德清黑釉瓷艺术研究

分类号： 密级： 公 开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文德清黑釉瓷艺术研究姚洁莹指导教师姓名（职务、职称） 许 群 （副教授） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 论文答辩日期 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 年 月 日中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名：日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“”）作者签名：日期： 年 月 日导师签名：日期： 年 月 日中国美术学院公共艺术学院陶瓷与工艺美术系2013届姚洁莹德清黑釉瓷艺术研究德清黑釉瓷艺术研究20目录引 言 3第一章 德清黑釉瓷的出现及其发展概况 4第一节 德清黑釉瓷的出现 4第二节 德清黑釉瓷的发展概况 5第二章 德清黑釉瓷的制作工艺 6第一节 胎釉的材料特点 6第二节 成型工艺 8第三节 装饰工艺 8第四节 窑具及烧成特点 9第三章 德清黑釉瓷的器物类型12第一节 黑釉鸡首壶12第二节 黑釉盘口壶13第三节 其他器物类型13第四章 东晋时期德清黑釉瓷的审美研究 15第一节 魏晋玄学与黑釉的文化内涵 15第二节 魏晋玄学对黑釉瓷的影响 16结 语 18参考文献 19致 谢20摘要德清窑是我国历史上一个名窑，它分布于浙江北部，以德清为中心，窑址范围很大。德清窑从商代开始烧造，延绵不绝跨越了两千多年的历史。它最主要的成就和特征就是黑釉瓷的创烧，并且早在东汉时期就已烧制成功。在德清窑烧造最鼎盛的东晋时期，黑釉瓷显露出它独特的魅力，成为当时最具代表性的德清窑产品，制作精良，器型美观隽秀，釉层丰厚，釉色黑如墨亮如漆，具有多方面的价值。本文着重分析德清黑釉瓷的工艺特色和审美价值。先从其背景出发，概括德清黑釉瓷的产生与演变。然后分别从德清黑釉瓷的瓷胎、化妆土、釉色、窑具及烧成这些方面来研究其工艺特色。在此基础上，介绍德清黑釉瓷的最著名的几个器型，最后探讨东晋时期的哲学、人文、社会生活等因素对德清黑釉瓷的影响。关键词德清窑 黑釉瓷 艺术 审美AbstractDeqing history of our country a kiln kilns, which is distributed in the north of Zhejiang Province, in Deqing as the center, kiln large range. Deqing kiln firing started from the Shang Dynasty, stretches without a break across two thousand years of history. Its primary feature is the black vitreous enamel achievements and creator burn, and as early as the Eastern Han Dynasty had fired successfully. Kiln firing in Deqing most prosperous Eastern Jin Dynasty, black glazed reveals its unique charm, became the most representative Deqing kiln products, well-made, beautiful Juanxiu-type glaze layer rich, bright glaze black as ink such as paint, with a wide range of values. This paper analyzes Deqing black vitreous enamel process characteristics and aesthetic value. Starting with its background, summary Deqing black vitreous enamel generation and evolution. Then were black vitreous enamel porcelain from Deqing, engobe, glaze, kiln and firing these areas to study the process characteristics. On this basis, introduction Deqing several famous black vitreous enamel-type, the Eastern Jin Dynasty Finally, we discuss the philosophy, humanities, social life and other factors on the impact of Deqing black vitreous enamel.Key wordsDeqing kiln Black glaze porcelain Art Aesthetic引言图0.1.1 湖州市德清县地图图0.1.2 德清火烧山窑有关德清窑的内容并没有在我国古代史书或文献上出现过，最早记载德清窑的是日本学者小山富士夫，在二十世纪三、四十年代所著的支那青瓷史稿，他通过在德清当地的几处窑址的调查，将德清窑归为越窑窑系。五十年代，浙江省的学界专家又初步对德清的各处窑址进行调查和挖掘，并对采集的瓷器标本进行比对研究，认为德清窑出现在东晋以后。到了七十年代，专家又将德清窑在地域上和时间上进一步扩大。在中国陶瓷史1982版中记载了 “德清窑是黑瓷和青瓷兼烧的窑场，以生产黑瓷为主”、“烧造历史并不长，从东晋开始到南朝初期结束，共一百多年”。 中国陶瓷史文物出版社 1982：144145页近20年来，专家又在德清发现了大批烧造原始瓷的古窑址。2006年和2007年在分别对西周火烧山窑址（图0.1.2）和战国亭子桥窑址进行考古发掘中，出土了大批质量精湛的文物。这么多年来专家们对德清古窑址的考古发掘和调查说明了德清窑从商代就开始烧造，历经西周、东周、秦汉、三国、两晋、南北朝，一直到隋唐，延绵不断，纵跨两千多年，是我国一个具有独特文化内涵和魅力的窑系。长久以来，“黑釉瓷”就一直是德清窑的一个文化标记，被陶瓷界约定俗成。从这就不难看出，黑釉瓷的烧制是德清窑最突出的也最被人所熟知的成就。虽然，各个窑址出土的文物表明了德清窑是以烧青瓷为主的，黑釉瓷一般只占到20%，但是，从东汉到隋唐时期的窑址基本上都发掘出了黑釉瓷产品，而有的窑址则均为黑釉瓷，这种情况，在宋代之前并不多见。德清窑黑釉瓷色黑如漆，釉面滋润，釉光闪闪。深受人们的喜爱，是当时已经发现的我国较早生产黑釉瓷的窑场。图1.1.1 西周时期火烧山窑址出土原始黑釉瓷器残片图1.1.2 西周时期独昌山土墩墓出土原始黑釉瓷盘图1.2.1 西周时期独昌山土墩墓出土原始黑釉瓷尊图1.2.2 战国时期亭子桥窑址出土原始黑釉瓷杯残件本文将先从其背景出发，概括德清黑釉瓷的产生与发展。在此基础上，对德清黑釉瓷的最著名的几个器型进行审美研究，然后分别从德清黑釉瓷的瓷胎、化妆土、釉色、窑具及烧成这些方面来研究其工艺特色。着重分析德清黑釉瓷的工艺特色和审美价值。探讨东晋时期的哲学、社会生活、人文等因素对德清黑釉瓷的影响。第一章 德清黑釉瓷的出现及其发展概况第一节 德清黑釉瓷的出现 从西周时期的窑址火烧山窑址（图1.1.1）考古发现少量的原始黑褐色釉瓷，在德清独昌山西周土墩墓（图1.1.2）考古发掘中也发现了一批原始黑褐色釉瓷的盘、尊、罐等器物，它们的出现被专家认为是德清窑黑釉瓷的鼻祖。 探索中国瓷之源头德清窑西泠印社出版社 2009年第一版：58页其中的几件原始瓷罐残件可以看出釉层较薄且均匀，透明度强，表面有光泽。此后，春秋、战国的窑址均包含少量的酱褐色釉瓷。德清窑黑釉瓷器的烧制成功，特别是一些质量精致的器物，釉层乌黑如漆，釉光闪闪，颇似漆器。丰富了以往单一的釉色，打破了专烧青釉的传统，一跃成为当时颇有名望的特殊窑系。其产品流通的范围很广，以至在安徽、四川、湖南等地均有出土。图1.2.3 东汉时期青山坞出土黑釉瓷残片图1.2.4 故宫博物院藏东晋黑釉鸡首壶图1.2.5 唐代乾山窑址出土德清黑釉注壶残件第二节 德清黑釉瓷的发展概况汉代以前，德清原始黑釉瓷器（图1.2.1、1.2.2）质量与汉以后的瓷器差距较大，烧结程度差，釉层脱落，釉色也是酱黄色为多。但是西周以来，德清原始黑釉瓷烧制成功为汉代以后的德清黑釉瓷奠定了基础。汉代窑址数量逐渐增多，主要有青山坞、上渚山、荷花塘、黄角山和乾元镇张家山等处。 探索中国瓷之源头德清窑西泠印社出版社 2009年第一版：216页各窑址出土了大量的残件、窑具。青山坞、黄角山还保留有龙窑的遗迹。遗迹中有原始瓷和瓷器两种。瓷器质地坚致、胎釉结合严密，胎色有青灰色、灰白色；釉色有青、青黄、青绿以及少量的黑色。从东汉时期青山坞窑址（图1.2.3）看，此时的黑釉依旧不稳定，釉层较薄，釉色不均。在釉色较深的酱黄釉瓷器上开始使用化妆土。三国时期的黑釉瓷与东汉时期相比有了较大的进步，黄角山窑址的出土瓷器均为黑釉瓷。瓷器质地坚致，黑釉的釉层丰厚，釉色如墨，玻璃质感越强，显示出黑釉的烧制技术已经成熟。德清窑黑釉瓷的烧制在东晋时期达到鼎盛，窑址的数量和规模都不断的扩大。这一时期的窑址是都是青釉和黑釉合烧，以青釉为主。黑釉瓷的胎普遍较粗,吸水率较高，气孔较大。釉厚而均匀，釉色莹润饱满，釉光闪烁（图1.2.4）。并且釉层越厚，釉色越深，而釉薄处则微微呈酱黄色。通过积厚釉使釉色黑如墨，同时还能掩盖胎质粗糙所造成的表面凹凸不平，使器物表面光洁。隋唐时期德清窑的黑釉产品（图1.2.5）虽然继续生产，但质量已大不如前，釉层薄，施釉不均匀，釉色斑驳，口沿等容易流釉的部位则微微带黄色，没有东晋南朝时期黑亮如漆的效果。第二章 德清黑釉瓷的制作工艺 德清黑釉瓷自出现伊始就凝聚着一代一代制瓷工匠的心血。在其漫长的历史进程中，制瓷工艺世代相传和积累。从它的釉色到烧成都蕴含着许多未知的科学技术，制瓷工匠通过他们艰辛的尝试和探索，使德清黑釉瓷在犹如满天繁星的陶瓷文化中闪闪发亮。第一节 胎釉的材料特点一、胎土专家对德清黑釉瓷的标本（东汉时期）进行化验发现，德清黑釉瓷大都采用当地的土作为坯料。标本中二氧化硅的含量高达73.41-76.00%，三氧化二铝的含量只有15.71-17.92%，三氧化二铁占2.35-2.38%，这是一种烧成温度比较低的制瓷原料。另外还发现，胎体中的颗粒较细而且均匀,表面有大大小小的气孔，说明当时的工匠们已经对制胎原料进行粉碎和淘洗。 凌志达硅酸盐学报1979年第七卷：191页结合窑具垫饼的标本，专家认为德清窑所用的原料，至少有六种：瓷土和含铁量很高的紫金土(这两种原料用于制胎)，石灰石，普通陶土和耐火粘土(这二种原料仅用于制作垫饼以及窑具)，以及当做化妆土用的含铁量很低的白瓷土。 叶宏明中国陶瓷1982：55页由此可见，早在东汉时期德清窑的制瓷工艺，已达到相当高的水平。二、黑釉图2.1.1 西周时期皇坟堆出土原始黑褐釉瓷尊在西周时期的窑址出土的文物，如图2.1.1，可以发现其釉色属于酱褐色，与青釉有一定区别，但又不完全是黑釉。东汉时期的窑址中，存在着由原始青瓷发展成青瓷的演变过程，而它的演变过程又几乎与原始酱褐色釉瓷发展成黑釉瓷相一致。 叶宏明 曹鹤鸣 程朱海硅酸盐通报1982原始酱褐色釉瓷与黑釉瓷有着许多共同点：胎中含铁量比较高，都以氧化铁作为主要着色剂。只是原始酱褐色釉瓷中含铁量较低，釉层薄且不均匀，烧成温度不高。只要窑内的烧成温度提高，釉层厚度和釉中氧化铁增加，就可以烧制成黑釉瓷。 朱伯谦 林士民考古1983年第12期：1130页东汉时期的德清窑黑釉瓷的在釉料配制和施釉技术上比原始酱褐色釉瓷有很大的进步和提高。原始瓷通常在器物口、肩部位上釉，其余部分露胎，并用刷釉法上釉。黑釉瓷通常用浸釉法上釉，釉层厚，釉不到底，以免烧成时与窑具粘连。朱伯谦 林士民考古1983年第12期：1133页从这些方面不难看出黑釉瓷是由原始酱褐色釉瓷一步步演变发展过来的。三、化妆土早在东汉时期德清窑就开始使用化妆土，这是德清窑的重要发明。化妆土的出现对于提高瓷器的质量起到了积极的作用。在东汉青山坞窑址的部分产品上，主要是酱黄色釉的产品上，通常在器物的外腹部有一层红褐色的涂层，在器物内腹部的中下部及底部也有这种涂层。涂层较薄，一般横向涂刷，不十分均匀。这种涂层不见于青釉器物上，而见于酱黑色釉和酱黄色釉器物上。这些釉色较深的器物，一般胎质较粗，夹杂许多的粗沙粒，胎色较深，使用这种涂层后可使釉面光洁，釉色加深且均匀，具有了化妆土的功能。此时的化妆土可能仍然处于早期阶段，不是晚期的较浅的乳白色，而是红褐色。东晋时期是德清窑化妆土技术的成熟时期，化妆土颜色由红褐色变为乳白色，转而使用在青釉瓷器上，真正具有了衬托釉色的功能。此时所有的青釉瓷器均使用化妆土，而黑釉瓷器则不再使用。化妆土的使用技术也已成熟，施于釉层下，或釉层与化妆土上下略微错开，没有东汉时期大面积露出化妆土的情况。 郑建明文物2011年第七期：58页图2.3.1 西周时期塔山土墩墓出土原始青瓷三足鼎图2.3.2 东汉末至三国时期黄角山窑址黑釉瓷残片图2.3.3东汉末至三国时期黄角山窑址黑釉瓷残片图2.3.4 战国时期窑址出土原始青瓷镂空瓶残件第二节 成型工艺根据德清西周火烧山窑址出土的原始青黑釉瓷，不难推测出一部分瓷器成型采用泥条盘筑和转轮修坯的方法。罐内壁有泥条盘筑痕迹，部分碗的底腹之间接痕明显，外底无线割痕迹，说明不是一次拉坯成型的。口沿比较规整，应该是经过转轮修坯过的。另外有一部分碗是采用拉坯成型的，外底有粗大的线割痕迹，器形规整，胎体薄而均匀，没有盘泥条痕迹。 探索中国瓷之源头德清窑西泠印社出版社 2009年第一版：202页第三节 装饰工艺一、纹饰西周时期窑址出土的原始瓷器，如碗、盘、罐等器物的内底至腹内壁普遍有螺旋纹。外壁上一般都装饰有u形陶纹、云纹、或锥刺纹。（图2.3.1）东汉至三国时期，纹饰图案丰富多样。东汉时期多数黑釉瓷器的肩部或腹部装饰有水波纹、弦纹、圈纹、菱形纹、梳齿纹、窗网纹、蝶形纹等（图2.3.2、2.3.3）；三国时期有重圈太阳纹、钱纹等。图2.3.5 东晋时期小马山窑址出土青黑釉瓷鸡首壶残片图2.3.6 西周时期火烧山窑址出土原始黑褐釉瓷器盖残片图2.3.7东汉末至三国时期黄角山窑址黑釉瓷残片图2.3.8 黑釉瓷罐图2.4.1 西周时期火烧山窑址出土窑具东晋时期，装饰极其朴实简单，器物的装饰以弦纹为主。二、镂空 镂空是以刀具将瓷器胎体刻透，形成既实用又有装饰作用的立体纹饰。这一装饰技法需要对器物的造型和空间塑造能力之间巧妙的结合，多用于熏炉，充分体现了工匠高超的造型艺术思想。（图2.3.4）3、 贴塑贴塑这类装饰技法被比较广泛的运用于德清窑黑釉瓷。例如德清窑最富盛名的黑釉鸡首壶上的鸡首（图2.3.5），就是采用了贴塑工艺。又如火烧山窑址出土的器盖（图2.3.6），盖纽用绞索作桥。另外还在罐类器物的外壁贴泥条合并作桥系。四、拍印德清窑从西周时期的原始瓷开始，拍印就是运用比较普遍的装饰手法，常见于器物外壁肩部、腹部和系（图2.3.7）。战国、三国时期的拍印面积比较大，有些器物通体拍印。有的印纹深凹，近似凸雕。5、 刻划德清窑由于尚属早期烧制的瓷器，装饰手法还不成熟，刻划也只是少量出现的装饰，即使有也很简单，常见于器物的肩腹交接处和系（图2.3.8）。第四节 窑具及烧成特点一、窑具德清火烧山窑址出土了大量窑具。如（图2.4.1）这种间隔具最迟出现在春秋早期，主要用于碗类套装叠烧。窑具上端尖，下底内凹，这样的形态应该是为了最大限度地避免碗类外底与内底的粘连。对充分利用窑炉空间，增加装烧量起到了关键作用。图2.4.2东汉末至三国时期黄角山窑址出土直筒形窑具图2.4.3 汉代窑具斜足座图2.4.4 汉代窑具三足支钉图2.4.5 东晋时期窑址出土叠烧粘连的瓷碗汉代德清窑址发掘出大量窑具，窑具的类型也很多样：1.直筒形座：圆形托面、有的穿孔，座身束腰直筒形，足成喇叭状外撇，有平足、斜足两种。外壁多刻有“朱”、“傅”等字。（图2.4.2）2.斜足座：椭圆形托面、斜足，使用时应龙窑的倾斜度。（图2.4.3）3垫饼：为大小不一的泥饼4.三足支钉：圆形托面，下按三乳足，足微外撇，这类窑具多见于碗类叠烧。（图2.4.4）三国时期德清窑使用支烧具支烧，窑具的形制与东汉时期的窑具相似。东晋南朝时期的窑具也继承了汉代以来的技术，除采用了支钉烧造技术，还普遍使用间隔具。支烧具是粗陶质的直筒形支烧具，间隔具是锯齿形间隔具。器物叠烧有两种方式，一种是使用锯齿形间隔具叠烧,另一种是使用数个泥点间隔叠烧。（图2.4.5）隋唐时期，窑具有窑床垫座和间隔具两种，另有大量泥珠。窑床垫座的功能是将坯垫装到窑内烧成较好部位，以提高成品率。多为筒形，垫座顶部为圆饼形，托面平整，外壁有孔或指窝痕迹，质地粗糙；间隔具是粗陶质的小泥饼，制作粗糙，多有开裂现象。种类较多，以适应各种形态大大小小的器物在装窑时的需要。二、烧成战国时期龙窑的发明为我国由陶向瓷发展创造了重要的技术条件，也为东汉时期德清黑釉瓷的烧制成功提供了物质基础。从汉代窑址出土的窑具不难看出，东汉时期部分德清窑已经采用龙窑烧成。龙窑内温度最高可达1310，甚至超过黑釉瓷所需要的程度。叶宏明中国陶瓷1982：59页新出现的窑具对提高窑位、防止底层器物生烧，以及龙窑自然风力畅通、燃料燃烧等方面起到积极作用。 探索中国瓷之源头德清窑西泠印社出版社 2009年第一版：219页东晋时期，除了原料质量的改善以外，釉料配制和施釉技术的改进，烧成温度的提高和窑炉结构的完善是很明显的。因此东晋的德清黑釉瓷器大都质量精湛，釉面饱满滋润，乌黑程度可与漆器相媲美。图3.1.1 故宫博物院藏东晋时期德清黑釉鸡首壶图3.1.2 扬州博物馆藏德清黑釉双鸡首壶图3.2.1 上海博物馆藏东晋黑釉盘口壶第三章 德清黑釉瓷的器物类型在德清黑釉瓷的众多器型中，黑釉鸡首壶是最富盛名的。东晋出土的鸡首壶数量最多，分布也较广。西晋时期繁缛的装饰不再出现，常常装饰简单的弦纹，有些还在把手装饰龙首。另外，黑釉盘口壶也是比较常见的器形，其它还有黑釉罐、黑釉熏炉、黑釉瓷灯等。第一节 黑釉鸡首壶鸡首壶以东晋德清窑黑釉鸡首壶最为出名。早期因技术不成熟，生产的鸡首壶，釉层薄，不均匀，剥釉情况较多，多呈黑褐色，光泽较暗淡。为了实用，德清窑生产的部分鸡首壶还配有半球形盖。故宫博物院藏的浙江德清县出土的“德清窑黑釉鸡首壶”（图3.1.1），是东晋黑釉鸡首壶的典型代表。盘口，直颈、溜肩、椭圆形腹。肩部一侧置鸡头，另一侧贴塑圆条形把手。把手上接盘口，且比盘口高，下连上腹。肩部两侧有对称的桥形系。通体施黑釉，釉不到底。它的釉层丰厚，釉面滋润，釉光闪闪，色泽漆黑发亮，釉面上有细细的牛毛纹。整个器物各部位比例协调，线条流畅，造型优美，制作精细德清窑还设计生产出一种双鸡头的鸡首壶，颇具特色：双鸡头常并列设置，相对的，把手是由双股泥条做成的龙头把手，鸡高冠引颈，昂首远眺，造型十分优美。如扬州博物馆藏的“德清窑黑釉双鸡首壶” （图3.1.2）， 1970年扬州市西湖乡平山村出土。浅盘口，细直颈，肩部饱满，斜腹，肩部两侧置对称桥形系，前置双鸡首，长颈，后置双圆条形把手，把手上端塑龙首，龙口衔盘口沿。通体施黑釉，釉色偏酱釉。造型与东晋时期有明显区别，装饰比东晋时期的要多，更讲究制作工艺。图3.2.2 德清博物馆藏黑釉盘口四系壶图3.3.1 东晋兴宁二年墓出土德清黑釉熏炉图3.3.2 隋唐时期窑址出土黑釉盘口双系罐残件第二节 黑釉盘口壶图3.4 德清博物馆藏东晋黑釉盘口壶德清窑黑釉盘口壶最出名的是上海博物馆藏的“德清窑黑釉盘口四系壶”（图3.2.1）。盘口大而浅、方唇、口沿外撇、长直颈、颈的中部装饰两圈凸棱纹，颈肩交接处装饰有一圈凸弦纹，肩部置对称的桥形系两对，腹部圆鼓，器形规整，通体施黑釉，釉面光洁均匀，釉不到底，色泽乌黑光亮。还有德清博物馆藏“东晋黑釉盘口壶” （图3.2.2）。造型与上海博物馆的十分相似。盘口大而浅，方口、口沿外撇，高直颈，颈部装饰有两圈凸棱纹，颈肩交接处装饰有一圈凸弦纹，鼓腹，肩部线条饱满，肩部置四个半环形系。通体施黑釉，施釉不太均匀，口部、腹部釉比较薄，釉色微微泛黄，釉斑较多，釉不及底，底部露褐色胎。没有多余的装饰手法，器型显得简洁朴素。第三节 其他器物类型1.熏炉，始见于三国东吴，东晋时盛行。东晋黑瓷熏炉（图3.3.1）沿袭西晋熏炉样式，带盖，炉身为圆球形，置于豆形承盘上，承盘用来接香灰，炉身镂圆形孔一圈和三角形孔三圈，香烟袅袅，由此而出。东晋时期的士族文人薰香风气很兴盛，颜氏家训中就有提到“梁朝全盛之时，贵游子弟，无不熏衣剃面，傅粉施朱，驾长檐车，跟高齿屐，坐棋子方褥，凭斑丝隐囊，器玩于左右，从容出入，望若神仙。”图3.3.3 浙江博物馆藏德清黑釉罐图3.3.4 东晋兴宁墓出土黑釉三足盖盒图3.3.5 德清博物馆藏汉六朝时期黑釉瓷灯展、灯座2.黑釉罐黑釉盘口罐（图3.3.2）浅盘口，口外撇，溜肩，椭圆形腹，下腹斜收，肩部置两个半环形耳。通体施黑釉，釉层薄、均匀，釉斑比较多，有剥釉现象，釉不到底。底部有一圈弦纹，另外在无其他装饰。器型规整简洁，从造型上看属于隋唐时期。浙江博物馆藏的德清黑釉瓷（图3.3.3）属黑釉瓷中的佳作。直口，溜肩弧腹，底部斜收。肩部至腹部有两圈尖形镂空装饰。通体施黑釉，釉色漆黑发亮，釉光闪烁，造型古朴。3. 黑釉三足盖盒（图3.3.4）盘形，口部为子母口，浅腹部，带盖，平底，底部被三足支撑。该器形比较少见，但烧制的非常完整，釉色漆黑，釉面光滑。4.黑釉瓷灯展、灯座（图3.3.5）灯盏为敞口、浅腹。灯座中部为直筒型把，上、下附浅盘一个，底盘较大，可使放置平稳，也能承接灯盏上掉落下来的灯油和灰。通体施黑釉，釉色黑亮如漆，釉层丰厚饱满。6.黑釉碗是德清窑黑釉瓷器里最普遍的器型。从西周原始瓷一直到隋唐时期都有大量产品。型制也多种多样。直口、敛口，撇口等；弧腹、浅腹、折腹等。装饰较为简单。施釉方法由刷釉到浸釉演变。第四章 东晋时期德清黑釉瓷的审美研究第一节 魏晋玄学与黑釉的文化内涵图4.1.1 耀州窑博物馆藏唐代黑釉塔式罐图4.1.2 北宋建窑黑釉油滴碗德清窑从商代的创烧到隋唐之后的衰落，这悠悠两千年的历史中，其烧造的黑釉瓷器的数量远远被青瓷所超越，所占的比例不过20%。当时的人们显然对青瓷更有兴趣。然而唐朝之后，专门生产黑釉的窑口数量增多。到了宋代黑釉遍布大江南北。这时的黑色在视觉上更加的浓重，黑的深不见底（图4.1.1、4.1.2）。黑色，总是会让人联想到黑暗、邪恶、深邃。但是为什么在东晋时期开始黑釉瓷器的烧制大大超越以往，品质也越来越精美。我觉得有必要对此探究下去。宗白华先生曾说：“汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最痛苦的时代，然而却是精神史上极自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最富有艺术精神的一个时代。”宗白华.美学散步.上海人民出版社,1981，208页正是在这个时候以老庄为主的道家思想空前活跃，形成了魏晋玄学。“所谓魏晋思想乃玄学思想，即老庄思想之新发展”。魏晋玄学孕育于道家思想之中，以道家的“无为”思想作为基础。并提出了“清、简、淡”的思想，它们是道性之自然的体现，与老庄所追求的隐逸恬淡的生活，崇尚谈泊漂逸的人格紧密相连。另一方面，在中国古代，“黑”与“玄”，有着极为密切的关联。汉语大词典有关于“玄”表示黑色的意思，共有三个，分别是：“（一）玄：赤黑色。后多用以指黑色。(二) 玄：深黑。易坤:“天玄而地黄。”孔颖达疏:“天色玄，地色黄。” ，后以“玄”指天。(三)玄：北方。五行学说认为北方之色为黑，属水。”老庄哲学认为，天地万物之源的“道”本是最朴素的，它孕育着自然界的五色，而黑色就是五色之一，它是颜色中与“玄”最相近的极其朴素的颜色。东晋时期士族文人重视玄学，崇尚老庄。开始以另一种心态和追求来面对多变的社会：从积极入世、为社会贡献自己的力量转变为淡泊名利、返璞归真的心态。也就是从这一时期开始，中国人的美感走到了一个新的方面，表现出一种新的美之理想，那就是认为“初发芙蓉”比之于错采镂金是一种更高的美的境界”。宗白华.美学散步.上海人民出版社,1981，35页从此，东晋士人将“清、简、淡”在生活中的美发展到了极致。“尚黑”因此成为一种审美文化，显示了东晋时期士族文人独到的审美追求。第二节 魏晋玄学对黑釉瓷的影响图4.2.1 东晋时期兴宁二年木墓出土黑釉托盏东晋时期的德清黑釉瓷达到了鼎盛的时期，这一时期烧制的黑釉瓷器，其黑可与漆器相媲美，光泽温和，制作精良。（图4.2.1） 此时的制瓷作坊数量和分布范围，都超越了以往，瓷业更加兴旺繁荣，一跃成为了当时极富名声的窑口。所生产的黑瓷产品更是远销全国各地。黑釉瓷的蓬勃发展最主要的原因是原料丰富和生产成本低。在瓷器的销售市场上，黑釉瓷无疑在价格上占有绝对优势。还有一个不可忽视的原因就是在东晋近三百年的文化发展中，士族文化的审美、文化、宗教等复杂的意识形态渗透到艺术的各个领域，如诗词、绘画、书法形成独特的时代个性。尤其受到魏晋玄学的影响，这一时期的艺术普遍都转而“向内发现了自己的深情，向外发现了自然”。人们崇尚清隽高逸的品格，对世界的关注，从外界转向内心，这就使得该时期的艺术风格具有了一种平淡、简约、典雅之气。图4.2.2 王羲之兰亭序在诗词方面，陶渊明被称为“开千古平淡之宗”，他的诗作风格的独特之处就是平淡。就像这句所有人都已经背的滚瓜烂熟的“采菊东篱下，悠然见南山”一样，它充分体现了平淡而又味，平淡而又意的境界，被后世广为流传。在书法方面，晋人创造了行、草、楷等书体，这些独特的书法风格，体现了心怀坦荡，追求个性解放的强烈意识和美学思想，也是魏晋玄学在艺术方面的一种突破，王羲之就是最典型的代表。（图4.2.2）反映在黑釉瓷上就是纹样不断简化甚至素面无纹，釉色上不断追求漆器之黑与朴素之美。东晋德清黑釉瓷的装饰虽然没有东汉、三国时期那样繁缛，但这些装饰简约、朴素的瓷器中却透射出丰富的人文内涵。由于魏晋玄学的影响，追求超然脱俗、自然平淡的处世风格和艺术审美已经不仅仅是晋人们所向往的了，在此后，这样的人文情怀更是被后人所引用，在中国文化发展中有着重要地位。如此黑釉瓷就是魏晋玄学的完美体现，也正是在“玄”之中孕育着无限生机。结语 德清丘陵起伏，河流纵横，资源丰富，在这样一个优越的地理环境下自然会产生古老而灿烂的文明。本文概述了德清黑釉瓷的的历史沿革，在最初的陶与瓷的分野中, 德清黑釉瓷从两周之际的原始黑釉瓷中慢慢演变，汉代在制作工艺如原料、釉料、窑具、烧制等技术方面都有了飞跃，之后经过历代的长期探索和实践，终于在东晋时期创造出黑亮如漆，釉质丰厚滋润，光泽典雅的德清黑釉瓷精品。从此中国灿烂如星河一般的陶瓷史上又增添了一刻璀璨耀眼的明星。德清黑釉瓷的艺术性综合体现在胎、釉色、纹饰、烧制、器物类型等方面，但是每个时代都各不相同的审美特征和文化寓意。本