（设计艺术学专业论文）城市公共空间艺术设计的情感体验.pdf

浙江工业人学硕上学位论文 摘要 城市公共空间艺术设计在实践和理论方面都属于起步阶段，到目前为止，国 内外对其的心理研究很少涉及。改革开放后，中国城市不断发展，物质建设飞快， 人类不仅需要物质文明，还需要精神文明，更需要丰富的情感世界。 城市公共空间艺术设计要求设计师不仅要重视空间的合理性、自然资源的生 态性，还要重视公众在公共空间中的心理体验，只有掌握了人的心理体验状况， 才能更好地了解公众的喜好，才设计出符合公众审美情趣的设计。 本论文从梳理当代公共艺术的理论研究入手，总结国内外的相关概念理论， 结合心理学提出了城市公共空间艺术设计的主客观情感体验。人们产生的情感体 验往往是通过组成造型的各个客观要素：形状( 点、线、面、体) ，色彩( 特性、 象征、城市色彩) ，材质( 金属、木材、玻璃、陶瓷、石材) 等产生整体效果的 作用。通过分析人的七种主观体验( 幽默感、童稚人格化感、历史沉淀感、意外 与夸张感、恐怖感、荒谬与讽刺感、愉悦感) ，希望能为当代中国城市公共空间 艺术的发展、城市建设、城市文化等提供理论和实践研究的参考和建议。 城市公共空间艺术设计不仅能在环境中起到画龙点睛的作用，还能美化城 市，使公共空间的文化内涵得到升华，引起人们思维空间的情感联想，引起空间 上延伸的作用。本文结合心理学的情感体验原理，推广普及城市公共艺术，努力 提高市民的审美情趣，全面提升精神文明建设，追求城市、建筑、艺术、人的和 谐! 关键词：城市公共空间，公共艺术，设计，心理学，情感体验 浙江工业大学硕士学位论文 t h ee m o t i o n a le x p e r i e n c eo fa r t d e s i g ni np u b l i cr o o mo fc i t y a b s t r a c t t h ea r td e s i g ni np u b l i cr o o mo fc i t yi ss t i l li nt h ei n i t i a lp e r i o db o t h i np r a c t i c ea n di nt h e o r y u pt on o w , t h e r ew e r eo n l yaf e wp s y c h o l o g i c a l s t u d i e sa b o u ti ti na n da b r o a dt h ec o u n t r y a f t e rt h e o p e n i n gu pt ot h e o u t s i d ew o r l d p o l i c yh a sb e e nc a r d e do u t ，c h i n e s ec i t i e sd e v e l o p e d f a s t e rt h a ne v e rg o i n gw i t hm a t e r i a l sa b u n d a n c e t h ep r o g r e s so fh u m a n b e i n gn e e d sn o to n l ym a t e r i a l sc u l t u r e ，b u ta l s om e n t a lc u l t u r e ，e s p e c i a l l y t h ee m o t i o n a le x p e c t a t i o n t h ea r td e s i g ni np u b l i cr o o mo fc i t yn o to n l ya t t a c h e si m p o r t a n c et o t h e s p a c er a t i o n a l i t y , n a t u r ee n t i r o n m e n t ，b u t a l s ot h ee m o t i o n a l e x p e r i e n c eo fp o p u l a c e o n c et h ed e s i g n e r sr e a l i z e dt h ep e o p l e st a s t e s a n dt h o u g h t ，t h e yc a np r o d u c et h ep r o d u c t i o nt h a ta c c o r dw i t hh u m a n s h o b b i e s t h i sw o r kp r o c e e dw i t ht h em o d e mt h e o r ys t u d i e sa b o u tp u b l i ca r t ， p u tf o r w a r dt h es u b j e c ta n do b j e c te m o t i o n a le x p e r i e n c e so f a r td e s i g ni n p u b l i cr o o mo fc i t ya f t e rs u m m a r i z i n gt h er e l a t i v ec o n c e p t i o n si na n d a b r o a d h u m a n se m o t i o n a le x p e r i e n c ew a so f t e nc r e a t e db yv a r i o u s 浙江工业大学硕十学位论文 o b je c t i v ef a c t o r s ：s h a p e ( d o t ，l i n e ，f a c e ，b o d y ) ，c o l o r ( f e a t u r e s ，s y m b o l ， c i t yc o l o r ) ，t e x t u r e ( m e t a l ，w o o d ，g l a s s ，p o t t e r y , f l a g s t o n e ) ，w h i c hw a s a k i n do fc o m p o s i t i v ee f f e c t b ya n a l y z i n gt h es e v e ns u b je c t i v ee x p e r i e n c e ( t h e s e n s eo fh u m o r , i n f a n t i l i s m ，h i s t o r i c a l e x p e r i e n c e ，e x a g g e r a t e ， c o n s t e r n a t i o n ，l a m p o o n ，jo v i a l i t y ) ，w eh o p ew ec a np r o p o s e ds o m e s u g g e s t i o n si nt h e o r ya n dp r a c t i c ef o rt h ed e v e l o p m e n to fc o n t e m p o r a r y c h i n e s ep u b l i cr o o mc i t ya r td e s i g n ，c i t yc o n s t r u c t i o n ，c i t yc u l t u r e s t h ea r td e s i g ni np u b l i cr o o mo fc i t yc a nb r i n go u tt h ec r u c i a lp o i n t i ne n v i r o n m e n t a lp r o g r a m m i n g i ta l s oc a nb e a u t i f yt h ec i t y , s u b l i m e dt h e c u l t u r ec o n n o t a t i o no fp u b l i cr o o m ，a r o u s e dt h ee m o t i o n a la s s o c i a t i o n a b o u tt h i n k i n gs p a c ea n de x t e n d e dt h es p a c er o o m c o m b i n i n gw i t ht h e t h e o r yo fe m o t i o n a le x p e r i e n c e ，w et r yo u rb e s tt op o p u l a r i z et h ec i t y p u b l i ca r t ，i m p r o v et h es e n t i m e n ta n dt a s t e s ，a n db u i l dt h em e n t a lc u l t u r e i nt h er o u n d w ea r ep u r s u i n gf o rt h eh a r m o n ya m o n gc i t y , a r c h i t e c t u r e ， a r ta n dh u m a n b e i n ga l lt h et i m e ! k e y w o r d s ：p u b l i c r o o mi n c i t y , p u b l i ca r t ，d e s i g n ，p s y c h o l o g y , e m o t i o n a le x p e r i e n c e 浙江工业大学硕士学位论文 浙江工业大学 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行 研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文 不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得浙江 工业大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出 重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的 法律责任。 作者签名： 知命 日期：加哆年户月刁日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意 学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文 被查阅和借阅。本人授权浙江工业大学可以将本学位论文的全部或部分内 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存 和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 ( 请在以上相应方框内打“”) 作者签 导师签 日期：加绛厂月z 7e l 吼节卵7 7 日 浙江工业大学硕士学位论文 1 1 研究的缘起 第一章绪论帚一早三；酉 下匕 伴随着城市化进程的不断加快，人类的审美意识也在不断提高，对美的追求 渗透到了城市空间创作的每一个角落。到目前为止，城市公共空间艺术设计在实 践和理论方面都属于起步阶段，国内外对其的心理研究很少涉及。 改革开放后，中国城市不断发展，物质建设飞快，千篇一律的城市建设和公 共空间，越来越使人觉得仅仅是为了城市间攀比供他人欣赏，而不是为公众所生 活、使用，使人与公共空间、人与人之间产生了距离和隔膜。人类在城市中生活 工作学习，不仅需要物质文明，还需要精神文明，更需要丰富的情感世界。随着 社会经济的发展，现代化的都市环境日渐被钢筋水泥所充斥，带给人们一种远离 自然的窒息感，像这样的生存空间需要更多人性化、情感化和充满人文气息的艺 术作品来加以调和人们的精神需求。 环境能够改变人的情绪心境，不同的空间环境使人产生不同的心理感受。公 共艺术作为现代城市形象的重要组成部分，与物质文明和精神文明建设息息相 关，对持续发展的现代城市高品质生存环境的提升，对公众情感理念的传达、起 着重要的作用。设计师只有掌握人的心理体验状况，掌握公众在城市公共空间中 的心理体验，才能更好地了解公众的喜好，设计出符合公众审美情趣的设计。 1 2 研究的主要内容 城市公共空间艺术设计不仅仅限于雕塑、壁画、景观装置等，它更强调将 艺术的手段和观念融入整体环境的设计中，这种设计不再仅仅是单纯的视觉艺术 品。设计师更应该重视城市空间的合理性，自然资源的生态性，公众在公共空间 中的心理体验。 ( 1 ) 从梳理当代公共艺术的理论研究入手，提出本文对公共艺术的概念、 范畴、特征的界定。 浙江工业大学硕十学位论文 ( 2 ) 通过对心理学相关书籍的分析整理，论述情感体验的内涵、分类、心 理过程。 ( 3 ) 总结国内外的相关概念理论之后，提出并分析城市公共空间艺术设计 的主客观情感体验。 ( 4 ) 通过对中外城市公共空间艺术设计的分析比较，提出关于情感体验的 可操作的建议。 1 3 研究的方法 1 3 1 文献检索与收集 在广泛收集整理资料和文献的基础上，对收集的相关文献资料进行整理，从 中获取一些基本资料。 1 3 2 调查问卷 把社会中人们对城市公共空间艺术设计及对己存在的设计作品的的看法，体 验以及存在的问题，以问卷的形式，在社会群体中实际调查，得出结果，进行分 析。 1 3 3 现场调研 收集资料，本人在2 0 0 7 年至2 0 0 9 年问对杭州城市公共空间艺术设计进行实 地调研，对城市雕塑小品、城市色彩等进行考察和研究，把收集的资料进行分析 和归纳，把论文中需要的资料进行收藏。 1 3 4 数据统计和结果分析 对在主要现场收集的资料，调查问卷，以及现有的资料进行综合的比较和分 析，研究问题的内在。 2 浙江工业大学硕士学位论文 1 4 研究的意义 城市公共空间是展示城市魅力的窗口，是现代城市生活的重要舞台，为市民 提供了理想交流的环境，同时，也能体现出城市的地方风貌和特色。 伴随着现代绘画、雕塑和建筑以及当代公共空间的发展和转型带来的城市文 化新需求，公共艺术成为当代城市文化的重要载体、一种十分重要的当代文化现 象，代表了艺术与城市、艺术与大众、艺术与社会等关系的一种新的取向。 城市公共空间艺术设计的出现，不仅能增加城市的景观，还能丰富城市居民 的精神享受，不仅能美化和装饰城市，如今还逐渐成为与公众的精神互动的平台。 优秀的城市公共空间艺术设计不仅造型给人以美感，在大自然下，任何时间、 任何视角、都带给人们美的体验，并且其传达的内涵也是至真至纯，符合人类最 真实、最核心的人文精神。 1 5 研究的现状 1 5 1 设计心理学研究状况 心理学作为一门独立的科学研究起于1 8 7 9 年冯特建立的世界第一个心理实 验室，而如今设计艺术心理学的研究也刚起步，虽然人类研究的时间并不长，但 人类其实从远古开始就已在造物中考虑了心理体验。原始人运用的石斧、石针等 石器都经过打磨，使用时光滑舒适，甚至有些还在表面刻上图腾等宗教信仰或美 化符号。由此可见，原始人已经考虑人作为主体使用时的心理感受( 如何方便， 舒适) ，甚至还涉及了审美和社会文化心理。 设计心理学是建立在心理学基础上，是把人们心理状态，尤其是人们对于需 求的心理，通过意识作用于设计的一门学问，它同时研究人们在设计创造过程中 的心态，以及设计对社会及对社会个体所产生的心理反应，反过来在作用于设计， 起到使设计更能够反映和满足人们的心理作用。 在国际上，艺术设计心理学研究的历史也不长，但总体西方比东方研究地较 3 浙江工业大学硕士学位论文 多，较深入。美国西北大学计算机技术系教授、认知心理学家唐纳德诺曼于 2 0 世纪8 0 年代著了设计心理学，2 0 0 4 年出版了情感化设计，这2 本设计 心理学的书都已翻译完成，有了中文版本。 纳德诺曼在情感化设计中写道：“在2 0 世纪8 0 年代，我在写作设 计心理学时没有考虑到情感。我指出实用性和可用性，功能和外形，所有这一 切都是以一种逻辑的不带感情的方式运作着的尽管设计不好的物品会令我 发火，现在我改变了。为什么呢? 在某种程度上是因为我们对大脑及对认知与情 绪如何相互作用有了新的科学见解。我们科学家现在认识到，情绪对我们的日常 生活有多么重要，多么的有价值。当然，实用性和可用性也是重要的，不过如果 没有乐趣和快乐、兴奋和喜悦、焦虑和生气、害怕和愤怒，那么我们的生活将是 不完整的。”在这里，诺曼将自己的两本设计心理学方面的研究著作及其关系和 特点揭示了出来，也反映了设计心理学在这二十年中研究重心的转变。 由于城市公共空间艺术设计是一门新兴的研究学科，到目前为止，国内外对 公共艺术的心理研究还比较少。比较而言，工业设计和平面设计方面的心理研究 开展多一些，资料也较丰富些，可以为公共空间艺术设计的心理研究做参考。如 2 0 0 1 年江南大学李彬彬教授出版了设计心理学，2 0 0 4 年湖南大学的赵江洪教 授出版了设计心理学，西安交通大学的李乐山教授出版了工业设计心理学， 2 0 0 6 年清华大学博士柳沙出版了设计艺术心理学，2 0 0 7 年张成忠，吕屏等 出版了设计心理学等书籍。 1 5 2 公共艺术的研究状况 在当代西方国家，比如美国，在公共艺术的概念方面已经有了相当完备的理 论体系，政府又有一些政策扶植与普及公共艺术的发展计划，艺术家与广大公众、 市民共同编织着西方公共艺术的巨大而繁密的网络。 近年来公共艺术的观念开始在中国传播，关于公共艺术的文章与著作不断面 世。如袁运甫教授的著作有容乃大收录了2 9 篇关于公共艺术的文章，记录 了他数十年对公共艺术的思考与实践的研究成果。孙振华的公共艺术时代主 要就西方国家的当代公共艺术的源流、观念以及特点等作了深刻而详解的论述。 施慧所著的公共艺术设计从公共艺术的历史发展及当代公共艺术的表现形态 4 浙江工业人学硕上学位论文 入手，进行深入细致地阐述。时向东的北京公共艺术研究通过对公共艺术的 概念以及公共性的梳理和研究，提出公共艺术不是一种或几种艺术形式的统称， 而首先表现为一种艺术观念，其宗旨在于通过公众的广泛参与，将公共艺术融入 城市建设，通过保留城市文化遗产，强调城市规划、园林等多方协调，共同构建 公共艺术的发展。翁剑青的公共艺术的观念与取向当代公共艺术文化及其 价值研究以当代公共艺术的历程及观念为研究对象，对当代公共艺术的发展作 了广泛而具体的研究，对中国当代公共艺术所面临的机遇与挑战作了明晰的思考 和回答，并提出了自己的学术见解和行为主张。 从八十年代引入公共艺术的概念以来，公共艺术相关的论文发表越来越多， 装饰、美术观察、文艺研究、雕塑等专业杂志上发表了一批具 有代表性的文章。如郗海飞的城市性格与表情城市公共艺术的现状，从 不同角度对当前公共艺术的问题、现象进行了具有深度的挖掘，同时提出可行性 的建议。包林的艺术何以公共从“艺术本不公共这一命题谈起，提出行动 和语言是导致艺术从个体走向群体，并进入公共领域的关键，对艺术的公共性和 公共艺术的概念进行了透彻地分析和论述。 5 浙江工业人学硕上学位论文 第二章城市公共空间艺术设计的概述 2 1 城市公共空间的概念和内涵 2 1 1 城市公共空间的概念 日本当代著名建筑师芦原义信对空间的定义是：“空间基本上是由一个物体 同感觉它的人之间产生的相互关系所形成”。1 空间从物理形态上的界定可以清晰地分为：占有空间和未占有空间。人们对 空间的占有是靠物化的标识来界定的：如堆起的石头，刻有标记的界碑等，当然 最有效的是建立起构筑物，或干脆建个房子来巩固对空间的占用，这样的物理界 定是靠数字和实物等有形而清晰的界定。空间的合理利用和划分往往是区分公共 空间和私人空间的必要手段。 克莱尔认为：城市空间是开敞的、用于室外活动的、人们可以感知的空间， 它具有几何特征和美学质量，包括公共的、半公共的和供内部使用的空间。2 这 种具有开放、公开特质的、由公众自由参与和认同的公共性空间称为公共空间。 城市公共空间的构成要素主要有建筑、树木、地面、水面、雕塑、小品等。 由地面、水面和绿地等构成元素构成了空间的底界面，由建筑、树木、小品等构 成元素形成了空间的侧界面。由于不同的结合方式及环境特点，形成了不同的空 间形态。公共空间对于公众的利益的理解和服务负有特殊的责任，我们追求的是 如何使其适应人的各种需求，而不是让公众去适应各种环境。城市公共空间虽然 千变万化，但其主要构成方式主要有两种：一种是以建筑为主的实体围合空间， 形成内向型空间，另一种是以建筑实体占领空间，形成的外向型空间，这两种空 间形态往往结合在一起形成的不同空间环境。 城市公共空间的艺术设计不仅是目的和结果，也不是设计迎合少数人的标 志，而是一个过程，是一个大众参与并不断展现其生活变换的过程，新的设计并 1 ( 日) 芦原义信尹培桐译外部空间设计【m 】华中理工大学出版社，第1 页 2 王鹏城市公共空间的系统化建设 m 】东南大学出版社，2 0 0 2 年1 月，第l 页 6 浙江工业大学硕士学位论文 不仅是新的风格或新的形式，而是指新的内容和创造新的生活方式。 2 1 2 城市公共空间的内涵 城市公共空间的内涵有以下三点： ( 1 ) 城市公共空间是一个空间体的概念，具有空间体的形态特征( 如围合、 界定、比例等) ，这使其与建筑实体区别开来。 ( 2 ) 城市公共空间是一个公共场所。“公共性 决定了城市公共空间和市民 及市民生活是相联系的，它要为城市中广大阶层的居民提供生活服务和社会交往 的公共场所。当然，“公共性 还意味着利益和所有权上的共享。 ( 3 ) 城市公共空间是“公共空间和“城市 这个复杂体联系在一起的产物， 这意味着它受城市多种因素的制约，要承载城市活动，执行城市功能，体现城市 形象等等。3 2 2 城市公共空间的职能与特征 2 2 1 城市公共空间的职能 城市公共空间主要具备以下职能： ( 1 ) 提供公共活动场所，并提高城市生活环境的品质。 ( 2 ) 维护、改善生态环境，保存有生态学和景观意义的自然地景，维护人 与自然环境的协调，体现坏境的可持续性。 ( 3 ) 有机组织城市空间和人的行为，行使文化、教育、游憩职能。 ( 4 ) 改善交通，便利运输，并提供城市的防灾能力。 2 2 2 城市公共空间的特征 城市公共空间具有四方面的特征： ( 1 ) 开放性，即不能用围墙或其他方式将其封闭起来。 3 王鹏城市公共空间的系统化建设 m 】东南大学出版社，2 0 0 2 年1 月，第2 页 7 浙江工业人学硕士学位论文 用。 ( 2 ) 可达性，既对于人们是可以方便到达的。 ( 3 ) 大众性，其服务对象应该是社会大众，而非少数人使用。 ( 4 ) 功能性，公共空间并非仅供观赏之用，而是要能让人们休息和日常使 2 3 城市公共空间的分类 按照自然和人工性质划分，可以分为自然空间和人工空间。 ( 1 ) 自然空间环境：包括自然地理景观、河湖水系、山地、林带、绿地等等， 它们往往构成城市自然特色。 ( 2 ) 人工空间环境：包括广场、街道、公园、巷弄、庭院等。它们对城市空 间的文化品质有重要影响。 按功能类别区分，可以根据公共空间在城市中的功能特征和使用现状，结合 c i a m 的雅典宪章所提出的功能分区理论，将城市公共空间划分为居住型、 工作型、交通型和游憩型四大空间类别。 ( 1 ) 居住型公共空间：社区中心、绿地、儿童游乐场、老年活动中心等等。 ( 2 ) 工作型公共空间：生产型( 工业区公园、绿地) 、工作型( 市政广场、市 民中心广场、商务中心午餐广场) 。 ( 3 ) 交通型公共空间：城市人口( 车站、码头、机场等) 、交通枢纽( 立交桥、 过街天桥、地道) 、道路节点( 交通环岛、街心花园) 、通行性空间( 商业步行街、 林荫道、湖滨路) 。 ( 4 ) 游憩型公共空间：休憩和健身( 中央公园、绿地、度假中心、水上乐园) 、 商业娱乐( 商业街、商业广场、娱乐中心) 。4 4 王鹏城市公共空间的系统化建设 m 】东南大学出版社，2 0 0 2 年1 月，第2 页 8 浙江工业人学硕上学位论文 城市的公共空间主要指包含建筑在内的，供公众娱乐休闲的城市空间场。人 们对城市街道景观的感受是一种线形、动态的体验，那么对城市公共空间的体验 则是相对围合、静态的。城市公共空间往往是一个城市重点景观的所在地，所以 在创造一个良好城市景观的过程中，要考虑到城市公共空间与周围环境的关系， 同时也要顾及围合城市公共空间内部的建筑以及其他视觉元素之间的色彩关系。 综上所述，城市公共空间包括室内公共空间和室外公共空间两种。根据本文 的研究范围和需要，文章内的城市公共空间特指室外公共空间，即城市空间中建 筑外部的公共空间。 2 4 公共艺术设计的概念 所谓公共( p u b l i c ) ，就是社会的意思，是一种“群”的概念，可以理解为大众、 公众、民众( 人民) 的涵义，强调大众、公众、民众的所属权。查尔斯泰勒认 为：“公共是与整个社会有重要关系的，或属于这整个社会的，或附属于社会借 之作为一个实体聚集起来并进行行动的那些工具、机构或场所的东西。5 设计是 设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进创造性活动。 公共艺术就是一种为公众服务的艺术，或者是放置在公共空间当中的艺术， 可以泛指一切具有公共性质的艺术。对“公共艺术”概念及其涉及范围的界定，不 同的文化视角有着不同的解读。施慧所著的公共艺术设计一书对公共艺术的 界定如下：这种具有开放性、公开特质的、由公众自由参与和认同的公共性空间 称为公共空间( p u b l i cs p a c e ) ，而公共艺术( p a b l i ca r t ) 所指的正是这种公共开放 空间中的艺术创作与相应的环境设计。6 它是一种艺术，不仅是为公共场所所塑 造，更具有一些“社会功能”的性质。7 翁剑青在公共艺术的观念与取向中 对公共艺术的概念及要素做了较为详尽地描述：“公共艺术可以兼容环境艺术或 启用室外雕塑的形式，但是，环境艺术和户外雕塑却不等于就是公共艺术。8 刘 5 许纪霖公共性与知识份子 m 】南京：江苏人民出版社，2 0 0 3 年，第1 7 4 页 6 施慧公共艺术设计【m 】中国美术学院出版社，1 9 9 6 年9 月，第l 页 7 施慧公共艺术设计 m 】中国美术学院出版社，1 9 9 6 年9 月，第5 页 8 翁剑青公共艺术的观念与取向：当代公共艺术文化及价值研究【m 】北京大学出版社，2 0 0 2 年1 1 月，第1 6 页 9 * 江i n 人学碗i 学位论z 森林著的公共艺术设计中的明确定义为：“公共艺术设计，就是指以人为核 心，以城市公共传播、公共环境、公共设施、公共艺术为主要对象，运用综合现 代设计手段，创造生活空问美、生活方式美和信息传情达意的艺术设计行为。”9 公共艺术是个相对的概念， 相对于架上绘画、雕塑等艺术( 美 术馆画展、雕塑展、画廊艺术品 陈列、私人收藏等) ，公共艺术更 加注重开放性、公众性、服务性 的特点。如图( 2 - 1 ) 杭州河坊 街的一组老杭州人的生活场景的 城市雕塑，生动塑造了从古井巾 打水的青年，畋泡泡的小孩，剥 附2 i 佧冉拍r 杭州坊街 莲蓬的妇女很多游客都喜欢参与进来或拍照留念。或坐在椅子和井边休息、 聊天。 公共艺术有广义和狭义的区分，广义的公共艺术泛指公共宅问和公共场所的 艺术，只要在时间和卒间中能够和公众发生广泛关系的艺术形式包括公共文艺 演出、歌舞晚会等都是广义的公共艺术。狭义的公共艺术以城市雕塑、壁画装饰、 超级图形艺术、景观装置艺术、节庆礼仪艺术等为主。狭义的公共艺术“追求的 不是作品的艺术效果；要解决的问题不是美化城市，美化环境的问厢，而足 社会的问题；强调的不是个人的创造和个人的风格，而是攮大限度地与社会公众 的沟通，与特定人群沟通；他们突出的不是岂术家的身份，作为艺术家，它与对 象和观众不是分离的而是平等的、融入的、分享的堋 公共艺术是现代城市文化和城市生活形态的产物，也是城市文化和城市生活 理想与激情的一种集中反映。城市文化是在城市母体的孕育下生长出来的文化形 态。文化是指人类摆脱了纯粹自然属性及其状态的束缚而在后天的演化中所获得 的认识和共同遵循的行为方式( 它在特定的地域和条件下呈现出自身内部的认同 9 刘淼林公共艺术设计i m 】h 海人学山版杜2 0 0 2 年1 月，第1 页 ”孙振华什么是公共艺术【月雕塑，2 0 0 2 ( 四) 1 0 浙江工业大学硕士学位论文 性以及与其它类别间的差异性) ，即文化呈现为一种复杂的综合体。它包括了一 个区域或民族在长期生存和发展过程中形成的知识、信仰、风俗、宗教、艺术、 法律、道德、禁忌和对物质世界及造物技术的体认等内涵，也包括人们自身在社 会运行中所获得的一切经验、能力和约定俗成的习惯，是人类创造的所有物质成 果和精神成果的总和。公共艺术也隶属于这种概说的文化大范畴之内，是人类文 化中一个有机组成部分，其公共性和自身的城市文化属性决定了它必然受到特定 的社会文化及思维模式的影响。 公共艺术是城市文化品味的点睛之笔。建筑与绿地，自然与人，需要艺术的 衔接，公共艺术作为一个城市的重要组成，代表了这个城市的文化水准和精神风 貌。“公共艺术的主要目之一是让置身于某个公共空间的人通过各种视觉造型、 声音、材质、空间甚至时间等元素获得全方位的感官体验。 1 1 1 1 刘茵茵公共艺术及模式：东方与西方【m 】上海科学技术出版社，2 0 0 3 年8 月，第4 7 页 1 1 浙江丁业大学硕士学位论文 3 1 情感 3 1 1 情感的概念 第三章情感体验的概述 人非草本，孰能无情? 现代汉语词典这样解释“情感 ：“情感是一种 对外界刺激肯定或否定的心理反应。”1 2 心理学大辞典中认为：“情感是人对 客观事物是否满足自己的需要而产生的态度体验”。情感包括道德感和价值感两 个方面，具体表现为爱隋、幸福、仇恨、厌恶、美感等等。综上，情感是人们对 客观世界的感受与体验，或者对外界刺激的肯定或否定。情感中的“情 字，有 情怀、情思、情意的含义，“感字有感觉、感知、感触的含义。心理学以情感 一词为术语，来表达人的感情性的感受与体验。 3 1 2 情感的分类 情感引导生活，丰富生活，并使生活变得高贵，它们赋予每天的存在以意义， 它们为生命及其性质提供了评价。由于情感的核心内容是价值，人的情感主要应 该根据它所反映的价值关系的不同特点进行分类。根据价值的正负变化方向的不 同，情感可分为正向情感与负向情感。正向情感是人对正向价值的增加或负向价 值的减少所产生的情感，如愉快、信任、感激、庆幸等；负向情感是人对正向价 值的减少或负向价值的增加所产生的情感，如痛苦、鄙视、仇恨、嫉妒等。 3 1 3 情感的审美心理功能 情感的审美心理过程具有多方面的功能。第一，调节功能。情感可以作为审 美过程中的生成性动力，进一步激发主体心理活动，诸如强化知觉、激励想 象、实现升华等。反过来，情感也可以抑制和干扰主体的审美心理活动，特别 在审美认知阶段，如果主体产生某种消极的情感，如淡漠、无兴趣、失望等， 1 2 中国社会科学院语言研究所词典编辑室现代汉语词典 m 】北京：商务印书馆，1 9 9 3 年， 第9 3 5 页 1 2 浙江工业人学硕士学位论文 就会明显地抑制主体的审美心理，甚至会导致主体中止审美活动。第二，定向 功能和创造功能。审美心理的全部过程都是在某种情感场或情感背景中展开 的。因此，无论是知觉活动或是想象活动都明显地受到情感的性质和强度的制 约。在想象过程中，心象的组合、变异、发展和孕育，都以情感为纽结，审美 意象( 想象心象) 正是在情感和想象的渗透与契合中诞生的。因此，从意象生成 的角度看，审美情感不仅有定向功能，而且有创造功能。第三，评价功能。审美 情感不仅制约着主体的知觉活动和想象活动，而且也影响着主体的审美判断。 在某种程度上可以说，审美判断就是情感判断。环境是与物质形态和知觉相联 系的，是与人的活动相联系的，是与人的经验和生活幻象相联系的。在形容一 个人性化的空间时，不仅使人联想到一定的人与空间的功能关系，还包含了审 美，想象、浪漫、充满人情味的感情空间。人置身其中，必然受到环境气氛的 感染而得到精神上的享受，从心理产生情感的波澜。勒柯布西耶设计的朗香 教堂，内部空间着意变化，并追求小洞投射的光感效果，具有相当大的灵活 性，运用特殊的建筑形态表达了特殊的情感特征。 3 2 体验 3 2 1 体验的内涵 毛毛虫经过四十九天的努力，破茧成蝶，完成了自由翱翔的梦想，这是种新 的体验。所谓“体验，即“以身体之，以心验之 。乃通过自己的感觉器官 对人或物或事情进行了解，感受。“不是风动，不是幡动，仁者心动”这个典故为 我们所熟悉，与其说是感受还不如说是基于体验的深层的哲学思辨。 在生命过程中，我们都能体验到大自然的存在，家人的情感，生活的滋味， 自己的成长经历，每时每刻的思想与变化，自己有意讲过的话，亲自参与的事件， 亲自动手的工作，对一个时代的记忆等等。随着时光流逝，我们亲身体验到的生 活内容越来越丰富。这自然包括对外界的印象和自己内心的变化，一起构成一个 人全部的生活经历。尽管一个人的生命历程是短暂的，但是在他人生历程中所能 1 3 陆邵明建筑体验空间中的。n 节t m 中国建筑工业出版社，2 0 0 7 年，第7 页 浙江工业大学硕士学位论文 体验到的一切的确是十分丰富的。本文所指的体验，是个体对处于关联域( 如历 史、地域文化、宗教仪式、日常生活等) 中的城市聚集空间的独特体验，是个体 的全身心去溶入、参与、共鸣、升华，去感受并去参与的生活及其体验。 从体验心理学角度来看，体验作为活动，既有外部行为，也由内部行为来 实现。弗洛伊德认为，体验是一种瞬间的幻想：是对过去的回忆对过去曾 经实现的东西的追忆；也是对现在的感受早年储存下来的意象显现；是对 未来的期待以回忆为原型之瞻望未来、创造美景，通过瞬间幻想来唤回过 去乐趣，以便掩盖现实的焦虑。1 4 马斯洛觉得绝大多数人都有创造的潜能，进 入顶峰体验的人感到坚强、自信，能完全支配自己的时刻，而怀疑、恐惧、禁 忌、诱惑都不存在了；顶峰体验实质上是一种神秘经验，鼓励人的本能，鼓励 人们去发展他们在合作、成功和创造方面的潜力。所以他认为：体验是体验主 体“人”与体验客体“存在世界”( 对象、环境、自我) 之间同一关系的瞬间生 成及其存在价值的终极境界。1 5 3 2 2 体验的主体 体验的主体是现实存在着的人，是体验、经验的主体存在，是自我意识存 在的人。对于城市公共空间来说，这个体验主体包括两方面，一方面是指设计 师，一方面指观赏及使用者。相对来说，设计师对于城市空间的塑造影响更为 直接。设计师有责任和义务为大众的未来生活与聚居的公共空间建构最佳关 联，来引导使用者建立空间美学与场所意象。因此本文主要侧重基于设计师即 创作主体和使用观赏者来谈情感体验。 3 2 3 体验的客体 体验的客体包括外在现实存在世界及其内在关联关系。空间体验中，人们 通常总是关注体验的对象，如视觉形体、色彩、材质等现实存在，又如人与物 的灵性关系，人与自然的感性关系，人与社会的道德伦理、生活情感关系等内 1 4 王一川意义的瞬间生成 m 】山东文艺出版社，1 9 8 8 年5 月，第2 4 7 页 坫( 美) 佛兰克戈布尔著吕明，陈红雯译第三思潮：马斯洛心理学【m 】上海译文出版社， 1 9 8 7 年：6 1 6 3 页 1 4 浙江工业大学硕士学位论文 在关联关系。人们在进行城市空间体验时，也就是在感悟现实生活中空间环境 与生活之间可能存在的相互渗透、相互共生、彼此交感的结构秩序。 3 3 情感体验的心理过程 情感是指人对周围和自身以及对自己行为的态度，它是人对客观事物的一种 特殊反映形式，是主体对外界刺激给予肯定或否定的心理反应，也是对客观事物 是否符合自己需求的态度和体验。体验在心理学中是当作情绪的一个组成部分 而提出并研究的，体验与人们的常识非常接近，并且对于个体都是刻骨铭心 的，尤其是情绪或体验是促进记忆的一个重要因素。但是体验是非常复杂的， 对于同一个事件，有人体验到兴奋，有人体验到担忧，也有人体验到无动于 衷。1 6 设计作为一种外界刺激的形式，会对人们的认识产生定意义的信号作 用，从而引起人们比较稳定的态度和情感体验。情感体验的心理产生有如下三个 过程： 第一个过程是造型自身的要素以及这些要素组合形成的结构、色彩、材质能 直接作用于人的感官而引起人们相应的情绪：如寒冷、温暖、幽暗、刺激等，伴 随着厌恶、愉悦、伤感、激动等。 第二个过程是这些造型要素及色彩材质使人们从无意识到有意识地联想到 具体某种关联的事物或情境，并由于对这些联想事物的观念态度而产生连带的情 感。不同的人由于生长背景、生活阅历、知识结构、性格个性等差别，对同一事 物会产生不同联想，导致完全不同的情感体验。而且设计对象的造型越复杂，各 人的联想差异就越大，这些差异来自于各人的年龄、性别、知识、阅历、性格、 气质、心境等多因素的影响。 第三个过程是观看者通过对形式意义的理解，对形式的象征意义而体验相应 的情感，这是最高层次的情感激发与体验。康定斯基运用几何学对绘画等形态进 行元素分解，并赋予这些元素以象征的意义，例如他认为水平线是女性的，垂直 线是男性的，黄色象征世俗，蓝色象征高贵等。与联想激发的情感不同，符号具 1 6 赵江洪设计心理学【m 】北京理工大学出版社，2 0 0 4 年1 月，第4 2 页 浙江工业大学硕士学位论文 有既定的含义，是设计师有意识运用的交流语言。艺术设计中那些意象的或抽象 的造型是设计师有意识运用的符号语言，试图说明或表征特定的内容，供观赏者 根据自身的经验对作品加以解读和诠释。 设计具有情感性，但它有别于纯艺术的绘画的情感，它主要诉诸大众内在的 心理感应。审美心理学认为，人们对待事物的情感分为两个层次：内在的心理感 应和外在的心理感应。内在的心理感应具有公共性。在这个层次上，大众对待同 一事物的感受基本上是一致的，大部分人可以非常确切地将事物所具有不同情感 意义辨别出来。因为设计具有情感性，所以我们在公共艺术设计需要培养情感； 而这种情感又不是随意的、盲目的和无节制的，它需要将一种个性情感充分表现 在共性情感上面，从而为大众所理解和接受。 心理学研究认为体验可以发生于感觉、认知、思维( 包括对于概念的逻辑思 维以及直接对于形象的形象思维) 、意识以及潜意识等多种水平之上。例如同样 是愉悦的情感体验，它可以发生在看到鲜艳、美丽的花朵感觉到的愉悦感觉 层面；发生在遇到久别老友的情境下认知的层面；也可以发生在看到一句喜 欢的诗句时逻辑思维的层面上；有时还可能是一种莫名的兴奋潜意识的 层面上。1 7 人作为设计者和观赏使用者，必然包含着情感联系，我们必须关注设计作品 与人的情感之间的微妙且复杂的关系，使其达到美感与可用性的统一让观赏使用 者体验到这些微妙的情感变化，使我们的生活更加和谐且充满情趣。 城市公共空间艺术形式的表达是多层次的，既有主题内容的表达，也有形式 自身的表达。形式自身的表达，主要指形状、色彩、质地这些相对抽象的元素及 它们之间的组合关系。人们产生的情感体验往往是通过组成造型的各个要素：形 状、色彩、材质等产生整体效果的作用。我们在评价艺术作品的时候很难把每个 要素孤立地来看，它们始终纠缠在一起，相互作用，也很难说从中区分点、线、 面、色彩、材质任何单一要素带来的情感，但为了阐明这些要素所激发的情感体 验的一般规律，下文将它们单独分析说明。 1 7 柳沙设计艺术心理学 m 】清华大学出版社，2 0 0 6 年，第1 4 4 页 1 6 浙i n 大学硕i 学位论立 第四章形的情感体验 现代设计的造型趋于抽象、简 洁，而古代艺术设计的造型比较具 象，常是自然物的借用或变形。现 代设计师常赋予设计对象以几何 的、简单的、富有意义的形式，抽 象造j 科不但摈弃了具体、现实的形 式，还使用了抽象的点、线、而、 体来靼造形体，这些形式要么完全 的抽象化、几何化，要么与具蒙的 形体保持似与不似的距离。 幽4l 作者拍丁临宜街头 可能很多人会有这样的经历，高档酒店里的一套漂亮造型的白色餐具比家里 普通造型的白色餐具更让人有食欲，尽管里面的饭菜是样的，这就是“形”给 人造成的小同情感。 几何罔形在造型艺术中，任何形式的形都是由点、线、面的运动、变化组含 而成的。( 如图4 1 ) 孤立的点、线、面本身很难激发出人们强烈的情感体验 康定斯基等抽象艺术家通过实验发现形的要素本身就具有使人愉悦或者厌恶的 能力。点、线、面的区分耿决于一定视野或它们的相互对比关系，习惯于直观性 的判断。点，以其位置为j ：线，则以线的形态、长度和方向为主：而面。则以 其形态及面积为主。在造型艺术中，它们各有其独特的魅力和作用。 4 1 点的情感体验 点在几何学中仪表示位置，不且备而积大小和方向，而在形态构成巾，点 作为造型要素之一则可大可小，它的面积没有绝对的数值限制。康定司基认为： “几何学卜的点是沉默与发者的蛙高而月唯一的结合。”点的移动或排列，具有 浙江t 业人学硕i 学位论i 刑问性、方向性、进深感，还可成为具有节奏或韵律的线点的集合可组成面， 在线的两端、线的折曲点、交叉点，等分点等处都能感到点的存在。点具有构 成重点、焦点的作用和聚积的特性。 点在公共空间艺术设计中合理利用可使之具有画龙点睛的作用。点由于位 置、大小等原因，给人造成某种倾向性的情感，这就是人对点产牛的感觉。这种 感觉是一种客观而有复杂的现象，同样的一个点或点的构成经由视觉传到人脑， 因不同状况而产生不同的感觉差异。陈绎曾翰林要诀中说：“点之变化无穷， 有偃、仰、向、背、飞、伏、立等势。”例如：点在中心，有静的安定感，注目 性高；点在下方，且左右空侧对称，安定感强；点在左下方，有向矗一f 方移动感， 动感强等等。大小不同或者相同的几个点的构成也会给人有三角形、方形、距离 远近等感觉。 41 l点的聚积性及其焦点特性 点具有高度聚积的特性，且很容易 形成视觉的焦点和中心。群d i 绿丛中的 一挫空亭，朱红柱琉璃瓦，格外醒目。 疲乏的游人小约而同向窄亭靠拢，进入 此亭玻乏顿消，心旷神 台，山水风光尽 收眼底。苏东坡涌虚亭诗云：“睢 有此事无一物，坐观万景得天然”就是 此意。 一个面中，相对小的、封闭的面 秘是点，也就是说点的存在是通过和 面的面积对比获得确立