中考语文 诗歌的分类及基本特点

1 / 52 中考语文 诗歌的分类及基本特点 诗歌的分类及基本特点 （一）怀古诗 怀古诗一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如苏轼念奴娇 赤壁怀古，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾永遇乐 京口北固亭怀古表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如刘禹锡的乌衣巷，今昔对比，表达 了诗人的历史沧桑之感。 咏史怀古诗的鉴赏首先要弄清史实、典故，其次要体会意图、感情，再次要品味技巧手法。 1形式标志：标题中有古迹、古人名，或在古迹、古人前冠以 “ 咏 ” ，或在古迹、古人后加 “ 怀古 ” 、 “ 咏怀 ” 等。 2内容特点： 表达像古人那样建立功业志向，抒发对古人的缅怀之情； 抒发昔盛今衰的感慨，暗含对现实的不满甚至批判，多借古讽今； 忧国伤时，揭露统治者的昏庸腐朽，同情下层人民的疾苦，但由国家民族的前途命运。 悲叹年华消逝，壮志难酬。 （二）咏物诗 2 / 52 1咏物诗的特点： 内容上以某一物为描写对 象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。 以物象为题； 咏（题、赠、赞） +物象 2.内容特点： 咏物言志，借所咏之物表达自己的志向或品质；或表达自己对生活的思考、对人事的评价。 3.分析角度： 物与人的相同点（物我合一的结合点），赏析时要重点把握 写的什么物，有什么特征。 寄托什么志。 (三 )写景诗 南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写 自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。这类诗抒情上常常是借景抒情、寄情于景，写法上常常是白描、衬托。 1.内容范围：一般写景诗和山水田园诗； 2写法特点：借景抒情，融情入景； 3.分析重点：景物特征； 4.山水田园诗得住题： 归隐田园，钟情山水； 描绘山川3 / 52 美景，热爱祖国河山； 厌弃官场黑暗，抒发闲适情调，表达自己决不同流合污的高洁品格。 （四）战争诗 从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争频仍，统治者重武轻文，士人邀功边庭 以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。 1形式标志：题目中朵出现 “ 塞 ” 、 “ 征 ” 、 “ 军 ” 等字眼；也有用乐府旧题的，如凉州词、少年行、关山月、从军行等； 2基本主题：建立功业的渴望；保家卫国的决心；山河沦丧的痛苦；久居边关的乡愁；塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈；报国无门的怨愤和归家无望的哀痛。 3分析重点：鉴赏边塞诗要结合作者的生平思想和诗歌创作的具体时间， 体味诗人在诗中写的是什么，抒发的哪一类型的情感，要注意富有边塞特征的景物和富有战争特征的事件、心理。 （五）行旅诗和闺怨诗 古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁4 / 52 旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情（中秋望月、重阳登高、伤春悲秋、日暮思归），或托物传情（月、雁、笛、柳），或因梦寄情，或妙喻传情。鉴赏这类诗要在整体感知的基础上确定情感类别；抓住意象，构建图景；抓住关键词语，体味艺术特点。 行旅诗： 主要表现行旅之人旅途的艰辛、寂寞以及对家乡、亲人的思念。 闺怨诗：一是表现妇女对出征在外的丈夫的思念，表达对战争的厌恶或鼓励丈夫建功立业的情怀；二是表达对出门在外的丈夫的思念，表达女子的柔情别绪，忧愁伤感；三是表现宫中女子对自由被禁锢、遭人冷落的处境的怨恨，表达对自由和幸福生活的向往。 （六）送别诗 古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故 送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。 1形式标志：标题中有 “ 送 ” 或 “ 别 ” 等字眼； 5 / 52 2基本主题：依依不舍的留念；情深意长的勉励；坦陈心志的告白；别后情境的想象、担忧与对友人的思念。 3感情色彩：依恋与不舍 低沉哀婉，伤感惆怅；安慰与祝愿 旷达刚健，乐观向上。 三、常用意象 1、树木类 树的曲直：事业、人生的坎坷、顺利；黄叶：凋零成熟美人迟暮新陈代谢 ;绿叶：生命力希望活力； 竹：气节积极向上；柳：送别留恋伤感春天的美好；折柳：是汉代惜别的风俗。后寓有惜别怀远之意。 “ 杨柳 ” ：伤别情怀堤柳堆烟：能触发往事如烟，常被用来抒发兴亡之感。红叶：代称传情之物，后来借指以诗传情。松柏：坚挺傲岸坚强生命力；松：松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。李白赠书侍御黄裳： “ 愿君学长松，慎勿作桃李。 ” 韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。三国人刘桢赠从弟： “ 岂不罹凝寒，松柏有本性。 ” 诗人以此句勉励堂弟要像送松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。梧桐：梧桐是凄凉、凄 苦、悲伤的象征。如王昌龄长信秋词： “ 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。 ” 写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧6 / 52 瑟冷寂的氛围。元人徐再思双调水仙子 夜雨： “ 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。 ” 以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。其他如 “ 一叶叶，一声声，空阶滴到明 ” （唐 温庭筠更漏子）、 “ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴 ” （李清照声声慢）等。 2、花草类 花开：希望青春人生的灿烂；花落：凋零失意人生、事业的挫折惜春对美好事物的留恋、追怀。 桃花：象征美人。 兰：高洁牡丹：富贵美好。 草：生命力强生生不息希望荒凉偏僻离恨身份、地位的卑微。 禾黍：黍离之悲（国家的今盛昔衰）。 岁寒三友（松、竹、梅）、菊花象征人高洁的品格。 红豆：即相思豆，借指男女爱情的信物，比喻男女爱情或朋友情谊。源自王维的相思诗： “ 红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思。 ” 诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。 菊：隐逸高洁脱俗；菊花：菊花虽不 能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。屈原离骚： “ 朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。 ” 诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯7 / 52 洁。唐人元稹菊花： “ 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 ” 表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。其他 “ 宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中 ” （宋 郑思肖寒菊）、 “ 寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙 ” （宋 范成大重阳后菊花二首）等诗句， 都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。 梅：傲雪坚强不屈不挠逆境；梅花：梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。宋朝陈亮梅花： “ 一朵忽先变，百花皆后香。 ” 诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。王安石梅花： “ 遥知不是雪，为有暗香来。 ” 诗句既写出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果。陆游的著名词作咏梅： “ 零落成泥碾作尘，只有香如故 。 ” 借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。元人王冕墨梅：“ 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。 ” 也是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，言浅而意深。 莲：由于 “ 莲 ” 与 “ 怜 ” 音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。如南朝乐府西洲曲： “ 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。 ”“ 莲子 ” 即 “ 怜8 / 52 子 ” ， “ 青 ” 即 “ 清 ” 。这里是实写也是虚写，语意双关，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁。晋子夜歌四十二首之三十五： “ 雾露隐芙蓉，见莲不 分明。 ” 雾气露珠隐去了荷花的真面目，莲叶可见但不甚分明，这也是利用谐音双关的方法，写出一个女子隐约地感到男方爱恋着自己。 以梅子的成熟比喻少女的怀春，如 “ 倚门回首，却把青梅嗅 ” （李清照点绛唇）。 丁香，指愁思或情结，如 “ 自从南浦别，愁见丁香结 ” （唐人牛峤感恩多） 3、动物类 猿猴：哀伤凄厉杜甫登高 “ 风急天高猿啸哀 ” 。 鸿鸽：理想追求。 鱼：自由惬意鹰：刚劲自由人生的搏击事业的成功。 狗、鸡：生活气息田园生活 (瘦 )马：奔腾追求漂泊。 乌鸦：小人俗客庸夫哀伤。 沙鸥：飘零伤感鸟：象 征自由。 莼 chn羹鲈脍：指家乡风味。后来文人以 “ 莼羹鲈脍 ” 、“ 莼鲈秋思 ” 借指思乡之情。 双鲤：代指书信。汉乐府饮马长城窟行诗云： “ 客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。 ” 后来即以双鲤借代远方来信。 9 / 52 庄周梦蝶：语出自庄子 齐物论： “ 昔者庄周梦为胡 (蝴 )蝶，栩栩然胡 (蝴 )蝶也。自喻适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡 (蝴 )蝶与胡 (蝴 )蝶之梦为周与周与胡 (蝴 )蝶，则必有分矣。此之谓物化。 ” 庄子以此说明物我为一，万物齐等的思想。后来文人用来借指迷惑的梦幻 和变化无常的事物。如陆游冬夜诗云：一杯罂粟蛮奴供，庄周蝴蝶两俱空。 ” (孤 )雁：孤独思乡思亲音信消息。 鸿雁：书信 对亲人的思念。鸿雁：鸿雁是大型候鸟，每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。如隋人薛道衡人日思归： “ 人归落雁后，思发在花前。 ” 早在花开之前，就起了归家的念头；但等到雁已北归，人还没有归家。诗人在北朝做官时，出使南朝陈，写下这思归的诗句，含蓄而又婉转。以雁写思的还有 “ 夜闻归雁生相思，病入新年感物华 ” （欧阳修戏答元稹）、 “ 残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼 ” （唐人赵嘏长安 秋望）、 “ 星辰冷落碧潭水，鸿雁悲鸣红蓼风 ” （宋人戴复古月夜舟中）等。也有以鸿雁来指代书信。鸿雁传书的典故大家比较熟悉，鸿雁作为传送书信的使者在诗歌中的运用也就普遍了。如 “ 鸿雁几时到，江糊秋水多 ” （杜甫天末怀李白）、 “ 朔雁传书绝，湘篁染泪多 ” （李商隐离思）等。 鹧鸪鸟：鹧鸪的形象在古诗词里也有特定的内蕴。鹧鸪的鸣10 / 52 声让人听起来像 “ 行不得也哥哥 ” ，极容易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。如 “ 落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行 ” （唐人李群玉九子坡闻鹧鸪）、 “ 江晚正愁余，山深闻鹧鸪 ” （辛弃疾菩萨蛮 书江西造口壁）等，诗中的鹧鸪都不是纯客观意义上的一种鸟。 寒蝉：秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命在旦夕。因此，寒蝉就成为悲凉的同义词。如唐人骆宾王咏蝉起首两句： “ 西陆蝉声唱，南冠客思深。 ” 西陆：秋天以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之情。宋人柳永雨霖铃开篇是： “ 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初息。 ” 还未直接描写别离， “ 凄凄惨惨戚戚 ” 之感已充塞读者心中，酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。 “ 寒蝉鸣我侧 ” （三国 曹植赠白马王彪）等 诗句也表达这样的情思。 鸳鸯，指恩爱的夫妇，如 “ 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙 ” （唐 卢照邻长安古意）。 古诗词中 “ 燕子 ” 意象 燕属候鸟，随季节变化而迁徙，喜欢成双成对，出入在人家屋内或屋檐下。因此为古人所青睐，经常出现在古诗词中，或惜春伤秋，或渲染离愁，或寄托相思，或感伤时事，意象之盛，表情之丰，非其它物类所能及。 （ 1）表现春光的美好，传达惜春之情。相传燕子于春天社11 / 52 日北来，秋天社日南归，故很多诗人都把它当做春天的象征加以美化和歌颂。如 “ 冥冥花正开，飏飏燕新乳 ” （韦应物长安遇冯著 ）， “ 燕子来时新社，梨花落后清明 ” （宴殊破阵子）， “ 莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事丰丰韵韵 ” （乔吉天净沙 即事）， “ 鸟啼芳树丫，燕衔黄柳花 ” （张可久凭栏人 暮春即事），南宋词人史达祖更是以燕为词，在双双燕 咏燕中写到：“ 还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 ” 极研尽态，形神俱似。春天明媚灿烂，燕子娇小可爱，加之文人多愁善感，春天逝去，诗人自会伤感无限，故欧阳修有 “ 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中 ” （采桑子）之慨 叹，乔吉有 “ 燕藏春衔向谁家，莺老羞寻伴，风寒懒报衙（采蜜），啼煞饥鸦 ” （水仙子）之凄惶。 （ 2）表现爱情的美好，传达思念情人之切。燕子素以雌雄颉颃，飞则相随，以此而成为爱情的象征， “ 思为双飞燕，衔泥巢君屋 ” ， “ 燕尔新婚，如兄如弟 ” （诗经 谷风）， “ 燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野 ” （诗经 燕燕），正是因为燕子的这种成双成对，才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼双飞的思念。才有了 “ 暗牖悬蛛网，空梁落燕泥 ” （薛道衡昔昔盐）的空闺寂寞，有了“ 落花人独立，微雨燕双飞 ” （晏几 道临江仙）的惆怅12 / 52 嫉妒，有了 “ 罗幔轻寒，燕子双飞去 ” （宴殊破阵子）的孤苦凄冷，有了 “ 月儿初上鹅黄柳，燕子先归翡翠楼 ” （周德清喜春来）的失意冷落，有了 “ 花开望远行，玉减伤春事，东风草堂飞燕子 ” （张可久清江引）的留恋企盼。凡此种种，不一而足。 （ 3）表现时事变迁，抒发昔盛今衰、人事代谢、亡国破家的感慨和悲愤。燕子秋去春回，不忘旧巢，诗人抓住此特点，尽情宣泄心中的愤慨，最著名的当属刘禹锡的乌衣巷：“ 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 ” 另外还有宴殊的 “ 无可奈何花落去 ，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊 ” （浣溪沙），李好古的 “ 燕子归来衔绣幕，旧巢无觅处 ” （谒金门 怀故居），姜夔的 “ 燕雁无心，太湖西畔，随云去。数峰清苦，商略黄昏雨 ” （点绛唇），张炎的 “ 当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川 ” （高阳台），文天祥的 “ 山河风景元无异，城郭人民半已非。满地芦花伴我老，旧家燕子傍谁飞？ ”（金陵驿）。燕子无心，却见证了时事的变迁，承受了国破家亡的苦难，表现了诗人的 “ 黍离 ” 之悲，负载可谓重矣。 （ 4）代人传书，幽诉离情之苦。唐代郭绍兰于燕足系诗传给其夫任宗。 任宗离家行贾湖中，数年不归，绍兰作诗系于燕足。时任宗在荆州，燕忽泊其肩，见足系书，解视之，乃妻所寄，感泣而归。其寄夫诗云： “ 我婿去重湖，临窗13 / 52 泣血书，殷勤凭燕翼，寄于薄情夫。 ” 谁说 “ 梁间燕子太无情 ” （曹雪芹红楼梦），正是因为燕子的有情才促成了丈夫的回心转意，夫妻相会。郭绍兰是幸运的，一些不幸的妇人借燕传书，却是石沉大海，音信皆无，如 “ 伤心燕足留红线，恼人鸾影闲团扇 ” （张可久塞鸿秋 春情），“ 泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否 ” （冯延巳蝶恋花），其悲情之苦，思情之切，让人为之动容， 继而潸然泪下。 （ 5）表现羁旅情愁，状写漂泊流浪之苦。 “ 整体、直觉、取象比类是汉民族的主导思维方式 ” （张岱年中国思维偏向），花鸟虫鱼，无不入文人笔下，飞禽走兽，莫不显诗人才情。雁啼悲秋，猿鸣沾裳，鱼传尺素，蝉寄高远，燕子的栖息不定留给了诗人丰富的想象空间，或漂泊流浪， “ 年年如新燕，飘流瀚海，来寄修椽 ” （周邦彦满庭芳）；或身世浮沉， “ 望长安，前程渺渺鬓斑斑，南来北往随征燕，行路艰难 ” （张可久殿前欢）；或相见又别， “ 有如社燕与飞鸿，相逢未稳还相送 ” （苏轼送陈睦知潭州；或时时相隔， “ 磁石上飞，云 母来水，土龙致雨，燕雁代飞 ” （刘安淮南子）。燕子，已不仅仅再是燕子，它已经成为中华民族传统文化的象征，融入到每一个炎黄子孙的血液中。 4、风霜雨雪水云类 海：辽阔力量深邃气势海浪：人生的起伏。海浪的汹涌：人14 / 52 生的凶险江湖的诡谲。江水：时光的流逝岁月的短暂绵长的愁苦。历史的发展趋势。烟雾：情感的朦胧、惨淡前途的迷惘、渺茫理想的落空、幻灭。小雨：春景希望生机活力潜移默化式的教化。暴雨：残酷热情政治斗争扫荡恶势力的力量荡涤污秽的力量。春风：旷达欢愉希望东风：春天美好。西风：落寞，惆怅衰败游子思归。风：作乱摧 毁旧世界的力量。霜：人生易老社会环境的恶劣，恶势力的猖狂人生途路的坎坷、挫折。雪：纯洁美好环境的恶劣恶势力的猖狂。水：人生的短促生命的易逝。云：游子飘泊，浮云比喻在外漂泊的游子的如 “ 浮云游子意，落日故人情 ” （李白送友人）。天阴：压抑愁苦寂寞。晴：欢愉光明。风：秋风。 有关 “ 水 ” 的意象 （ 1）因水的柔和清冷，常用水比喻月色之类虽具体可感却难以把握的事物。如： “ 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。 ” 从侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。（ 2）因水的剪切不断，绵软不绝，常以水喻愁。如李白的 “ 抽刀断水水更流，举杯 销愁愁更愁。 ” 抒发了诗人因强烈的感到了现实与理想的矛盾不可调和而产生的烦忧和愁苦。 5、器物类 玉：高洁地重游脱俗；珍珠：美丽无瑕簪缨；冠：官位名望；衣砧：妇女对丈夫的思念。西楼小楼：闺怨之情；丝竹：音乐；汗青：史册；须眉：男子；巾帼：妇女；桑梓：故乡；15 / 52 轩辕：祖国；三尺：法律；寸管：笔；青鸟：信使；船：兰舟、征帆去棹（往往比喻孤舟）、樯撸（借代大船、战船）。吴钩：泛指宝刀、利剑。例如辛弃疾水龙吟 登建康赏心亭： “ 落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。 ” 通过看 吴钩，拍栏杆，表达了自己意欲报效祖国，建功立业，而又无人领会的失意情怀。昆山玉：比喻杰出的人才。语出李斯谏逐客书：“ 今陛下致昆山之玉，有随、和之宝 (指随侯珠与和氏璧 )，垂明月之珠，服太阿之剑 (吴国名剑 )，乘纤离 (骏马名 )之马，建翠风之旗，树灵鼍（ tu，扬子鳄之类的动物，皮可制鼓）之鼓 今取人则不然：不问可否，不论曲直，非秦者去，为客者逐。 ” 后来就以 “ 昆山玉 ” 比喻优秀人才。 中国古典诗歌中用以表现 “ 漂泊 ” 之感的意象很多，如浮萍、飞蓬、孤雁等， “ 船 ” 则是表现这种情感的最为常见的意象之一。一叶扁舟，天水 茫茫，越发比照出人的渺小；人在旅途，所见多异乡风物，更易触发无限的思绪。杜甫诗中的 “ 船 ” 意象出现得极为频繁，表现漂泊之感也非常强烈：细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。漂漂何所似，天地一沙鸥。旅夜书怀昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。登岳阳楼杜甫经历了唐朝由盛而衰的巨大转变，晚年在四川、16 / 52 湖南一带漂泊达 11 年之久，最后病死于自潭州赴岳州的一条小船上。船是他晚年最常用的交通工具，也成为他最终的归宿。他在诗中 反复写到 “ 船 ” 意象， “ 危樯独夜舟 ”“ 老病有孤舟 ” ，船是诗人漂泊身世的象征和写照。苏轼因 “ 乌台诗案 ” 贬官黄州时写下了临江仙： “ 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。 ” 与 “ 漂泊 ” 之感相对，中国古典诗歌中“ 船 ” 意象的另一典型内涵是 “ 自由 ” 。这种思想的渊源可以追溯到庄子，他说 “ 巧者劳而知者忧，无能者无所求。饱食而遨游，泛若不系之舟，虚而遨游者也。 ” 他的思想虽然消极，但是对中国文人来说， “ 泛不系之舟 ” ，却成为颇具吸 引力的人生理想：人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。李白宣州谢眺饯别校书叔云独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。韦应物滁州西涧韦诗描写春花、春草春树春鸟春潮春雨等明丽的景象，用一系列繁密景物烘托出 “ 野渡无人舟自横 ” 的中心意象，既是写实化描写，又是诗人心态的形象化表现。 6、颜色类 白：纯洁无暇；丧事；红：热情奔放青春喜事，希望活力和平。蓝：高雅忧郁；黄：温暖平和；紫：高贵神秘；黑：黑暗绝望；庄重神秘；对死者的怀念；命途的多舛。 17 / 52 7、关于人的品质、行为活动的。 英雄：追 慕。自愧自叹小人：鄙夷明志自省鞭挞。六朝旧事、南朝旧梦：表示往日富贵繁华的生活。击楫：谓立志报效国家，收复失地。娥眉（蛾眉）：美女；峨眉：高尚的德行；青青子矜：有才能的人。巴歌：亦称巴唱、巴讴、巴人之曲。借指鄙俗之作，多作谦词。多和 “ 阳春白雪 ” 比照着来写，表达自己的微不足道。碧血：借指为正义事业所流的血。后来也用户碧血 ” 、 “ 苌弘化碧 ” 比喻蒙怨而死或忠心不泯。例如窦娥冤： “ 不是我窦娥罚下这等无头愿，委实的冤情不浅 这就是咱苌弘化碧，望帝啼鹃。 ” 折桂：比喻科举及第。典出晋书： “ 武帝于东堂会送，问诜曰： 卿自以为何如 ? 诜对曰： 臣举贤良对策，为天下第一，犹桂林之一枝，昆山之片玉。 ” 怀桔：指孝顺双亲。采薇：借指隐居生活。史记 伯夷列传记载： “ 武王已平殷乱，天下宗周，而伯夷、叔齐耻之，义不食周粟，隐于首阳山，采薇而食之。 ” 说的是伯夷、叔齐隐居山野，义不侍周的故事。后来也表现坚守节操。 诗人常常用诗歌里的 “ 山林 ” 和 “ 宫阙 ” 的形象，来表现诗人的理想和现实之间的矛盾与冲突。所谓 “ 宫阙 ” 也言 “ 魏阙 ” ，是朝廷的代称，也是诗人受到当道重用的象征。所谓“ 山林 ” 则是指诗人在政治理想破灭或者是怀才不遇、 报国无门时，作者心生怨愤而转向归隐山林息影草泽的形象的代18 / 52 称。哀鸿：比喻哀伤苦痛、流离失所的人。诗歌写使臣行于四方，见流民如鸿雁飞集于野，流民喜使者到来，皆合词倾诉，如鸿雁袁鸣之声不绝。后来以鸿雁在野、哀鸿遍野喻指百姓流离失所。咏絮：谓女子咏雪。指女子工于吟咏，有非凡的才华。后来 “ 咏絮 ” 即指咏雪， “ 咏絮才 ” 即非凡才华南冠：指囚犯。典故出自左传 成公九年一楚人钟仪囚于晋，仍然戴南冠弹奏南国音乐，范文子称赞这是君子之行：后来一般文人以此指代自己怀有节操的囚徒生活。 8、地点： 古迹：怀旧明志 昔盛今衰 (国家 )衰败萧条（古迹一般和古人密切相联 )；乡村：思归厌俗田园风光生活气息纯扑美好安逸宁静；草原：辽阔人生境界人的胸襟；城市 (市井 )：繁荣热闹富贵奢华；仙境：飘逸美妙洁净忘尘厌俗；凭栏：思念故国、故乡、亲人。南山代表隐居的地方桃源：代表着一个理想的乐土武陵人代表隐居的人；柳营：指军营。后也代称纪律严明的军营。 .天地尘世：鸿蒙、希夷、太清、太虚。细柳营：汉代周亚夫屯军之地。王维观猎 “ 忽过新丰市，还归细柳营。 ” 9、其他类 （ 1）白衣苍狗：亦叫白云苍狗，比喻世事变幻无常。出自杜甫诗可叹： “ 天 上浮云似白衣，斯须改变如苍狗。古19 / 52 往今来共一时，人生万事无不有。 ” 人事变化，犹如浮云，一会儿像白云，一会儿像灰狗。破晓：初现希望；深夜：愁思怀旧； 雪：琼玉、碎玉、冰花、六出；信：鸿雁、尺牍、尺素；亡国：后庭花。天地：人类的渺小人生的短暂心胸的广阔情感的孤独 ,浮生：表示短暂虚幻的人生。朝阳：希望朝气活力；夕阳：失落消沉珍惜美好而短暂的人生或事物；正午：热烈热情奔放恶势力对社会、对人的摧残；酒：欢悦得意失意愁苦；月亮：人生的圆满、缺憾思乡思亲； “ 望月怀远 ” 、 “ 伤春悲秋 ” 、 “ 见流水则思年华易逝 ” 、 “ 梧桐细雨则凄楚 悲凉 ” ；月亮的别称：蟾宫、玉盘、银钩、婵娟、桂宫； “ 玉盘 ” 、 “ 玉轮 ” 、 “ 玉环 ” 、 “ 玉钩 ” 、 “ 玉弓 ” 、“ 玉镜 ” 、 “ 天镜 ” 、 “ 明镜 ” 、 “ 玉兔 ” 、 “ 嫦娥 ” 、 “ 蟾蜍 ” 月亮：在我国古代诗歌中，用月亮烘托情思是常用的笔法。一般说来，古诗中的月亮是思乡的代名词。李白静夜思： “ 床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。 ” 这首诗表现了李白的思乡之情。诗中的月亮就不再是纯客观的物象，而是浸染了诗人感情的意象了。唐人王建十五夜望寄杜郎中： “ 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。 ”诗句以委婉的疑问点出了这月圆之夜人间普遍的 怀人心绪，含蓄地表现了诗人对故乡朋友的深切思念。 此外 “ 月 ” 还有以下意象 明月蕴涵边人的悲愁。如： “ 回乐烽前沙似雪，受降城外20 / 52 月如霜 ” 的悲亢幽怨； “ 秦时明月汉时关，万里长征人未还 ” 的悲壮雄浑。 明月蕴涵情感的无奈。如谢庄 “ 美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。 ” 的祈祷和祝福；张九龄 “ 海上生明月，天涯共此时。 ” 的希冀和渴盼。 明月蕴涵时空的永恒。 “ 古人今人若流水，共看明月皆如此。 ” 把时间对生命的劫掠和生命在时间面前的无奈表现得淋漓尽致。 （ 2）古诗中的节令 人日。正月初七日。在古诗中，诗人在人日大多表达思 家、想友的感情。例如高适的人日寄杜二拾遗中 “ 今年人日空相忆，明年人日知何处？ ” 上元。即元宵，正月十五日。古代在元宵日张灯结彩，所以元宵又称为灯节。如辛弃疾在青玉案中是这样描写元宵景色的：东风夜放花千树。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 社日。立春后第五个戊日，春分前后，农家祭社（土地神）祈年的日子。这是春社；而立秋后第五戊日，称为秋社。古人多借这个节日集会竞技，开展对他们来说十分难得的娱乐活动。 寒食。清明前二日，冬至后一百零五天，大致在当春二月，相传起 于晋文公悼念介之推一事，因介之推抱树就焚致死，故定于此日禁火吃冷食。寒食节禁火三日，换新火种。例如唐代韩翃的寒食：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。21 / 52 日暮汉官传蜡烛，轻烟散入五侯家。 清明。三月的节气名，也是祭祖扫坟的日子。例如脍炙人口的清明。 上巳（阴历三月三日），此日人们临水祓除不祥，叫做修禊。后来演变为水边宴饮、郊外春游的节日。如杜甫丽人行中的： “ 三月三日天气新，长安水边多丽人。 ” 端午。五月初五日，屈原投江，后来人们就在此日龙舟竞渡，以纪念屈原。 七夕。七月七日，传说在这一天 牛郎织女鹊桥相会。在古诗中多借七夕表达爱情。如林杰乞巧：七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。 ” 中秋。八月十五日。这一天月色最好，是阖家赏月的佳节，所以人们在这一天大多思念亲人。 重阳。九月初九日。古人以九为阳数。重阳日古人有登高饮酒的习俗。如杜甫九日中所写：重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。 11冬至。是节气中的起点，相当于一日中的子时，是古人认为的阴极阳生之时。如白居易的邯郸冬至夜思家：邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。 12除夕。一年中最后一天晚上。 “ 除 ” 意为除旧布新。在有些古诗中，并没有明显的节令名字，我们应该首先抓住诗22 / 52 歌中的细节，看看作者写的是什么时间、什么物候，诗中记了哪些景物、哪些事情，再结合诗人所要表达的思想感情来推究诗歌中反映的节令。 【精题精炼】 1.（ XX全国 高考）阅读下面这首诗，然后回答问题。（ 8 分） 咏素蝶诗刘孝绰 随蜂绕绿蕙，避雀隐青薇。映日忽争起，因风乍共归。 出没花中见，参差叶际飞。芳华幸勿谢，嘉树欲相依。 注刘孝绰（ 481-539）：南朝梁文学家，彭城 *（今江苏徐州）人。文名颇盛，因恃才傲物，而为人所忌恨，仕途数起数伏。 （ 1）这首咏物诗描写了素蝶的哪些活动？是怎样描写的？（ 3 分） 答_ 【答案提示】追随着蜜蜂围绕着绿色的蕙兰飞，为了躲避黄雀藏在绿叶之中，在太阳的映照之下忽然争着飞起，趁着风一起归去。在花中出没，顺着高低不同的绿叶飞翔。写了素蝶的远近高低不同方位的动作，采用细节描写，以蜂、雀、日、风、花、叶作衬托。 23 / 52 (2)这首诗有什 么含意？采用了什么表现手法？（ 5 分） 答_ 【答案提示】托物言志，写自己徒负才华，只能追随他人，仕途起起伏伏，不能为人赏识，施展才能。 2.（ XX全国 高考）阅读下面这首宋诗，然后回答问题。 (8 分 ) 梦中作 欧阳修 夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。 棋罢不知人换世 ，酒阑 无奈客思家。 【注】 本诗约作于皇祐元年 (1049)，当时作者因支持范仲淹新 政而被贬谪到颍州。 传说晋时有一人进山砍柴，见两童子在下棋，于是置斧旁观，等一盘棋结柬，斧已拦掉回家后发现早已换了人间。 酒阑：酒尽 (1)这首诗表现了作者什么样的心情 ? 答； (2)你认为这首诗在写作上有什么特色 ? 答： （ 1）解析：本题考查评价文章的思想内容和作者的观点态度。 “ 路暗花迷 ” 表现了作者对前途的迷茫，结合注释可知24 / 52 这是因为仕途失意所致， “ 无奈 ”“ 思家 ” 等词语则表现了无可奈何之情和渴望回家之情，故答案为：表现了 因仕途失意而对前途忧虑和无可奈何的心情； 希望脱离官场返回家乡的心情 （ 2）解析本题考查鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。本诗最明显的写作特色是四个场景组合在一起，一句一个场景；夜、笛、千山月，路、百种花，这些景物表达了作者对前途的迷茫，是以景写情，情景交融；在修辞上使用了工整的对仗。故答案为： 一句一个场景； 以景写情，情景交融； 对仗十分工巧。 3.（ XX北京高考）读下面这首诗，完成 1， 2 题。（ 7分） 古风（其三十九） 李白 登高望四海，天地何漫漫。霜被群物秋，风飘大荒寒。 荣华东流水，万事皆波澜。白日掩徂晖 ，浮云无定端。 梧桐巢燕雀，枳棘 栖鸳鸾 。且复归去来，剑歌行路难。 注： 徂辉：落日余晖。 枳棘：枝小刺多的灌木。 鸳鸾：传说中与凤凰同类，非梧桐不止，非练食不食，非醴泉不饮。 下列对本诗的理解，不正确的一项是 (3 分 ) A.前四句，写诗人等高望远，看到天高地阔、霜染万物的清25 / 52 秋景象，奠定了全诗昂扬奋发的基调 . B.诗中 “ 荣华东流水 ” 与李白梦游天姥吟留别中的 “ 古来万事东流水 ” 表达的意思有相似性。 c七、八句借助于描写白日将尽、浮云变幻的景象，形象而含蓄的表达了诗人对世事人生的感受 . D.九、十句的意思是本应栖息于梧 桐的鸳鸾竟巢于恶树之中，而燕雀却得以安然地宿在梧桐之上 结合全诗，简述结尾句 “ 剑歌行路难 ” 所表达的细想感情。（ 4 分） 这是李白诗 “ 登高望四海 ”( 古风其三十九 )。 这首诗与行路难是同时期的作品。诗中借景寓情，抨击统治者的昏庸腐败。 “ 梧桐巢燕雀，枳棘栖鸳鸾 ” ，就是对权贵当道、才能之士被压抑的混乱现象的揭露。 、四海，指天下。 、漫漫，广阔无边。 、被，覆盖。大荒，广阔的原野。两句意为：秋霜覆盖，万物凋零；北风飘拂，原野荒寒。 、两句意为：荣华富贵象东流水一样，转瞬消逝；人间万事 如波浪起伏，变化多端。 、徂 (c)晖，夕阳的余辉。 、帜棘，有刺的灌木。鸳，通 “ 鵷 ” 。相传鵷雏非梧桐不栖。两句意为：梧桐本是鸳鸾栖息的树木，现在却被燕雀在26 / 52 上面作窠；帜棘本是燕雀集聚的地方，现在反成了鸳鸾栖身之处。 、归去来，回去吧。东晋诗人陶明渊明不愿逢迎权贵，弃官还乡，曾作归去来辞。行路难，乐府 “ 杂曲歌辞 ”调名。两句意为：还是回家去吧，弹剑高歌行路难。 参考答案： （ 1）（ 3 分） A （ 2）（ 4 分）要点： 对荣华易逝、世事多舛的人生境遇的感慨； 对黑白颠倒、小人得志的社会现实的不满； 对怀才不遇、壮志难酬的自身遭际的激愤。 4.（ XX江苏高考）阅读下面这首诗，然后回答问题。 送魏二 王昌龄 醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。 忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。 （ 1）找出诗中点明送别季节的词语。由送别季节可以联想到柳永雨霖铃中直抒离别之情的哪两个句子？（ 2 分） （ 2）一、二两句诗中 “ 醉别 ”“ 江风引雨 ” 表达了惜别深情，请作简要说明。（ 4 分） （ 3）三、四两句诗，明人陆时雍诗镜总论云： “ 代为之思，其情更远。 ” 请作具体 分析。（ 4 分） 27 / 52 【答案】 (1)橘柚香。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 (2)惜别知音，借酒浇愁；凄凄风雨烘托悲凉的心情。 (3)由眼前情景转为设想对方抵达后的孤寂与愁苦，通过想象拓展意境，使主客双方惜别深情表达得更为深远。 【解析】 (1)考查对诗歌内容的理解，延伸到其他篇目，难度较小。 “ 橘柚香 ” 具有时令特征，代表秋天，由此可联想到柳永的 “ 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节 ” 之句。 (2)既为送别诗，又点出 “ 别 ” ，当有惜别之意，此为第一层。又因 “ 醉 ” 字，可推出 “ 愁 ” 情，即借酒消愁，此为第二层。 “ 江 风引雨 ” 为景语，起烘托此刻悲凉心境的作用，此为第三层。 (3)鉴赏类题型，包括表达技巧、思想感情、效果等部分。根据诗句内容和 “ 代为之思 ” 一句可知表达技巧为想象，然后结合情感分析将想象的内容具体化； “ 其情更远 ” 意为将情感表达得更为深切，意思对即可。 5.（ XX湖北高考）阅读下面这首宋词，然后回答问题。 鹊桥仙 七夕 范成大 双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。娟娟月姊满眉颦，更无奈风姨吹雨。 相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒28 / 52 添了新愁归去。 【注】争：怎 。 （ 1）对于牛郎织女鹊桥相会，此词说 “ 新欢不抵旧愁多，倒添了新愁归去 ” ，而秦观说 “ 两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮 ” 。请简要分析二者所表达的感情侧重点有何不同。（ 4 分） （ 2）此词多处采用了对比衬托的艺术表现方法，请举出两例并结合作品赏析。（ 4 分） （ 1）【参考答案】范词重点强调别离的旧愁与新愁：旧愁未去，新愁又添，虽有新欢，却不抵思念愁苦。秦词重点强调感情的坚贞与长久：虽然相逢短暂，但只要感情真挚，不在乎朝暮厮守。 （ 2）【参考答案】 通过 “ 群仙相妒 ” （具体表现为 “ 月姊满眉颦 ” 和 “ 雨姨吹雨 ” ）反衬 “ 双星良夜 ” 的美好。 通过 “ 旧愁多 ” 与 “ 新欢 ” 少（ “ 相逢草草 ” ）的对比表达 “ 双星良夜 ” 相逢的短暂。 通过 “ 重搅别离情绪 ” 或 “ 相逢草草 ” 的 “ 新欢 ” 反衬“ 归去 ” 时所增添的 “ 新愁 ” ，以凸显两人感情的真挚和深沉。 注：举出任意两例，言之成理即可。 【试题分析】第一题考查情感，比较鉴赏。第二题考查表现手法，已经点出，要求举例分析。 29 / 52 【高考考点】鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧，评价文章的思想内容和作者的观点态度 【易错提醒】第二问使用的表现手法分析不出，主要是平常对表现手法的理解主要局限在大概了解上 ，没有做到具体分析。 【备考提示】读诗要回忆作者所处的朝代和作品风格。分析诗题的中人和事。逐字解说诗句，结合小注，理解诗的大意。对比，是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的表现手法。写作中的对比手法，就是把事物、现象和过程中矛盾的双方，安置在一定条件下，使之集中在一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的比照和呼应关系。运用这种手法，有利于充分显示事物的矛盾，突出被表现事物的本质特征，加强文章的艺术效果和感染力。所谓反衬，就是主要事物（本体）与陪衬事物（衬体）有相反的特点或不同的情况，用 衬体从反面衬托本体，利用与主要形象相反、相异的次要形象，从反面衬托主要形象。 【分析鉴赏】两千多年来，牛郎织女的故事，不知感动过多少中国人的心灵。在吟咏牛郎织女的佳作中，范成大的这首鹊桥仙别具匠心是一首有特殊意义的佳作。 双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。 “ 起笔三句点明七夕，并以侧笔渲染。 ” 织女七夕当渡河，使鹊为桥 “ （岁华纪丽卷三 ” 七夕 “ 引风俗通），与牛郎相会，故又称双星30 / 52 节。此时银河两岸，牛郎已无心耕种，织女亦无心纺绩，就连天上的众仙女也忌妒了。起笔透过对主角与配角心情之描写，烘托出一年一度 的七夕氛围，扣人心弦。下韵三句，承群仙之相妒写出，笔墨从牛女宕开，笔意隽永。 ” 娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。 “ 形貌娟秀的嫦娥蹙紧了蛾眉，风姨竟然兴风吹雨骚骚然（风姨为青年女性风神，见博异）。这些仙女，都妒忌着织女呢。织女一年才得一会，有何可妒？则嫦娥悔恨偷灵药、碧海青天夜夜心可知，风姨之风流善妒亦可知，仙界女性之凡心难耐寂寞又可知，而牛郎织女爱情之难能可贵更可知。不仅如此。有众仙女之妒这一喜剧式情节，虽然引出他们悲剧性爱情。词情营造，匠心独运。 “ 相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。 ” 下片，将 “ 柔情似水，佳期如梦 ” 的相会情景一笔带过，更不写 “ 忍顾鹊桥归路 ” 的泪别场面，而是一步到位着力刻画牛郎织女的心态。七夕相会，匆匆而已，如此一面，怎能错见！见了又只是重新撩乱万千离愁别绪罢了。词人运笔处处不凡，但其所写，是将神话性质进一步人间化。显然，只有深味人间别久之悲人，才能对牛郎织女心态，作如此同情之理解。 “ 新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。 ” 结笔三句紧承上句意脉，再进一层刻画。三百六十五个日日夜夜之别离，相逢仅只七夕之一刻，旧愁何其深重，新欢又何其深重，新欢又何其有31 / 52 限。不仅如此。旧愁未销，反载了难以负荷的新恨 归去。年年岁岁，七夕似乎相同。可谁知道，岁岁年年，其情其实不同。在人们心目中，牛郎织女似乎总是 “ 盈盈一水间，脉脉不得语 ” 而已。 然而从词人心灵之体会，则牛郎织女的悲愤，乃是无限生长的，牛郎织女之悲剧，乃是一部生生不灭的悲剧，是一部亘古不改的悲剧。牛郎织女悲剧的这一深刻层面，这一可怕性质，终于在词中告诉人们。显然，词中牛郎织女之悲剧，有其真实的人间生活依据，即恩爱夫妻被迫长期分居。此可断言。天也，你不识好歹何为天？地也，你错勘贤愚做地！ 此词在艺术造诣上很有特色。词中托出牛郎织女爱情悲剧之生生不已，实为人 砖能堪。以嫦娥风姨之相妒情节，反衬、凸出、深化牛郎织女之爱情悲剧，则是独具匠心的。（现代黑色幽默庶几近之）全词辞无丽藻，语不惊人，正所谓绚烂于归平淡。范成大之诗，如其著名的田园诗，颇具泥土气息，从这里可以印证之。最后，应略说此词在同一题材的宋词发展中之特殊意义。宋词描写牛郎织女故事。多用鹊桥仙之词牌，不失 “ 唐词多缘题 ” （花庵词选）之古意。其中佼佼者，前有欧阳修，中有秦少游，后有范成大。欧词主旨在 “ 多应天意不教长 ” ，秦词主旨在 “ 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮 ” ，成大此词则旨在 “ 新欢不抵旧愁多，倒添了、 新愁归去 ” 。可见，欧词所写，本是人之常情。秦词所32 / 52 写，乃 “ 破格之谈 ” （草堂诗馀隽），是对欧词的翻新、异化，亦可说是指出向上一路。而成大此词则是对欧词的复归、深化。牛郎织女的爱情，纵然有不在朝暮之高致，但人心总是人心，无限漫长之别离，生生无已之悲剧，决非人心所能堪受，亦比高致来得更为广大。故成大此词，也是对秦词的补充与发展。从揭橥悲剧深层的美学意义上说，还是是对秦词之一计算。欧、秦、范三家鹊桥仙词，呈现一否定之否定路向，显示了宋代词人对传统对人生之深切体味，亦体现出宋代词人艺术创造上不甘逐随他人独创精神 ，当称作宋代词史上富于启示性之一特色。 6.（ XX天津高考）阅读下面两首唐诗，按要求作答。（ 6 分） 峡口送友人送蜀客 司空曙雍陶 峡口花飞欲尽春，剑南风景腊前春， 天涯去住泪沾巾。山鸟江风得雨新。 来时万里同为客，莫怪送君行较远， 今日翻成送故人。自缘身是忆归人。 （ 1）峡口送友人一诗描写了什么时节的景色？他是通过那个意象表达出来的？ （ 2）两首诗在抒发送别之情的同时，还表达了什么共同的情感？ 33 / 52 （ 3）有人认为峡口送友人诗采用了正面烘托的手法。送蜀客一是采用了反面 衬托的手法。你是否同意？请说明理由。 （ 1）暮春飞花 解析：本题考查 “ 鉴赏诗歌事物形象（意象） ” 的知识。能力层级是 c 级。思路的突破口是抓住写景的句子。因为诗词中常常使用一个或多个意象来描摹景物特征，渲染氛围，营造意境，并蕴含作者的思想感情。在峡口送友人诗中，只有第一句是写景句。这句中 “ 峡口 ” 表示地点。 “ 花飞 ”就是意象，也就是飞花。 “ 欲尽春 ” 则直接表明季节是暮春。 （ 2）思念故乡之情 解析：本题考查理解作者的思想情感。前一首 “ 同为客 ” 表现思乡之情，后一首 “ 自缘身是忆归人 ” 直接表现了对家乡的思念。 （ 3）同意：第