就越宽；而焦距越长（数字越大），视角就越窄。 除了视角的宽窄，焦距的变化还跟我们另一个直观的感受：焦距越短，被摄物体离我们显得越远；焦距越长，被 摄物体离我们显得越近。所以大家该明白了，消费类数码相机上的变焦功能之所以能给我们带来“拉近拉远” 的感觉， 实际上就是通过改变镜头的焦距来实现的。 对于 135 规格的数码单反而言，我们通常把焦距在 24mm 以下的镜头称为超广角镜头，24mm35mm 的镜 头称为广角镜头，50mm85mm 的镜头称为标准镜头，85mm135mm 的镜头称为中长焦镜头，200mm 以上的 镜头我们称为长焦镜头，如果焦距达到了 400mm 以上，那就是超长焦镜头了。 各个焦段的镜头究竟该如何使用呢？广角镜头的视角宽，所以适合拍摄风景，尤其是超广角镜头，视野宽广， 拍摄出来的风景特别有气势。标准镜头的视角跟人眼的视角接近，因而得名。标准镜头的应用十分广泛，风景、 人像都可以胜任，但也相当难以驾驭。普通人用标准镜头拍摄出的照片可能千篇一律，但是有经验的摄影师完全 可以利用标准镜头跟人眼视角类似的这种特点，拍摄出很多具有现场感的照片。85mm135mm 的中长焦镜头一 般用来拍摄半身人像，利用这种镜头很容易拍摄出背景虚化的照片，看上去比较有艺术感。200mm 以上的长焦镜 头通常就用来拍摄昆虫、生态、舞台和体育等。因为焦距长，可以把很远的物体拉近到我们的眼前，所以不必离 被摄物体很近就能拍出来清晰的画面。在拍摄昆虫、生态、舞台和体育的时候，我们显然很需要这样的能力。 当然，各个焦距段镜头的使用场合不是一成不变的。有时候，我们也可以用广角镜头去拍摄一些人像作品， 达到一种夸张的效果。也可以用长焦镜头去拍摄一些风光作品。这就需要我们在不断的实践中去获得经验了。 我 们已经知道了，不同的焦距对应不同的拍摄场合和题材。但是，如果对于不同的拍摄题材，我们就要更换不同焦 距的镜头，这也是一件麻烦的事情。有没有一种镜头，可以兼顾多种场合的拍摄呢？ 当然有！变焦镜头就可以满足我们的这种要求。变焦镜头的焦距可以改变，所以，拍摄的自由度自然扩展了。 比如，一支 2470mm 的变焦镜头，除了可以拍摄风景，也适合拍摄人像。而焦距固定的定焦镜头则做不到这一 点。 那么，我们怎么去衡量一支变焦镜头的使用场合呢？和定焦镜头一样，我们也是通过焦距去考察的。只不过 对于变焦镜头，就有两个焦距了。一个是广角端（Wide）的焦距，一个则是长焦端（Tele）的焦距。一支变焦镜 头的焦距，就可以在这两个数值内连续变化。 值得注意的是，对于数码单反的镜头来说，我们通常不提“几倍变焦” 这个概念。举个很简单的例子，相信大 家就明白了。一支焦段为 2470mm 的变焦镜头和一支焦段为 70200mm 的变焦镜头，都可以称为是 3 倍光学 变焦（几倍变焦的计算方法是：长焦端的焦距除以广角端的焦距，得到的数字就是几倍变焦。70/24 和 200/70 都 略等于 3，所以我们都可以将其视为 3 倍光学变焦）。但是很显然，两者的应用范围完全不同。24 70mm 的镜 头适合拍摄风景和人像，而 70200mm 的镜头则更适合拍摄生态、体育、舞台等题材的作品。所以，对于数码 单反的镜头而言，谈几倍变焦意义不大，我们更看重的是它的焦段是多少。 不过，另一方面，必须要承认的是，镜头的变焦倍数越大，那么这支镜头的应用范围也就越广。比如，一支 18 200mm 的镜头，焦距涵盖了从广角到长焦，所以几乎什么样的拍摄题材都适合，带上这么一支镜头，就可以 “一镜走天下 ”了，使用十分方便。 那么是不是变焦倍数越大越好呢？当然不是。所谓鱼和熊掌不可兼得，变焦镜头虽然使用方便，但是在光学 素质上，仍然比不上定焦镜头。而且，定焦镜头在某些技术指标上要远远超过变焦镜头。例如，对于变焦镜头而 言，光圈做到 F2.8 就已经非常了不起了，但是对于定焦镜头，光圈可以做到 F1.4 甚至是 F1.2。所以，对于对图 像质量要求极端苛刻的应用，定焦镜头仍然是最佳的选择。另外，如果你对大光圈有特别大的兴趣，那么定焦镜 头也是首选。同样，那些光学素质很好的变焦镜头，其变焦倍数一般都控制在 3 倍以内，过大的变焦倍数对于优 秀的光学素质仍然是一个负面因素。 所以，选择定焦镜头或者是变焦镜头，要从自己的要求出发去选择。不过，一般来说，变焦镜头已经足够满 足普通消费者的需要了。 照相机镜头的焦距是镜头的一个非常重要的指标。镜头焦距的长短决定了被摄物在成像 介质（胶片或 CCD 等）上成像的大小，也就是相当于物和象的比例尺。当对同一距离远的同一个被摄目标拍摄时， 镜头焦距长的所成的象大，镜头焦距短的所成的象小。根据用途的不同，照相机镜头的焦距相差非常大，有短到 几毫米，十几毫米的，也有长达几米的。较常见的有 8mm，15mm， 24mm，28mm，35mm，50mm，85mm，105mm ，135mm，200mm，400mm，600mm，1200 mm 等，还有长达 2500mm 超长焦望远镜头。 镜头根据其焦距的长短，也即拍摄时的视角，可分为标准镜头，广角镜头和长焦距镜头等。 标准镜头的视角约 50 度左右，这是人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角，从标准镜头中观察的 感觉与我们平时所见的景物基本相同。35mm 相机的标准镜头的焦距多为 40mm，50mm 或 55mm。120 相机的 标准镜头焦距一般为 80mm 或 75mm，相机片幅越大则标准镜头的焦距越大。而数码相机由于其成像介质（CCD 或 CMOS）有大有小，标准镜头的焦距也不一致。为了方便直感，说起 DC 镜头时经常采用等效于 35mm 相机的 所谓等效焦距，这个等效就是指视角上的等效。以下就只说 35mm 相机的镜头，其他片幅的相机以及数码相机可 以类推。 广角镜头，顾名思义就是其摄影视角比较广，适用于拍摄距离近且范围大的景物，有时用来刻意夸大前景表 现，强烈远近感以及透视。35mm 相机的典型广角镜头为焦距 28mm，视角为 72 度。常用的还有比 28mm 略长 一些的 35mm， 38mm 的所谓小广角（多见于傻瓜机）。 比一般广角镜头视角更大的是超广角镜头（如焦距为 24mm，视角 84 度）以及所谓的鱼眼镜头，其焦距为 8mm，视角可达 180 度。 长焦距镜头适于拍摄远距离景物，景深较小，因此容易使背景模糊，主体突出。35mm 相机长焦距镜头通常 分为三级，135mm 以下称中焦距，如 85mm，视角 28 度，105mm，视角 23 度以及 135mm，视角 18 度。中焦 距镜头经常用来拍摄人像，有时也称为人像镜头。135 500 称长焦距，如 200mm，视角 12 度，400mm，视角 6 度。500mm 以上的称为超长焦距，其视角小于 5 度，适用于拍摄远处的景物。如球场上的特写以及野生动物的 拍摄，因无法靠近被摄物，超长焦距镜头就大有用武之地。 镜头焦距的定义是什么呢？一般我们说：焦距就是透 镜是中心到焦点的距离。但这仅仅是单片薄透镜的情况，由于照相机的镜头都是由许多片透镜组合而成的，因此， 情况远不是那么简单。 镜头的焦距分为像方焦距和物方焦距。像方焦距是像方主面到象方焦点的距离，同样，物方焦距就是物方主 面到物方焦点的距离。必须注意，由于照相机镜头设计，特别是变焦距镜头中广泛采用了望远镜结构，物方焦距 与像方焦距是不一定相等的。我们平时说的照相机镜头的焦距是指像方焦距。 下图表示如何来确定主面和焦距：入射平行光线（或其延长线）与出射会聚光线（或其延长线）相交，就能 确定折射主面，这个想象的平面与镜头光轴相交处就是主点。像方主点和无穷远光线形成的焦平面（焦点）之间 的距离称为复合镜头的焦距（严格说是有效焦距）。用同样的原理也可以确定物方主面和物方焦距 主面的位置根据设计可能出现在镜头之外。这在许多场合下是很重要的。 例如 8mm 鱼眼镜头，像方主平面应位于焦平面正前方 8mm 处，但是 8mm 内无法容纳反光镜、曝光窗、及 焦平面快门的厚度。因此 8mm 鱼眼镜头事实上采用了前面加负组光学系统的设计( 也称倒置望远结构)，使镜头能 够安装在像面定位距比 8mm 大得多的机身上去。 同样，如果是 500mm 的超长焦镜头，不采用望远镜结构的话，镜头就要长达 500mm 以上，使用是无疑是 十分不便的。望远镜结构的设计可以使主面远在镜头之前，大大地减小了镜头的长度。 说到焦距，就不能不说一说变焦镜头。 变焦镜头由于固定透镜组和可变透镜组两部分组成。通过移动可变透镜组，改变成象光路，可以在一定的范 围内改变镜头的焦距，从而也改变了拍摄的视角。 变焦镜头的倍率是指长焦端的最大焦距与广角端的最小焦距之比。 变焦镜头由于视角可变，给拍摄取景带来很大的方便，深受一般摄影爱好者的喜爱。但是由于变焦镜头结构 复杂，相对运动的光学组件较多，而且光学设计时也无法保证各焦距段的成像质量、分辨率和畸变等参数的一致 性。所以，变焦镜头的总体成像质量难以达到较高水准。特别是变焦倍率大的变焦镜头更难以获得较高像质。因 此，在相同的技术水准条件下，变焦镜头的成像质量低于定焦镜头，大倍率变焦镜头的成像质量低于小倍率变焦 镜头。 在 FC（以 35mm 相机为例）的情况下，高质量的摄影往往采用定焦镜头，即使采用变焦镜头，其变焦倍率 也是不大的。但是在 DC 的情况下，由于 CCD 的成像面积相对较小，因此其变焦镜头的几何尺寸（焦距，镜头直 径）也较小，在光学设计时就比较容易实现大变焦倍率。 由此可见，变焦倍率与焦距是两个不同的概念。下图上边是一支 70-210mm 的变焦镜头，倍率为 3X，下边 是一支 28-105mm 的变焦镜头，倍率为 4X，但是，远摄能力显然是 3X 变焦的（210mm）要强于 4X 变焦的 （105mm）。本论坛有时出现的 “用 10X 变焦来欺负人家的 5X 变焦”，“10X 变焦的拍摄”的说法是不正确的。 顺便再说一说数码变焦。所谓的数码变焦实际上是一种数字图象处理的手段，把拍摄的图象中间截出一部分 来，以达到改变视角的效果。如一张 1280X960 的图象中间截出 640X480 的一部分，就可以看作是 2X 数码变焦。 在目前存储介质容量比较大的情况下，完全可以采用较大的尺寸拍摄后再进行切割来达到同样或者更好的效果。 因此本人认为，在 DC 中的数码变焦是没有什么意义的。只有在 DV 中，由于拍摄的尺寸是由制式决定的，数码变 焦才是有一定意义的。 镜头的焦距有时还可以通过加上一些附件来改变，以达到拍摄的要求，如增倍镜，近摄镜等。增倍镜可以把 镜头的焦距增加一倍。增倍镜实际上是一个负透镜组（图上），在 FC 中是接在机身与镜头之间的。一个 28- 105mm 镜头接上了增倍镜后变焦范围就成了 56-210mm 了（图下）。近摄镜（CloseUp）是接在镜头前面的，实 际上的一个正透镜，它能够增大拍摄时的横向放大率（即像与物的大小之比）。由于目前大多数 DC（DSLR 除外） 都是不可更换镜头的，因此，在 DC 中，这些附件都采用加接在镜头前端的形式，如增倍附加镜，广角附加镜等。 由于 DC 的镜头实际焦距比较小，DC 镜头的微距拍摄功能就显得更加突出。在本论坛中就有许多微距拍摄 的作品。从光学上来说，微距摄影所改变的并不是镜头的焦距，而是拍摄时的像距。根据成像公式，物距的倒数 加上像距的倒数等于焦距的倒数。当像距增加到等于焦距的 2 倍时，物距与像距相等也是焦距的 2 倍，此时的像 与物的大小相等，横向放大率为 1（即 1：1 ）。当 DC 镜头设到微距档时，焦距不变而改变像距，也就是把镜头 中固定透镜组与可变透镜组的相对位置锁定而移动整个透镜组。因为物距为无穷远时的像距等于焦距，由于可知， 从对焦在无穷远到 1：1 微距，透镜组要移动的距离约为焦距的长度。对 DC 而言因为其焦距较小，就相对比较容 易做到。 FC 的镜头也是有微距功能的。但是由于 FC 镜头的焦距比较大，要做到 1：1 的微距就比较困难。如前面所 贴的图中那支 28-105mm 镜头微距只做到了 1：5。除了镜头的微距功能外， SLR 相机还能在机身与镜头之间接入 近摄接图( 图下)或者专用近摄皮腔（图上）来改变像距，以达到大于 1 的横向放大率。当然如果横向放大率很大 （6：1 至 10：1 以上），就属于显微摄影的范畴了。 除了上述的附件外，微距摄影还可以能过用专用的微距镜头或者镜头倒置等其他办法来做到。但其原理都是 一样的，即使像距增加以达到横向放大率的增加，就不细说了。 1.0X 的 DSLR 通常也被称作全画幅数码单镜头反光相机。由于其镜头焦距转换系数是 1.0，也就是说没有放 大。因此接在机器上面的 28mm 焦距镜头依旧是 28mm 焦距，也就是一个标准广角镜头。这种全画幅 DSLR 与 后面我们讲到的有镜头转换系数的机器比，可以充分的体现广角的优势，相应的在长焦部分将失去不小的一段焦 距范围。很多时候更加专业的来说明焦距的方法是通过水平视角，象一款具有 28mm 焦距的镜头其水平视角约 75 度，这种描述方式更加能够说明你通过相机的取景器所能够看到的视场宽度。 讲完了 1.0X 的 DSLR，我们再来看看并不多见的 1.3X 镜头焦距转换系数的 DSLR 在 28mm 焦距的效果图。 具有 1.3X 镜头焦距转换系数的 DSLR 目前在市场销售的比较少见，只有佳能公司出品的 1D MARKII 使用。通常 情况下我们也称它为 APS-H 画幅数码单镜头反光相机。对于很多刚入门或者想买 DSLR 的朋友来说，可能比较晕 的就是经常听说一款镜头在具有镜头转换系数的 DSLR 就会焦距变长，到底怎么变长呢？听听下面的解释也许你 就明白了。按照上面提到的标准，一款 28mm 焦距的镜头根据不同的 DSLR 有不同就要在当前焦距下乘以镜头焦 距转换系数后得到的才是实际的焦距。1.0X 代表没变，而 1.3X 就意味着是 28mm1.3=36.4mm。也就是说你拍 出来的片子实际上是 36.4mm 焦距下的效果了。水平视角约为 60 度。当然片子不会是上图示意的那样缩小了一块， 而是把 1.3X 显示的部分重新充满整个图象。比如说 1.