第二节插花造型基本理论ppt课件.ppt

第二节插花造型基本理论,1,一、插花造型的基本要素,任何花材造型都是由花材质感、形态、色彩三个要素组成。（一）材质花材的质感。天然的质感,2,人工处理的质感,3,不同部位有不同的质感,4,不同花材质感各异，有刚柔轻重、粗犷娇嫩之分。插花中要注意使花材的质感配合协调，否则会失美感。一般山野植物不宜搭配娇艳的花朵。,金三角,5,深秋野寒,6,（二）形态“形”素材的基本形状，可简单归纳为点、线、面、立体。“态”素材的姿态。,7,8,大型作品中的玫瑰、康乃馨等,9,线,腊梅金鱼草蛇鞭菊尾穗苋,10,面,龟背竹春羽绿萝,11,点线面,插花时要从不同的角度审视花材，以表现其不同的形态。,苏铁,天堂鸟,12,不仅要熟悉花材的自然形态，还必须可以改造花材，创造自己需要的形态。,13,形态不仅是构图的表现形式，也是作品内涵的媒介，作品的意境可通过花材和花器组成的形象来表达，形象与意境溶为一体可产生强烈的艺术效果。,14,（三）色彩无色彩：白、灰、黑有色彩：除了无色彩之外的颜色。即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。独立色：有色彩中的金和银色彩的种类：伊登十二色环原色次原色第三次色,15,色相：指色彩的相貌，即名称。如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。明度：是色彩明暗的程度。白、黄高，紫、黑低彩度：色彩的饱和程度或纯度。即彩色中混入无色彩的多少。红色白色粉红色,色彩三要素,彩度低,彩度高,无色彩,16,色彩的视觉效果1、色彩的冷暖感：红橙黄暖色系绿篮紫冷色系2、色彩的轻重感：明度高，彩度浅轻盈明度低，彩度深沉重3、色彩的远近感：暖色系前进色冷色系后退色,17,色彩的感情效果红色：喜庆、热情、希望、健康。橙色：华丽、富贵、明亮、庄严。黄色：丰收、富贵绿色：生命力、青春、活力、和平、健康。蓝色：宁静、深远、清新、忧郁、阴冷紫色：高贵、华丽、典雅、娇艳。褐色：宁静、安详白色：清爽、纯洁、高雅、清静。我国民俗中有忧伤含义，欧美用于婚礼。黑色：威严、肃静、哀伤金银：华贵、高雅、华丽灰色：平静、朴实,18,插花色彩的配置，从花卉与花卉之间、花卉与容器之间、插花与环境、季节之间三个方面研究,19,1、单色系配色,即用单一的颜色。易协调，应注意色彩深浅浓淡和花材形态的变化。,20,2、类似色系配色,色环上任一原色与左右90夹角内的邻近色是类似色。应以一种色为主。最普遍最受欢迎的色彩组合之一。红橙黄红红紫紫,21,3、对比色配色,色环上相差180度的颜色叫对比色或互补色。红绿、黄紫。对比色搭配在一起即为对比色配色。可产生强烈和鲜明的感觉，但应注意调和。,22,23,4、分离互补色配色,色环上任一颜色与其相对互补色紧邻两边的任一颜色组合。黄橙蓝黄橙紫,24,5、三合色配色,在色环上任意放置一个等边三角形，三个定点所对应的颜色组合在一起，即为三等距配色。可使作品鲜艳夺目，气氛热烈。适用于喜庆场合。同样应注意调和,25,6、四合色配色,色环上呈正方形或长方形分布的四种颜色的组合。黄红橙紫蓝绿黄绿黄橙红紫蓝紫,26,7、彩色与无色彩的组合,任一纯色与白或黑的组合。色彩间的对比强烈，具有较强的渲染作用，视觉效果良好。,27,8、独立色的应用,金银两色，具豪华效果，与任何有色和无色彩都能良好搭配。,28,融合,注意：A每件作品中，花色相配不宜过多，一般以13种花色相配为宜。B多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈，选用多色花材搭配时，一定要有主次之分，确定一主色调，切忌各色平均使用。,29,C除特殊需要外，一般花色搭配不宜用对比强烈的颜色相配。若用应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿叶，以起缓冲作用。D、不同花色相邻之间应互有穿与呼应，以免显得孤立和生硬。,融合,30,二、插花造型的基本原则,古人云“一枝二枝正，三枝四枝斜，宜直不宜曲，斗清不斗奢”“插花不可太繁，以不可太瘦。多不过两种三种，高低疏密，如画苑布置方妙”“忌太高，瓶易仆，忌太低，失雅趣”“若二枝须高下合宜”,31,（一）动势与均衡,动势：一种运动状态、一种动态感受。,萧瑟秋风今又是,32,均衡对称式均衡庄重、高贵、严肃、呆板。多用于较正规场合。,对称均衡式插花,33,对称均衡,34,不对称式均衡,生动活泼、灵活多变、自然情趣、神秘感。给人活泼多变的感觉。插作时应遵循杠杆原理，花形重心偏向一侧时，另一侧可用分量较轻、线条较长的花去平衡它。,不对称均衡式插花,35,甜蜜的回忆,力的平衡,36,稳定深色花、形体大的花多插在焦点附近，可降低重心，增强稳定感。,37,插口集中紧凑也起稳定作用。,38,（二）比例与尺度,比例花形与花器之间的比例,1、花器单位：花器的高度与花器的最大直径之和为一个花器单位。,39,环境因素,摆放环境空间大时，作品可大，环境空间小时，作品可小。,40,关于黄金分割,插花中的应用：三主枝构图中，一般三个主枝之间的比例取853或753。,41,花枝与花器的比例,42,（三）多样与统一,求得统一的途径,主次：主要花枝在色彩、形状、位置上占优势。集中：即一个作品要有焦点、有核心。不管花型结构如何变化，作品都要有一个统一的焦点。呼应：加强作品各部分之间相互联系的一种方法。插花时必须审视花、叶朝向，做到俯仰呼应。同种花材、同色彩在不同部位重复出现也可产生呼应。,43,主次分明的作品,通过明确焦点表达多样性统一,44,单一花材的多样统一,45,花材间的一致性表达多样统一,46,（四）对比于调和,对比构图中各单元之间互相变化而产生的强烈反差。调和在构图中不同单元之间联系成为相互协调的整体（近似、一致）。,47,林木苍天,1、体型的调和对比（林木苍天）2、色彩的调和对比（融合）3、质地的调和对比（刚与柔）,融合,刚与柔,48,调和色构图,对比色构图,49,质感的调和,形态的调和,50,五、韵律,1、简单的韵律,51,2、间隔的韵律,52,53,3、交替的韵律,54,55,4、渐变的韵律,56,57,疏密渐变的韵律,58,5、曲折的韵律,59,60,6、圆的韵律,61,7、虚实结合的韵律,采用大写意的手法，有力弯曲的粗枝高高架起，与常春藤巧妙地融为一体，犹如悬崖峭壁或一泻千里之势，干净利落地构造出山林的空间和层次，剑兰不仅延伸了空间，色彩的运用也很粗放。一蔟粗糙的树根、若干嫩绿的马蔺、几朵小小的紫花，山林的野趣栩栩如生。作品中的小屋子是写实，起着画龙点睛的作用，它不仅引出主题，而且突出了构图的空间深度与广度。作品枝叶传神