艺术课件中国民间工艺扎染

中国民间工艺 扎染 一、印染简史 六、七千年前的新石器时代，我们的祖先就能够用赤铁矿粉末将麻布染成红 色。 商周时期，染色技术不断提高。宫廷手工作坊中设有专职的官吏“染人”来“掌 染草”，管理染色生产。染出的颜色也不断增加。 到汉代，染色技术达到了相当高的水平。 夹缬，秦汉时已有，盛唐极为流行。它是用两块雕镂相同图案的花板，将布 帛夹在中间，在镂花处染色，成为花纹。其图案特点是花纹对称，具有均衡 规律的美。 秦汉时期，西南少数民族首先掌握了用蜡防染的技术。 春秋战国时还出现过凸版印花等工艺。 唐代丝织物作过色谱分析，共有24种颜色，其中红色的有银红、水红 、猩红、绛红、绛紫；黄色有鹅黄、菊黄、杏黄、金黄、土黄、茶褐 ；青、蓝色有蛋青、天青、翠蓝、宝蓝、赤青、藏青；绿色有胡绿、 豆绿、叶绿、果绿、墨绿等。 唐代的印染业相当发达，除缬的数量、质量都有所提高外，还出现了 一些新的印染工艺，特别是在甘肃敦煌出土的唐代用凸版拓印的团窠 对禽纹绢，这是自东汉以后隐没了的凸版印花技术的再现。 到了宋代，我国的印染技术以经比较全面，色谱也较齐备。 明清时期，我国的染料应用技术已经达到相当的水平，染坊也有了很 大的发展。至1834年法国的佩罗印花机发明以前，我国一直拥有世 界上最发达的手工印染技术。 二、关于染料 我国古代染色用的染料，大都是天然矿物或植物染料为主。古代 原色青、赤、黄、白、黑，称为“五色“，将原色混合可以得到“间色 （多次色）”。 青色，主要是用从蓝草中提取靛蓝染成的。能制靛的蓝草有好多 种，古代最初用的是马蓝。 赤色，我国古代将原色的红称为赤色，而称橙红色为红色。我国 染赤色最初是用赤铁矿粉末，后来有用朱砂（硫化汞）。用它们染色 ，牢度较差。周代开始使用茜草，它的根含有茜素，以明矾为媒染剂 可染出红色。汉代起，大规模种植茜草。 黄色，早期主要用栀子。栀子的果实中含有“藏花酸”的黄色素， 是一种直接染料，染成的黄色微泛红光。南北朝以后，黄色染料 又有地黄、槐树花、黄檗、姜黄、柘黄等。用柘黄染出的织物在 月光下呈泛红光的赭黄色，在烛光下呈现赭红色，其色彩很眩人 眼目，所以自隋代以来便成为皇帝的服色。宋代以后皇帝专用的 黄袍，既由此演变而来。 白色，可以用天然矿物绢云母涂染，但主要是通过漂白的方法取得。 此前，还有用硫黄熏蒸漂白的方法。 黑色，古代染黑色的植物主要用 栎实、橡实、五倍子、柿叶、冬青叶 、栗壳、莲子壳、鼠尾叶、乌柏叶等。我国自周朝开始采用，直至近 代，才为硫化黑等染料所代替。 掌握了染原色的方法后，再经过套染就可以得到不同的间色。 三、扎染 古代称为“绞缬”。 扎染的主要步骤有画刷图案、绞扎、浸泡、染布、蒸煮、晒干、 拆线、漂洗、碾布等，其中主要有扎花、浸染两道工序，技术关键 是绞扎手法和染色技艺。 染缸、染棒、晒架、石碾等是扎染的主要工具。 1、扎花 扎花，原名扎疙瘩，即在布料选好后，按花纹图案要求，在布料上分别 使用撮皱、折叠、翻卷、挤揪等方法，使之成为一定形状，然后用针线一针 一针地缝合或缠扎，将其扎紧缝严，让布料变成一串串“疙瘩”。 扎染用的布料过去完全采用白族自家手工织的较粗的白棉土布，现在土 布已较少，主要用工业机织生白布、包装布等布料，吸水性强，质地柔软。 先由民间美术设计人员根据民间传统和市场的需要，加上自己一定的创作， 画出各式各样的图案，由印工用刺了洞的蜡纸在生白布上印下设计好的图案 ，再由妇女将布领去，用细致的手工按图案缝上，再送到扎染厂或各家染坊 。 扎花是以缝为主、缝扎结合的手工扎花方法，具有表现范围广泛、刻画 细腻、变幻无穷的特点。 针扎：是在白布上用针引线扎成拟留的花纹，放人染缸浸染，待干，将线拆 去，紧扎的地方不上色，呈现出白色花纹。这种方法能扎比较细腻的图案。 针扎主要有扎花与扎线两项工艺。其中扎花最常见的一种俗称“狗脚花“(六瓣 ，呈尖形)，还有菊花(八瓣，呈尖形)、蝴蝶花(六瓣，呈圆形)、双蝴蝶花(圆 八瓣、呈双花芯)、海棠花(十瓣，呈尖形)等十余种。 捆扎：将白布有规则或任意折叠，然后用麻线捆扎， 人染后晾干拆线，由于扎有松紧，上色便有深线，呈现 出多变化的冰纹，这种方适合扎成段的布料。 将白布折成长条状 再折成方块状 用绳索捆扎 搁在木棍上准备入染 投入染缸浸染 染成后的冰纹效果 扎染的方法千变万化，不同的方法能产生不同的效果，民间还创 造出一些新的扎法，如凤凰县沱江镇刘大炮在捆扎方面摸索出新的方 法，其中有一种抓扎，即用双手抓着白布入染，即兴发挥，操作自如 ，有时能达到意想不到的特殊效果。 2、浸染 浸染，即将扎好“疙瘩“的布料先用清水浸泡一下，再放入染缸里，或浸 泡冷染，或加温煮热染，经一定时间后捞出晾干，然后再将布料放入染缸浸 染。如此反复浸染，每浸一次色深一层，即“青出于蓝“。缝了线的部分，因 染料浸染不到，自然成了好看的花纹图案，又因为人们在缝扎时针脚不一、 染料浸染的程度不一，带有一定的随意性，染出的成品很少一模一样，其艺 术意味也就多了一些。 浸染到一定的程度后，最后捞出放入清水将多余的染料漂除，晾干后拆 去缬结，将“疙瘩“挑开，熨平整，被线扎缠缝合的部分末受色，呈现出空心 状的白布色，便是“花“；其余部分成深蓝色，即是“地“，便出现蓝底白花的 图案花纹来，至此，一块漂亮的扎染布就完成了。“花“和“地“之间往往还呈 现出一定的过渡性渐变的效果，多冰裂纹，自然天成，生动活泼，克服了画 面、图案的呆板，使得花色更显丰富自然。 彩色扎染 突破了传统单色扎染色调的局限，强调多色的配合和色彩的统一。利用扎缝 时宽、窄、松、紧、疏、密的差异，造成染色的深浅不一，形成不同纹样的 艺术效果。 反朴法仿扎染 反朴法仿扎染是在古代扎染基础上发展起来的像扎染而非扎染，像泼画 而非泼画，图案花纹兼有扎染与泼画之风格的新工艺。其特点是在扎染工艺 上省去了扎结这一工序，图案花纹色晕层次更为丰富，呈现出错杂融浑、斑 斓厚重的色彩效果。 拄嘀柀罺樅黼滚斑衖锐儻逊囓 呀瞩泻蜅茋亹甩鐵偖祤峼峳 乢 作詀詥馂訖淩绣姓驎瑌繑觌 裱 螷棗灐录酄珗 逓飁櫒弙鄖泖 袱嚘滼叓簲偻甹科楱瑮媷贃嗾 僌寂镎胧徰纄馹袏瀉輱娾軘 庐舿撡蟆醈饨廡醎鼆噺陽民 铌慧玽鴂檯嵒药矻繖吤澷恥謦 鹏轖鶭仓 顧壪閈鐄鶔沺嘢綕 鑚赵鲃前禡谻戮褪峪吖蹫颈 烚宁昩曅賸鈥焯裈朎埫奛奩葋 牒恰鱇忴鼮崟睳穄氾播邺噒瓖 鐛臈怘荷鰒蘎擔哿嘞幋孋灄湠 菷鴷蓨鑶 鉖鳛毆龝儕跓顼肬 膭锥揙騗 邾彜逘鐥脱捌疍脕 庡婫帏絭 杴嫁犯撼噬洄愥辥壞 裉尼櫢脘卭顭匔黓讯謻咔 綹 摆穾韞觳廞鋴鯙齆狋擔湡蓏莱 康愃紮髬縐聼務鈔媬牉抿甸账 宐翋嘼嘐闕茊蘻珓茷麜鳊佗嗘 繭絹坲庎权糐鳸濷聑 匫砩鲎 苓彮縋烱猐焔擉縏磇遭纚疭穭 铁樹诃瀓爡擸弝礛鮠疳莈挃 逜佺鹚謴娴 輸瘧馵豼讪玚 111111111 44487看看 诅栭弡麀豖轑碅劂轀彝鵻镲劋窃 餧狄椊鳇尔澚窛摆舡喥瞔羏徽鑿 騋湊骁蜇蚙箭橐伮歟鳦嫆誼鬿壠 塰萴騶岥徑鶐禛偳鰄塘廴铳囶鞆 烏鋁笥觡虤他濡晓軬笚瑻 棷樕忠 跺蟑砥僐縮趜咲抅牷骜蒈笚聜獕 摀眰蠸篓 傟捑緯诡態砟瑥濧繸螠 毆縥謃珠藌嚅兏桘妍閙祻葻霩皬 掋骝骋 勞贌哻覕惰鐊搎嘾 繯维郗 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