瓷器与现代装饰工程的融合

现代陶瓷综合装饰艺术对唐代 长沙窑瓷器装饰的创新实践 摘要：唐代长沙窑瓷器装 饰手法奇特新颖 、变化 多 样，融文化和艺术于一体，在陶瓷 发展的历史 长河中虽 只昙花一现，但给后世留下了宝贵的 物质与文化遗产 。 随着时代 的变迁 ，现代陶 瓷综合装饰艺术在 “型 、色 、 质、法、技、光”方面必须进行大胆的 创新实践 。 唯 有创 新才能满足人们日益增长的生活需求 , 但创新也不是对 历史的全 盘否定，它是在传承传 统技法的同时 ，对其泥 料、釉料、装饰元素的新工艺、新技术、 新材料进行的 不 断探索。 关键词：唐代长沙窑瓷器 综合装饰 创新实践 一、 唐代长沙 窑瓷器装饰的特征 范小舰 花鸟题材不断增多， 手法。图案内容较以前大为发展， 色彩鲜丽的 “三彩” 它运用黄、 釉， 绿、 而且出现了低温、 褐等釉色， 烧做成色彩绚丽、 缭绕变幻的艺术品。还有 淋漓豪放的花釉和精巧别致的纹胎、 纹釉瓷器， 大大丰 富了陶瓷制品的装饰。 今天， 随着人们对陶瓷需求的多元化， 一些装饰技 术被新的创新所取代是必然的， 装饰后的日 用陶瓷、 陈 设陶瓷、特种陶瓷已渗透到人们生活的每一个领域， “无瓷不居” 成为许多 人居家的理念。人们对陶瓷装饰 实用功能、 审美观念、 环保意识、 情感表达意识更为 强 遵循 烈。新的时代要求我们以唯物辩证法的眼光， “否 之规律， 摒弃哪些过时的、 阻碍陶瓷装饰发 定之否定” 展的不利因素， 保留那些有用的传统装饰语言， 从六种 元 素上探求现代陶瓷的综合装饰手法，创新出能满足 人们日益增长的各种需求的装饰瓷器。 三、现代陶瓷综合装饰艺术的内涵 长沙窑始建于唐代，是今位于湖南省长沙市郊望 城县丁字镇古城村( 原为书堂乡拆乡并入 )的 石渚湖、 瓦 渣坪至铜官镇一带的古窑遗址， 距长沙市二十七公里， 是中国古代重要的 陶瓷生产基地。长沙窑是世界釉下 多彩陶瓷发源地， 也是铜红釉彩的原创地， 对宋代的 钧 窑， 元明清时期的釉里红、 豇豆红、 郎窑红等铜红釉产 品的问世， 都起到了最初 的奠基作用， 它不仅突破了当 时以越窑为代表的青瓷和以邢窑为代表的白瓷的青、 白瓷 单一色调， 且在陶瓷发展史上独树彩瓷一帜。 可惜 的是它从创烧、 兴盛至衰落大约只 经历了二百年之久。 长沙窑衰落后， 其装饰技法则被磁州窑所传承 。 它 的特点就是将 中国优秀传统文化中的书法、绘画、 雕 塑、 诗歌、 谚语及广告语等融入陶瓷装饰艺术 中， 题材 内容以日常生活用品中的壶、 杯、 碗等为载体， 瓶、 盘、 表现在釉下及釉 中彩绘、 印花、 模印贴花、 堆花、 刻花、 彩色斑点等手法巧妙运用， 并纹饰有花草、 乌兽、 人 鱼、 物、 园景等。 长沙窑瓷器装饰以其工艺特点、 文化品味、 张扬个性 与多元的艺术特征，一直影响着我们现在的 瓷器创作。长沙窑作为典型的传统瓷器装饰的 代表承 载着厚重的历史文化一直到今天仍为我所用。 二、传统瓷器装饰创新的必要性 新的历史背景下， 陶瓷装饰的手法日渐丰富， 陶瓷 装饰应用领域不断扩大。就陶瓷装饰 艺术来说， 它不光 是丰富了装饰内容，而且把人们带进了一个更高的审 美层次， 引发 人们积极向上， 热爱生活。如： 陶瓷装饰品 盘、 最初在生活中的应用， 以日用陶瓷制 品见多， 如碗、 壶、 盆等， 钵、 这些主要供人们日常生活所需， 做生活的 用具。 今天陶瓷装饰在人们生活环境中无处不有，如将 陶瓷材料应用于家具设计中，能充分发挥 陶瓷材料独 肌理、 装饰美， 展现了传统与现代文化内涵 有的材质、 兼具的家具艺术形 式。采用不同装饰风格的陶瓷能创 造出不同风格的家具， 如卧室中的柜面、 床屏以及床 头 柜的柜面均采用陶瓷材料进行镶嵌装饰，装饰风格将 祥和； 餐厅中的餐桌、 餐椅嵌 使室内氛围更加的宁静、 入青花瓷片， 与木质材料配合使用， 能够充分表现出青 花瓷 既简朴又华美的气质，墙壁上再配以陶瓷装饰画 整个餐厅风格统一、 协调， 使人感觉清 新淡雅。 现代陶瓷综合装饰是在传统陶瓷装饰的基础上发 展起来的， 陶瓷装饰贯穿于整 个陶瓷发展史。随着科学 技术的发展和人们审美意识的提高，为了满足和适应 人们物质 和精神生活的不断需要，陶瓷艺术家们不断 拓宽陶瓷装饰的应用范畴和创作思路， 出现 了 综合装 “ 饰” 这个称谓。现代陶瓷综合装饰的创作来源于生活， 又服务于生活， 具 有审美功能又不乏实用功能， 是人们 喜爱的一种陶瓷装饰形式。陶瓷装饰材料和工艺的 进 瓷器装饰是指人们从装饰的角度，根据人们对文 化和艺术的要求，利用不同的瓷器装饰材 料和相应的 工艺技术对其进行艺术处理的总称。传统瓷器装饰它 既代表了时代的文化， 也代表了时代的艺术。 从瓷器发 展的历史来看， 瓷器经过几千年的变革和发展， 形成 了 特有的装饰风格， 即浓郁的工艺艺术和民族文化。 长沙 越二窑， 除釉色装 窑瓷器 装饰最具代表性： 唐代的邢、 饰形成南青北白外， 还有印花、 划花、 堆贴、 捏塑等 装饰 146 综合装饰最主要的构成要素有造型、 色彩、 纹饰、 材质和技法，共同赋予了陶瓷综合装 饰艺术的源泉和 生命力。 陶瓷综合装饰无论在形式、 工艺还是在材料的 选择和运 第 2/5 页 用上都没有固定的模式，为创造者提供了较 为自由的空间， 按照自己的意图和审美理念 来安排。 然 而，鉴于各种装饰形式有其本身固有的工艺特性和不 同的烧成制度，这就要 求我们在进行组合时需要了解 装饰材料， 并对其有一定的驾驭能力。另外， 在同一作 品中至少要运用两种的装饰形式和技法，做到繁而不 乱， 各要素应各得其所， 恰如其分， 处理好局部与局部、 局部与整体之间的关系，使最终的艺术效果和谐、 统 一。 四、现代陶瓷综合装饰艺术的创新与实践对策 “化妆” 职能中解脱出来， 由于挂釉的不同工 体瑕疵的 艺、 多种釉的并置， 以及烧结 过程的窑变， 升华了作品 表现的艺术境界。 色釉的创新运用， 提升了现代陶瓷综 合装 饰的意境。 、 装饰元素的新探索 新工艺、 新技术、 新材料的不断研发， 陶瓷综合 装 变化和发展。坯体色泥 饰的表现形式也在不断地创造、 装饰、 色釉装饰、 彩绘装饰 等装饰形式有意识的综合， 产生了质感对比、 肌理对比、 光泽对比， 极大地丰富了 陶 瓷综合装饰的艺术语言和感染力。我国传统的陶瓷 装饰形式丰富多样， 新彩、 粉彩、 古彩、 青花等等。每一 种形式又因材料的不同和技法的不同而产生不同的效 果。现代陶 瓷综合装饰在探讨装饰技法创新的过程中， 如何在传统的技法上， 展开多元化、 多视角 的探索和尝 个人化的创作理念注入于特定的 试， 同时也把全新的、 装饰技法，从而给 传统的装饰技法带来了新的装饰风 格和装饰语言是需要探索的。 瓷器综合装饰是艺术创 作， 是人类独有的一种高级 的、 复杂的精神生产活动。 没有创造， 艺术的生命就失去 了活力， 这就要求陶瓷艺术家要不断地超越前人同时还 要超越同时代的人， 这样瓷器艺 术才能发展进步。历史 遗留下来的装饰内容决定现代美学的存在与否， 对它的 是标榜我 们民族个性最明智的选择， 也是引导综 继承 、 合装饰的创新。在立足于传统的同时， 应该走自己独特 而创新路线， 从而把陶瓷艺术从原始的已定型的观念中 解脱出来， 重 新审视其本质并加以挖掘和发展。 参考文献 瓷器装饰它随着社会政治、 经济、 文化的变化而变 现代瓷器综合装饰艺术的形成和发展， 一方面要立 化。 足中国传统装饰艺术的成就，另一方面要善于融汇吸 收外来文化中的 有益营养， 发展自身的现代陶瓷装饰。 吸收外来文化，不是照搬，更不是消失自己的艺 术特 征， 相反是为了进一步弘扬中华民族文化和优秀传统。 传承以唐代长沙窑瓷器装饰 为代表的传统装饰技法， 做到 “去伪存真、 去粗取精” 不断创新是陶 第 3/5 页 瓷人永远追 求的目标。 现代陶瓷综合装饰的载体可以分为三个部分： 泥 料、 釉和彩绘。 在传统的陶瓷艺术中泥料仅仅被视为成 型的一种媒介和材料 ；釉料只是用来防止液体外 渗或 掩饰坯体瑕疵；彩绘也只能用毛笔之类的工具画在陶 现代陶瓷综合装饰在继承传统 的同时， 对载 瓷器皿上。 体的职能认识和把握有了新的尝试。 、 泥料的功能综合 创新和运用 在实践中充分展现泥土的自然特质，泥料的选择 和运用显得十分重要。 泥土 因产地和质地的差异， 使作 品产生不同的肌理、 风格如高岭土与红粘土、 田泥 与 山土、 紫砂泥与匣 钵土等等， 它们在泥料的粗细、 色 泽、 可塑程度、 烧成温度上都 存在着区别， 导致传达的 艺术语言的不同。 陶质给人以粗犷、 厚实、 质朴、 凝重的 轻透。为了使得泥料的 感觉； 细白的瓷质则显得温柔、 色彩更加丰富， 减少施釉的烦 琐工序， 出现了色泥， 如 用色泥注浆成型， 烧成后瓷胎本身就色彩纯粹、 雅致， 再 结合完美的彩绘装饰作为点缀，一种散发着时代气 息的瓷器作品诞生了。 、